Teoria de La Arq. Contempo

UNIDAD I: LA TEORA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX
Introduccin al Siglo XX
Catherine R. Ettinger
n contraste con los otros periodos histricos revisados, el siglo XX nos presenta con un gran nmero de textos de lenguaje sencillo y claro, lo cual nos posibilita aprender con mayor facilidad directamente de los escritos elaborados por diferentes arquitectos modernos.
El periodo se caracteriza por una constante discusin sobre la relacin entre la mquina, la produccin en serie, la industrializacin y el arte y la arquitectura. En torno a esta temtica surgieron diversos grupos como la Escuela de Artes y Oficios en Inglaterra, el Deutscher Werkbund en Alemania y el Grupo Di Stijl en Holanda, cada uno defendiendo distintas posturas. A manera de antecedentes a la arquitectura del siglo XX consideramos pertinente destacar el papel de dos arquitectos, de vanguardia en sus ideas sobre arquitectura, en particular con relacin al uso de nuevos materiales: Tony Garnier y Auguste Perret. Tony Garnier (1869-1948) tuvo una formacin dentro del esquema de Bellas Artes con nfasis en el estudio de la composicin clasicista. De hecho el proyecto con el cual gan el Prix de Rome en 1899 tiene una fachada exterior neo-renacentista, a pesar de ser un diseo racionalista en su concepcin. Garnier fue un arquitecto exitoso quien dej numerosas obras, sin embargo, desde el punto de vista de la teora de la arquitectura, es de mayor inters lo no construido: un proyecto de ciudad ideal que llam la Cit Industrielle. 1 Entre 1901 y 1917 Garnier desarroll el concepto de la Cit Industrielle. Elabor un plan general y hasta el diseo individual de cada edificio de la ciudad, contemplando una poblacin de 35,000 habitantes. Como lo indica su nombre, la industria tena una posicin preponderante en el plan de Garnier. Al igual que en el caso de otras ciudades ideales, la nueva estructura fsica est acompaada de una sociedad utpica. En la sociedad que visualizaba Garnier seran innecesarias las leyes y la polica; tampoco se requerira de edificios como templos, prisiones o tribunales. Entre las novedades que presenta el proyecto es la zonificacin funcional de la ciudad con una traza reticular en la cual se le dan distintas jerarquas a las calles. Los edificios pblicos se
Tony Garnier, Vista General de la Cit Industrielle

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Kruft, Hanno Walter, A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present, Zwemmer, Princeton Architectural Press, 1994, pp.393-394.
Teora de la Arquitectura Contempornea
concentran en el centro de la zona residencial con torre monumental al centro con un reloj y la sala de asambleas. Garnier le otorga un lugar especial a los museos, bibliotecas, teatros y centros deportivos. Las escuelas y el hospital se ubican fuera del rea central. Garnier estableci una serie de criterios para la vivienda, considerando que cada recmara deba tener por lo menos una ventana con orientacin hacia el sur que permitira una iluminacin abundante. Por otra parte prohbe el uso de patios o pozos de luz; todo espacio interior debe recibir iluminacin y ventilacin del exterior. En el interior de las viviendas recomienda que los muros, pisos, etc. tengan superficies lisas sin aristas, seguramente por cuestiones de limpieza e higiene. La propuesta formal de rea de Vivienda en la Cit Industrielle Garnier se basa en el uso de formas sencillas en su estructuracin y libres de ornamentos o molduras, a pesar de su formacin. La propuesta constructiva de Garnier era de vanguardia en su momento. Todos los edificios se proyectaron para construirse de concreto armado con el uso de superficies amplias de vidrio. Para simplificar el proceso constructivo y reducir costos, Garnier proyect la utilizacin de cimbras estandarizadas. Auguste Perret (1874-1954), hijo de un constructor belga, estudi Bellas Artes pero no termin la carrera, a fin de poder trabajar como contratista. Herederos de la constructora de su padre, junto con su hermano fueron pioneros en el uso de estructuras metlicas y, sobre todo, en el uso del concreto armado. Perret tena una clara concepcin de la estructura de esqueleto y otorga gran importancia en el diseo a las caractersticas de los materiales de construccin. Consideraba que, mientras la funcin era una condicin temporal, los materiales y sistemas constructivos eran gobernados por las leyes de la naturaleza. Perret visualizaba de manera integral estructura y ornamento. Dijo en una ocasin que uno no debe permitir nunca en un edificio, un elemento destinado nicamente a la ornamentacin, sino que debe de convertir a todas las partes necesarias para su soporte en ornamento. A diferencia de los arquitectos funcionalistas que le seguiran, Perret mostr gran preocupacin por el detalle y por las texturas Podemos decir que Auguste Perret fue pionero en el uso del concreto y en darle valor esttico al concreto armado con fachadas cuidadas en su proporcionamiento y su simetra. Sin embargo, a pesar de las posibilidades que da
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el concreto, Perret an visualizaba a los diferentes elementos constructivos de manera aislada, no como una totalidad estructural. 2 Antes de entrar en las temticas especficas de esta unidad es pertinente identificar una serie de rasgos comunes a las diferentes corrientes modernas. En primer lugar, como caracterstica del pensamiento moderno una firme creencia en el progreso, en un mundo en constante mejora donde el uso de la razn llevara a superar condiciones de vida para el ser humano. La arquitectura se visualizaba como herramienta para lograr cambios en la sociedad. La estandarizacin, el orden y el uso racional de nuevos materiales de construccin permitiran atender las necesidades de las clases sociales menos favorecidas. Segn el pensamiento moderno, el uso racional de materiales, implicaba la supresin de elementos decorativos Perret, Notre Dame de Raincy y sobre todo de alusiones histricas. Nace una arquitectura de formas sencillas y volmenes puros. Las distintas corrientes comparten un rechazo al pasado y la idea de estar creando algo absolutamente nuevo. Surgieron diferentes propuestas utpicas, adems de numerosos escritos referidos a la vivienda y a la ciudad.
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Ibidem, p. 395
Arquitectura Orgnica
ouis Sullivan, maestro de Frank Lloyd Wright, escribi sobre arquitectura orgnica en su texto Plticas de Kinder recordando a sus lectores que orgnico significa viviente, significa desarrollo. Prosigui que orgnico quiere decir buscar las realidades orgnico es una protesta en contra de la esquizofrenia, en contra de una cultura esquizofrnica. Para Sullivan representa una crtica a la arquitectura norteamericana de su momento que l considera da lstima con sus tonteras funciones sin formas, formas sin funciones, detalles sin relacin a la masa y masa sin relacin a nada salvo tonteras 3 Sin duda el personaje ms importante en lo que se refiere a la arquitectura orgnica fue Frank Lloyd Wright, protagonista de la Escuela de Chicago, alumno y seguidor de Sullivan. Wright comenz su trabajo como aprendiz con Louis Sullivan (famoso por el dicho la forma sigue de la funcin) y D. Adler, ambos destacados constructores de rascacielos, experimentando con el uso de nuevos materiales y estructuras de esqueleto con un marcado gusto por
Adler y Sullivan, The Auditrium, Chicago
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el neorromnico. Wright, sin una formal instruccin en arquitectura y en un trabajo solitario, no sigui los pasos de sus maestros sino que se dedic en primera instancia a la vivienda, y sta con el uso de materiales tradicionales. Las llamadas casas de la pradera, construidas en los alrededores de Chicago, atrajeron la atencin en Europa llevando a una publicacin en 1910 y otra en 1911; su obra en primera instancia fue ms conocida en Europa que Estados Unidos, mostrando cierta afinidad con los
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Wrght, Casa Kauffman
Giedion, Sigfried, Space, Time and Architecture, Cambridge, Yale University Press, 1941, p. 415
grupos de Artes y Oficios en Inglaterra. Sin embargo, la escuela de Artes y Oficios, cargadores de la herencia de Ruskin, se enfocaron primordialmente al aspecto artesanal en la construccin tanto de la casa como de los muebles, mientras Wright abord el problema del diseo de la casa como una totalidad. Por otra parte, una diferencia fundamental entre Wright y sus contrapartes europeos fue su formacin. No cargaba con el bagaje cultural de siglos de arquitectura europea, sino se haba formado en el renacimiento de Chicago, en un ambiente de experimentacin con nuevos materiales y nuevas formas arquitectnicas. Wright comparta alguna afinidad con el movimiento de Artes y Oficios, sin embargo una diferencia importante se debe de sealar: mientras los ponentes de la escuela de artes oficios pugnaba por el trabajo estrictamente artesanal, Wright aceptaba la industrializacin y en aos posteriores utilizaran en sus edificios elementos prefabricados. Crea que poda darse un desarrollo armnico entre industria y arte. La aportacin de Wright en lo que se refiere a la vivienda es el reconocimiento que da a ciertos valores de la casa tradicional norteamericana, que a la vez innova para crear la casa del futuro. Las casas de la pradera (Prairie Houses) se construyeron entre 1893 y 1910 manejando como conceptos los siguientes: 4
Wrght, Casa Robie
Una planta usualmente cruciforme sin divisiones interiores dando flexibilidad a los espacios interiores Al centro se tenia como elemento vertical, la chimenea Se maneja la horizontalidad en vanos, en aleros y en el volumen Uso de superficies planas Uso de elementos autctonos y materiales naturales
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Wright articul su teora de un gran nmero de escritos, cientos de artculos y varios libros, presentndola de manera congruente con su obra. Se nota a travs de los aos la evolucin de su pensamiento, su carcter dinmico, pero siempre en armona con su obra. 5 El programa de los Prairie Houses, en lo que se refiere a la teora de la arquitectura contemplaba la idea de que existen tantos estilos de casas como hay personas.
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Wright, Casa Kauffman
Giedion, Siegfried, op. cit, p. 420. Kruft, Hanno Walter, op. cit., p. 425
Wright buscaba una acercamiento y conocimiento profundo de sus clientes con la finalidad de crear espacios que reflejaran sus personalidades. Por otra parte las Casas de la Pradera entablan una relacin armnica con el entorno natural. Consideraba Wright que una casa deba de crecer en el sitio, por lo que retomaba la horizontalidad del paisaje para lograr la buscada armona. Las casas estn bien ancladas a la tierra, con lneas horizontales que reflejan el paisaje natural. De igual manera, se manejaron los colores naturales de los materiales, enfatizando su misma naturaleza; los materiales preferidos de Wright incluan la piedra y la madera. As, para Wright el adorno o la ornamentacin no existe como un aadido, sino surge de la estructura del material. En 1930, durante su participacin en una serie de conferencias en Princeton, aadi a sus ideas, la importancia de cuidar la transicin entre interior y exterior. Destaca que en esta serie de casas, se tiene poca apertura al exterior y pocas superficies de vidrio; la vivienda queda como una unidad espacial cerrada. Uno de los proyectos ms interesantes de Wright es su proyecto de una ciudad ideal: Broadacre. Wright abord los problemas urbanos como temtica ya avanzada su carrera, otorgando un papel preponderante a la arquitectura en los cambios sociales. Para Wright la arquitectura orgnica tena una estrecha relacin con la creacin de una sociedad democrtica. Dentro del contexto cultural norteamericana, Wright presenta un esquema descentralizado con gran nfasis en los sistemas de transporte y acceso vehicular que permitiran el desarrollo de asentamiento de baja densidad. 6 Planteaba desaparecer las divisiones de propiedad y las deformaciones de la belleza natural.
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Imagen de Broadacre en Usonia, 1958
Ibidem, p. 427
Casa Jacobs
Casa Zimmerman
Casa Rudin
Wright dise una serie de edificios tipo para su ciudad, con preocupacin por el diseo de vivienda de bajo costo. Las llamadas casas usonianas tenan las siguientes caractersticas: Integracin de jardn y casa Cubiertas no visibles Desaparicin de cocheras, stanos, la decoracin interior, radiadores Construccin integral de prcticamente todos los muebles Integracin de cocina/comedor con sala con grandes vistas
Wright siempre haba sido un personaje conflictivo, rebelde y solitario. Crtico de las construcciones eclcticas de su tiempo, se gan muchos enemigos en el mbito profesional pero al final de su vida se volvi ms dogmtico. El trmino orgnico ya no se refera nicamente a arquitectura sino que es un concepto que se aplicaba a la sociedad y sistema econmico total. La arquitectura para Wright era un elemento de reforma social. La definicin de arquitectura orgnica cambi constantemente en sus escritos, pero como sntesis presentamos la siguiente: Si un edificio es orgnico, es armonioso en todas sus partes, una expresin coherente y unificada de su medio ambiente, sus habitantes, materiales, mtodos de construccin, sitio, propsito, contexto cultural y de las idea que lo generaron, cada uno consecuencia de los dems. Una estructura orgnica define y prev la vida, crece con quienes la utilizan, asume su propia realidad esencial o naturaleza interna, y, al incluir todo lo necesario y nada innecesario para resolver el problema arquitectnico inmediato, es tan unificada y tan econmica como la naturaleza misma. 7
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Museo Guggenheim, Nueva Cork, 1959
Twombly citado por Hanno Walter Kruft, op. cit., p. 429
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Johnson Wax Building, Rasin, Michigan
LECTURA COMPLEMENTARIA 7:
Conrads, Ulrich, Programas y Manifiestos de la Arquitectura del Siglo XX, Barcelona, Editorial Lumen, 1973, pp. 35-36
1910 Frank Lloyd Wright: Arquitectura orgnica (extracto) En 1910, Frank Lloyd Wright (Richland Center , Wisconsin, 1867 o 1869 - Talesin West. Arizona, 1959) estuvo en Alemania invitado por el editor Ernst Wasmuth, para supervisar la primera edicin de sus obras completas (1893-1910). K uno Francke, durante algn tiempo Exchange Professor en Harvard, haba hecho que Berln prestara atencin a la obra de Wright. Con esta publicacin, para la cual el propio Wright escribi una introduccin, comenz a arraigar en Europa la idea arquitectnica de una comunicacin espacial abierta entre las distintas zonas de habitacin y el desarrollo orgnico de una construccin con planta en forma de L, X o T . En la arquitectura orgnica es del todo imposible considerar el edificio como una cosa, sus accesorios y equipo como otra y su emplazamiento y entorno como otra ms. El espritu en que son concebidos estos edificios ve todo esto como una cosa nica. Todo ello debe ser cuidadosamente planificado en conformidad con su naturaleza. Todo debe convertirse en simples detalles del carcter e integridad del edificio. La iluminacin, la calefaccin y la ventilacin se encuentran incorporadas (o excluidas). Incluso las propias sillas y mesas, los armarios y aun los instrumentos musicales -donde pueda llevarse a la prctica- forman parte del edificio en s, jams son accesorios metidos simplemente dentro de l. . . Transformar as una habitacin humana en una perfecta obra de arte, hermosa y expresiva en s misma, ntimamente ligada a la vida moderna y adecuada para vivir en ella, transformarla en una obra de arte que se preste ms libremente y adecuadamente a las necesidades individuales de los moradores y que al mismo tiempo sea una realidad armnica que, en el color, en la figura y en la naturaleza, se ajuste a sus exigencias y sea realmente la expresin de su carcter:
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sta es la gran perspectiva, moderna, americana, de la arquitectura. Principios autnticos de una cultura autntica. Quiz una visin exaltada del instinto de propiedad de nuestra poca? Sin embargo, estoy convencido de que una vez establecido y a la vista este ideal se convertir en una nueva tradicin: un gran paso adelante con respecto a la moda prescrita de una poca en que la vivienda era un conjunto compuesto de clulas, de habitaciones separadas unas de otras, que contenan sin embargo buenos muebles pero carecan del confort necesario. Prevaleca el inters de la propiedad. En cambio, el edificio moderno, al contrario que el irracional amontonamiento de partes de antao es una entidad orgnica. Tenemos aqu, en definitiva, el ms alto ideal de unidad como intima realizacin expresiva de la propia vida en el propio ambiente. Una nica cosa grande en lugar de una contradictoria coleccin de tantas cosas pequeas.
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La Bauhaus
no de los problemas tericos ms discutidos durante la gnesis de la arquitectura moderna fue la relacin entre el arte y la produccin en serie, entre la produccin artesanal y la industrial. De manera contrastante a la postura de la Escuela de Artes y Oficios en Inglaterra, donde se manifest un tajante rechazo a la produccin industrial, en Alemania surgieron grupos de artistas y arquitectos dispuestos a trabajar en nuevas propuestas de diseo acordes con los medios industriales de produccin de objetos. El Deutscher Werkbund fue una asociacin libre de artistas, artesanos e industrialistas quienes tenan una influencia considerable sobre el diseo industrial sin tener un solo estilo. Al principio la arquitectura no formaba parte de este grupo aunque poco a poco fue adquiriendo importancia. Antes uno buscaba la salvacin en los artesanos de la escuela medieval... en la economa de hoy son los empresarios los que tienen que marcar el paso; si queremos adelantarnos, tenemos que ganarlos y convencerlos de que los negocios y el buen gusto no tienen que ser enemigos, 8
Peter Behrens, Fbrica Turbine, Berlin
La Bauhaus surge en Weimar, Alemania a partir de 1919 con la fusin de dos escuelas (una de diseo y otra de artes aplicadas) por iniciativa de Walter Gropius, quien adems enriqueci la planta docente existente con la particpacin de varios pintores abstractos, incluyendo a Paul Klee y Kandinsky. Se identifican en la Bauhaus dos periodos, el primero en Weimar de 1919-1925 y el segundo en un nuevo plantel en Dessau de 1925 a1932. Gropius, al igual que sus contrapartes ingleses, tenan una fascinacin especial por el medievo, los gremios artesanales y, en un nivel ms general, por la relacin entre la produccin artstica y el contexto social.
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Gropius y Meyer, Fagus
Citado por Hanno Walter Kruft, A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present, New York, Princeton Architectural Press, 1994, p. 370
Visualizaba la Edad Media como una poca en la cual arquitectos, escultores, artesanos de distintos niveles hacan sus contribuciones individuales a una empresa comn en un espritu de respeto por la unidad de una idea colectiva. La traduccin de estas ideas a la nueva escuela, la Bauhaus es evidente, pues en 1919 Gropius escribi: Vamos a formar un nuevo gremio de artesanos, sin las divisiones arrogantes de clase social que han erigido insolentemente un muro que separa el artista del artesano."
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El propsito de la educacin en la Bauhaus era lograr la reunificacin de las artes para logra la creacin de obras de arte unificadas. Para tal fin, el plan de estudios combinaba el estudio de la teora con la experiencia prctica en los talleres. La estructura de la escuela muestra la
Gropius, Bauhaus en Dessau, 1926
influencia medieval habiendo maestros, maestros jvenes, viajeros y aprendices. A pesar del inters por la Edad Media, a diferencia de la Escuela de Artes y Oficios, en la Bauhaus es palpable la aceptacin de la industrializacin. Existe una actividad positiva hacia las mquinas, la velocidad y el mundo industrial moderno. La estandarizacin cobra mucha importancia y en 1927 Gropius escribi: La construccin significa darle forma a los procesos de la vida. La mayora de los individuos tienen necesidades similares. Por lo tanto, es lgico, y tiene sentido en trminos econmicos, satisfacer estas necesidades masivas en una forma parecida y uniforme. 9
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Kruft, Hanno Walter, Op cit., p. 385
Se pueden distinguir dos grupos desde este periodo de la arquitectura moderna. El primero conformado por Hannes Meyer, Peter Behrens, Adolf Loos, Hendrik Berlage, Walter Gropius y algunos miembros de la Escuela de Chicago vean en las nuevas tcnicas constructivas las posibilidad de dar soluciones econmicas estandarizadas para vivienda, salud y educacin,
Gropius, Bauhaus en Dessau, 1926
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pudiendo as servir para mejorar la calidad de vida humana. Por otra parte Le Corbusier y Mies van der Rohe hacan hincapi en las posibilidades estticas de los nuevos materiales y tcnicas de construccin que liberaban a la arquitectura de las formas histricas del pasado. Enamorados de la esttica de la mquina, la velocidad y las nuevas estructuras vean como los nuevos materiales y tcnicas constructivas otorgaban una nueva libertad de composicin. Despus de que la Bauhaus fuera cerrada en 1934, los arquitectos en l formados emigraron a Amrica donde tuvieron una influencia enorme en el desarrollo de la arquitectura moderna. Mies van der Rohe lleg a Estados Unidos, donde imparti clases primero en el Illinois Institute of Technology en Chicago para posteriormente integrarse a la planta docente de Massachussets Institute of Technology (MIT) en Cambridge. All form a reconocidos arquitectos norteamericanos, como Philip Johnson.
Mies Van der Rohe, Capilla en IIT, Chicago
Adolf Loos, Casa Muller
Mies van der Rohe, Lake Shore Drive Apartments, Chicago
La enseanza de Mies van der Rohe sigui lo marcado por la Bauhaus con nfasis en darle conocimiento prctico al alumno y al perfeccionamiento tcnico. Planteaba la enseanza como el guiar a los alumnos a partir de los materiales, por medio de la funcin, hacia el trabajo creativo, en otras palabras, ensear paso a paso lo que es POSIBLE, NECESARIO Y SIGNIFICATIVO. Mies siempre dara primer lugar a los materiales, considerando que tanto en el pasado, como en su presente, la disciplina de la arquitectura se limitaba por las caractersticas de los materiales.
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Mies van der Rohe, Conjunto Habitacional Wessenhoff, Stuttgart, 1927
Mies van der Rohe, Pabelln de Barcelona, 1929
Conrads, Ulrich, Programas y Manifiestos de la Arquitectura del Siglo XX, Barcelona, Editorial Lumen, 1973, pp. 76-82 1919 Walter Gropius
Programa de la Staatliches Bauhaus de Weimar

