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Nivel medio
Monografía
CALAMBRE
Astor Piazzolla
2023
Introducción
La presente monografía, se lleva a cabo a través de un plan de trabajo y un
diagnóstico, el cual nos proporciona la información para su desarrollo. Se abordarán los
temas sobre el origen del tango y sus diversos rasgos. Analizaremos los aspectos de la
obra elegida y sobre su respectivo autor, centrándonos en el estilo y características del
mismo. Los objetivos que persigue nuestro trabajo, es el de informar, analizar y
concientizar sobre el estilo musical ya nombrado. En el final de la monografía se verán
expuestos los resultados de la investigación, la manera de trabajar, dificultades a lo largo
del proceso y una breve opinión de las estudiantes involucradas sobre el proyecto
terminado.
Desarrollo
Orígenes del Tango
Al buscar información acerca de dónde y en qué año nació el tango, no se
encuentra nada preciso. Sin embargo, se puede decir que el tango es un género musical
que nació a orillas del Río de la Plata en las ciudades portuarias de Buenos Aires, Argentina
y Montevideo, Uruguay, entre el 1850 y 1890. En esta época, las ciudades portuarias
recibían grandes olas de inmigración al tiempo que crecían rápidamente. Como la
población se volvió más diversa debido a la gran cantidad de inmigrantes, los estilos de
música argentino y uruguayo (que realmente eran una mezcla de música indígena local y
española) se unieron a un gran abanico de influencias que iban desde el candombe
africano y la habanera hispano-cubana hasta el vals europeo, la polka, el chotis, la
mazurca y el flamenco y dieron lugar a nuevos géneros musicales: primero la milonga y
después el tango.
Como sucede con otros estilos de música como el rap o la bachata, el tango se
inició como un ritmo que comenzó a sonar en las zonas más pobres. El barrio de La Boca,
donde el tango brillo más, fue uno de los que más se poblaron en esta época ya que en
sus conventillos se alojaban la mayoría de los inmigrantes recién llegados a Sudamérica
con el fin de buscar nuevas oportunidades y se constituyó como la meca rítmica del tango.
Por la música en sí misma, los primeros tangos eran puramente instrumental. Las
primeras bandas de tango estaban compuestas por instrumentos portátiles: flautas,
guitarras y violines; pero esta configuración fue evolucionando hasta la orquesta típica,
que incluye violines, piano, doble bajo y acordeones. El acordeón, inventado en Alemania
y llevado hasta Argentina por los inmigrantes europeos, se convirtió en el instrumento del
tango por excelencia a finales del siglo XIX. Los cantantes de tango no aparecieron hasta
comienzos del siglo XX, cuando comenzaron a poner letras a la música, incluyendo
lunfardo: palabras muy concretas de la jerga influenciada por lenguas inmigrantes,
especialmente el italiano, que comenzaron a formar parte del español hablado en Buenos
Aires.
Existen tres momentos en la evolución del tango, guardia vieja, guardia nueva y edad
de oro con autores icónicos, representativos de cada momento:
Guardia Nueva: Esta época se sucedió entre 1920 hasta 1955 aproximadamente.
Las piezas de esta época se caracterizaron por estas compuestas por más
instrumentos como el bandoneón, el violín, el piano y el contrabajo. Algunos de los
exponentes de esta época son Carlos Gardel, Sofía Bozán, Julio de Caro, Aníbal
Troilo, Carlos di Sarli, Rodolfo Biaggi, Roberto Goyeneche y Francisco Lomuto.
Edad de Oro: Se trata de la época en que sucede el boom del tango durante la
década de los 40. Coincide con el movimiento político peronista que facilitó su
expansión y su popularización, tanto a nivel nacional como internacional. Algunos
representantes de esta época son los autores Osvaldo Pugliese, Edmundo Rivero y
Roberto Goyeneche.
Con el tiempo, tanto el baile como las letras tangueras, fueron logrando salirse de los
límites de la marginalidad y comenzaron a hacerse conocidos y popularizarse en el país,
especialmente en la ciudad de Buenos Aires.
El boom del tango se dio particularmente en la época de los 40. Estos fueron tiempos
privilegiados para el género ya que el mismo llegó a sitios donde hasta entonces no se
había escuchado. Del mismo modo, en ámbitos donde se lo rechazada, comenzó a
aceptarse y de esta forma el tango produjo un viraje absoluto.
La radio y el cine fueron los medios encargados de difundirlo. Junto con esta
expansión aumentó la venta de discos. Comenzó a sonar el tango en muchas confiterías y
bares de la ciudad porteña, por medio de discos y también de orquestas en vivo, en
algunas de las cuales la gente también bailaba
Astor Piazzolla
En 1973 sufre un infarto que lo obliga a reducir su actividad, por lo que se instala
en Italia, en donde permaneció grabando durante cinco años. Durante esos años, formó el
Conjunto Electrónico, un octeto integrado por bandoneón, piano eléctrico o acústico,
órgano, guitarra, bajo eléctrico, batería, sintetizador y violín (el cual posteriormente fue
reemplazado por una flauta traversa o saxo). La formación fue integrada por reconocidos
músicos italianos como Pino Presti en bajo eléctrico y Tullio De Piscopo en batería. Tiempo
más tarde, Ástor incorporaría al octeto al cantante José Ángel Trelles.
