Cultura Siglo XXI Exposicin Internacional Se conoce formalmente como exposicin internacional a los eventos acreditados por la Oficina

Internacional de Exposiciones (BIE), de acuerdo con las definiciones, objetivos y reglas que establece la Convencin relativa a las Exposiciones Internacionales. De acuerdo con el artculo 1 de la Convencin relativa a las Exposiciones Internacionales: 1. Una exposicin es una manifestacin que, independientemente de su denominacin, tiene como fin principal la enseanza al pblico, haciendo el inventario de los medios de que dispone el hombre para satisfacer las necesidades de una civilizacin y haciendo destacar, en uno o ms campos de la actividad humana, los adelantos realizados o las perspectivas futuras. 2. La exposicin es internacional cuando participen en ella ms de un pas. 3. Los participantes de una exposicin internacional son, por una parte, los expositores de los pases oficialmente representados agrupados en secciones nacionales, por la otra, los Organismos Internacionales o bien los expositores nacionales de pases no representados oficialmente y, por ltimo, los autorizados segn los reglamentos de la exposicin, para 1 llevar a cabo otra actividad, especialmente los concesionarios. La Convencin excluye expresamente de su definicin de Exposicin Internacional a las exposiciones con una duracin menor a tres semanas y mayor a seis meses, de bellas artes, o las que sean fundamentalmente comerciales. Exposicin Universal de Shanghi de 2010 De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a navegacin, bsqueda

La Exposicin Universal de Shanghi 2010, oficialmente Expo 2010 Shanghai China (en chino: 2010, pinyin: Zhnggu 2010 Nin Shnghi Shje Blnhu), es una exposicin internacional que se realiza en Shanghi, China, del 1 de mayo al 31 de octubre de 2010 bajo la organizacin de la Oficina Internacional de Exposiciones (BIE) y el Ayuntamiento de Shanghi. Es la primera exposicin internacional registrada (tambin llamada exposicin universal o exposicin mundial) de acuerdo con la nueva clasificacin de la BIE. El tema central de esta exposicin es la vida urbana, que se resume en el lema Mejor ciudad, mejor vida. Est ubicada en un recinto de 520 ha de superficie en las dos riberas del ro Huangpu, en el distrito de Puxi (orilla norte) y el de Pudong (orilla meridional), entre los puentes de Nanpu y Lupu, a pocos 1 kilmetros al sudoeste del centro turstico y econmico de la ciudad de Shanghi. Participan en el 2 evento 192 pases de los cinco continentes (China incluida) y 50 organizaciones internacionales. Por sus dimensiones y por la cantidad de pases participantes y de visitantes que se tiene previsto que la visiten, se dice que es la exposicin internacional ms grande de todas las celebradas hasta 3 el momento. Una de las peculiaridades de esta exposicin es que por primera vez las ciudades tienen la posibilidad de participar directamente. Para ello se ha creado el rea de Mejores Prcticas Urbanas (Urban Best Practices Area, UBPA) en la que importantes ciudades de todo el mundo exponen sus experiencias y propuestas sobre un mejor modelo de desarrollo urbano.

2Narrativa contempornea El estilo contemporneo es el actual y no tiene nada que ver con el modernismo. Dentro del estilo se encuentran distintas corrientes: vanguardismo, futurismo, realismo mgico, etc. Sus caractersticas generales son: en lo narrativo: quiebres en la linea del tiempo de la historia con frecuentes finales abiertos a la interpretacin del lector. Riqueza de imgenes de distintos campos semnticos. En poesa: surgimiento del verso blanco o libre que no se rige por la mtrica ni la rima. Caracterizacin de la nueva narrativa Aunque es imposible enumerar todos los rasgos de la nueva narrativa, hay una serie de elementos que se repiten en las obras literarias contemporneas, que las diferencia de las de otros perodos. Algunos de estos elementos son: l quiebre de la cronologa narrativa: los hechos narrados no siguen el orden temporal exterior, sino que son presentados por el narrador con total libertad, segn el efecto que desee producir en la obra. La multiplicidad de espacios: el espacio no es nico sino que se multiplica. Esta multiplicacin muchas veces se corresponde con una diversidad de tiempos, pero tambin con tiempos coincidentes. El narrador protagonista, ms frecuente que el omnisciente: este cambio del punto de vista de los acontecimientos narrados provoca una nueva y particular visin de los hechos, relatados desde la persona que los est viviendo y no desde afuera. Muchas veces se emplean, tambin, varios narradores en un texto; de ese modo, un mismo suceso es relatado desde distintos puntos de vista. La incorporacin de lo fantstico, de elementos inexplicables y absurdos que proyectan el texto ms all de la comprensin racional. La razn no es la nica va de acceso a la verdad absoluta (que se cuestiona dentro del relato). Se plantea la inexistencia de una nica verdad y se provoca incertidumbre en el lector.

