CONTENTS

Preface ............................................................................................................v
Préface ...........................................................................................................vi
Vorwort ...................................................................................................... viii

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Edition
EditionPeters
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34712 ©©2021
2021 by
by Peters Edition Ltd,
Peters Edition Ltd, London
London

10
CRITICAL COMMENTARY
The three Etudes for the Méthode des Méthodes were published using the
same procedure as for Op. 10: Chopin’s autograph Stichvorlage served
for engraving the French first edition, the proofs of which served in
turn as engraving copy for the German and English first editions. The
German and English editions thus carried over various misprints from
the French proofs, except for any obvious enough to have been spotted
by their house editors (who also introduced a few well-intentioned errors
of their own). Only the proofs for the French edition were corrected by
Chopin, though to a limited extent. Subsequent reprints during Chopin’s
lifetime introduced some revisions and textural variants; a few of the
latter are debatable.
Sources
Various sources listed below are viewable online via www.polona.pl,
www.chopinonline.ac.uk/ocve or www.gallica.fr.
A1 Autograph draft of No. 1, undated, devoid of performing
indications. [PL-Wmfc: MC/188]
A2 Autograph of Nos. 1–3, undated, used as Stichvorlage for F1;
each piece is separate, Nos. 2 and 3 numbered by Chopin as
here. [E-Valm: M/52–54; facsimile of music pages in Burger,
Frédéric Chopin, pp. 223–225]
A3 Autograph fragment of No. 1, bars 1–21, signed and dated
Paris, 12 May 1841: unidentified album, unlocated.
[PL-Wnifc: F. 7845 (photograph)]
A4 Autograph fragment of No. 1, bars 1–14, signed and dated
Paris, 16 June 1841: album of Jean-Pierre Dantan.
[F-Pn: Rés. Vm7 537]
A5 Autograph fragment of No. 1, ending bar 24 RH note 1,
signed and dated Paris, 8 December 1841: album of Jenny
Veny. [US-CAh: Ms Mus. 103]
F0 Proof for F1, as part of Fétis & Moscheles, Méthode des
Méthodes (henceforth MdM). 2 exemplars in F-Pn: L. 6281
(hand-dated January 1840, showing corrections but not to
Chopin’s musical text), Vm8 s 285 (hand-dated 1840, no other
annotations). The pieces, unnumbered, each occupy a recto–
verso folio; the respective verso pages of Etudes 2 and 3 are
erroneously transposed (i.e. each where the other should be).
F1 French first edition, published in vol. 2 of MdM, legal deposit
16 November 1840. M. Schlesinger, Paris, plate no. M.S. 2345 bis.
Each piece, still unnumbered, now occupies facing pages;
the page sequence is corrected within Etudes 2 and 3 but the
order of the pieces is transposed, the Etude in D- preceding
the one in A- (as in G1, E, F2,3).
F2 Corrected reprint of F1, late 1844.
F3 Another French first edition, published separately from MdM,
late 1844. M. Schlesinger, Paris, plate no. M.S. 4102.
F=F 0–3
G1 German first edition, published in MdM, November 1840.
A. M. Schlesinger, Berlin, plate no. S.2207.
G2 Another German first edition, published separately from
MdM (newly titled Trois Nouvelles Etudes), June 1841;
Etudes 2, 3 ordered as in A 2. A. M. Schlesinger, Berlin,
plate No. S.2423.
G = G1,2
E English first edition, published in MdM, c. 1841. Chappell,
London, plate No. 6084.
Mik Mikuli edition (together with Op. 10 and Op. 25). Kistner,
Leipzig, 1879.
Of the three traced exemplars from Chopin’s circle, those of Jane Stirling
(F-Pn: Rés. Vma. 241 (VII, 66)) and Auguste Franchomme (F-Pmounier)
(F-Ppo: F.N. 15858 (b))
show no annotations; annotations by his pupil Zofia Zaleska-Rosengardt
in her exemplar of G2 (F-Ppo: F.N. 15858 (b)) have no editorial bearing
beyond correcting two minor misprints in G2. The pieces do not figure
among the scores of Chopin’s pupil Camille Dubois bequeathed in 1919
to F-Pc (now at F-Pn); however, the 1949 edition prepared by Paderewski,
Bronarski and Turczyński lists her exemplar (its location unstated) as
the source for some fingering in No. 1, ‘written in pencil, probably by
Chopin’. This attribution, if correct, would denote a now-unlocated
exemplar separate from the collection at F-Pn; indeed, for Dubois not to
have possessed these pieces would be surprising. The quoted fingering,
over bars 9–17, is shown below. The 1879 edition by Chopin’s pupil
Carl Mikuli (Mik) is noted when apt, but with circumspection given its
lack of critical apparatus; like G2 it orders the pieces as here. G and E,
as offshoots of F1, are not mentioned below when they concur with F1.
Suggested filiation
A1 appears to have been a preparatory draft of No. 1, thus predating
A 2. A 2 served as the Stichvorlage for F0 before apparently undergoing
further revision by Chopin, mostly in Etude 1 (F0 follows several of the
unrevised readings); the revisions were only patchily carried over to F1.
(A few accidentals added at that stage appear in another hand, while a
few others in pencil were probably added by Moscheles prior to engrav-
ing, as they figure in F0.) Chopin appears to have corrected proofs only
up to F0, with subsequent proofing probably effected by Moscheles on
the basis of A 2 (which his family retained until the 1900s). G1 evidently
derived from a final proof for F1, and E from either a final proof for F1
or F1 itself. A corrected exemplar of F1 would have served for F2 and/
or F3, possibly with reference to A 2. G2, the first stand-alone edition
(published more than three years before F2), curiously restores two
readings from F0 superseded in F1, G1 and E, but it is the only edition
from Chopin’s lifetime to order Etudes 2 and 3 as in A 2, possibly on the
basis of information conveyed from Paris or via Moscheles; this might
also lend weight to the new title it gives the pieces. The mostly indif-
ferent variants in the post-publication A3–5 – along with one important
variant – suggest that they were written from memory or copied from
F1 with intermittent attention; like A1 they show no fingering.
The principal source in this edition is A 2, including the order of the
pieces, as made explicit in this source. The first edition by comparison
shows endemic corruption of detail, rendering it unviable as a principal
source even with the revisions of F2,3 ; the main contribution of F1–3 lies
in some essential accidentals. Added dynamics and textural retouches in
F2,3 (a few of them suspect) are shown here as variants where appropriate.
No. 1 in F minor
Time signature. A : semi-legible, probably as here; A 2,4 : as here; A3 :
1
indecipherable; A5, F: A
Bar 1. A 2 : deleted ‘Agitato’ above beginning of RH slur. A4
starts with RH e = 1 N, not 3 . p from A3,5, F2,3.
Bar 4. A5 : rhythm to RH notes 5, 6 originally as in A 2, then
amended as in variant
Bar 5. A4 : as A3,5 variant
Bars 5–8. F1–3 : LH slur (absent in F0) ends bar 5 LH note 8, at
end of system; in F1 it continues as a carried-over slur
but one system too low, i.e. to bars 11–13 rather than
bars 6–8; F2,3 correct that to LH slur from bar 6 LH
note 1, extending to bar 9 LH note 1 in F2, ending as
here in F3. A4 : LH slur to bar 5 only, with / used as
LH shorthand in each of bars 6, 7, 8; A5 : single LH slur
from bar 5 extending beyond bar 24 RH note 1, where
extract ends.