My Mother Said I Never Should adalah drama dalam tiga babak oleh Charlotte Keatley .

disutradarai oleh Michael Attenborough dan Brigid Larmour

My Mother Said I Never Should ditulis pada tahun 1985 dan pertama kali diproduksi di Contact
Theatre di Manchester pada tanggal 25 Februari 1987. Edisi revisi ditayangkan perdana di Teater
Royal Court pada 23 Februari 1989 dan dalam kebangkitan baru-baru ini ditayangkan perdana pada
29 September 2009 di Teater Istana Watford . Drama tersebut kembali disambut baik di North West
saat The Dukes [1] di Lancaster memproduseri My Mother Said I Never Should pada Februari 2010.
Drama ini tentang hubungan yang sulit antara ibu dan anak perempuan dan mengeksplorasi tema
kemandirian, tumbuh dewasa dan rahasia. Sebuah kisah yang mengeksplorasi kehidupan dan
hubungan empat generasi wanita: Doris, Margaret, Jackie, dan Rosie. Cinta, harapan, dan pilihan
mereka bertentangan dengan perubahan sosial yang sangat besar di abad ke-20. Ketika Jackie
mengandung Rosie, tanpa suami, dia tidak mampu dan menyerahkan bayinya kepada ibunya,
Margaret. Drama tersebut melihat konsekuensi dari rahasia ini dan pendapat setiap wanita
tentangnya. Drama tersebut memiliki set minimalis dan sengaja dibuat tidak realistis. Salah satu hal
yang paling tidak realistis dalam lakon itu adalah adegan tanah kosong di mana semua karakter
menjadi anak-anak. Dalam adegan ini, Doris menjadi anak bungsu pada usia 5 tahun, dengan Rosie
pada usia 8 tahun serta Jackie dan Margaret keduanya berusia 9 tahun. Beberapa pemirsa
mengatakan bahwa "itu bekerja mundur dengan sendirinya yang bisa menjadi agak
membingungkan." [Siapa?] Adegan tidak mengikuti urutan kronologis, jadi dalam satu adegan Margaret
akan menjadi anak kecil selama perang yang dihibur oleh ibunya Doris dan di adegan berikutnya
Jackie akan menjadi anak yang mengunjungi neneknya Doris. Ini juga bisa sedikit membingungkan
karena tidak disebutkan secara spesifik berapa umur karakter di setiap adegan, tapi kebanyakan
sudah cukup jelas.
Tema utama drama ini adalah hubungan dan keibuan. Ini membahas masalah kehamilan remaja,
prioritas karir dan ibu tunggal. Ini juga tentang bagaimana generasi yang berbeda melepaskan diri
dari tradisi dan budaya orang tua mereka.
Margaret terjebak di tengah-tengah antara ibu dan putrinya, Jackie, yang memiliki seorang putri
(Rosie) meski belum menikah.

Salah satu kisah sukses besar teater Inggris modern, pemenang penghargaan
Charlotte Keatley , My Mother Said... ditayangkan perdana pada tahun 1987 dan
sejak itu telah diterjemahkan ke dalam 22 bahasa. Delapan belas tahun
kemudian, drama itu, meskipun sebagian besar zamannya, tidak pernah tampil
sebagai karya periode; di bawah arahan Sarah Punshon kisah hubungan ibu /
anak ini, yang dimainkan dengan latar belakang emansipasi wanita, sangat
menyentuh dan lucu seperti biasanya.