La Staatliches Bauhaus de Weimar se ha creado a partir de la fusin de la antigua Escuela Superior de Bellas Artes del Gran Ducado de Sajonia y la antigua Escuela de Artes y Oficios del Gran Ducado de Sajonia a las que se ha sumado una seccin de arquitectura. Objetivos de la Bauhaus
La Bauhaus trata de reunir toda la actividad artstica creadora en una sola unidad, de reunificar todas las disciplinas artesanales -escultura, pintura, artes aplicadas y manuales en una nueva arquitectura, como partes inseparables de la misma. El ltimo, aunque remoto, objetivo de la Bauhaus es la obra de arte unitaria -el gran edificio en la que no existan fronteras entre arte monumental y decorativo. La Bauhaus desea preparar a arquitectos, pintores y escultores de toda categora para que se conviertan, segn sus capacidades, en artesanos hbiles o artistas creadores independientes y fundar una comunidad de trabajo compuesta de maestros y aprendices que sea capaz de crear obras arquitectnicas completas -construccin, acabados, decoracin y equipos-y que respondan en su conjunto a un mismo espritu. Principios de la Bauhaus El arte nace por encima de todo mtodo, no es susceptible de aprendizaje, pero s lo es, en cambio, la artesana. Arquitectos, pintores, escultores son artesanos en el sentido original de la palabra, por ello se exige como base indispensable para toda creacin plstica una preparacin artesanal bsica de todos los alumnos en talleres y obradores experimentales. Los talleres propios deben construirse gradualmente, y se deben establecer contratos de aprendizaje con talleres no adscritos a la escuela. La escuela est al servicio del taller y un da ser absorbida por ste. Por lo tanto, no habr profesores y alumnos en la Bauhaus, sino maestros, oficiales y aprendices. La forma de enseanza responde a la esencia del taller: Creacin orgnica desarrollada a partir de conocimientos artesanales. Evitar toda rigidez; dar prioridad a la actividad creadora; libertad de la individualidad, pero riguroso estudio. Pruebas para obtener el ttulo de maestro u oficial, segn el reglamento gremial, ante el consejo de maestros artesanos de la Bauhaus o ante maestros ajenos a la escuela. Colaboracin de los aprendices en las obras de los maestros. Cesin de encargos a los aprendices. Elaboracin conjunta de amplios proyectos arquitectnicos utpicos -edificios pblicos y para el culto realizables a largo plazo. Colaboracin de todos los maestros y aprendices --arquitectos, pintores,
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escultores en estos proyectos, con el objeto de influir conjuntamente sobre todas las partes integrantes de la arquitectura. Constante contacto con los dirigentes de talleres e industrias del pas. Contacto con la vida pblica, con el pueblo, a travs de exposiciones y otros actos. Nuevos experimentos en la organizacin de las exposiciones, para resolver el problema de mostrar la imagen y la plstica dentro del marco de la arquitectura. Establecimiento de unos contactos amistosos entre maestros y aprendices fuera del trabajo; para ello se organizarn representaciones teatrales, conferencias, recitales de poesa, conciertos, fiestas de disfraces. Desarrollo de un ceremonial alegre en estas reuniones. Extensin de la enseanza La enseanza de la Bauhaus comprende todas las ramas prcticas y cientficas de la creacin plstica. A. Arquitectura, B. Pintura, C. Escultura incluidas todas las derivaciones artesanales. Los alumnos sern preparados en el aspecto manual-artesanal (1) as como en el aspecto pictrico (2) y cientfico-terico (3). 1. La formacin manual-artesanal ~ya sea en talleres propios, que se irn completando gradualmente o en talleres ajenos con contratos de aprendizaje comprende: a) escultores, canteros, estucadores, tallistas, ceramistas, yeseros ; b) herreros, cerrajeros, fundidores, torneros ; c) ebanistas ; d) pintores decoradores, pintores sobre cristal, mosaiquistas, esmaltadores ; e) aguafuertistas, xilografistas, litgrafos, estampadores, ciseladores ; f) tejedores ; La formacin artesanal constituye la enseanza fundamental de la Bauhaus. Todo estudiante debe aprender un oficio. 2. La formacin grfica y pictrica abarca : a) dibujo libre de bocetos de memoria y de fantasa ; b) dibujo y pintura de cabezas, modelos vivos y animales ; c) dibujo y pintura de paisajes, figuras, plantas y naturalezas muertas ; d) composicin ; e) realizacin de murales, pinturas sobre tabla y vidrieras; f) proyectos de ornamentos ; y) grafismo; k) dibujo para arquitectura y proyectivo; i) diseo de exteriores, jardines, e interiores ; k) diseo de muebles y objetos de uso cotidiano. 3. La formacin cientfico-terica comprende : a) historia del arte -no presentada en forma de historia de los estilos, sino como un conocimiento vivo de los mtodos y tcnicas de trabajo a lo largo de la historia ; b) estudio de materiales; c) anatoma -en el modelo vivo ; d) teora fsica y qumica del color;
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e) mtodos racionales de pintura; f) conceptos fundamentales de contabilidad, redaccin de contratos, adjudicacin de obras ; g) conferencias de inters general sobre todos los aspectos del arte y la ciencia.
Divisin de la enseanza La formacin se divide en tres cursos : I. Curso para aprendices. II. Curso para oficiales. III . Curso para maestros jvenes. La formacin particular queda sometida al criterio de cada maestro dentro del marco del programa general y del plan de distribucin del trabajo establecido semestralmente. Para proporcionar a los estudiantes la oportunidad de obtener la mxima formacin tcnica y artstica en todos los aspectos, el plan de divisin del trabajo se distribuir peridicamente de modo tal que todo futuro arquitecto, pintor o escultor tambin pueda participar en una parte de los dems cursos. Admisin Sern admitidas todas las personas sin antecedentes, sin limitaciones de edad ni sexo, cuya preparacin sea considerada suficiente por el consejo de maestros de la Bauhaus y mientras se disponga de plazas suficientes. La cuota de la enseanza es de 180 marcos anuales (gradualmente ir desapareciendo por completo a medida que aumenten los ingresos de la Bauhaus). Adems existe una cuota de ingreso nica de 20 marcos. Los extranjeros pagan cuotas dobles. Las solicitudes deben dirigirse al secretariado de la Staatliches Bauhaus de Weimar. Abril 1919. La Direccin de la Staatliches Bauhaus de Weimar : Walter Gropius
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1924 Ludwig Mies van der Rohe: Construccin industrial