Mientras que en el resto de Hispanoamrica, la narrativa contempornea aborda la problemtica de lo real maravilloso o del realismo mgico, en la Argentina existe una preferencia por la incorporacin directa del elemento fantstico. Este procedimiento es muy comn en los textos de Julio Cortzar y de otros narradores. Teatro moderno Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectnicas y escenogrficas se mantuvieron en esencia inalterables, si bien las exigencias de libertad creativa iniciadas por los autores romnticos condujeron a fines de la centuria a un replanteamiento general del arte dramtico en sus diversos aspectos. Fundamental en este sentido fue la construccin del monumental Festspielhaus de Bayreuth, Alemania, erigido en 1876 de acuerdo con las instrucciones del compositor Richard Wagner, que constituy la primera ruptura respecto a los modelos italianos. Su diseo en abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del auditorio durante su representacin y la ubicacin de la orquesta en un pequeo foso, eran elementos concebidos para centrar la atencin de los espectadores sobre la accin y abolir en lo posible la separacin entre escenario y pblico.

Esta exigencia de integracin entre el marco arquitectnico, la escenografa y la representacin fue acentuada en los ltimos decenios del siglo XIX y primeros del XX por la creciente importancia concedida a la figura del director gracias a personalidades como el alemn Max Reinhardt, autor de espectaculares montajes, el francs Andr Antoine, adalid del naturalismo, el ruso Konstantn Stanislavski, director y actor cuyo mtodo de interpretacin ejercera gran influencia sobre el teatro moderno, o el escengrafo britnico Edward Gordon Craig, que en su defensa de un teatro potico y estilizado abog por la creacin de escenarios ms sencillos y dctiles. La aparicin del teatro moderno, pues, se caracteriz por su absoluta libertad de planteamiento mediante el dilogo con formas tradicionales y las nuevas posibilidades tcnicas daran lugar a una singular transformacin del arte teatral. En el campo del diseo arquitectnico y escenogrfico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva maquinaria y al auge adquirido por el arte de la iluminacin, circunstancias que permitieron la creacin de escenarios dotados de mayor plasticidad (circulares, mviles, transformables, etc.) y liberaron al teatro de la apariencia pictrica proporcionada por la estructura clsica del arco del proscenio. Poesa contempornea Se puede considerar la poesa espaola como contempornea a partir de la segunda mitad del siglo XX, emancipada de la literatura de posguerra. Alrededor del ao 1960 comenz a surgir una nueva promocin joven de poetas y creadores cuyos cnones estilsticos se diferenciaban de los de sus ms inmediatos predecesores Como reaccin frente a la poesa social aparece a finales de los aos 60 un nutrido grupo de poetas cuya ms relevante caracterstica fue una muy importante a la forma, atencin que la poesa social no haba situado en primer lugar en su concepcin del hecho potico, y un marcado inters hacia los fenmenos que han recibido el nombre de cultura de masas: cines, cmic, msica pop, entre otros. De entre todos ellos, el historiador literario Josep Maria Castellet eligi a varios para su antologa 1 Nueve novsimos poetas espaoles. Esta antologa tuvo una gran repercusin de forma inmediata ya que supuso un verdadero cambio y tambin una gran polmica en cuanto al criterio de seleccin y a la forma de entender la poesa de los poetas antologados. Los nueve novsimos eran: Jos Mara lvarez, Flix de Aza, Guillermo Carnero, Pere Gimferrer, Antonio Martnez Sarrin, Vicente Molina Foix, Ana Mara Moix, Leopoldo Mara Panero y Manuel Vzquez Montalbn. El poeta Pere Gimferrer a los veinte aos consigue el Premio Nacional de Literatura con Arde el mar, el ttulo que simboliza en mayor medida a esta generacin. En 1970 abandon la escritura en castellano, que ha retomado recientemente con libros como Amor en vilo. Su Oda a Venecia ante el mar de los teatros inaugur la esttica veneciana. La muerte en Beverly Hills recrea paisajes emocionales mediante la imaginera del mundo cinematogrfico. De Guillermo Carnero destaca su visin personal del amor y el cultivo de la metapoesa, adems del gusto por formas mtricas clsicas. Jos Mara lvarez ha publicado un nico ttulo, Museo de Cera, que ha ido ampliando en siete nuevas ediciones. La poesa social de sus comienzos pasa a un cierto decandentismo culturalista en sus ltimas entregas. Leopoldo Mara Panero se configura como poeta maldito desde la produccin del documental El desencanto por Jaime Chvarri, malditismo que se acentuara, junto a un empeoramiento de su estado de salud, hasta llegar a la publicacin de Poemas del manicomio de Mondragn. El resto de miembros de la antologa se dedicaron ms tarde a la narrativa excepto en el caso de Manuel Vzquez Montalbn, que durante unos aos sigui escribiendo poesa, de un marcado carcter social, y novela.