Doris Partington (Deirdre Doone), lahir di luar nikah pada tahun 1900,
meninggalkan karir mengajarnya yang menjanjikan untuk menikah dan menjadi
ibu pada tahun 1924. Setelah perang, putrinya Margaret (Janice McKenzie)
menikah dengan orang Amerika dan menjadi ibu dari Jackie (Sukie Smith),
seorang pemberontak tahun 60-an. Ketika Jackie hamil saat kuliah dan tidak
mampu menghadapi kehidupan sebagai ibu tunggal, dia dan Margaret
memutuskan bahwa Rosie muda (Katie Wimpenny) akan dibesarkan sebagai
putri Margaret sendiri dan tidak diberitahu kebenaran tentang orangtuanya
sampai ulang tahunnya yang keenam belas. . Tak perlu dikatakan, semua tidak
berjalan sesuai rencana; Kematian Margaret yang terlalu dini membuat rahasia
itu terungkap terlalu cepat, dan alih-alih reuni ibu dan anak yang diharapkan,
Rosie memilih untuk tinggal bersama nenek buyutnya.

Ibuku Bilang Aku Tidak Harus

'My Mother Said I Never Should' ditulis pada tahun 1985 dan pertama kali diproduksi pada tahun
1987 ketika memenangkan Royal Court/George Devine Award dan Manchester Evening News
Theatre Award untuk Best New Play. Setelah diterbitkan pada tahun 1988, buku ini telah dipelajari
sebagai teks set A-level selama beberapa tahun dan kemudian diterjemahkan ke dalam 22 bahasa.
Itu memegang perbedaan sebagai drama yang paling banyak dilakukan dalam bahasa Inggris yang
ditulis oleh seorang wanita.

Aksi berlangsung di Manchester, Oldham dan London, bergerak dalam waktu antara tahun 1920-an
dan 1980-an. Ini tentang hubungan yang sulit antara ibu dan anak perempuan. Sebuah kisah yang
mengeksplorasi kehidupan dan hubungan empat generasi wanita: Doris, Margaret, Jackie, dan
Rosie. Cinta, harapan, dan pilihan mereka bertentangan dengan perubahan sosial besar di abad ke-
20. Saat Jackie mengandung Rosie, dia tidak mampu mengatasinya dan menyerahkan bayinya
kepada ibunya, Margaret. Drama ini melihat konsekuensi dari rahasia ini dan pendapat setiap wanita
tentangnya.

Drama tersebut membahas masalah kehamilan remaja, prioritas karier, dan menjadi ibu tunggal. Ini
juga tentang bagaimana generasi yang berbeda melepaskan diri dari tradisi dan budaya orang tua
mereka. Margaret terjebak di tengah-tengah antara ibunya yang belum menikah dan putrinya, Jackie
yang memiliki seorang putri (Rosie) meski belum menikah.

Sipnosis 'Ibuku Bilang Aku Tidak Harus'

Drama tersebut menggambarkan empat generasi wanita melalui perubahan zaman pasca perang.
Ini tentang wanita dan hubungan wanita. Ini memberikan wawasan tentang perubahan peran wanita
dan kepribadian masing-masing dan bagaimana mereka berhubungan satu sama lain. Meskipun
mereka masing-masing dihubungkan oleh kemiripan keluarga, masing-masing karakter
mencerminkan harapan dan ekspektasi masing-masing dan ini adalah drama tentang bagaimana
wanita berhubungan dengan pria dan juga pada waktu yang berbeda, untuk menjadi istri dan ibu.

Adegan pertama kami berlatar belakang gurun di mana Rosie dan aku sebagai Doris berperan
sebagai dokter dan perawat yang berpura-pura mengancam dan membunuh ibu mereka dengan
gagasan tentang mantra ritual.
Saya merasa dialognya tidak sejelas dan lugas seperti pengungkapan ketegangan psikologis antara
masing-masing karakter yang mendominasi.
Setiap karakter mencerminkan kepribadiannya masing-masing, Margaret selalu tampak cemas dan
tidak yakin, selalu berusaha mempertahankan posisi dan otoritasnya namun memperlihatkan wanita
yang telah lama menderita yang terjebak di tengah dan merasakan tekanan yang terus berlanjut.
Doris tampak seolah-olah dia tahu yang terbaik, sedikit terpisah namun terjebak dalam tradisi
(sebagai Doris yang lebih tua), ketika Doris yang lebih muda memandang Rosie seolah dia tahu apa
yang dia bicarakan dan malu dengan keyakinannya pada usia itu. Rosie selalu terlibat, dan Jackie di
bawah permukaan liar, menantang dan eksperimental serta mandiri. Ini adalah permainan tentang
harta benda, hilang dan ditemukan melalui waktu.