En el tercer nmero de G (10 de junio de 1924) Mies van der Rohe propone en el estilo conciso que le es propio una transformacin fundamental de toda la industria de la construccin. La exigencia de una economa de materiales y construcciones que se haba formulado un ao antes en el primer nmero de G. se extiende ahora a todo el proceso constructivo comenzando con la produccin de nuevos materiales de construccin hasta el trabajo cotidiano en la obra. Por primera vez con claridad absoluta. la atencin no se centra exclusivamente en el resultado -la arquitectura- sino tambin en los prerrequisitos de las formas industriales de la construccin. Hasta hace poco, casi todos los crculos interesados negaban la necesidad de una industrializacin de la construccin y considero un progreso que este problema sea discutido ahora seriamente por un grupo mucho mayor, an cuando pocos de ellos estn realmente convencidos de su necesidad. La progresiva industrializacin en todos los sectores tambin se hubiera extendido a la construccin, sin consideracin para concepciones y valores sensibles anticuados, si circunstancias particulares no le hubieran cerrado el paso. Considero que la industrializacin constituye el problema central de la construccin de nuestra poca. Si logramos llevar a cabo esta industrializacin, se resolvern fcilmente los problemas sociales, econmicos, tcnicos y tambin artsticos. El problema de cmo llevar a cabo la industrializacin puede resolverse fcilmente si tratamos de determinar lo que hasta ahora obstaculizaba el camino. No es vlida la conjetura de que la causa se encontrara en el atraso de las formas de organizacin. Estas no son la causa, sino el efecto de una situacin, y no estn contrapuestas al carcter de la antigua industria de la construccin. Repetidas veces se ha intentado introducir nuevas formas de organizacin y slo han tenido xito en aquellas partes de la construccin que permitan una industrializacin. Tambin se exagera sin duda el carcter de montaje de la construccin actual. La prefabricacin se ha llevado a cabo casi exclusivamente en la construccin de hangares para la industria y la agricultura, y las empresas metalrgicas fueron las primeras en producir partes prefabricadas para su montaje en la obra. Ahora, la industria maderera tambin ha empezado a prefabricar partes, para conferir al proceso constructivo un verdadero carcter de montaje. En casi todos los dems tipos de construccin, el conjunto de la estructura principal y muchas partes del interior se vienen realizando de la misma forma desde tiempos inmemoriales y revisten un carcter
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puramente artesana1. Este carcter no se puede modificar mediante formas econmicas ni mtodos de trabajo y es precisamente esto lo que asegura la supervivencia de las pequeas empresas. Naturalmente, con el empleo de unidades de edificacin de tipos mayores y distintos se puede ahorrar material y salarios, como lo demuestran los nuevos sistemas de construccin, pero esto tampoco modifica en modo alguno el carcter artesanal de la construccin. Adems, debe tenerse en cuenta que el muro de ladrillos posee ventajas indiscutibles sobre estos nuevos mtodos de construccin. No se trata tanto de una racionalizacin de los mtodos de trabajo existentes hasta ahora, como de una transformacin fundamental de la construccin en general. Mientras continuemos empleando esencialmente los mismos materiales, no variar el carcter de la construccin, y este carcter, como ya he dicho, determina en ltima instancia las formas de la industria. La industrializacin de la industria de la construccin es un problema de material. Por ello, la necesidad de un nuevo material de construccin es la primera condicin. Nuestra tcnica debe descubrir y descubrir un material de construccin que pueda ser producido tcnicamente y utilizado industrialmente, un material que sea slido, resistente a las inclemencias del tiempo, y aislante del sonido y del calor. Deber ser un material ligero, cuya utilizacin no slo permita una industrializacin sino que la requiera. La produccin industrial de todas las partes slo se puede racionalizar verdaderamente en el proceso de fabricacin, y el trabajo en la obra tendr entonces exclusivamente un carcter de montaje y podr limitarse a un tiempo increblemente breve. Esto tendr como consecuencia una considerable reduccin de los costos de construccin. Las nuevas tendencias arquitectnicas tambin encontrarn sus verdaderas aplicaciones. Estoy seguro de que de este modo se eliminar la construccin en la forma que tena hasta ahora; pero quien lamente que la casa del futuro ya no puede ser obra de artesanos, debe recordar que el automvil tampoco es realizado ya por el artesano que construa carrozas.
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1943 Walter Gropius / Martin Wagner: Un programa para la renovacin de la ciudad El CIAM V se celebr en 1937 en Pars (Vivienda y ocio), el CIAM VI, en 1947, en Bridgewater (Ratificacin de los objetivos del CIAM). Los alemanes que participan en estos congresos son exilados. Ya que la evolucin poltica interna del ao 1933 pone brusco fin a la evolucin de la nueva arquitectura en Alemania. La Bauhaus de Berln es cerrada definitivamente, todas las personalidades de la nueva arquitectura son apartadas de sus puestos de trabajo y ctedras de enseanza o reciben la prohibicin de trabajar. Breuer, Gropius, Hilberseimer, May, Mendelsohn, Meyer, Mies y Wagner -para citar slo unos cuantos-abandonan antes o despus el pas. Con ellos, Amrica adquiere el papel rector en el mundo de la nueva arquitectura. 1. El saneamiento de pequeas reas no ha tenido xito. Un saneamiento en gran escala, que se extienda por kilmetros cuadrados, se ha convertido en una necesidad, desde que hemos adquirido conciencia de las profundas interrelaciones existentes entre la ciudad y sus alrededores. 2. Antiguas propuestas como la ciudad jardn> y otras ideas de suburbios con una concepcin meramente esttica han resultado ser soluciones imperfectas. La elaboracin de instrumentos jurdicos, financieros y tcnico-administrativos debe preceder a una planificacin general positiva. 3. Una correcta relacin entre lugar de trabajo y vivienda debera ser decisiva en todo trabajo de reconstruccin. 4. Ante todo, deben liberarse las ciudades existentes de la superpoblacin. Los habitantes que no posean un trabajo estable deben trasladarse junto con pequeas empresas industriales a nuevos asentamientos vecinos o municipios, para recuperar su capacidad productiva y su poder adquisitivo. 5. Estas nuevas localidades o asentamientos deberan construirse en la proximidad de carreteras de primer orden y estar comunicadas con el antiguo centro de la ciudad por rpidas vas de acceso. 6. Se debera poner un lmite a la extensin de los asentamientos, que permitiera su fcil recorrido por un peatn.
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7. Estos asentamientos deberan estar rodeados de un cinturn agrcola propio. 8. La especulacin sobre los terrenos conduce frecuentemente a la decadencia de un centro habitado. Por ello, la comunidad misma debera ser propietaria de sus tierras. Los terrenos individuales se deberan arrendar, mientras que las casas podran ser de propiedad privada. 9. La organizacin administrativa de los asentamientos debera consistir en un ayuntamiento independiente con gestin local independiente. La autonoma refuerza el espritu comunitario. 10. Entre cinco y diez unidades de asentamiento, e incluso ms, podran reunirse en una circunscripcin con administracin propia, cuya competencia trascendiera el campo de accin del asentamiento individual. Las dimensiones y la divisin administrativa de un asentamiento y de la unidad superior de una circunscripcin tambin se pueden aplicar en las ciudades antiguas al realizar su reorganizacin. 11. La extensin del asentamiento debera permanecer estable. Pero dentro de sus lmites, los distritos de viviendas deben estar dispuestos de modo tan flexible que puedan absorber ciertas oscilaciones en el nmero de la poblacin. 12. A la par con el traslado de las fuerzas de trabajo temporalmente desocupadas a nuevas comunidades se debe realizar la compra de las zonas de la ciudad antigua que queden libres por su marcha. En efecto, slo cuando se reglamente de nuevo la composicin de la propiedad del suelo, se podr iniciar el prximo paso, su redistribucin para una reorganizacin definitiva de la ciudad. Un sistema de reconstruccin, como el aqu esbozado, constituira una buena base para una forma urbana y suburbana adecuada al tecnificado siglo xx desde el punto de vista social, econmico y cultural.
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1950 Ludwig Mies van der Rohe: Tcnica y arquitectura En 1932, Mies se traslada a Berln con los maestros y discpulos de la Bauhaus y contina la labor de sta como instituto privado. En julio de 1933, la Bauhaus es clausurada por la Gestapo. En verano de 1937, Mies se dirige a los EE. UU.; en 1938, es llamado por el Illinois Institute of Technology (IIT) de Chicago y poco despus recibe el encargo de reestructurar las dependencias del instituto. Las primeras construcciones se realizan en los aos 1942-43, y constituyen el inicio de la segunda gran etapa de su arquitectura. En 1950, Mies pronuncia en el lIT el discurso aqu reproducido. La tcnica hunde sus races en el pasado. Domina el presente y se extiende hacia el futuro. Es un movimiento histrico autntico -uno de los grandes movimientos que forman y representan su poca. Slo se puede comparar con el descubrimiento de la personalidad por parte de los griegos, con la voluntad de poder de los romanos y con el movimiento religioso de la Edad Media. La tcnica es mucho ms que un mtodo, es un mundo en s. Como mtodo es superior en casi todos los aspectos. Pero slo cuando se la deja abandonada completamente a sus recursos, como en las gigantescas construcciones de los ingenieros, descubre la tcnica su verdadera naturaleza. All queda bien patente que no es slo un medio til, sino algo en s misma, que posee su propio significado y una forma poderosa -tan poderosa que resulta difcil denominarla. Es todava tcnica o es arquitectura? y ste puede ser el motivo por el que algunas personas estn convencidas de que la arquitectura ser superada y sustituida por la tcnica. Esta conviccin no se basa en ideas claras. Ocurre exactamente lo contrario. Siempre que la tcnica alcanza su verdadera plenitud, se eleva hacia la esfera de la arquitectura. Ciertamente, la arquitectura depende de hechos, pero su verdadero campo de accin se sita en el mbito de la expresin. Espero que comprendan que la arquitectura no tiene nada que ver con la invencin de formas. No es un campo de juegos para nios, pequeos o grandes. La arquitectura es el autntico campo de batalla del espritu. La arquitectura escribi la historia de las pocas y les dio sus nombres. La arquitectura depende de su tiempo. Es la cristalizacin de su estructura ntima, el desarrollo gradual de su forma. Esta es la causa de la estrecha relacin entre tcnica y arquitectura. Nuestra sincera esperanza es que se desarrollen conjuntamente, que un da una sea expresin de la otra. Slo entonces tendremos una arquitectura que merezca su nombre: la arquitectura como autntico smbolo de nuestra poca.
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Le Corbusier
Catherine R. Ettinger in duda uno de los principales protagonistas del funcionalismo a nivel internacional fue Charles- Edouard Jeanneret(1887-1965), mejor conocido como Le Corbusier. Nacido en Suiza en 1887 se involucr en la disciplina de la arquitectura desde joven, trabajando en los despachos de Auguste Perret (1908-09) y Peter Behrens (1910-11). Le Corbusier fue prolfero tanto en la produccin de obras arquitectnicas como en escritos terico, siendo uno de los ms influyentes arquitectos del siglo XX. Le Corbusier, como otros protagonistas de la teora de la arquitectura, desarroll su obra terica antes de trascender en la prctica profesional, aunque desde sus primeros diseos, como el realizado por un estudio para artistas en La Chaux-de-Fonds, muestra la combinacin de racionalismo e idealismo que le caracterizara. En 1914 present su diseo Maison Do-mi-no como una propuesta de vivienda a partir de un marco estructural prefabricado y estandarizado. En esta estructura las columnas estn metidas permitiendo el uso de una fachada libre de la estructura, ideas tomadas del trabajo de Pret y Garnier. Desde el principio Le Corbusier se caracteriza por la idealizacin de la funcin. Entre los libros escritos por Le Corbusier sealamos los siguientes: Aprs le Cubisme, (1918) La Cit Moderne, (1922) Vers un Architecture (1923) Urbanisme (1925) Le Modulor I y II (1948 y 1955)
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Lmina de El Modulor
Ilustracin de la Casa Do-Mi-No 1925
Los principios generales de Le Corbusier en lo que se refiere a aspectos formales parten de la idea de las formas geomtricas puras o primarias como las ms econmicas y bellas; se retoma la seccin urea para la composicin general de fachadas y en todo momento se rechazan los estilos histricos y la decoracin aadida. A pesar de esta postura racional, Le Corbusier tambin se
inquiet por el aspecto potico de la arquitectura: ms all de la funcin pues se compone de luz, sombra, muros y espacio y es tarea del arquitecto combinar estos elementos para formar una totalidad. Le Corbusier aboga por una arquitectura racional en la que predominen el orden mensurable, la economa y la estandarizacin. La funcin recibe un lugar privilegiado. Al igual que varios de sus antecesores en la teora de la arquitectura, Le Corbusier estaba convencido de la funcin educativa y moral de la arquitectura. Sobre todo en programas de vivienda se destaca la importancia de que todo ser humano cuente con una vivienda digna, meta ms fcil de alcanzar con los materiales modernos y la estandarizacin.
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Villa Savoye, Poissy, 1925
Adems de abordar temticas relacionadas con la arquitectura, Le Corbusier particip activamente en el desarrollo de nuevos planteamientos urbansticos incluyendo conceptos tales como la zonificacin con base en cuatro zonas de Habitacin, Trabajo, Recreacin y Comunicacin. Cobra mucha importancia los sistemas de trnsito y la densificacin del centro con vivienda multifamiliar.
Le Corbusier, Capilla de Ronchamps
Conjunto Habitacional de Marsella
En el Modulor, publicado hacia el final de su vida, Le Corbusier hizo un intento por combinar sistemas de proporcin antropomtrica con las proporciones matemticas y geomtricas, partiendo de una estatura estndar del hombre de 1.75 (despus sera de 1.83) derivando una escala para construcciones de distintos tipos de acuerdo con la seccin urea.
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1920 Le Corbusier: Hacia una nueva arquitectura: principios directrices Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Suiza, 1887 Roquebrune, Cap-Martin, Francia, 1965) ya era conocido fuera de Francia cuando, en 1920 -1921, aparecen en la revista L'Esprit Nouveau estas notas programticas que, en 1923, publicarla en forma de libro con el ttulo Vers une Architecture. En 1910, Le Corbusier trabaj algunos meses con Peter Behrens, en Berln, y conoce el trabajo del Deutscher Werkbund (que, contra la protesta de van de Velde, se ocupa ya de la estandarizacin y del problema de la forma industrial). Hasta 1917, Le Corbusier se dedica a recorrer Europa en todas direcciones y, a partir de 1920, comienza a desarrollar los fundamentos de una esttica de la arquitectura industrial. Esttica del ingeniero, arquitectura Esttica del ingeniero, arquitectura, dos cosas solidarias, consecutivas, una en pleno desarrollo, otra en penosa regresin. El ingeniero, inspirado por las leyes de la economa y guiado por el clculo matemtico, nos pone en acuerdo con las leyes del universo. Alcanza la armona. El arquitecto, con su disposicin de las formas, realiza un orden que es una pura creacin de su espritu; con las formas afecta intensamente nuestros sentidos y provoca emociones plsticas; con las relaciones que crea despierta profundas resonancias en nosotros, nos da la medida de un orden que sentimos que est de acuerdo con el de nuestro mundo, determina los diversos movimientos de nuestro espritu y de nuestro corazn; entonces es cuando sentimos la belleza. Tres advertencias a los arquitectos El volumen Nuestros ojos estn hechos para ver las formas bajo la luz. Las formas primarias son hermosas porque pueden apreciarse claramente. Los arquitectos de hoy ya no realizan estas formas simples. Operando con el clculo, los ingenieros emplean firmas geomtricas, satisfacen nuestros ojos con la geometra y nuestro espritu con las matemticas; su trabajo est en la lnea del buen arte.
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La superficie Un volumen est limitado por su superficie, una superficie dividida segn las lneas directrices y generatrices del volumen, que descubren la individua1idad de este volumen. Los arquitectos tienen miedo hoy de los componentes geomtricos de las superficies. Los grandes problemas de la construccin moderna deben tener una solucin geomtrica. Obligados a trabajar de acuerdo con las necesidades estrictas de unas condiciones exactamente determinadas, los ingenieros hacen uso de los elementos generadores y definidores de las formas. Crean hechos plsticos lmpidos e impresionantes. La planta La planta es la generatriz. Sin la planta es el desorden, la arbitrariedad. La planta lleva en s la esencia de la sensacin. Los grandes problemas de maana, dictados por las necesidades colectivas, plantean la cuestin de la planta en una forma nueva. La vida moderna exige, y espera, un nuevo tipo de planta tanto para la casa como para la ciudad. Los trazados Un elemento inevitable de la arquitectura. La necesidad de orden. El trazado regulador es una garanta contra la arbitrariedad. Procura satisfaccin al espritu. El trazado regulador es un medio, no una receta. Su eleccin y su modalidad de expresin forman parte integrante de la creacin arquitectnica. Ojos que no ven Los trasatlnticos Acaba de comenzar una gran poca. Existe un nuevo espritu. Existe una multitud de obras concebidas en el nuevo espritu; se encuentran particularmente en la produccin industrial. La arquitectura se ahoga en la costumbre. Los estilos son una mentira. El estilo es una unidad de principio que anima toda la obra de una poca, el resultado de un estado espiritual caracterstico. Nuestra poca determina, da a da, su propio estilo.
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Nuestros ojos, desgraciadamente, todava no son capaces de discernirlo. Los aviones El avin es un producto de alta seleccin. La leccin del avin reside en la lgica que ha presidido el planteamiento del problema y su realizacin. El problema de la casa todava no se ha planteado. Las cosas actuales de la arquitectura ya no responden a nuestras necesidades. Sin embargo, existen estandards para la vivienda. La mecnica lleva en s el factor de economa, que selecciona. La casa es una mquina para habitar. Los automviles Debemos tender al establecimiento de estandards para afrontar el problema de la perfeccin. El Partenn es un producto de seleccin aplicado a un estandard. La arquitectura opera sobre estandards. Los estandards son una cuestin de lgica, de anlisis, de estudio escrupuloso. Se basan en un problema bien planteado. Un estandard queda definitivamente establecido mediante la experimentacin. Arquitectura La leccin de Roma La tarea de la arquitectura consiste en establecer relaciones emotivas mediante el empleo de primeras materias La arquitectura va ms all de las necesidades utilitarias. La arquitectura es un hecho plstico. Espritu de orden, unidad de intencin. El sentido de las relaciones; la arquitectura trata con cantidades. La pasin convierte la piedra inerte en algo emocionante
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La quimera de la planta La planta procede de dentro a fuera. El exterior es resultado de un interior. Los elementos arquitectnicos son la luz y la sombra, el muro y el espacio. El orden es la jerarqua de los fines, la clasificacin de las intenciones. El hombre contempla las cosas de la arquitectura con sus ojos que estn a un metro setenta del suelo. Slo se puede contar con los fines asequibles alojo, con las intenciones que toman en cuenta elementos arquitectnicos. Si se confa en intenciones ajenas al lenguaje arquitectnico, se cae en la quimera de las plantas, se transgreden las
reglas de la Planta a travs de un error de concepcin o por una inclinacin hacia la vanidad. Pura creacin del espritu Contorno y perfil son la piedra de toque del arquitecto. Aqu se revela como artista o como simple ingeniero. El contorno est libre de toda coaccin. No se trata ni de costumbre ni de tradicin ni de procedimientos constructivos ni de adaptacin a necesidades utilitarias. El contorno y perfil es una creacin pura del espritu; requiere el artista plstico. Casas en serie Ha empezado una gran poca. Existe un espritu nuevo. La industria, irresistible como un ro que corre hacia su destino, nos proporciona herramientas nuevas adaptadas a esta nueva poca, animada de un nuevo espritu. Las leyes de la economa gobiernan imperativamente nuestros actos y nuestro pensamiento. El problema de la casa es un problema de nuestra poca. El equilibrio de la sociedad depende hoy de l. El primer deber de la arquitectura, en esta poca de renovacin, es el de llevar a cabo una revisin de valores, una revisin de los elementos constitutivos de la casa. La produccin en serie se basa en el anlisis y en la experiencia. La gran industria debe ocuparse de la edificacin y producir en serie los elementos de la casa. Debemos crear el estado de nimo de la produccin en serie. El estado de nimo de la construccin en serie de casas. El estado de nimo de habitar en casas producidas en serie. El estado de nimo de concebir casas en serie. Si eliminamos de nuestras mentes y de nuestros corazones todos los conceptos caducos con respecto a la casa, y consideramos la cuestin desde un punto de vista objetivo y crtico, llegaremos a la Casa-Mquina, a la casa en serie, sana (incluso moralmente) y hermosa como las herramientas de trabajo que acompaan nuestra existencia. Hermosa tambin con toda la animacin que la sensibilidad artstica puede dar a los elementos puros y rigurosos.
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1926 Le Corbusier (Pierre Jeanneret) Cinco puntos para una nueva arquitectura
La declaracin Cinco puntos para una nueva arquitectura coincide aproximadamente con los proyectos de las casas de Le Corbusier para la urbanizacin de Weissenhof, Stuttgart, 1927, la segunda gran exposicin del Deutscher Werkbund. Bajo la direccin de Mies van der Rohe, quien -con el apoyo de sus compaeros de lucha del grupo G, como Werner Graeffda a cada uno la mxima libertad posible para la realizacin de sus ideas, la exposicin se convierte en uno de los acontecimientos ms importantes en el campo de la arquitectura domstica del periodo de entreguerras, y conduce directamente a las famosas urbanizaciones residenciales construidas en Berln bajo la direccin de Martin Wagner, a finales de los aos veinte.
Las siguientes consideraciones tericas se basan en muchos aos de experiencia prctica en el terreno de la construccin. La teora exige una formulacin concisa. Los puntos siguientes no estn relacionados en absoluto con fantasas estticas o con la bsqueda de efectos de moda, sino que conciernen a hechos arquitectnicos que implican una arquitectura totalmente nueva, desde la casa de habitacin hasta el palacio.
1. Los pilotis.
Resolver un problema de manera cientfica" significa, en primer lugar, distinguir entre sus elementos. Por lo tanto, en el caso de una edificacin, puede establecerse de inmediato una distincin entre los elementos portantes y los no portantes. Los antiguos cimientos, sobre los que descansaba el edificio sin ningn clculo aritmtico, son substituidos por cimientos individuales y las paredes por soportes individuales. Los pilotis (pilotes) que hacen de cimientos son calculados exactamente segn las cargas que deben sostener. Estos pilotes se disponen a intervalos definidos y regulares sin tener en cuenta la disposicin interior de la edificacin. Se alzan directamente de suelo hasta 3, 4, 6, etc., metros y levantan la planta baja. Por consiguiente, el local queda as apartado de la humedad del suelo; tiene luz y aire; el solar de edificio queda como jardn que, por consiguiente, se extiende por debajo de la casa. La misma rea tambin se gana en la azotea.
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2. Las terrazas jardn.

