UNIVERSIDAD NACIONAL CENTRO DE ESTUDIOS GENERALES REA: ARTE

REPORTE DE LECTURA # 1: HISTORIA GENERAL DEL CINE VOLUMEN XII: EL CINE EN LA ERA DEL AUDIOVISUAL

CURSO: CINE LATINOAMERICANO ENTRE EL ARTE Y LA URGENCIA PROFESOR: MARCOS RAMREZ ESTUDIANTE: ANA LUCA CARVAJAL MNDEZ CDIGO: EGA111-01

FECHA DE ENTREGA: 7 DE MARZO CICLO I, 2011

2 NDICE

Resumen de cada uno de los ttulos..3

Cien aos de cine por Romn Gubern..3

Otras miradas, otras representaciones por Juan Guardiola..4

1. Black cinema: entre la rebelin y la dispora...5

2. Alrededor del barrio chino: la visin asiaticoamericana.5

3. Ni de aqu ni de all: la experiencia chicana...6

4. Historias de Colon-ialismo: las perspectivas indgenas6

Conclusin7

Glosario .8

3 RESUMEN DE CADA UNO DE LOS TTULOS Cien aos de cine por Romn Gubern: El invento del cine instaur un nuevo modo de representacin audio-verboiconocintico. ste procedi del invento de la instantnea por Muybridge y de la secular linterna mgica. Naci, en una laboriosa casustica artesana, de la integracin funcional de la capacidad analtica de la instantnea fotogrfica (fotograma) y del principio de proyeccin visual instituido por la linterna mgica. El cine tambin pidi prestado el vocabulario de otros medios, por ejemplo: la puesta en escena, el decorado, la iluminacin y la interpretacin de los actores (procedentes del teatro), la narracin de la novela, los valores plsticos de la pintura, el ritmo de la msica y la danza y el montaje del vocabulario de los ingenieros. ste se describa como imagen en movimiento. Asimismo, de la pintura y la fotografa procedan los modelos estructurales de composicin que ste adopt. Adems la relacin que posee con la novela del siglo XIX, con intriga y personajes, el cine constituye una imitacin (semiolgica), una prolongacin (histrica) y un sustituto (sociolgico). Tambin, heredara de sta la primaca de la accin sobre la reflexin. El cine naci en una poca dominada por la pintura postimpresionista y creci paralelamente con las vanguardias del siglo. Adems vivi intensos procesos de interaccin con los espectculos populares de music-hall y variets, con los museos de figuras de cera, con los relatos de las aleluyas, con las caricaturas periodsticas, con las ilustraciones de las revistas, entre otros. Este ecosistema se convirti en un humus cultural que proporcion al cine temas y personajes, modeliz sus gneros y formatos y le prest sus estilemas. Por lo tanto, nace en el proyecto de Lumire, como un aparato cientfico. Se caracterizaba por reconciliar las dos funciones fundamentales de la representacin, la ostensiva (basada en la indicialidad peirciana inherente a la fotografa) y la fabuladora. La institucin cinematogrfica primitiva tuve el afn de configurar al sujeto espectador, para proporcionarle placer y obtener a cambio su fidelidad clientelar. Por lo tanto se utiliz la cmara ubicuitaria, donde se trataba de proporcionarle el simulacro de un viaje bio-sedentario a travs del espacio y del tiempo. Ms adelante, la musicalidad y la libertad sintgmtica del cine-montaje sovitico se revel impracticable con la llegada del sonido, que subordinaba las estructuras visuales a las necesidades y duraciones de los dilogos. La fractura