A pesar de que no fueron incluidos en la cannica nmina de Jos Mara Castellet, es posible considerar a poetas como Antonio Colinas, Luis Alberto de Cuenca, Luis Antonio de Villena o Jaime Siles como las poticas ms relevantes afines a los novsimos. La evolucin potica de Luis Alberto de Cuenca es un caso muy particular. Desde una postura cercana a la novsima por su culturalismo (Scholia), evoluciona de forma paulatina hacia una poesa realista, de temas cotidianos, delicadas emociones y fino sentido del humor. (La caja de plata, El otro sueo). Luis Antonio de Villena recrea en sus primeros libros un mundo mtico basado en la cultura clsica y bizantina (El viaje a Bizancio), aunque en ttulos posteriores se ha acercado ms al prosasmo (Los gatos prncipes). Jaime Siles ha publicado libros muy diversos, desde los que se acercan a la poesa pura y visionaria (Canon) como a los que lo hacen a una ms formalista y clsica pero tambin ms cercana a la realidad (Semforos, semforos). Jos Miguel Ulln destaca en la lnea de la poesa visual (De un caminante enfermo que se enamor donde fue hospedado) y Juan Luis Panero combina en sus poemas el culturalismo con el intimismo. Jenaro Talens y Anbal Nuez (autor de Cuarzo) son tambin poetas destacados que reflexionan sobre temas clsicos de la poesa como el amor, la soledad y la muerte. Cultivando una poesa ms clsica en forma y fondo se encuentran Antonio Carvajal, Miguel d'Ors y Eloy Snchez Rosillo. Carvajal, autor de Tigres en el jardn, es partidario de un lenguaje barroco que sin embargo no comulga con los postulados novsimos; busca el esteticismo y para ello se vale de metforas y formas clsicas como el soneto. DOrs se caracteriza por una lrica humanizada e intimista a la que aade su particular visin de la existencia y una fina irona; es autor de Curso superior de ignorancia y Hacia otra luz ms pura. En Snchez Rosillo, ganador del Premio Adonis con Maneras de estar solo (1977), se presentan simultneamente los tonos celebrativo y elegiaco, con predominio del segundo; trata de forma grave los mayores temas existenciales; es tambin autor de Elegas, Autorretratos y La certeza, Premio de la Crtica. 5- Dialecto En lingstica, la palabra dialecto hace referencia a una de las posibles variedades de una 2 lengua; en concreto, un dialecto sera la variante de una lengua asociada con una determinada zona geogrfica (de ah que tambin se use como trmino sinnimo la palabra geolecto o, en terminologa de Eugenio Coseriu, las expresiones variedad sintpica y norma espacial). Ms concretamente, un dialecto es un sistema de signos desgajado de una lengua comn, viva o desaparecida, normalmente, con una 3 concreta limitacin geogrfica, pero sin una fuerte diferenciacin frente a otros de origen comn. El nmero de hablantes y el tamao de la zona dialectal pueden ser variables y un dialecto puede estar, a su vez, dividido en subdialectos (o, hablas). Independientemente de la antigedad del trmino, su uso lingstico se inicia a finales del siglo XIX cuando la lingstica histrica dio paso a la aparicin de la dialectologa como disciplina lingstica dedicada especficamente a las variedades geogrficas de las lenguas. Los dialectos han de ser entendidos como variantes geogrficas condicionadas histricamente, esto es, la historia de los contactos lingsticos es el factor que determina la diferenciacin dialectal. Como causas de la variacin dialectal se sealan, habitualmente, las siguientes: 1. el origen de los pobladores que, hablando la misma lengua, ya presentaban diferencias dialectales de origen; 2. la influencia de otra lengua sobre una parte del dominio lingstico; y 4 3. la separacin territorial que da lugar a evoluciones diferenciadas.