El tejado plano o azotea re quiere ante todo una utilizacin sistemtica con fines domsticos: terraza, jardn. Por otra parte, el hormign armado requiere proteccin
contra las variaciones de temperatura. La excesiva dilatacin del hormign armado se evita manteniendo una humedad constan sobre el hormign del tejado. La terraza satisface ambos requerimientos (una capa de arena humedecida por la lluvia y cubierta con losas de hormign con hierba en los intersticios; la tierra de los arriates de flores en contacto con la capa de arena). De esta forma, e agua de lluvia se escurre de una manera lenta el extremo. Conducciones de desage en el interior de edificio. De este modo, en esta especie de corteza de tejado se mantiene una humedad latente. Los jardines de las terrazas presentan una vegetacin exuberante Pueden plantarse arbustos e incluso rboles pequeos hasta 3 o 4 metros de altura. De esta manera, el jardn terraza se convierte en el punto preferido de la casa. En general, las terrazas jardn significan para una ciudad la recuperacin de toda la superficie construida.
3. La planta libre.
El sistema de sostenimiento soporta los techos intermedios y llega hasta la terraza. Las paredes divisorias pueden situarse donde se quiera y cada piso es completamente independiente de los otros. Ya no existen paredes portantes, sino slo membranas del grosor que se quiera. El resultado de ello es una absoluta libertad en el proyecto de la planta; es decir, libre utilizacin de los medios disponibles, lo cual compensa fcilmente el costo algo elevado de la construccin en hormign armado.
4. La ventana longitudinal.
Los pilotes forman con los techos intermedios unas aberturas rectangulares en la fachada, a travs de las cuales la luz y el aire entran abundantemente. La ventana va de pilote a pilote y forma as una ventana longitudinal. Por consiguiente desaparecen las ventanas verticales, as como los maineles de las ventanas y los pilares. De esta manera las habitaciones quedan uniformemente iluminadas de pared a pared. Los experimentos han demostrado que una habitacin iluminada as tiene una intensidad de iluminacin ocho veces mayor que si estuviera iluminada por ventanas verticales de la misma superficie. Toda la historia de la arquitectura gira en torno a las aberturas en los muros. El hormign armado, por medio de la ventana longitudinal, proporciona de golpe la posibilidad de la mxima iluminacin.
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5. La fachada libre.
Mediante la proyeccin de los pavimentos ms all de las pilastras portantes, como un balcn alrededor de todo el edificio, toda la fachada queda apartada de la estructura portante. Por consiguiente, pierde la propiedad de ser portante y las ventanas pueden extenderse a cualquier largo, sin relacin directa con las divisiones interiores. Una ventana puede tener una longitud de 10 m para una vivienda y de 200 m para un palacio (nuestro proyecto para el palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra) Por lo tanto, la fachada puede ser as proyectada libremente. Los cinco puntos esenciales expuestos
anteriormente representan una esttica fundamentalmente nueva No queda nada de la arquitectura de pocas pasadas del mismo modo que ya no se pueden sacar beneficio de la enseanza literaria e histrica que se imparte el las escuelas. Consideraciones constructivas La construccin de un edificio es la combinacin funcional y consecuente de elementos constructivos. Se estn estableciendo industrias y empresas tcnicas que se ocupan de la creacin de estos elementos. La produccin en serie permite que estos elementos se fabriquen precisos, baratos y buenos. Pueden producirse anticipadamente en cualquier cantidad que se requiera. Las industrias se ocuparn del completamiento y del perfeccionamiento ininterrumpido de los elementos. De esta manera, el arquitecto tiene a su disposicin una caja de unidades constructivas. Su talento arquitectnico puede desarrollarse libremente. Slo este talento, a travs del programa de construccin, determina su arquitectura. La edad de los arquitectos est llegando.
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1928 CIAM: Declaracin de La Sarraz