4 entre la esttica del cine mudo y la del nuevo cine sonoro fue enorme, dramtica, y se entiende que al principio fuera percibida por muchos como una verdadera catstrofe. Durante su evolucin, el cine que era modelizado por el M.R.I (Modo de Representacin Institucional), el cual tena como objetivo que la percepcin de un filme por parte del espectador se asemejase a la vivencia onrica, a la de un sueo gratificador (incluyendo en esta gratificacin al gnero terrorfico, como duplicador de las pesadillas nocturnas. Adems que el pblico de las salas oscuras cambi. Al acabar la Primera Guerra Mundial, con las mejoras en las salas de proyeccin, cntricas, estables, ms higinicas y mejor equipadas tcnicamente, con porteros y acomodadores uniformados. Por lo que la burguesa se decide a frecuentar las salas de cine. Ms adelante, aparece el cine-factora que se desarroll primero en Francia (Path, Gaumont), pero alcanz su mximo desarrollo y productividad en Hollywood. El cine slo captaba la existencia de un hombre medio (la mujer ni siquiera era mencionada) y a su medida se confeccionaban sus sueos manufacturados. Para terminar, en los aos cuarenta se produjo el encuentro y desencuentro entre el cine y la televisin, un medio nacido de la simbiosis tcnica entre la transmisin radiofnica y la exhibicin cinematogrfica. Por lo que la industria cinematogrfica encontr un nuevo canal para exhibir sus productos, al tiempo que la frecuentacin a las salas descenda en picado en todo el mundo. Fue as como la circulacin en doble sentido se generaliz en los aos setenta, ya que existan tres mercados diferenciados, pero tangentes: las salas de cine en declive, las estaciones de televisin (herzianas y por cable) y el mercado videogrfico. Otras miradas, otras representaciones por Juan Guardiola: Hollywood es un paradigma de la industria del entretenimiento y el espectculo modernos, que sirve a las necesidades econmicas, polticas y culturales del consumo capitalista. Por lo tanto, no es de extraar que, para Hollywood, el problema de la representacin racial slo haya tenido dos caminos: el estereotipo o la ignorancia, defectos que no slo difuminan la diversidad racial y cultural norteamericana, sino que niegan su propia historia e identidad. No obstante, aunque Hollywood ha comenzado a realizar producciones incluyendo a otras comunidades raciales, debemos ser conscientes de que su

5 inters no se debe a una preocupacin por lo polticamente correcto, sino a una simple cuestin econmica: la ampliacin del mercado a otras audiencias. Black Cinema: entre la rebelin y la dispora Una de las ms recientes rebeliones, como la de 1992, en Los ngeles, ha sido un factor decisivo para el continuo desarrollo del cine negro independiente. Que tiene su origen en un grupo de realizadores formados en UCLA, empeados a realizar una produccin surgida directamente de la comunidad afroamericana, opuesta a las imgenes de negros codificadas por la industria cinematogrfica norteamericana de los grandes estudios. Pero es en la dcada de los setenta cuando nace el movimiento del cine negro independiente. ste, a diferencia de un cine negro comercial que simplemente inclua actores negros, se centra en la comunidad afroamericana y est adems escrito, producido, dirigido y distribuido por ellos mismos. Un aspecto importante, es que la historia de la representacin de la mujer de raza en la narrativa de Hollywood es an ms tendenciosa que la de los hombres: generalmente su papel en la pantalla no se sali nunca de las funciones, tradicionalmente asignadas, de criada u objeto sexual. Alrededor del barrio chino: la visin asiaticoamericana La comunidad asiaticoamericana apenas tuvo mejor suerte que la negra en su tratamiento por parte de la industria cinematogrfica. Su representacin no escap de un gueto: el barrio chino, extico escenario elegido por numerosas pelculas. Imgenes falsas y distorsionadas de la comunidad que lo habita, y que gracias al cine comercial, han persistido en la mente del pblico norteamericano, de modo que Hollywood explota la ignorancia cultural, caracterstica de una larga tradicin de presentar al hombre asitico como avaro o sangriento, y a la mujer como extico objeto de placer masculino. Respecto a esto, hay que sealar que por cine y video asiaticoamericanos debemos entender aquella produccin relativa a cuestiones de autoexpresin, historicidad e identidad de esa comunidad, definicin que explica la preeminencia del gnero documental entre la produccin audiovisual. Se trata de trabajos que recodifican cuestiones de representacin y experiencia colectiva para confrontar construcciones populares de que significa ser asiaticoamericano. Una temtica abordada frecuentemente por los realizadores es el racismo y sus implicaciones a nivel personal y colectivo.