Keempat wanita itu bermain bersama sebagai anak perempuan. Doris dan putrinya Margared
mempersiapkan serangan udara pada tahun 1940. Jackie mengunjungi neneknya Doris pada usia
61 tahun, dan Jackie mulai memberontak melawan ibunya, Margaret. Margaret kemudian
mengalami keguguran. Jackie memiliki bayi tidak sah Rosie, dan ibunya Margaret membawanya
pergi untuk membesarkannya sebagai anaknya sendiri.

Adegan 3 -

Karakter kami muncul sebagai anak-anak, Rosie menunggu Doris di taman bermain gurun bermain
batu. Rosie mendramatisir konteks 'Kutukan' yang menyiratkan bahwa ibu mereka mungkin
mengalami menstruasi atau mantra. Doris tidak memiliki pemahaman tentang apa itu 'kutukan'
sehingga mereka tampak sama-sama terbawa oleh imajinasinya untuk menyimpulkan maknanya
masing-masing. Kemudian mengikuti adegan dokter dan perawat di mana mereka bergiliran
berbaring sementara yang lain berperan sebagai dokter pria yang memeriksa seorang wanita. Doris
sangat memperhatikan wawasan ibu mereka jadi tutup mulut dan berkata 'dia bilang dia bisa melihat
ke dalam kepalaku.' Terakhir mereka menyelesaikan adegan melalui proses persalinan.

Adegan-adegan tersebut seolah-olah diatur dalam lingkungan yang menahan spontanitas emosi.
Ketegangan antar karakter sangat terasa karena mereka tidak duduk di tempat yang aman, mereka
berada di tanah terbuka untuk adegan ini. Dialognya membuat Anda merasa tidak yakin dan
melayang-layang tentang berbagai hal tanpa kesimpulan apa pun.

Adegan 4 -

Margaret mencoba yang terbaik untuk menantang putrinya Jackie yang melakukan hubungan seks
untuk pertama kalinya. Upaya Margaret untuk mencoba dan membuat Jackie melihat kebenaran di
matanya tentang situasi dan bagaimana dan apa yang akan dia sampaikan kepada ayahnya tentang
berita ini. Jackie membalas dengan amarah dan merasa defensif terhadap desakan ibunya. Ibunya
menyiratkan bahwa Jackie tidak punya alasan untuk tidak menunggu sampai dia lebih besar untuk
memiliki bayi dan bahwa dia menunda hidupnya dan tidak melanjutkan pendidikannya.

Adegan 5 -
Saya sebagai Doris mengatur permadani di tanah untuk piknik dan saya memanggil Jack karena
suara mesin pemotong rumput. Aku kembali ke rumah untuk mengambil nampan teh. Jackie dan
Margaret duduk untuk minum teh dan Jackie menyatakan bahwa Kakek mengizinkannya
menggunakan cat aslinya. Margaret telah beristirahat dan pergi ke distrik danau. Doris
mengingatkan Margaret untuk meminum tablet besinya. Margaret merasa terasing dan mengetahui
dia mengalami keguguran.
Doris dan Jackie bersikap hangat satu sama lain. Jackie menemukan boneka tua Margaret dan
Jackie mengira ibunya menganggap dia telah memecahkan boneka itu saat dia menghabiskan
waktu untuk meletakkan boneka itu di tempat tidur. Doris memahami kesusahan Margaret dan
upaya untuk menahan Jackie tetapi Jackie melarikan diri dan rasa frustrasi Doris terhadap Margaret
muncul dengan menyatakan bahwa jika dia tidak terlalu terburu-buru untuk mendapatkan pekerjaan
sementara, dia tidak akan pernah kehilangan bayinya.