Un ao despus de la exposicin del Weissenhof en Stuttgart, un grupo de arquitectos -delegados de distintos grupos nacionales se rene del 26 al 28 de julio de 1928 en el castillo de La Sarraz, en Suiza. El objeto del encuentro es un programa de los problemas que plantea la nueva arquitectura, elaborado en Paris. Se llega a un acuerdo, aunque no sin discusin, sobre los puntos de vista y mtodos de trabajo propuestos por Le Corbusier y Giedion. Los CIAM (Congres Internationaux d' Architecture Moderne) se consideran fundados, con una declaracin oficial concluyente. Durante treinta aos fueron teatro de un intercambio de ideas a nivel mundial, que pusieron al descubierto las tareas del urbanismo. Los arquitectos abajo firmantes establecen conjuntamente un acuerdo fundamental de sus concepciones sobre la arquitectura as como de sus obligaciones profesionales hacia la sociedad y subrayan en particular que consideran la arquitectura como una actividad elemental del hombre que forma parte en todo su alcance y toda su profundidad del desarrollo creativo de nuestra vida. Por consiguiente, es tarea de los arquitectos actuar de acuerdo con los grandes hechos de la poca y los mximos objetivos de la sociedad a que pertenecen y realizar sus obras de acuerdo con ello. En consecuencia, se niegan a incluir principios creativos de pocas anteriores y estructuras sociales pasadas en sus obras, y exigen, en cambio, una nueva concepcin de cada problema arquitectnico y una satisfaccin creadora de todos los requisitos materiales y espirituales. Tienen conciencia de que las transformaciones de estructuras que se verifican en la sociedad, deben verificarse tambin en la arquitectura y de que la transformacin de los conceptos de orden constitutivo del conjunto de nuestra vida espiritual tambin debe comprender los conceptos constitutivos de la arquitectura. As, les parece lgico prestar particular atencin a los nuevos materiales de construccin, a las nuevas construcciones ya los nuevos mtodos de produccin y preocuparse de todos 1os problemas que, en el mbito de su profesin, dejan esperar un progreso de su trabajo. Por ello han acordado apoyarse mutuamente en el futuro, en su trabajo, por encima de las fronteras de sus pases. Con motivo de esta declaracin se discutieron los puntos ms importantes y se expresaron los resultados de esta discusin en los siguientes artculos: I. Economa general
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1. El problema de la arquitectura en sentido moderno exige en primer lugar una relacin intensiva de su cometido con el cometido de la economa general. 2. Se debe entender economa en sentido tcnico productivo y sta significa la utilizacin ms racional posible del trabajo, y no el mximo beneficio en sentido especulativo comercial. 3. La necesidad de la produccin econmicamente ms eficaz resulta imperiosamente del hecho de que actualmente y en el futuro prximo deberemos contar con unas condiciones de vida deterioradas en general: a) Independencia econmica de todos los pases y de las colonias; b) depresin de la economa internacional -mayor economa interna. 4. Las consecuencias de la produccin econmicamente eficaz son la racionalizacin y la estandardizacin. Tienen una influencia decisiva sobre el trabajo de la arquitectura actual. 5. La racionalizacin y la estandardizacin se manifiestan bajo tres aspectos: a) exigen del arquitecto una reduccin y una simplificacin intensas de los procesos de trabajo necesarios en la obra; b) suponen para la artesana de la construccin una reduccin tajante de la actual multiplicidad de profesiones en favor de menos oficios, fciles de aprender aun para el trabajador inexperto; c) exigen del usuario, del promotor y del habitante de la casa una clarificacin de sus exigencias en el sentido de una amplia simplificacin y generalizacin de las viviendas. Esto significa una reduccin de las exigencias particulares actualmente sobre valoradas y cultivadas por algunas industrias, en favor de una satisfaccin general y amplia de las necesidades hoy postergadas de la gran masa. 6. Pero las exigencias planteadas a la produccin no slo han aumentado, sino que sta tambin se ha modificado en cuanto a que podemos contar con la produccin industrialmente organizada del presente en vez de la produccin artesanalmente organizada del pasado. 7. El colapso de la artesana por la supresin de los gremios tiene como consecuencia una profunda desorganizacin de la artesana de la construccin. Esta desorganizacin hizo necesario el control de la edificacin mediante leyes adecuadas. El desarrollo industrial actual exige una nueva orientacin de estas leyes de la construccin, en consideracin al hecho de que la industria requiere, por una parte, la necesaria libertad de movimientos dentro del desarrollo tcnico y, por otra parte, cuida ella misma del necesario control de sus productos (normas de calidad, marcas de fbrica).
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II.. Planificacin urbana y rural 1. El urbanismo es la organizacin de todas las funciones de la vida colectiva en la ciudad y en el campo. El urbanismo no puede venir determinado por consideraciones estticas, sino exclusivamente por exigencias funcionales. 2. El primer lugar dentro del urbanismo lo ocupa la ordenacin de las funciones: a) La vivienda; b) el trabajo;c) el ocio (deporte, diversiones). Medios para cumplir estas funciones son: a) Distribucin del suelo; b) reglamentacin de la circulacin; c) legislacin. 3. Sobre la base de la densidad de poblacin, establecida por la planificacin nacional de acuerdo con principios sociales y econmicos, se determina la proporcin de superficie habitable, superficie destinada al deporte y de terreno descubierto y superficie destinada a la circulacin. La actual fragmentacin catica del suelo, debida a la compraventa, a la especulacin y a la ley de herencia, debe combatirse mediante una administracin colectiva del suelo ejercida de forma planificada. Este proceso ya se puede iniciar hoy mediante la transferencia de la plusvala injustificada a la comunidad y la modificacin de las leyes relativas ala herencia. 4. El reglamento de circulacin debe abarcar el aspecto espacial y temporal de todas las funciones de la vida de la comunidad. La creciente intensidad de estas funciones vitales, constantemente comprobada a travs de medios estadsticos, tiene como consecuencia una creciente dictadura de la circulacin. 5. Los medios tcnicos de la poca moderna, en constante desarrollo, exigen una total transformacin de la legislacin y una constante modificacin acorde con el progreso tcnico. III. Arquitectura y opinin pblica 1. La necesidad de influir sobre la comunidad de acuerdo con los principios de la nueva arquitectura, constituye una importante tarea del cuerpo de arquitectos. Las obligaciones de los arquitectos ante esta comunidad estn mal definidas. Los problemas de la vivienda no estn planteados con claridad. Las exigencias de los consumidores dueos y habitantes de las casas se hallan determinadas actualmente a travs de una serie de factores que no tienen nada que ver con el problema de la vivienda e impiden una clara formulacin de los requisitos justificados. En consecuencia, el arquitecto slo puede satisfacer de forma incompleta los verdaderos cometidos de la vivienda. Esta realizacin imperfecta condiciona un resultado extraordinariamente improductivo para la comunidad. Otra consecuencia es un nivel demasiado elevado de la vivienda, una tradicin de viviendas demasiado caras, que limitan necesariamente las posibilidades de una vivienda sana para una gran parte de la poblacin.
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2. Los principios elementales de la vivienda podran difundirse con eficacia mediante su enseanza en los centros de educacin: necesidad de la limpieza, influencia de la luz, del aire y del sol, fundamentos de higiene, utilizacin prctica de los utensilios domsticos 3. Esta enseanza tendra como consecuencia que ia generacin que se est formando ahora poseyera un concepto claro y racional de las funciones de la casa y con ello estuviera en situacin, como futuro consumidor, de plantear las exigencias razonables que la casa debe satisfacer. IV . Arquitectura y relaci6n con el Estado 1. Para la arquitectura moderna, que se propone llevar a cabo la construccin bajo su aspecto racional, econmico, las actuales academias y escuelas superiores del Estado, con sus mtodos de orientacin esttica y formalista, constituyen un pesado lastre. 2. Las academias son necesariamente los guardianes del pasado. Han convertido los mtodos prcticos y estticos de las diversas pocas histricas en dogmas de la arquitectura y, con ello, han renegado de los principios de la propia arquitectura. Sus puntos de vista son errneos y sus resultados igualmente incorrectos. 3. El academicismo obliga a los Estados a grandes gastos en construcciones monumentales y con ello impone un lujo superado, que se paga con el abandono de las tareas urbansticas y econmicas ms apremiantes. 4. Por ello es necesario que los Estados emprendan una revisin fundamental de los mtodos de enseanza de la arquitectura y que adopten en este terreno los mismos principios que han conducido en otros campos a dotar a sus pases de los organismos ms productivos y avanzados. 5. Un obstculo paralelo para el desarrollo de la arquitectura en un sentido racional, econmico, est constituido por aquellas normas nacionales que, de un modo u otro, tienden a ejercer una influencia esttica, formal, sobre la arquitectura, y que por ello deben ser combatidas enrgicamente. 6. La nueva actitud del arquitecto, su necesaria y voluntaria insercin en el proceso de produccin, hacen que resulte superflua toda especial proteccin por parte del Estado. 7. La modificacin de la actitud del Estado ante estos problemas supone la mxima reivindicacin que presenta la nueva arquitectura en este sentido y se encuentra en la misma lnea de los problemas generales econmicos y culturales de la sociedad.
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1933 Ciam: Carta de Atenas puntos doctrinales

