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Umberto Boccioni, L'homme en mouvement (Forme uniche della continuit nello spazio) 1) Prsenter l'oeuvre 2) Situer l'oeuvre

L'original en pltre de cette sculpture a t ralis en 1913. Elle n'a jamais t coul en bronze du vivant de l'artiste. Plusieurs exemplaires en bronze sont aujourd'hui exposs dans diffrents muses, en plus de l'original qui est conserv au Muse d'Art Contemporain de So Paulo, au Brsil ; on trouve galement une rproduction de cette oeuvre au verso de la pice italienne de 20 centimes d'euro. Boccioni (1882-1916) a t un des protagonistes du futurisme italien, un mouvement littraire et artistique d'avant-garde du dbut du XXe sicle (le premier Manifeste du futurisme est publi en 1909 par le pote Filippo Tommaso Marinetti sur Le Figaro). Les futuristes s'opposent la tradition littraire et figurative ( notre tche consiste dtruire quatre sicles de tradition italienne , crit Boccioni), au nom des nergies gigantesques que la science et la technique moderne ont libres, au nom du dynamisme qui anime le nouveau monde des grandes villes, des usines et des machines. Energie, vitesse et mouvement sont les mots cls, dans la posie comme dans la peinture et dans

la sculpture. Marinetti crit: Nous dclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beaut nouvelle, la beaut de la vitesse (...) Une automobile rugissante, qui a l'air de courir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Samothrace

Ainsi, dans La ville qui monte (La citt che sale, 1910), un tableau de Boccioni (qui fut surtout un peintre) c'est l'effort qui est au premier plan l'effort des chevaux et des hommes se fond avec la vapeur du tren, la fume des usines... Les limites et l'autonomie des formes s'effacent. L'entreprise crative des futuristes italiens s'insre dans un rseau europen de mouvements de contestation et d'avant-garde qui expriment une nouvelle sensibilit: le cubisme se dveloppe Paris dans les mmes annes, beaucoup d'autres avant-gardes suivront. Les contactes entre les futuristes et la scne parisienne le centre culturel de la Belle poque sont intenses. 3) Interprter, comprendre le sens de l'oeuvre Une citation permet de saisir la dmarche artistique qui mne L'Homme en mouvement : Ce que nous voulons donner, c'est l'objet vcu dans son devenir dynamique (...) L'objet n'a donc pas pour nous de forme a priori ; on ne peut dfinir que la ligne indiquant la relation existant entre son poids (quantit) et son expansion (qualit) . (Boccioni, Fondement plastique de la sculpture et de la peinture futuristes, 1913) La rproduction raliste ( photographique ) de l'objet (ici, d'un homme qui marche), n'intresse pas l'artiste: Boccioni veut montrer la propagation du mouvement, le devenir du corps dans l'espace: voici donc une forme unique qui s'oppose aux coupes statiques que les oeuvres d'art traditionnelles mais aussi les photos et les photogrammes cinmatographiques oprent sur tout dynamisme. Il peut alors parler de lignes-force qui caractrisent l'objet et produisent une unit qui est l'interprtation essentielle de l'objet, l'intuition de la vie . Remarquez par exemple, dans l'oeuvre reproduite ci-dessus, comme le mouvement du corps qui avance envahit le lieu qui l'entoure ; les jambes ressemblent presqu' des

flammes la tension des muscles forme comme des pointes, les os du bassin coupent l'air la tte s'allonge, le visage se dforme. Ce qui n'est pas une composante essentielle de l'lan (ici, les bras) est oubli. Cela donne un bon exemple d'une ide-cl de Boccioni: Les lignes et les contours existent comme forces jaillissant de l'action dynamique des corps . Les forces et le dynamisme de l'objet doivent donc se prolonger dans l'espace. 4) Liens avec d'autres domaines: Et maintenant un pome, plutt nergtique, de Marinetti ; peut-on encore parler de pome ce sujet? Qu'en penses-tu? Tu vois le rapport avec les ides de Boccioni?

Montagne + Vallate + Strade x Joffre (1915) 5) Finalement, pourquoi futurisme ? Laissons encore la parole Marinetti : Nous sommes sur le promontoire extrme des sicles (...) Le Temps et l'Espace sont morts hier . Les crateurs de l'poque nouvelle peuvent, et mme doivent, tourner le dos aux crations du pass (aux muses et aux bibliothques).

Il faut rappeler quand-mme que l'admiration pour l'nergie et pour les machines ont amen une partie du mouvement (en premier lieu Marinetti, mais non Boccioni, qui, volontaire en 1915, fut vite deu par la routine de la vie militaire) exalter la guerre mondiale et adhrer plus tard au fascisme.