Adegan enam -

Adegan berlatar di flat dewan beton di mana Jackie mencoba menenangkan bayinya sendiri Rosie
yang membuatnya terjaga sepanjang malam. Rosie yang mengenakan setelan all in one saat
berusia delapan tahun tidak masuk ke tempat kejadian, tetapi berdiri di belakang tempat kejadian.
Jackie mulai memasukkan pakaian bayi ke dalam tas. Margaret masuk dengan sangat ingin
mengambil bayinya sementara ken menunggu di dalam mobil, tetapi ketegangan meningkat antara
Jackie dan ibunya karena emosi yang tidak terekspresikan dan ketegangan persaingan mendasari
siapa yang ingin menggendong bayinya. Jackie menjelaskan kepada ibunya bahwa dia setuju untuk
membesarkan putrinya dan bahwa ayah Jackie mendukung keputusannya. Jackie menyatakan dia
ingin melanjutkan pendidikannya melalui sekolah Seni. Margaret memberi tahu Jackie pentingnya
Rosie mengetahui bahwa dia adalah saudara perempuannya tetapi hanya untuk diberi tahu pada
waktu yang tepat dan ketika dia berusia enam belas tahun. Jackie masih merasa ibunya memiliki
harapan yang tidak realistis padanya dan dia menyarankan Jackie untuk tetap bersama Doris dan
Jack sampai waktu Natal. Jackie merasakan ketegangan antara dia dan ibunya merasa kesal pada
mereka berdua, sementara Margaret pergi dengan bayinya dan Jackie dibiarkan menangis sambil
mengamati pakaian bayinya.

TEMA

Ibu Saya Mengatakan Saya Tidak Pernah Harus berhasil mengatakan sesuatu tentang bagaimana
hal-hal berubah dan bagaimana mereka tetap sama - bahwa perubahan peran wanita telah sangat
mengubah cara wanita memandang diri mereka sendiri dan kehidupan mereka, serta menunjukkan
kepada kita bahwa mengasuh anak perempuan adalah dasi yang mengikat.
My Mother Said I Never Should adalah tentang wanita dan hubungan wanita, dan juga tentang
orang-orang tertentu yang masing-masing memiliki kepribadian dan kesenangan serta
keterbatasannya sendiri, masing-masing berbeda, namun masing-masing terhubung oleh kemiripan
keluarga. Dan itu adalah drama tentang cara wanita berhubungan dengan pria dan apa itu, pada
waktu yang berbeda, menjadi seorang istri dan ibu. Dan itu adalah permainan tentang harta benda
— nilai yang diperoleh — dan kehilangan — melalui waktu.
Temanya sangat universal untuk kehidupan wanita - pernikahan, anak, pekerjaan, hubungan -
sehingga banyak penonton pasti berpikiran sama, dan wawancara dengan penulis drama (Charlotte
Keatley) dalam program tersebut menegaskan bahwa orang sering mengatakan kepadanya bahwa
mereka menemukan alur cerita mencerminkan kehidupan pribadi mereka.
Charlotte Keatley (lahir 5 Januari 1960, London) adalah seorang penulis drama Inggris. Dia belajar
drama di Universitas Victoria Manchester dan sebagai pascasarjana di Universitas Leeds. Dia telah
bekerja sebagai jurnalis untuk majalah Performance, Yorkshire Post, Financial Times, dan BBC. Dia
ikut merancang dan tampil di Dressing for Dinner, dipentaskan di Theatre Workshop, Leeds, pada
tahun 1983, dan mendirikan perusahaan seni pertunjukan, Royal Balle, pada tahun 1984.
Drama pertamanya, My Mother Said I Never Should, yang ditulisnya pada tahun 1985, pertama kali
ditampilkan di Contact Theatre, Manchester, pada tahun 1987, dan memenangkan Royal
Court/George Devine Award dan Manchester Evening News Theatre Award untuk Best New Drama
tersebut direvisi untuk sukses di Teater Royal Court pada tahun 1989, dan pada tahun 1990 dia
dinominasikan untuk Laurence Olivier Most Promising Newcomer Award.
My Mother Said I Never Should diterbitkan di Inggris oleh Methuen pada tahun 1988, dan telah
dipelajari sebagai teks tingkat A selama beberapa tahun. Itu kemudian diterjemahkan ke dalam 22
bahasa dan telah menjadi drama yang paling banyak ditampilkan dalam bahasa Inggris yang ditulis
oleh seorang wanita.