En el CIAM II celebrado en Frankfurt en 1929, que se ocup de La vivienda para el mnimo de existencia, y en el CIAM III celebrado en Bruselas en 1930 Mtodos racionales de construccin los delegados se enfrentan de forma cada vez ms apremiante con los problemas del urbanismo. Para poder proseguir la discusin, se deben unificar los mtodos de exposicin y el vocabulario. Un comit preparatorio (CIRPAC) se rene tres veces (Berln 1931, Barcelona 1932, Palis 1933), antes de que pueda celebrarse el CIAM IV, en julio y agosto de 1933, a bordo del Patris entre Marsella y Atenas. Los resultados de las discusiones sobre La ciudad funcional fueron recogidos ms tarde por Le Corbusier en La Charte d' Athenes (1941), cuyos prrafos 71-95 constituyen sus puntos doctrinales.
71. La mayor parte de las ciudades estudiadas ofrecen hoy la imagen del caos: esas ciudades no responden en modo alguno a su cometido, que debera ser satisfacer las necesidades biolgicas y psicolgicas primordiales de su poblacin. Las ciudades analizadas, con motivo del congreso de Atenas, por los grupos nacionales de los Congres Internationaux d' Architecture Moderne (CIAM) fueron treiJ;1ta y tres: Amsterdam, Atenas, Bruselas, Baltimore, Bandung, Budapest, Berln, Barcelona, Charleroi, Colonia, Como, Dalat, Detroit, Dessau, Frankfurt, Ginebra, Gnova, La Haya, Los Angeles, Littoria, Londres, Madrid, Os1o, Pars, Praga, Roma, Rotterdam, Estocolmo, Utrecht, Verona, Varsovia, Zagreb, Zurich. Estas ciudades ilustran la historia de la raza blanca bajo los climas y las latitudes ms diversos. Todas son prueba del mismo fenmeno: el desorden que introdujo el maquinismo en una situacin que hasta entonces representaba una relativa armona; y, tambin, la ausencia de cualquier esfuerzo serio de adaptacin. En todas esas ciudades el hombre es molestado. Todo lo que lo rodea lo ahoga y lo aplasta. No se ha protegido ni dispuesto nada de lo que es necesario para su salud fsica y moral. Una crisis de humanidad hace estragos en las grandes ciudades y repercute sobre toda la superficie de los territorios. La ciudad ya no responde a su funcin que es la de albergar a los hombres y albergarlos bien.
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72. Esta situacin revela, desde los inicios de la poca maquinista, el aumento incesante de los intereses privados. La preeminencia de las iniciativas privadas, inspiradas por el inters personal y el cebo del beneficio, se encuentra en la raz de este lamentable estado de cosas. Ninguna autoridad, consciente de la naturaleza y la importancia del movimiento maquinista, ha intervenido hasta ahora para evitar estragos de los que no se puede hacer efectivamente responsable a nadie. Durante cien aos, las empresas quedaron entregadas al azar. Las construcciones de viviendas o de fbricas, la reparacin de las rutas terrestres o martimas, todo se ha multiplicado con una precipitacin y una violencia individual que exclua todo plan preconcebido y toda meditacin previa. Hoy, el mal est hecho. Las ciudades son inhumanas y de la ferocidad de algunos intereses privados ha nacido la desgracia de innumerables personas. 73. La violencia de los intereses privados provoca una ruptura de equilibrio desastrosa entre el apremio de las fuerzas econmicas por una parte y la debilidad del control administrativo y la impotente solidaridad social por otra. El sentimiento de la responsabilidad administrativa y el de la solidaridad social se baten en retirada a diario ante la fuerza viva e incesantemente renovada del inters privado. Estas diversas fuentes de energa se hallan en perpetua contradiccin y cuando una ataca, la otra se defiende. En esta lucha, desgraciadamente desigual, el inters privado triunfa las ms de las veces y asegura el xito de los ms fuertes, en detrimento de los dbiles. Pero del mismo exceso del mal nace a veces el bien y el inmenso desorden material y moral de la ciudad moderna tal vez tendr como consecuencia hacer nacer al fin ese estatuto de la ciudad que instaurar las normas indispensables para la proteccin de la salud y la dignidad humanas, con el apoyo de una fuerte responsabilidad administrativa. 74. Aunque las ciudades se hallen en permanente estado de transformacin, su evolucin se lleva a cabo sin precisin ni control y sin que se tengan en cuenta los principios del urbanismo contemporneo elaborados por los medios tcnicos calificados. Los principios del urbanismo moderno se han definido gracias al trabajo de innumerables tcnicos: tcnicos del arte de la construccin, tcnicos de la salud, tcnicos de la organizacin social. Han sido objeto de artculos, libros, congresos, debates pblicos y privados. Pero es necesario lograr que sean admitidos por los rganos administrativos encargados de velar por la suerte de las ciudades y que a menudo se muestran hostiles a las grandes transformaciones propuestas por estas nuevas circunstancias. Ante todo es preciso que la autoridad sea informada y luego que acte. Clarividencia y energa pueden llegar a restaurar la situacin comprometida. 75. La ciudad debe asegurar la libertad individual y el beneficio de la accin colectiva en el plano espiritual y material.
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Libertad individual y accin colectiva son los dos polos entre los cuales se desarrolla el juego de la vida. Toda empresa cuyo objetivo sea mejorar el destino humano debe considerar ambos factores. Si no logra satisfacer sus exigencias, a menudo contradictorias, se condena a un inevitable fracaso. En todo caso es imposible coordinarlos de forma armoniosa sin elaborar previamente un programa cuidadosamente estudiado que no deje nada abandonado al azar. 76. Las dimensiones de todas las cosas del dispositivo urbano slo pueden regirse por la escala humana. La medida natural del hombre debe servir de base. a todas las escalas que estarn en relacin con la vida y las diversas funciones del ser. Escala de las medidas que se aplicarn a las superficies o a las distancias, escala de las distancias que se considerarn de acuerdo con el andar natural del hombre, escala de los horarios que se deben determinar teniendo en cuenta el recorrido cotidiano del sol. 77. Las claves del urbanismo se encuentran en. las cuatro funciones: habitar, trabajar, divertirse ( en las horas libres), circular. El urbanismo expresa el modo de ser de una poca. Por el momento, slo se ha ocupado de un problema, el de la circulacin. Se ha contentado con abrir avenidas o trazar calles, creando as islotes edificados cuyo destino se deja al azar de las iniciativas privadas. Esta es una visin limitada e insuficiente de la misin que le corresponde. El urbanismo tiene cuatro funciones principales que son: primero, asegurar a los hombres moradas sanas, es decir, lugares en los cuales estn asegurados con creces el espacio, el aire puro y el sol, esas tres condiciones esenciales de la naturaleza; segundo, organizar los lugares de trabajo, de modo que en vez de ser un sometimiento penoso, ste recupere su carcter de actividad humana natural; tercero, disponer las instalaciones necesarias para la buena utilizacin de las horas libres, hacindolas beneficiosas y fecundas ; cuarto, establecer la relacin entre estas distintas organizaciones por medio de una red circulatoria que asegure todos los contactos respetando al mismo tiempo las prerrogativas de cada una. Estas cuatro funciones que son las cuatro claves del urbanismo cubren un campo inmenso, ya que el urbanismo es consecuencia de un modo de pensar, trasladado a la vida pblica por una tcnica de la accin. 78. Los planes determinarn la estructura de cada uno de los sectores asignados a las cuatro funciones clave y establecern su emplazamiento respectivo dentro del conjunto. Despus del congreso de los CIAM en Atenas, las cuatro funciones clave del urbanismo reclaman para manifestarse en toda su plenitud y aportar orden y clasificacin a las condiciones habituales de vida, de trabajo y de cultura, unas disposiciones particulares que ofrezcan a cada una de ellas las condiciones ms favorables para el desarrollo de su actividad propia. El urbanismo, considerando esta necesidad, transformar el aspecto de
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las ciudades, romper con la coaccin aplastante de costumbres que han perdido su razn de ser y abrir un campo de accin inagotable para los creadores. Las funciones clave tendrn su autonoma propia, basada en los datos proporcionados por el clima, la topografa, los hbitos; sern consideradas como entidades a las que se atribuirn terrenos y locales para cuyo equipamiento e instalacin se emplearn todos los poderosos recursos de las tcnicas modernas. En esta distribucin se considerarn las necesidades vitales del individuo y no el inters o el beneficio de un grupo particular. El urbanismo debe asegurar la libertad individual y debe gozar y aprovecharse de las ventajas de la accin colectiva. 79.El ciclo de las funciones cotidianas: habitar, trabajar, recrearse (recuperacin), ser regulado por el urbanismo, con la economa de tiempo ms rigurosa, considerndose la habitacin como el centro mismo de las preocupaciones urbansticas y punto de enlace de todas las medidas. El deseo de reintroducir en la vida cotidiana las condiciones naturales parece aconsejar, a primera vista, una mayor extensin horizontal de las ciudades; pero la necesidad de regular las diversas actividades de acuerdo con la duracin del curso solar se opone a esta concepcin, cuyo inconveniente consiste en imponer distancias desproporcionadas respectos al tiempo disponible. La habitacin es el centro de las preocupaciones del urbanista y la relacin de distancias se regular segn su posicin en el plano urbano de acuerdo con la jornada solar de veinticuatro horas que marca el ritmo de la actividad de los hombres y da la justa medida a todas sus empresas. 79. Las nuevas velocidades mecnicas han trastornado el medio urbano, y han instaurado el peligro permanente, provocado embotellamientos y parlisis de las comunicaciones, y comprometido la higiene. Los vehculos mecnicos deberan ser agentes liberadores y, con su velocidad, aportar una considerable economa de tiempo. Pero su acumulacin y su concentracin en algunos puntos se han convertido en un estorbo para la circulacin y en motivo de peligros permanentes a la vez. Adems, han introducido en la vida ciudadana numerosos factores perjudiciales para la salud. Sus gases de combustin esparcidos en el aire son nocivos para los pulmones y su ruido determina un estado de permanente nerviosismo en el hombre. Esas velocidades utilizables en adelante despiertan .la tentacin de la evasin cotidiana, lejos, a la naturaleza, difunden el gusto por una movilidad sin freno ni medida y favorecen formas de vida que, al dislocar la familia, perturban profundamente la base de la sociedad. Condenan a los hombres a pasar fatigosas horas en todo tipo de vehculos ya perder, poco a poco, la prctica de la funcin ms sana y natural de todas: caminar. 80. Debe revisarse el principio de la circulaci6n urbana y suburbana. Debe realizarse una clasificaci6n de las velocidades disponibles. Al armonizar las funciones clave de la ciudad, la reforma de la divisi6n en zonas crear entre stas vnculos.
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naturales; para cuya consolidacin se dispondr de una red racional de grandes arterias . La divisin en zonas, teniendo en cuenta las funciones clave: habitar, trabajar, recrearse, establecer un orden dentro del territorio urbano. La circulacin, la cuarta funcin, slo debe tener un objetivo: comunicar de forma til las tres otras. Grandes transformaciones son inevitables. La ciudad y su regin deben estar provistas de una red exactamente proporcionada a los usos y los fines y que constituir la tcnica moderna de la circulacin. Ser preciso clasificar y diferenciar los medios de circulacin y establecer para cada uno de ellos un cauce apropiado a la naturaleza de los vehculos utilizados. La circulacin as regulada se convierte en una funcin regular que no crea ningn obstculo a la estructura de la habitacin o a la de los lugares de trabajo. 81. El urbanismo es una ciencia tridimensional y no bidimensional. Slo si se hace intervenir el elemento altura se podr dar una solucin a la circulacin moderna as como a las diversiones, gracias a la explotaci6n de los espacios libres as creados. Las funciones clave, habitar, trabajar, recrearse, se desarrollan en el interior de volmenes edificados sometidos a tres necesidades imperiosas: espacio suficiente, sol, ventilacin. Esos volmenes no dependen slo del suelo y de sus dos dimensiones, sino, sobre todo, de una tercera dimensin, la altura. Al utilizar la altura el urbanismo lograr recuperar los terrenos libres necesarios para las comunicaciones y los espacios tiles para las diversiones. Se deben distinguir las funciones sedentarias, que se desarrollan en el interior de de volmenes en los cuales la tercera dimensin desempea el papel principal, de las funciones de circulacin, las cuales al utilizar slo dos dimensiones estn ligadas al suelo y para las cuales la altura slo interviene excepcionalmente y en pequea escala, como, por ejemplo, en el caso de cambios de nivel destinados a regular una intensa afluencia de vehculos. 83. Se debe estudiar la ciudad dentro del conjunto de su regin de influencia. Un plan regional sustituir el simple plan municipal. El lmite de la aglomeracin estar en funcin de su radio de accin econmica. Los datos de un problema de urbanismo vienen dados por el conjunto de las actividades que se desarrollan no slo en la ciudad sino tambin en toda la regin de la que es centro. La razn de ser de la ciudad debe ser investigada y expresada en cifras que permitan prever en el futuro las etapas de un desarrollo plausible. El mismo trabajo aplicado a las aglomeraciones secundarias proporcionar un panorama de la situacin general. Se podrn decidir atribuciones, restricciones, compensaciones, que asignarn a cada ciudad rodeada de su regin un carcter y un destino propios. As, cada una ocupar su lugar y su categora dentro de la economa general del pas. Consecuencia de ello ser una delimitacin clara de los lmites de la regin. Esto es urbanismo total, capaz de aportar el equilibrio a la provincia y el pas.
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84. La ciudad, definida desde entonces como una unidad funcional, deber crecer armoniosamente en todas sus partes, y disponer de espacios y nexos en los que se podrn inscribir, equilibradamente, las etapas de su desarrollo. La ciudad adoptar el carcter de una empresa estudiada de antemano y sometida a un riguroso plan general. Prudentes previsiones habrn esbozado su futuro, descrito su carcter, previsto la amplitud de su desarrollo y limitado sus excesos de antemano. Subordinada a las necesidades de la regin, destinada a encuadrar las cuatro funciones clave, la ciudad ya no ser el resultado desordenado de iniciativas accidentales. Su desarrollo, en vez de producir una catstrofe, ser un logro. y el aumento del volumen de su poblacin ya no conducir a esta mele inhumana, que es una de las plagas de las grandes ciudades. 85. Es de la ms urgente necesidad que cada ciudad establezca su programa, dictando leyes que permitan su realizacin. El azar ceder ante la previsin, el programa suceder a la improvisacin. Cada caso estar inscrito dentro del plan regional; los terrenos sern aforados y asignados a actividades diversas: clara ordenacin en la empresa que se iniciar a partir de maana y se continuar, poco a poco, por etapas sucesivas. La ley establecer el estatuto del terreno; y dotar a cada funcin clave con los medios que permitan la mejor expresin, instalndolas en los terrenos ms favorables ya las distancias ms tiles. Tambin debe prever la proteccin y salvaguarda de los terrenos que un da sern ocupados. Tendr derecho a autorizar -o prohibir-, favorecer todas las iniciativas justamente valoradas, pero velar para que se inserten en el plan general y siempre estn subordinadas a los intereses colectivos que constituyen el bien pblico. 86. El programa debe establecerse sobre anlisis rigurosos realizados por especialistas. Debe prever las etapas en el tiempo y en el espacio. Debe reunir en un acuerdo fecundo los recursos naturales del lugar, la topografa del conjunto, los datos econmicos, las necesidades sociolgicas, los valores espirituales. La obra ya no se limitar al plano precario del gemetra que proyecta, al azar de las afueras, los conglomerados de inmuebles y la polvareda de los parcelamientos. Ser una verdadera creacin biolgica que comprender rganos claramente definidos, capaces de cumplir a la perfeccin sus funciones esenciales. Los recursos del suelo sern analizados y se reconocern las limitaciones que ste impone, se estudiar el medio ambiente general y se jerarquizarn los valores naturales. Se confirmarn los grandes canales de circulacin y se colocarn en su justo lugar, y se establecer la naturaleza de su equipamiento de acuerdo con el uso a que estn destinados. Una curva de desarrollo expresar el futuro econmico previsto para la ciudad. Normas inquebrantables asegurarn a los habitantes el bienestar de la vivienda, la facilidad del trabajo, el feliz empleo de las horas libres. El alma de la ciudad estar animada por la claridad del plan.
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87. Para el arquitecto, ocupado aqu en tareas urbansticas, el instrumento de medida ser la escala humana. Tras el extravo de estos ltimos cien aos, la arquitectura debe ponerse de nuevo al servicio del hombre. Debe abandonar las pompas estriles, inclinarse ante el individuo y crear, para la felicidad de ste, las instalaciones que rodearn todos los gestos de su vida y los harn ms cmodos. Quin podr tomar las medidas necesarias para llevar a buen trmino esta tarea sino-el arquitecto que posee: un perfecto conocimiento del hombre, que ha abandonado los grafismos ilusorios y que crear, mediante una justa adaptacin de los medios a los fines propuestos, un orden que llevar implcita su propia poesa? 88. El ncleo inicial del urbanismo es una clula de habitacin (una vivienda) y su insercin en un grupo que forma una unidad de habitacin de dimensiones eficaces. Si la clula es el elemento biolgico primordial, el hogar, es decir, el albergue de una familia, constituye la clula social. La construccin de ese hogar, sometida desde hace ms de un siglo a la accin brutal de la especulacin, debe convertirse en una empresa humana. El hogar es el ncleo inicial del urbanismo. Protege el crecimiento del hombre, alberga las alegras y dolores de la vida cotidiana. Si debe conocer en su interior el sol y el aire puro, tambin debe prolongarse hacia el exterior mediante diversas instalaciones comunitarias. Para que sea ms fcil dotar a las viviendas de los servicios comunes destinados a realizar con comodidad el aprovisionamiento, la educacin, la asistencia mdica y la utilizacin de las diversiones, ser necesario agruparlas en unidades de habitacin de dimensiones eficaces. 89. A partir de esta unidad-vivienda se establecern en el espacio urbano las relaciones entre la habitacin, los lugares de trabajo y las instalaciones destinadas a las horas libres. La primera de las funciones que debe atraer la atencin del urbanista es habitar y habitar bien. Tambin es necesario trabajar y hacerlos en condiciones que exigen una seria revisin de las costumbres actualmente vigentes. Las oficinas, los talleres, las fbricas deben estar dotados de instalaciones capaces de asegurar el bienestar necesario para el cumplimiento de esta segunda funcin. Finalmente, no se debe descuidar la tercera que es : recrearse, cultivar el cuerpo y el espritu. y el urbanista deber prever los emplazamientos y los locales tiles. 90. Para resolver esta gran tarea, es indispensable utilizar los recursos de la tcnica moderna. Con el concurso de sus especialistas, sta respaldar el arte de construir con todas las seguridades de la ciencia y lo enriquecer con las invenciones y recursos de la poca.
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La era maquinista ha introducido nuevas tcnicas que son una de las causas del desorden y la confusin de las ciudades. Sin embargo, habr que recurrir a ellas para resolver el problema. Las modernas tcnicas de construccin han establecido nuevos mtodos, han aportado nuevas facilidades, han permitido nuevas dimensiones. Abren un ciclo verdaderamente nuevo en la historia de la arquitectura. Las construcciones nuevas no slo tendrn una amplitud, sino tambin una complejidad desconocidas hasta el momento. Para realizar la tarea mltiple que se le impone, el arquitecto deber rodearse de numerosos especialistas, en todos los niveles de la empresa. 91. El curso de los acontecimientos recibir una profunda influencia de los factores polticos, sociales y econmicos... No basta con que se admita la necesidad de una ley del suelo y de ciertos principios de construccin. Para pasar de la teora a los actos se requiere adems el concurso de los siguientes factores: un poder poltico tal como lo deseamos, clarividente, convencido, decidido a realizar las condiciones de vida mejores elaboradas e inscritas sobre el papel de los planos; una poblacin preparada para comprender, desear, reclamar lo que los especialistas han proyectado para ella; una situacin econmica que permita iniciar y continuar las obras, algunas de las cuales sern considerables. Sin embargo, es posible que incluso en una poca en que todo haya cado al nivel mnimo, en que las condiciones polticas, morales y econmicas sean las ms desfavorables, la necesidad de construirse moradas decentes aparezca repentinamente como una imperiosa obligacin y que proporcione a lo poltico, lo social y lo econmico el objetivo y el programa coherentes que precisamente necesitaban. 92. y no es aqu donde intervendr en ltima instancia la arquitectura. La arquitectura preside los destinos de la ciudad. Ordena la estructura de la vivienda, esa clula esencial del tejido urbano, cuya salubridad, alegra y arma. na estn sometidas a sus decisiones. Agrupa lAs viviendas en unidades de habitacin cuyo xito depender de la exactitud de sus clculos. Reserva de antemano los espacios libres en medio de los cuales SE alzarn los volmenes edificados de proporciones armoniosas. Acondiciona las prolongaciones de la vivienda, los lugares de trabajo, los terrenos destinados a reposo. Establece la red de circulacin que pondr eN contacto las diversas zonas. La arquitectura es responsable del bienestar y de la belleza de la ciudad. SI encarga de su creacin o su perfeccionamiento y ella incumben las opciones y la distribucin de los distintos elementos cuya proporcin adecuada constituir una obra armoniosa y duradera. La arquitectura es la clave de todo. 93. La escala de las obras que deben realizarse urgentemente para la ordenacin de las ciudades y, por otra parte, el estado infinitamente fraccionado de la propiedad del suelo, son dos realidades antagnicas.
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Deben iniciarse sin demora obras de importancia capital pues todas las ciudades del mundo, antiguas o modernas, revelan las mismas taras resultado de las mismas causas. Pero no se debe iniciar ninguna obra fragmentaria si no se inserta en el marco de la ciudad y de la regin, tal como habrn sido previstos por un vasto estudio y un amplio plan conjunto. Ese plan comprender necesariamente unas partes cuya realizacin podr ser inmediata y otras cuya ejecucin deber relegarse a una fecha indeterminada. Se debern expropiar numerosos terrenos y otros muchos sern objeto de transacciones. En ese momento es cuando habr que temer el juego srdido de la especulacin que tan a menudo ahoga en la cuna las grandes empresas animadas por la preocupacin del bien pblico. El problema de la propiedad del suelo y de su posible requisicin se plantea en las ciudades, en su periferia y se extiende hasta la zona ms o menos vasta que constituye su regin. 94. La peligrosa contradiccin aqu constatada plantea uno de los problemas ms peligrosos de la poca: la urgencia de regular, por un medio legal, la disponibilidad de todo terreno til para equilibrar las necesidades vitales del individuo en plena armona con las necesidades colectivas. Ya hace aos que en todas partes del mundo las empresas de equipamiento se estrellan contra el estatuto petrificado de la propiedad privada. El suelo -el territorio del pas debe estar disponible en cualquier momento y con un valor equitativo, calculado antes del estudio de los proyectos. El suelo debe ser movilizable cuando se trata del inters general. Numerosos inconvenientes han afectado a los pueblos que no han sabido calcular con exactitud el alcance de las transformaciones tcnicas y sus formidables repercusiones en la vida pblica y privada. La carencia de urbanismo es la causa de la anarqua que reina en la organizacin de las ciudades, en la instalacin de las industrias. Debido a que se han ignorado las normas, los campos han quedado vacos, las ciudades se han llenado ms all de cualquier lmite razonable, las concentraciones industriales se han realizado al azar, las viviendas obreras se han convertido en .tugurios. No se ha previsto nada para proteger al hombre. El resultado es catastrfico y casi uniforme en todos los pases. Es el fruto amargo de cien aos de maquinismo sin direccin. 95. El inters privado se subordinar al inters colectivo. Librado a sus propios recursos, el hombre pronto queda aplastado por las dificultades de todo tipo que debe superar. Pero si se ve sometido a excesivas presiones colectivas, su personalidad queda ahogada. El derecho individual y el derecho colectivo deben prestarse mutuo apoyo, reforzarse mutuamente y poner en comn todo lo infinitamente constructivo que comprenden. El derecho individual no tiene relacin alGuna con el inters privado vulgar. Este, que enriquece a una minora y condena el resto de la masa social a una vida mediocre, merece severas restricciones. Debe estar subordinado siempre al inters colectivo, de modo que todo individuo tenga acceso a las alegras fundamentales: el bienestar del hogar, la belleza de la ciudad.
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Movimiento de Integracin Plstica y el Funcionalismo en Mxico

