Una obra maestra de relojera literaria.

FABIO RODRGUEZ AMAYA

Universidad de Bergamo. http://www.marvelmoreno.net/site/documents/works_about_books/amaya.pdf

ha primado obsesivamente la certidumbre de ser artista: (pg 1) muchos ingredientes fantasa, imaginacin, experiencias de vida real, capacidad fabulatoria, ecos de historias escuchadas de nia, pero sobre todo conocimiento de un mundo mestizo y urbano(3) de la memoria autobiogrfica a la metfora de una realidad,(3) la playa y el mar como marco ideal(4) Sin embargo, el entero cuento, se desarrolla en un flujo temporal hacia atrs, porque el nico evento real se verifica en un brevsimo instante,(5) una o varias imgenes literarias(5) raz multitnica y polifnica del mundo caribe, que engloba una amalgama entre las culturas de origen africano y tradicin amerindia, de experiencia criolla y memoria colonial blanca.(5) Son tres los mbitos que aparecen como predilectos y a los cuales Marvel hace a menudo referencia: el sicoanlisis, el marxismo y un cierto existencialismo.(6) el uso del arquetipo o del mito,(6) porque el inters se concentra sobre la aguda reflexin de los personajes en torno a un evento o a un dilogo;(8) utiliza siempre tales imgenes para insinuar, sugerir o aludir a un concepto hermtico, oculto y crptico;(8) la lgica narrativa se desquicia a travs de la acumulacin de flujos de conciencia y de imgenes torrentosas dentro de un nico cuadro demoledor y aplastante por su coherencia lgica, no realista.(8) La misma estrategia narrativa se sirve de una tcnica escritural nueva, en la que el sistema de sucesin sintctica y de

encadenamiento sintagmtico envuelve una imagen hasta inmovilizarla en un espacio de ms tres pginas.(10) la estructura de la frase se vuelve virtualmente infinita, mientras que el uso del vocablo aparece despojado hasta alcanzar su ms pura esencia semntica.(10) con diversas conciencias narrantes o flujos de memoria o de conciencia con diferentes grados de certidumbre.(10) en el lenguaje de Marvel el tiempo histrico de la reflexin de un personaje no existe, produciendo una mezcla entre pasadopresentefuturo en el que el pensamiento funda un mbito espaciotemporal autnomo.(10) El uso de la alusin, ms que de la definicin de un evento, se convierte en un mecanismo recurrente para la recreacin de una atmsfera o de un estado de nimo(10) Tal artificio, claramente anti cartesiano, no aparece en contradiccin con la lucidez realstica de la imagen representada, que no se manifiesta jams vaga o desdibujada, puesto que la alusin permanece en el plano del mtodo escritural, no en el del objetivo narrativo, y el plano tcnico de la alusin permanece subordinado al de la imagen fotogrfica final, sin mellarlo nunca. La entera obra contiene un continuo juego de idas y vueltas, como el del rebote de una pelota, entre elementos narrativos, temas o textos: un episodio de un cuento aparece en otro,(10) En esta ltima se revelan cuatro tcnicas recurrentes: el intra texto, a travs de citaciones de autores; el infra texto, con la introduccin de variaciones sobre el mismo tema regido por la alteracin del registro semntico y lingstico; el meta texto, con la metaforizacin del entero escrito; en fin, el supra texto, con la activacin de la capacidad y de la participacin reflexiva del lector respecto a la obra.

La obra de Marvel Moreno: elementos para una cronologa

JACQUES GILARD

Universidad de Toulouse Le Mirailhttp://www.marvelmoreno.net/site/documents/works_about_books/gilard.p

df Oriane, ta Oriane, aparecido en Eco en 1975.(1)