En sus últimos diez años escribió más de 300 tangos y unas cincuenta bandas
musicales de películas, entre las cuales se encuentran: Henry IV de Marco Bellocchio,
Lumière de Jeanne Moreau, Armaguedon de Alain Delon, Sur, El exilio de Gardel de
Fernando Solanas. En febrero de 1993, Piazzolla fue nominado de manera póstuma para
los Premios Grammy 1992 en Los Ángeles por Oblivion en la categoría Mejor Composición
Instrumental
El Quinteto
En 1955 volvió a Buenos Aires donde formó una orquesta de cuerdas con músicos
argentinos, en la que cantó Jorge Sobral (para esta formación compone Tres minutos con
la realidad, obra síntesis entre el tango y la música de Stravinsky y Bartók) y el famoso
Octeto Buenos Aires, conjunto considerado como el iniciador del tango moderno, tanto
por su instrumentación (incluía por primera vez una guitarra eléctrica en un conjunto de
tango), como por sus novedades armónicas y contrapuntísticas (acordes con 13.as
aumentadas, seisillos y fugas).
En 1958 disuelve ambas formaciones y se marcha a los Estados Unidos, donde graba
los dos únicos discos de lo que él llamó el jazz-tango (los cuales actualmente son muy
difíciles de encontrar).21
En 1959, durante una actuación en Puerto Rico, junto a Juan Carlos Copes y María
Nieves, recibe la noticia de la muerte de su padre, Vicente Nonino Piazzolla. Ástor vuelve a
Nueva York, donde vivía con su familia, y allí compuso «Adiós Nonino», su obra más
célebre, que conservaría la sección rítmica del anterior tango «Nonino», más una sentida
elegía de despedida, que se convertiría en un sinónimo de Piazzolla a lo largo de los
años.92 La muerte del padre de Ástor trajo algunos colapsos en la vida de la familia: su
matrimonio hasta ese entonces con Dedé entró en crisis y se separaron, mientras que
también la relación con sus hijos se vio seriamente mermada, no pudiendo ser arreglada
totalmente.93
Papá nos pidió que lo dejáramos solo durante unas horas. Nos metimos en la cocina.
Primero hubo un silencio absoluto. Al rato, oímos que tocaba el bandoneón. Era una
melodía muy triste, terriblemente triste. Estaba componiendo «Adiós Nonino».
Daniel Piazzolla.24
En 1990, durante una entrevista declaró que: «El tango número uno es 'Adiós Nonino'. Me
propuse mil veces hacer uno superior y no pude».92 Se registran más de 170 versiones de
«Adiós Nonino» de distintos músicos.94
Frustrado por el intento del jazz-tango, vuelve a Buenos Aires en 1960 y forma la
agrupación que definiría su estilo musical definitivamente, que sería la base de
agrupaciones posteriores y a la que volvería cada vez que se sentía frustrado por otros
proyectos: el Quinteto Nuevo Tango, formado en su primera versión, por Piazzolla en el
bandoneón, Jaime Gosis en piano, Simón Bajour en violín, Kicho Díaz en contrabajo y
Horacio Malvicino en guitarra eléctrica.
Con esta agrupación daría a conocer Adiós Nonino y todas las composiciones que
dieron forma a su estilo y que serían las más recordadas: Las Estaciones (Verano Porteño,
Otoño Porteño, Invierno Porteño y Primavera Porteña), la Serie del Ángel (Introducción al
ángel, Milonga del ángel, Muerte del ángel y Resurrección del ángel), La Serie del Diablo
(Tango diablo, Vayamos al diablo y Romance del diablo), Revirado, Fracanapa, Calambre,
Buenos Aires Hora Cero, Decarísimo, Michelángelo ´70 y Fugata, entre otros. Esa última
pieza está basada en la obra del compositor alemán Johann Sebastian Bach.
Estilo
Una de las principales invenciones rítmicas de Piazzolla tiene que ver con un
desplazamiento del acento en el interior de la milonga y con un particular efecto de
sincopa, que deriva en su forma de 8 pulsos agrupados en 3+3+2 y que introduce un
principio de ambigüedad en la cerrada métrica del tango. Se trata de uno de los rasgos
más característicos del músico. Hasta Piazzolla la rítmica del tango no presentaba
variantes en la métrica sino en el tempo, en los cambios de velocidad en el curso de la
interpretación; con Piazzolla la rítmica del tango se enriquece en la composición mismo,
en la escritura. El uso de agrupamientos asimétricos, del tipo 3+3+2, conecta la música de
Piazzolla con Bela Bartok: el músico húngaro había descubierto ese tipo de agrupamientos
en el folclore de su región. A diferencia de lo que ocurre con otros intérpretes, los
agrupamientos irregulares son empleados por Piazzolla con suma regularidad, como un
patrón más bien estable que le otorga al tango una propulsión completamente novedosa.