6 Del mismo modo, tambin se destaca la aparicin de la primera generacin de realizadores hinds nacidos o crecidos en Estados Unidos, por medio de los cuales surgen de inmediato los temas de emigracin y aculturizacin. Muchas de las obras que se producen se apropian de elementos musicales y estticos del cine comercial de Bombay, como seal de identidad social. Ni de aqu ni de all: la experiencia chicana En 1848, tras el fin de la guerra entre Mxico y estados Unidos, los mexicanos que permanecieron al norte de la nueva frontera se convirtieron en ciudadanos norteamericanos de pleno derecho: sin embargo, siguieron siendo denominados mexicans. Por eso los chicanos, norteamericanos de origen mexicano, han estado haciendo pelculas que exploran y celebran las complejas experiencias de los latinos en Estados Unidos, son imgenes que suponen una alternativa, tanto a la visin estereotipada de Hollywood como a la retrica poltica de Washington. Entre 1968 y 1970, los chicanos, que haban trabajado activamente en las protestas de estudiantes y campesinos, volvieron los ojos al cine, como medio de propagar mensajes sobre el movimiento. Esta primera ola de chicanismo, caracterizada por el esfuerzo por denunciar las duras condiciones de vida de la comunidad chicana, se convirti en un discurso colectivo, como instrumentos de lucha social contra la opresin y la discriminacin hacia los latinos. Historias de Colon-ialismo: las perspectivas indgenas No es hasta la dcada de los setenta, gracias a la aparicin del cine independiente y el desarrollo, cuando los nativos comienzan a ser representados de otro modo, quiz no ms objetivo pero, al menos, s ms honesto, pues ahora la representacin la hacen ellos mismos. Conocedores del poder de los medios de comunicacin, comenzaron a tomar parte activa en las producciones que hacan referencia a sus comunidades, derechos y tradiciones. Adems de que, se dio un gran logro para los pueblos nativos, como es el caso en Sudamrica, donde se desarroll un medio de produccin y exhibicin comunitario, como el festival latinoamericano de Cine de Pueblos Indgenas, creado en 1985.

7 CONCLUSIN A partir de este pequeo resumen de la historia del cine, surgen muchas reflexiones en cuanto a su gnesis y todo el proceso que ha tenido para desarrollarse, desde la linterna mgica y el praxinoscopio, hasta las salas de cine, los DVDs y la televisin, que se han convertido en los medios de comunicacin por los cuales la taquilla del rea cinematogrfica crece cada vez ms y ms. Pero lo que ms ha llamado la atencin, es que muchos de los mensajes que nos transmiten las imgenes y la publicidad de las producciones cinematogrficas de Hollywood, son falsas en cuanto a las caractersticas de las etnias que se han desarrollado en Amrica, entre las cuales estn: la negra, la asitica, la chicana y la nativa (indios). Por lo que es sorprendente a partir de esta lectura, darse cuenta del racismo y el aislamiento que han sufrido estas poblaciones por parte de la poblacin blanca principalmente en los Estados Unidos, donde acontecimientos y protestas claves han impulsado a la utilizacin del cine, como un medio donde ellos mismos son los productores y realizadores de las producciones, donde se presenta su realidad, pero sin dejar de lado su pasado, por medio del cual, son lo que son en este momento, y dar a conocer sus tradiciones y costumbres que los diferencia de las dems culturas pero que tambin es merecedora de mritos y respeto, los cuales no se les ha dado hasta el momento y que luchan diariamente. Lo ms significante de lo anteriormente citado, es que como sociedad multicultural de la cual se conforma la poblacin de Costa Rica, seamos capaces de valorar los aspectos de las etnias con el fin de acrecentar y proporcionar a la nuestra, la diversidad y la riqueza de recursos integrales que poseemos. Adems de respetar y comprender las diversas formas de expresin y pensamiento, en los medios de comunicacin y las reas en las cuales nos desenvolvemos, el arte, la msica, la literatura, entre otros. Para que as nuestro pas llamado Costa Rica, no slo quede en el papel, sino que apreciemos la Cultura Rica que poseemos.

8 GLOSARIO 1. Intersticio: (Del lat. interstitum).2. m. intervalo ( espacio o distancia entre dos tiempos o dos lugares). 2. Digesis: (Del gr. ). f. En una obra literaria, desarrollo narrativo de los hechos. 3. Mmesis: (Del lat. mimsis, y este del gr. ). f. En la esttica clsica, imitacin de la naturaleza que como finalidad esencial tiene el arte. 4. Pancromticos: (De pan- y cromtico). adj. Fotogr. Dicho de una

placa o de una pelcula: Cuya sensibilidad es aproximadamente igual para los diversos colores 5. Ralent: (Del fr. ralent). 2. Cinem. Cmara lenta. 6. Cantera: (De canto2). 2. f. Talento, ingenio y capacidad que muestra alguna persona. 7. Iconoclasta: (Del gr. , rompedor de imgenes).

2. adj. Se dice de quien niega y rechaza la merecida autoridad de maestros, normas y modelos. U. t. c. s. 8. Sincretismo: (Del gr. , coalicin de dos adversarios contra un tercero). 2. m. Ling. Expresin en una sola forma de dos o ms elementos lingsticos diferentes. 9. Apoteosis: (Del lat. apothesis, y este del gr. ,

deificacin). 2. f. Escena espectacular con que concluyen algunas funciones teatrales, normalmente de gneros ligeros. 10. Vicisitudes: (Del lat. vicissitdo).1. f. Orden sucesivo o alternativo de algo. 2. f. Inconstancia o alternativa de sucesos prsperos y adversos.