Règles pour l'écriture à 4 voix

Conservatoire de Musique de Montréal Eric Lagacé

Désormais les exercises d'harmonie s'écrivent sur 2 portées dans l'ambitus des 4 registres
vocaux de base, soit; Soprano, Alto, Ténor et Basse. Jusqu'à il y a une centaine d'années,
ces exercises étaient notés sur 4 portées dans les clés correspondant aux tessitures.

˙
1-Tessitures Vocales
(bœ )

BC ˙
Remarques; chaque voix a un ambitus d'une
Soprano 12ième, voir 13ième. Soprano et ténor sont
à l'octave, de même qu'alto et basse.

˙ ˙
Ce sont des tessitures similaires.
En revanche, soprano et alto

B C œ˙
mezz.-sop.
sont à la quinte (quarte) .
B ˙
Toutes les parties voisines sont dites
Alto de tessiture opposées. L'extrème de
chaque registre est légèrement variable.

˙ ˙
Le Do central est commun à toutes les voix.
(bœ )
BC
Ne sont pas pris en compte les très communes baryton
?
tessitures de mezzo-soprano et baryton

˙ ˙
(qui sont à l'octave l'une de l'autre).
Ténor A titre indicatif, voici leur tessiture.
On se rend bien compte de l'utilité des

˙
différentes clés maintenant; Chaque tessiture

?C
a un minimum de lignes supplémentaires.

Basse
(œ) ˙
œ œ ˙˙ ˙˙
écriture vocale écriture clavier

&C œ
sop. alto Ecriture sur 2 portées,;

& ˙
sop. et alto en clé de sol,

œ
ténor et basse en clé de fa.

œ ˙
Dans une écriture en position fermée

œ
de style clavier, on retrouvera les 3

?C œ
tén. parties du haut en clé de sol (main droite)
? ˙ ˙
basse et la basse seule en clé de fa.

œ
Remarquez, dans l'écriture vocale,
la directon des queues des notes;
Soprano haut, alto bas, ténor haut, basse bas.

Quelques définitions, règles et exemples.

1-Intervalle mélodique/Intervalle harmonique

b˙ bw w bbb œ œ n œ œ w nnn
seconde augmentée mélodique, harmonique

# ww
5 7ième mineure mélodique, harmonique. 4te augmentée mélodique, harmonique

& ˙ ˙ #˙ w

? w w n ww
∑ ∑ bbb ∑ nnn
Z`& L`$ L`@
Les intervalles mélodiques augmentés et diminués sont interdits jusqu'à nouvel ordre.
Les intervalles harmoniques '' '' sont permis.

©
2 Règles pour l'écriture à 4 voix

2-Position ouverte/fermée
Un accord est réputé être en position fermée lorsqu'on ne peut
insérer aucune notes de cet accord entre l'une des 3 parties supérieures.

˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙
positions fermées positions ouvertes

& ˙˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
11 ouvert fermé

˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
?˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙

positions fermées positions ouvertes

& b ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙ ˙˙ b ˙˙ n ˙˙

16

˙˙˙ ˙˙
b ˙˙˙ b ˙˙
? ˙ ˙ ˙ b˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ ˙˙

Il ne doit pas y avoir plus d'une octave entre l'une des 3 parties supérieures

˙ ˙
correct, bon

˙ ˙ ˙ ˙˙
incorrect, fautif

˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
21

& ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙
b˙
˙
˙˙ # ˙˙ ˙˙ b ˙˙

Ces consignes ne valent que pour la réalisation d'exercises d'harmonie.

Il y a plein de contre-exemples dans la littérature musicale, notamment celle de piano.

Renversement/Position
Ne pas confondre ces deux concepts différents

˙˙
Différente position Different renversement (inversion)

b ˙˙ b ˙˙ ˙˙
27

& ˙ ˙˙ ˙˙
b˙ b ˙˙
˙ ˙
? ˙˙ b˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ b ˙˙
˙ ˙ ˙