lo largo del siglo XX Mxico gest una arquitectura propia, dando interpretaciones locales a movimientos vigentes en el panorama internacional. El tema de la gestacin de una arquitectura nacional absorbi gran parte del discurso en teora de a arquitectura.
El siglo XX abre en Mxico con un grupo de jvenes escritores y artistas, Ateneo de la Juventud, formado en 1909; este grupo promovi la bsqueda de una renovacin de la cultura mexicana y la revaloracin del pasado, tanto virreinal como mesoamericano. Los postulados del Ateneo de la Juventud tuvieron amplia influencia en diferentes actividades artsticas que culmin en obras de msica, pintura y arquitectura que se basaban en la reinterpretacin de tradiciones locales. Basta recordar el trabajo de los muralistas como Jos Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros y de los compositores Silvestre Revueltas y Pablo Moncayo para comprender la riqueza de las expresiones surgidas de la bsqueda de expresiones artsticas mexicanas. En el periodo posrevolucionario, las reflexiones e inquietudes presentes en las discusiones de este grupo, se haran patentes tambin en nuevas manifestaciones arquitectnicas. Una de las primeras manifestaciones en arquitectura fueron la arquitectura neocolonial y la neoindigenista, corrientes que basaron sus propuestas formales en la reinterpretacin del pasado mexicano. El neoindigenista tuvo una relevancia particular en Yucatn donde se dieron un gran nmero de obras con motivos mayas, destacando la labor del arquitecto Manuel Ambilis. El neocolonial tuvo un auge mucho ms importante difundindose a todas partes del pas de 1920 a 1950. Se disciernan en el centro del pas diferencias importantes entre estas tres dcadas de auge. Durante los aos 20 se consolid el estilo neocolonial como arquitectura oficial de los regmenes de Venustiano Carranza y de lvaro Obregn y son numerosos los edificios pblicos, sobre todo en el gnero de educacin, provenientes de esta etapa que muestran el gusto por los detalles neocoloniales. No habra que despreciar el papel jugado por Jos Vasconcelos, quien como Secretario de Educacin promovi el uso del estilo neocolonial como parte de una filosofa nacionalista en la construccin de escuelas. La revisin de la arquitectura gubernamental y educativa de este periodo atestigua la importancia de la aplicacin de ornamentacin inspirada en el barroco mexicano, a la vez que las plantas muestran una concepcin moderna en lo compacto de su distribucin. Prolifer el neocolonial tambin en la arquitectura de la iniciativa privada, tanto por imitacin de la
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arquitectura oficial como por el incentivo que representaban decretos que reducan los impuestos a quienes construan con estilo colonial en el centro histrico de la ciudad. 10 Los arquitectos neocoloniales resolvan su preocupacin por establecer una relacin con el pasado por medio de la decoracin en fachada, no por la utilizacin de patrones de composicin en planta. 11 As, desaparece el patio, elemento central en la arquitectura barroca mexicana. El aspecto ornamental de esta arquitectura fue severamente criticado por aquellos arquitectos afines al movimiento moderno internacional, tanto por el aspecto superficial de su propuesta arquitectnica como por el costo que representaba en el gasto pblico. Segn Manrique para 1930 resultaba una arquitectura desfasada y sin futuro, sobre todo cuando la modernidad racionalista se apoderaba del mundo 12 El final de la arquitectura neocolonial como arquitectura oficial se hizo patente en el momento en que Juan OGorman se comprometi y logr construir cinco escuelas funcionalistas con la misma cantidad de dinero que se hubiera requerido para la construccin de una sola escuela neocolonial.13 A pesar de su prdida de importancia dentro de la arquitectura oficial, el estilo neocolonial, persisti en la arquitectura habitacional durante por lo menos otros veinte aos. Con la llegada del funcionalismo a Mxico, y a pesar de los planteamientos de aplicabilidad universal de sus postulados, entre los arquitectos locales surgieron acaloradas discusiones sobre la manera de adoptarse en Mxico. Uno de los documentos que mejor nos muestra los temas tericos del momento son Las Plticas sobre Arquitectura de 1933 que es una recopilacin de una serie de conferencias presentadas. Los conferencistas que participaron tenan la encomienda de abordar las siguientes preguntas: Qu es arquitectura? Qu es funcionalismo? Puede considerarse el funcionalismo como una etapa definitiva de la arquitectura, o como el principio embrionario de todo un devenir arquitectnico? Debe considerarse el arquitecto como un simple tcnico de la construccin, o como un impulsor, adems, de la cultura de un pueblo? La belleza arquitectnica, resulta necesariamente de la solucin funcional, o exige adems, de la actuacin consciente de la voluntad creadora del arquitecto? Cul debe ser la orientacin arquitectnica actual en Mxico?
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10Manrique, Jorge Alberto, Mxico se Quiere Ver Barroco Otra Vez en Amaral, Aracy, (coordinacin), Arquitectura Neocolonial; amrica latina, caribe y estados unidos, Mxico y Sao Paulo, Fondo de Cultura Econmica y Fundaao Memorial da Amrica Latina, 1993, p. 37. 11 De Anda Alans, Enrique X., La Arquitectura de la Revolucin Mexicana, Mxico, UNAM, 1990, p. 57. 12Manrique, Jorge Alberto, Op cit., p. 39. 13 Ibid.
Se presentaron ponencias de arquitectos notables como Juan Legarreta, Salvador Roncal, Manuel Ortiz Monasterio, Federico Mariscal, Jos Villagrn Garca, Manuel Ambilis y Juan OGorman. Destaca en el desarrollo de la arquitectura funcionalista en Mxico mexicana una afinidad particular con el movimiento de integracin plstica vigente en Holanda en el momento en la propuesta de obras en las que queda inseparable la pintura, de la escultura y de la arquitectura. Se generaron importantes grupos de artistas, pintores, escultores y arquitectos quienes en un trabajo conjunto produjeron las grandes obras del funcionalismo mexicano. Dentro de esta corriente, no se trataba de aadir murales o esculturas a las edificaciones, sino de disear conjuntamente las superficies en funcin de las obras pictricas o escultricas que llevaran. Este movimiento, adems de corresponder con un movimiento a nivel internacional reflejaba una preocupacin por incorporar ideas presentes en Mxico desde el periodo mesoamericano. Muchas fueron las obras creadas desde esta perspectiva, culminando con la construccin de ciudad universitaria entre 1952 y 1956, donde el funcionalismo mexicano crea su obra maestra. En teora de la arquitectura mexicana no hay personaje ms reconocido que Jos Villagrn Garca, profesor de teora de la arquitectura de la UNAM quien marc con sus ctedras a varias generaciones de arquitectos mexicanos. Su libro Teora de la Arquitectura que recopila su experiencia docente se public en 1979 y es una fuente importantsima para comprender el pensamiento de la primera mitad del siglo XX. Se estructura en torno a cuatro grandes temas: La teora de la arquitectura y su relacin con la historia La Esencia de lo Arquitectnico (que incluye una revisin de historia de la teora de la arquitectura) Introduccin a una Morfologa Arquitectnica (que aborda aspectos formales y el programa arquitectnico) La Axiologa Arquitectnica (en la cual presenta los cuatro valores de la arquitectura: esttico, lgico, social y til.
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1923 "De Stijl": Manifiesto V: -O+ = R4