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Con todo, la delimitacin del concepto de dialecto es un proceso delicado en lingstica, porque exige una adecuada caracterizacin de la lengua del territorio, la precisin de su filiacin histrica y unos rigurosos anlisis sociolingsticos y estudios de actitudes lingsticas por parte de los 5 hablantes. Adems, obliga a manejar tambin un determinado concepto de lengua, respecto del que se define el primero, algo que no est tampoco exento de dificultades. Como elemento aadido a la hora de dificultar la precisin conceptual de ambos trminos, histricamente, la poltica lingstica de determinadas comunidades ha podido usar la palabra dialecto con un valor peyorativo, con el objeto de privilegiar como vehculo de expresin oficial a una determinada lengua en perjuicio de otra u otras a las que, como forma de descalificacin, se les ha aplicado dicho trmino; en este otro sentido de la palabra, dialecto hara referencia a un 6 sistema lingstico que no alcanza la categora de lengua. Qu son las expresiones idiomticas? 6 de septiembre de 2007 Las expresiones idiomticas son secuencias de palabras cuyo significado no es compositivo, es decir, el significado de la expresin no se deriva del de sus componentes. Por ejemplo, cuando decimos Manolo, que ests metiendo la pata, aunque conozcamos el significado de meter y de pata, seguimos sin entender lo que quiere decir meter la pata (cometer un error). Las expresiones idiomticas significan en bloque. Esto se ve enseguida cuando en broma (o en serio, que de todo hay) las traducimos literalmente. Un clsico es: From lost to the river < De perdidos al ro (cuando una situacin es desesperada, ya podemos permitirnos cualquier cosa) Estas expresiones admiten normalmente una interpretacin literal y otra figurada, aunque la preferente suele ser la figurada. Cuando alguien dice que el abuelito estir la pata, por lo general no interpretamos que est haciendo ejercicios para la artrosis, sino que ha muerto (vale, el ejemplo es un poco crudo, pero se entiende la idea). Las expresiones idiomticas son vocabulario. Expresiones como tomar el pelo (burlarse de alguien), traer por la calle de la amargura (hacer sufrir) o dar gato por liebre (engaar) son unidades que hay que aprender igual que lo hacemos con subrogar, arremeter o persuadir. Esta parte del vocabulario es de lo ltimo que se aprende en una lengua extranjera, pero resulta fundamental para expresarse no ya con correccin sino con naturalidad. As que ya sabes: si quieres darle sopas con honda en ingls al vecino, ya puedes echar el resto con las expresiones idiomticas. Se llama lenguaje (del provenzal lenguatgea) a cualquier tipo de cdigo semitico estructurado, para el que existe un contexto de uso y ciertos principios combinatorios formales. Existen contextos tanto naturales como artificiales. El lenguaje humano se basa en la capacidad de los seres humanos para comunicarse por medio de signos. Principalmente lo hacemos utilizando el signo lingstico. An as, hay diversos tipos de lenguaje. El lenguaje humano puede estudiarse en cuanto a su desarrollo desde dos puntos de vista complementarios: la ontogenia, que remite al proceso de adquisicin del lenguaje por el ser humano, y la filogenia.