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Oriana. Del cuento de Marvel Moreno al guin de Fina Torres Jacques Gilard Universit de Toulouse - Le Mirail http://www.marvelmoreno.net/site/documents/essays_articles/GilardJ_Oriana_d el_cuento_de_Marvel_Moreno.pdf

del guin de Oriana, pelcula de la venezolana Fina Torres (ganadora de la Cmara de Oro en el Festival de Cannes 1985), si bien el guin y los dilogos son de Fina Torres hay "dilogos adicionales" de Paul Ggauff y Catherine Philippe-Grard ; y en cuarto y ltimo lugar, el guin definitivo, en espaol, tal como fue filmado, editado en libro por la Cinemateca Nacional de Venezuela, y cuya autora es compartida por Fina Torres y Antoine Lacomblez : 71 secuencias (con una 18 bis, una 35 bis y una 53 bis) (1) Esta historia de amor se reconstruir paulatinamente en los ensueos de Mara, guiada de alguna manera por una voluntad inexpresada de Oriane (2) el cuento de Marvel Moreno no habla de una casa hacienda de tipo seorial o tradicional, sino de lo que fue residencia burguesa de un balneario en el que es fcil reconocer o adivinar al Puerto Colombia que la escritora barranquillera frecuent en su niez y juventud.(2) En el cuento, no se sabe con quin la adolescente hace el amor al final ; tal vez con el fantasma de Sergio, su to abuelo muerto (al parecer, se suicid, o simplemente pereci, ahogndose en el mar despus de haber sido el amante de su hermana) ; o tal vez Mara solamente lo suea.(2) Es obvio que el cuento de Marvel Moreno nos deja ante la tpica interrogacin final de todo relato fantstico,(2)

no hay duda de que Oriane tiene fama de bruja : su hermana, la abuela de Mara, no la visita sino la vspera de San Juan, o sea cuando las fuerzas nocturnas se encuentran ms desmedradas ; y los armarios de Oriane huelen a cananga, una raz muy usada en las prcticas de brujera popular de la Costa Atlntica de Colombia, regin de donde Marvel Moreno era oriunda. Por otra parte, esos armarios contienen objetos y juegos que delatan un marcado inters por lo

ertico,(3) En realidad, como se vea con la otra cita, ese "tercer tiempo" estaba presente en el cuento de Marvel Moreno, pero apenas esbozado (4) Mientras que en el cuento de Marvel Moreno desapareca la casa arrollada por el mar (destino de muchas mansiones de Puerto Colombia) (4)
Hay otro elemento sonoro sobre las imgenes de Mara dormida : es un chirrido metlico que el espectador relacionar ms adelante con un columpio que fue el de los juegos de Oriana y Sergio y que Mara, a su vez, desenterr en 1940.(5) el columpio desempea un papel clave tanto en el cuento de Marvel Moreno como en la pelcula. (oscilacin de tiempos, umbral)

sutil vaivn entre los cuatro niveles temporales.( precisar los niveles temporales de la historia) el enamorado incestuoso "fin de sicle" que era en el cuento de Marvel Moreno.(6) estatuto ambiguo de nio a la vez favorecido y marginado, preso en una condicin subalterna a pesar de la educacin que se le ha dado.(6)

De Oriana sali el cuento "Barlovento" 0 que Marvel Moreno escribi cuando la pelcula estaba recin terminada y estrenada. "Barlovento" es una reelaboracin del universo y del ambiente de Oriana : monte, claroscuro, latifundio seorial, transgresin, enfrentamiento de sangres, lucidez y libertad, en una tierra marcada por los estigmas de la esclavitud.(9)
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Los relatos de Marvel Moreno: Mirar, narrar, despedir el Edn

LUZ MERY GIRALDO B.
Universidad Javeriana Bogot
http://www.marvelmoreno.net/site/documents/works_about_books/giraldo.pdf

Escribo como una mujer crece cerca de una ventana como un hombre de lejos se lava los brazos y por las fisuras de una puerta se injerta un naranjal como si la historia fuese la sombra de una liebre y su pulso una tempestad que nadie escuchara. Margara Russotto

Una palabra que afirme a la vez que niegue, rompa, construya y suscite crisis, elaborada, en su caso, mediante la mirada; es decir, una palabra que mire al narrar o que narre mirando.(1)