La música de Piazzolla conecta con esos agrupamientos rítmicos desde sus particular
reelaboración de la milonga. Podría pensarse que en Piazzolla siempre se está oyendo la
milonga, ya sea en sus formas más lentas o en sus variantes. Dos cosas que eran
sumamente características del tango fueron excluidas en un momento por Piazzolla: el
baile y el canto, de hecho, la naturaleza polifónica de la orquestación de Piazzola expulsa
al cantante.
Sus composiciones
Quinteto
Adiós Nonino
Bragatissimo
Buenos Aires hora cero
Caliente
Calambre
Camorra
Camorra II
Camorra III
Canto de octubre
Chin chin
Concierto para quinteto
Contrabajissimo
Decarisimo
En 3x4
Escualo
Éxtasis
Fracanapa
Imágenes 676
Introducción del ángel
Invierno porteño
Iracundo
Kicho
La muerte del ángel
La mufa
Lo que vendrá
Lunfardo
Mar del Plata 70
Marejadilla
Michelangelo 70
Milonga del ángel
Milonga loca
Milonga tres
Movimiento continuo
Mumuki
Nuestro tiempo
Otoño porteño
Primavera porteña
Resurrección del ángel
Retrato de Alfredo Gobbi
Retrato de Milton
Revirado
Revolucionario
Romance del diablo
Tango diablo
Tango para una ciudad
Tanguedia III
Todo Buenos Aires
Tres minutos con la realidad
Tristeza de un doble A
Vayamos al diablo
Verano del 79
Verano porteño
Conjunto electrónico
Amelitango
Campeón
Chant et fugue
Cité tango
Córner
Gambeta
Golazo
Largo tangabile
Libertango
Marcación
Meditango
Moderato tangabile
Mundial
Novitango
Penal
Persecuta
Pia sol la sol
Tristango
Undertango
Violentango
Windy
Wing
Tango canción
Balada para él
Balada para mi muerte
Balada para un loco
Chiquilín de Bachín
El títere
Jacinto chiclana
La bicicleta blanca
La misma Pena
La última grela
Los pájaros perdidos
Preludio para el año 3001
Preludio para la cruz del sur
Preludio para un canillita
Se potessi ancor
Vuelvo al sur
Suites
Suite for Oboe and String Orchestra, Op. 9
Suite Punta del Este
Suite del Ángel
Suite Troileana
Tangata Silfo y Ondina
Tango Suite para dúo de guitarras
The Rough Dancer and the Cyclical Night
Conciertos
"Aconcagua", concierto para bandoneón, orquesta de cuerdas y percusión
Concierto para bandoneón, guitarra y orquesta de cuerdas ('Hommage à Liege')
Piano
Suite para piano Op. 2
Preludio
Siciliana
Toccata
4 piezas breves Op. 3
Paisaje
Títeres
Pastoral
Toccata
Sonate Nr. 1 Op. 7
Presto
Lento, coral con variaciones
Allegro, rondó
Tardecita pampeana
Suite Nr. 2 para piano
Nocturno
Miniatura
Vals
Danza Criolla
Preludio "1953"
Valsísimo
Tango último
Trois préludes pour piano
Leijia's Game, Tango Prelude pour piano
Flora's Game, Milonga Prelude pour piano
Sunny's Game, Valse Prelude pour piano
Guitarra
Cinco piezas para guitarra
Campero
Romántico
Acentuado
Tristón
Compadre
Tango Suite para dos guitarras
Tango Nr. 1, Deciso
Tango Nr. 2, Andante
Tango Nr. 3, Allegro
Música de cámara
Le Grand Tango (1982), para violonchelo y piano
Four for Tango (1989), para cuarteto de cuerdas
Operetta
María de Buenos Aires (1968)
Análisis de la obra
Este tango refleja la pasión de Piazzolla por el virtuosismo instrumental y su
predilección por el lenguaje barroco. Si Bach hubiera sabido de tango, probablemente
habría compuesto algo como esto. ¡El dramatismo de esta música —que incluye un
trepidante solo en la sección central— está bien representado a través del fuerte
contraste entre el fondo negro con los colores vibrantes de nuestros instrumentos y
nuestros movimientos salvajes (“Calambre” significa “calambre” por cierto) interpretando
esta obra maestra!
Conclusión
Tras realizar la presente investigación, recolección y lectura de información sobre la obra
"Calambre" de Astor Piazzolla pudimos llegar a las siguientes conclusiones:
Astor Piazzolla fue un músico que rompió con las estructuras ya establecidas en el tango,
en consecuencia, tuvo que sufrir diversas críticas dirigidas a sus obras, pero siempre se
mantuvo fiel a su propio estilo.
Bibliografía
https://www.donquijote.org/es/cultura-argentina/tradiciones/tango/#:~:text=El%20tango%20naci
%C3%B3%20a%20orillas,que%20crecieron%20al%20mismo%20tiempo.
https://www.superprof.com.ar/blog/historia-y-evolucion-del-tango/
https://es.wikipedia.org/wiki/Tango#Historia
https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Composiciones_de_Astor_Piazzolla#Quinteto
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/piazzola.htm
https://es.m.wikipedia.org/wiki/Astor_Piazzolla