El lenguaje animal se basa en el uso de seales sonoras, visuales, y olfativas, a modo de signos, para sealar a un referente o un significado diferente de dichas seales. Dentro del lenguaje animal estn los gritos de alarma, el lenguaje de las abejas, etc. Los lenguajes formales son construcciones artificiales humanas, que se usan en matemtica y otras disciplinas formales, incluyendo lenguajes de programacin. Estas construcciones tienen estructuras internas que comparten con el lenguaje humano natural, por lo que pueden ser en parte analizados con los mismos conceptos que ste.

Academia Colombiana de la Lengua Datos histricos La Academia Colombiana, decana de las Academias americanas, fue fundada en 1871 por un grupo de fillogos y escritores de gran prestigio, entre los que sobresalan Rufino Jos Cuervo, padre de la filologa hispanoamericana, y Miguel Antonio Caro. A lo largo de sus 129 aos de fructfera vida, esta corporacin ha recibido en su seno a ilustres miembros de la poltica y de la cultura nacional; desde 1960 es asesora oficial del Gobierno de Colombia en materias idiomticas y ha conseguido que se aprueben varias leyes a favor de la lengua espaola. Fue la anfitriona del III Congreso de Academias (1960), en el que se present y se firm el Convenio de Bogot. Entre las personalidades ms ilustres que han desfilado por el palacete de Santaf de Bogot se encuentra el gran ensayista Germn Arciniegas, el latinista Jos Manuel Rivas Sacconi y el lingista Luis Flrez, director del formidable Atlas lingstico y etnogrfico de Colombia. El actual director de la Academia es Jaime Posada. Desde el siglo xv, los estudiosos de las ciencias se preocuparon por organizarse, y legitimar varios temas de inters, fuera de los claustros universitarios. Era este un fenmeno mundial que llego en sus albores a Colombia, diez aos despus de la creacin de la Real Academia de la Lengua en Espaa, se estableci la Academia en Colombia, primera en los pases hispanoamericanos. En la creacin de la Academia en la ciudad de Santaf intervino Espaa, bajo la direccin de Jos Mara Vergara y Vergara, ao 1971, escritor talentoso, editor de libros y peridicos, tambin presidente y miembro de las ms selectas tertulias literarias del momento. Entre los intelectuales colombianos Jos Mara Vergara y Vergara, Miguel Antonio Caro y Jos Manuel Marroqun, se establecieron las bases de la Academia, como que estuviera dirigida por 12 individuos en remembranza de las 12 chozas, que se construyeron con la primera fundacin de Santaf por Gonzalo Jimnez de Quesada; adems un encuentro solemne entre los miembros el 6 de Agosto de cada ao. La Academia inicio con la presencia de sobresalientes acadmicos y polticos como Pedro Fernndez Madrid, Jos Caicedo Rojas, Felipe Zapata, Jos Joaqun Ortiz, Rufino Jos Cuervo, Santiago Prez, el presbtero Joaqun Pedro Vergara, Manuel Mara Mallarino y Venancio Gonzlez Manrique. Su misin pastoral se encamina a la defensa y perfeccionamiento del idioma espaol, a travs de normas gramaticales, ortogrficas, y registro de transformaciones progresistas, de la lengua castellana. La Academia se instituy en el saln de las aulas hoy en da Museo de Arte Colonial. Con la desaparicin de Miguel Antonio Caro se traslada a la esquina nordeste de la carrera 7 con calle 19

y en su memoria se levanto una estatua que reposaba a la entrada de la Real Academia de la Lengua, el predio que fuera la casa de Caro se demoli en 1916 para edificar un inmueble adecuado para las reuniones, la obra se encomend al arquitecto italiano Pietro Cantini, de dos niveles, de estilo neoclsico. No duro mucho tiempo en pie, puesto que el edificio fue destruido e incendiado el 9 de abril de 1948. "La lengua es la patria". La Real Academia de la Lengua Espaola, tiene veintin sedes asociadas en Hispanoamrica, anualmente publica un diccionario que plasma, los nuevos vocablos del idioma castellano, metamorfosis de la lengua, sin perder la esencia original, realiza una decantacin que le permite cuidar celosamente su lema original "la lengua es la patria".