Esa mirada pornogrfica, como una forma de subvertir los conceptos tradicionales y escudriar en lo ms ntimo de la experiencia de la mujer, su sensibilidad y situacin cultural, desde una escritura itinerante, ya que se desplaza de un personaje a otro o de una situacin a otra, confrontando tiempos o personas. Gracias a esa mirada narrativa se llega a la conciencia de s misma y a la posibilidad de abandonar el paraso;(2) Aprovechando la oralidad, diversas voces femeninas narran escudriando en su pasado y viendo las repercusiones de ste en el presente.(2) Mirar y narrar es, pues, un juego dialctico. El personaje hecho voz, mira y bucea en su entorno, en los actos de hombres o mujeres, en los gestos sociales y de la vida cotidiana. Cada mirada entrega un proceso de evaluacin y toma de conciencia, desde la palabra narradora que materializa lo mirado. Mirada y palabra, entonces, dinamizan la accin de diversas materializa lo mirado. Mirada y palabra, entonces, dinamizan la accin de diversas maneras: desprevenidamente, curiosamente y cuestionadoramente, hasta culminar en un acto de revelacin. En esta dinmica la mirada y la palabra se fusionan complementndose: en los relatos de Algo tan feo en la vida de una seora bien (1980) se percibe voyeurista y en los de El encuentro y otros relatos (1992) perversa.(2)
Aralia Lpez Gonzlez, Sin imgenes falsas, sin falsos espejos, Narradoras Mexicanas del Siglo XX, Mxico, El Colegio de Mxico, 1995

As mismo, la narracin convencional es puesta a prueba mediante el uso frecuente de la oralidad que desde la escritura se vuelve ojo, es decir, foco que mira.(3) En Oriane, Ta Oriane, Mara, la voznia desde la cual se mira el mundo de Oriane, se asombra con el proceso de conocimiento de la casa de su ta y se inquieta al escuchar en ella determinados ruidos que distraen su rutina cotidiana. La casa, grande y silenciosa, rodeada de jardines, con amplios corredores que alinean dormitorios cerrados y salones, decorada exquisitamente con gobelinos, alfombras con arabescos, vitrales, espejos y retratos, obliga a

caminar de puntillas. Si el narrador mira y narra, el lector lee y observa: sigue paso a paso la ruta recorrida por la nia, ve los objetos, oye los ruidos y, como Mara, se acerca cuidadoso al mundo que se le entrega. El lector ve y oye, se desinstala, atiende la voz que lo conduce al pasado que Mara olvidara con los aos(3) Marvel Moreno atrapa al lector: le narra, le muestra y le detalla, al tiempo que lo relaciona con una doble temporalidad: la del mundo soado (un chispear de instantes) y la del mundo adulto (un lento transcurrir de das iguales).(3) para hacer ver La voz avanza y como una cmara cinematogrfica focaliza a unos y a otros, reproduce breves dilogos, refuerza la mirada en el escenario(3) un foco narrativo que como una mirada zigzagueante avanza y retrocede en el tiempo y en el espacio, en personajes y situaciones, en reflexiones y juicios, mientras un narrador(4)(responder a la pregunta por el narrador de Orian ) la voz parece salir de sus ojos hacia el relato(4) y el lector tiene la oportunidad de leer dos versiones que matizan presente(5) hasta confluir en la versin pasado, presente y tal vez futuro.(5) Cuales son los focos narrativos de oriane Estos tres cuentos: En Oriane, Ta Oriane, La noche feliz de Madame Yvonne. Ciruelas para Tomasa La manera de narrar mirando en estos tres cuentos contamina al lector hacindolo voyerista, pues al igual que el personaje o los personajes desde el cual o los cuales se mira el mundo, el entorno y la interioridad, se siente obligado a no perder detalle, a apasionarse con las versiones y focalizaciones, a recibir los diversos mensajes y a aceptar la sacudida que entrega la realidad narrada, no ajena a la realidad cotidiana. Un espejo que parece refractar las voces que se multiplican es visto por el lector, quien se hace partcipe del mundo y capta en ste las resonancias, los ruidos, los vacos, los olvidos, las angustias, los miedos y las expectativas que

generan las vidas marginales o marginadas de los seres hablados por otros y por s mismos.(5) En un movimiento espacio- temporal con el temor de quien conoce la historia de las sombras y los ruidos(7)

En Oriane, Ta Oriane, la experiencia vital es narrada a travs de los ojos y las sensaciones placenteras de Mara, la sobrina que ve en la ta un espejo ideal y una duplicacin de sus propios gestos y que se maravilla con los recuerdos de ella como si estuviera ante una caja de sorpresas y siente la amenaza de ciertos ruidos anunciando el despertar intempestivo del mundo de los sueos, o las pesadillas que van a formar parte de la vida cotidiana, como algo desconocido que pasa a invadir la intimidad de su silencio y de sus fantasas.(8)