Hacia la arquitectura colectiva es el ttulo del quinto manifiesto del grupo De Stijl, redactado en Pars. Hacer una arquitectura colectiva supone: una colaboracin constructiva de arquitectos, escultores y pintores en una obra en el espacio y el tiempo. Todos trabajan de acuerdo con las leyes elementales de su materia especfica. El resultado de este trabajo ser una unidad inconstil de las artes, de la que se han eliminado todas las emociones individuales. En De Stijl VI, Theo van Doesburg y Cor van Eesteren comentan el manifiesto de Pars : el arte y la vida ya no pueden seguir separados. Por lo tanto, el concepto de arte se ha hecho inutilizable. Buscamos un sistema objetivo. I. En estrecha colaboracin hemos examinado la arquitectura como una unidad plstica formada por todas las artes, la industria y la tcnica y hemos establecido que el resultado ser un nuevo estilo. II. Hemos examinado las leyes del espacio y sus infinitas variaciones (o sea, contrastes espaciales, disonancias espaciales, integracin espacial) y hemos establecido que todas esas variaciones pueden reunirse en una unidad equilibrada. III. Hemos examinado las leyes del color en el espacio y el tiempo y hemos establecido que de las relaciones concordantes de estos elementos resulta, en definitiva, una unidad nueva y positiva. IV. Hemos examinado las relaciones entre espacio y tiempo y hemos encontrado que con el proceso de hacer visibles estos dos elementos mediante el color se produce una nueva dimensin. V. Hemos examinado las interrelaciones entre medida, proporcin, espacio, tiempo y material y hemos descubierto un mtodo definitivo para construir una unidad a partir de ellos. VI. Hemos eliminado la dualidad entre interior y exterior mediante la supresin de los elementos de cierre (paredes, etc.). VII. Hemos dado al color el lugar que le corresponde dentro de la arquitectura y afirmamos que la pintura separada de la construccin arquitectnica es decir, el cuadro) no tiene ninguna razn de ser.
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VIII. La poca de la destruccin toca a su fin. Se abre una nueva poca: la poca de la construccin. Van Eesteren / The.o van Doesburg / G. Rietveld
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G. Rietveld, Casa Schroeder, Ultrecht, 1924

Villagrn Jos, Teora de la Arquitectura, Mxico, UNAM, 1988. pp. 295-303
IV.2.
Lo til. Doble significacin de lo til: conveniente y mecnicoconstructivo. Presencia invariable de lo til mecnicoconstructivo en la forma arquitectnica. Disposiciones tiles
Como dejamos expuesto, el valor formal arquitectnico se integra de una serie de valores primarios que, en orden ascendente, se inician con los tiles. Lo til tiene una estructura que se estudia analticamente al construir teoras econmicas, pero su connotacin econmica difiere de la que en arquitectura se le asigna. Bajo la designacin de "utilidad" y de "solidez" ha sido estudiado por Vitruvio en el captulo III del Libro I cuando dice: "(en toda clase de edificios sagrados, se) busca... Solidez, utilidad y belleza",8 Ciertamente habra mucho que decir acerca de este prrafo de la secular obra, y, sobre todo', relacionar los conceptos en que abunda, para determinar hasta dnde vio lo que actualmente entendemos por til. Dejamos al estudioso intentar esta provechosa excursin para cuando haya asimilado las ideas elementalmente desenvueltas en nuestro curso. Intentemos establecer una base de lo til. Algunos filsofos, como el francs de principios de siglo, Gastn Sortais, incluyen lo til entre 10 que denominan bienes instrumentales. No s hasta dnde sea actualmente aceptable esta denominacin, pero a mi entender ayuda a la comprensin de lo que parece la esencia de 10 genricamente til. Un instrumento como por ejemplo un lpiz, es un objeto que vale para el dibujante, no como fin, sino como medio para obtener los trazos de su dibujo. En este caso el lpiz vale utilitariamente, tiene un valor til de conveniencia; cuando el lpiz no tiene el grado de dureza que el dibujante requiere para producir su obra de arte, ese lpiz, sigue valiendo utilitariamente, pero con valor negativo: es no conveniente para el predeterminado fin a que lo aplica su poseedor. Lo til, por este sencillo ejemplo se nos manifiesta con algunas de sus categoras bsicas; requiere servir de puente, por as decir para alcanzar otro objeto, o bien, ajeno a la cosa valente como til; tambin exige la posesin del objeto til para poder gozar de su utilidad, y por ltimo exige una adecuacin formal de la cosa til a la obtencin del bien que se persigue a su travs o por su medio. As que, volviendo al ejemplo del lpiz, el dibujante no emplea el lpiz porque el lpiz sea el fin de su hacer, sino porque el lpiz le sirve, le es til y es adecuado al trazo que persigue que, a su vez, representa otro instrumento ms para sobre un papel dejar imperecedera y accesible a los dems hombres alguna creacin de su inteligencia e imaginacin de artista. Debe hacerse
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notar que no por este valor que tiene el lpiz para el dibujante de nuestro ejemplo, deja de valer en otra esfera; el lpiz puede ser desde el punto de vista esttico, feo, muy feo, o por el contrario hermoso, bello, indiferente. La autonoma de las esferas del valor., explica aqu por qu una cosa como el lpiz puede valer utilitariamente como conveniente y adecuado y altamente til a la vez que sin variar su esencia, ser feo o ser bello. En la obra arquitectnica, salta desde luego una aplicacin vastsima de esta caracterstica, que si bien ha quedado ya involucrada en las explicaciones anteriores, conviene traer a colacin. Una obra arquitectnica puede ser altamente til a quien la posea se entiende una posesin fsica que permita el goce de lo til y sin embargo, puede valer desde el punto de vista esttico negativamente; puede ser inarmnica y su proporcin no bella. Por ejemplo, una cubierta de nave de fbrica, puede valer utilitariamente como adecuada al escurrimiento de las aguas; a la defensa del recinto que cubre contra las inc1emencias exteriores; puede ser resistente al empuje del viento ya las oscilaciones de un terremoto y simultneamente valer estticamente en forma negativa; ser fea, pesada, de color y textura desagradable e inadecuadas al destino arquitectnico que no es slo utilitario que se dedica. Podran aducirse ejemplos, en nmero ilimitado, mas, dejndolos por ahora a un lado pasemos a considerar un poco ms a fondo la significacin que tiene lo til en la forma arquitectnica. Toda forma de arquitectura obedece a un programa. Ya sabemos la amplia connotacin que para nuestro arte tiene esta palabra. consideremos una obra conocida; nuestra Catedral Metropolitana. La amplitud de las naves est condicionada preliminarmente a su destino como circulaciones y como espacios para estar. Las alturas escalonadas de la nave central a las laterales ya las capillas, permiten la iluminacin diurna admirablemente adecuada al clima local ya las exigencias del culto. Los espacios edificados o delimitantes del espacio til de las naves: pilares, cubiertas abovedadas, arcos botareles, los muros que forman las capillas laterales, son tiles? Indudablemente que lo son; estn sirviendo para diversas funciones: unas distributivas, otras defensivas y otras eminentemente mecnicas de resistencia. Son de tal modo tiles que sin su adecuacin a las complejas finalidades a que se destinan en el organismo arquitectnico, el edificio vendra por tierra o no sera una catedral. Un edificio como el de nuestro ejemplo cuyo programa es dominantemente simblico, nos muestra, no obstante, lo til con toda claridad en dos aspectos perfectamente diferenciables: el uno, lo til como aprovechamiento del espacio delimitado o habitable, llmese circular, estar, iluminar, aerear; y el otro, lo til como adecuacin de los espacios delimitantes o edificatorios, a funciones mecnicas de resistencia, llmense cargar, contrarrestar empujes o soportar vibraciones telricas. Al primer aspecto lo denominamos til-conveniente o tilecon6mico y al segundo til-mecnico constructivo. Ambos aspectos, sirven al hombre desempeando funciones ancilares mnimas en la escala ascendente de los valores, pero de tal manera esenciales, que de no estar presentes positivamente en una obra sta no ser arquitectnica.
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Investiguemos ahora si los dos aspectos enunciados aparecen por igual en toda obra arquitectnica o en qu condiciones se dan en la gama amplsima de problemas que la arquitectura abarca. Para el19 y por el camino ms simple consideremos dos problemas relativamente extremos: uno en que su programa tenga por elemento regente precisamente la mxima utilizacin del espacio en funcin de la necesidad estricta y por ende de la igualmente estricta economa en el costo de la edificacin: una fbrica. El otro, cuyo programa nos exija diametralmente lo contrario o sea el dispendio de espacios, intiles desde el punto de la necesidad, y pragmticamente opuesto a lo econmico del costo: un monumento conmemorativo. En la fbrica todos los espacios que se construyan estarn conformados a las funciones fsicas de los procesos constitutivos de la fabricacin, a las necesidades fsicas y biolgicas humanas del trabajador) las no menos importantes exigencias de las mquinas y materias primas y elaboradas. La perfecta fbrica no deber rebasar lo que espacialmente le sealen estas funciones, que el arquitecto explota como fisonmicas en su composicin. Los almacenes de materias, primas, por ejemplo, tendrn el volumen de aire exigido, la resistencia de su piso a la carga que opera sobre l, las disposiciones adecuadas a .las maniobras de carga y descarga. Las salas de elaboracin exigirn condiciones muy diferentes a las de los almacenes y las oficinas.-administrativas, otras totalmente distintas. Los espacios delimitantes o edificados, estarn diseados de manera pareja con estricto apego a las necesidades resultantes de los espacios habitables y de las funciones mecnicas de resistencia que les impone el papel desempeado en la construccin. Todo elemento, apoyo, piso o cubierta, partir en su concepcin formal de especificaciones precisas sealadas o deducidas del programa. Fcilmente se ve que en este tipo de problemas, lo til-conveniente es un elemento que rige la composicin; es, digamos, una exigencia fisonmica de l. Mientras ms apegada se encuentre la forma a la funcin utilitario-econmica, mejor ser la solucin y el arquitecto que sepa explotar estas adecuaciones en sentido plstico alcanzar economa en el costo y perfeccin en la expresin. Tocante al aspecto mecnico-constructivo, el programa exige tambin la perfecta y estricta adecuacin a la funcin mecnica con miras a la mxima economa, entendiendo que una forma resistente es econ6mica cuando no presenta exceso ni falta de materia en raz6n del esfuerzo que debe soportar. Ambos aspectos de lo til son en este caso regentes del problema y exigencia de su programa arquitectnico. El monumento conmemorativo tiene por programa crear una forma que constituye por su generosidad espacial, una oblacin a la idea conmemorada. En otras palabras, erigir una construccin intil desde el punto de vista de lo til-econmico; algo que no sirve fsicamente a la colectividad como sirve la fbrica. La Columna Trajana, por ejemplo, es un monumento cuya forma nos explica fcilmente lo que decimos: es una columna sin elemento soportado, una columna que no es apoyo; se ha ahuecado y en su interior se ha construido una escalera para ascender a la parte superior de capitel en que se ha establecido un mirador Mirador y escalera son simples subterfugios para derrochar forma
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arquitectnica: son intiles. El problema no es el de una torre de observacin sino el de un monumento. Las formas edificatorias estn adecuadas a la funcin que les resulta en la construccin, sus secciones pueden ser excedidas o estrictas respecto al trabajo mecnico, pero siempre desempean el servicio til mecnico constructivo. En este caso lo tileconmico es elemento secundario, la expresin simblica y social rige; en tanto que lo til mecnico constructivo est presente de igual manera que en el caso de la fbrica. Pasando de la fbrica, utilitaria, por antonomasia, al monumento, expresivo y simblico por excelencia, encontraramos al estudiar la serie abigarrada y nutrida de problemas arquitectnicos, que lo til constructivo, est presente en toda obra arquitectnica en tanto que lo til-econ6mico est condicionado por el problema y su programa. Anteriormente, ha quedado claramente expuesto que este valor til es uno de los valores primarios que con otros integran al arquitectnico. Ser redundante insistir, en consecuencia, que una obra que slo valga positivamente desde el punto de vista de esta esfera de lo til y que ignore o niegue las otras formas que integran lo genuinamente arquitectnico, ser obra de cualquier .otra actividad humana, pero no de la arquitectura. Ya advertamos que al introducirnos en el estudio de las formas del valor, iramos descubriendo infinidad de filones que no podramos explorar y que, a cambio, nos incitaran a la mejor comprensin de la forma de arquitectura. Ms adelante, al Comprobar la concurrencia de las otras esferas y su presencia simultnea y necesaria en la obra de nuestro arte, abarcaremos mejor lo que por ahora tenemos que dejar hasta aqu, muy lejos de haber agotado cuanto puede meditarse y ahondarse en torno a lo til.
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Sociedad de Arquitectos Mexicanos, Plticas sobre Arquitectura, 1933, Mxico, UNAM y UAM, 2001, pp. 39-43 y 81-83.
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Wrght, Casa Kauffman

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Wright, Casa Kauffman

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Imagen de Broadacre en Usonia, 1958

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Museo Guggenheim, Nueva Cork, 1959

Twombly citado por Hanno Walter Kruft, op. cit., p. 429

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Johnson Wax Building, Rasin, Michigan

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Gropius y Meyer, Fagus

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Kruft, Hanno Walter, Op cit., p. 385

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Mies Van der Rohe, Capilla en IIT, Chicago

Adolf Loos, Casa Muller

Mies van der Rohe, Lake Shore Drive Apartments, Chicago

Mies van der Rohe, Conjunto Habitacional Wessenhoff, Stuttgart, 1927

Mies van der Rohe, Pabelln de Barcelona, 1929

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Programa de la Staatliches Bauhaus de Weimar

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