Perkenalan
Ibuku Berkata Aku Tidak Harus - Bentuk, Struktur, dan Bahasa Tidak seperti Rumah Boneka karya
Ibsen, adegan-adegan dalam Keatley's Ibuku Berkata Aku Tidak Seharusnya tidak dalam urutan
kronologis. Drama Keatley berkisah tentang empat generasi wanita; dengan menyandingkan
periode waktu yang berbeda, ini memungkinkan kontras dari kehidupan yang dijalani para wanita ini.
Rumah Boneka diatur selama tiga hari, dengan fokus utama pada plot dan karakter. Mother Said I
Never Should mengganti plot dengan struktur; alur cerita lakonnya bukanlah yang membuatnya
menarik. Itu terbuka di tempat pembuangan sampah, dijelaskan oleh Keatley sebagai "tempat ajaib
di mana hal-hal bisa terjadi". Dengan memiliki tempat di mana keempat karakter dapat
berkomunikasi tanpa batasan masyarakat masing-masing, kami melihat kepribadian mereka yang
sebenarnya muncul. Adegan anak diintegrasikan dengan hati-hati pada berbagai tahapan dalam
drama, sebagai penghubung dari satu periode waktu ke periode lainnya. Di adegan anak kedua,
Rosie menjelaskan bahwa "kamu harus menikah" sebelum punya anak; kemudian beralih ke
Margaret sebagai orang dewasa, mencoba mengatasi berita bahwa Jackie telah melakukan
hubungan seks pranikah. Keatley menggunakan tautan ini dalam struktur untuk mengungkap hal-hal
tentang karakter yang biasanya tidak mereka ungkapkan saat dewasa. Tema-tema seperti
pernikahan diperkenalkan pada adegan anak-anak, dan kemudian dieksplorasi pada adegan
dewasa. Efek lain yang ditimbulkan oleh adegan di tempat pembuangan sampah pada lakon adalah
perubahan energi. Beberapa adegan dewasa bertempo cepat atau sangat dramatis, sehingga
penyertaan adegan ini dapat meningkatkan energi saat dibutuhkan.

Bagian akhir juga menciptakan ironi yang dramatis, di mana kita melihat tujuan dan ambisi yang
dimiliki satu karakter, mengetahui bahwa dia tidak akan pernah memenuhinya. Berbeda dengan
Ibsen's A Doll's House, Keatley mengaku tidak menggunakan bahasa naturalistik dalam My Mother
Said I Never Should. Meski menggunakan bahasa informal dan kontemporer termasuk bahasa gaul,
"sialan brill!" sebagian besar dialog dipenuhi dengan subteks, dan setiap baris dipilih dengan cermat
untuk menyampaikan tema tertentu. Rosie Dia membutuhkan... Margaret Apa yang dia butuhkan?
Sepotong dialog ini menunjukkan kebencian Margaret terhadap Jackie; saat melakukan adegan itu,
saya membayangkan dia mengatakannya dengan sangat pahit. Gangguan yang diikuti dengan
pertanyaan tersebut menunjukkan bahwa dia tidak sabar, dan melampiaskan amarahnya pada
Jackie. Namun Rosie, tidak memahami poin ini, dan menjawab pertanyaan sebenarnya,
menciptakan ketegangan yang dramatis. Keatley dengan jelas menunjukkan kontras antara gaya
bahasa masing-masing karakter, serta karakter yang sama pada usia yang berbeda. Karena lakon
tidak dalam urutan kronologis, dimungkinkan untuk membandingkan penggunaan karakter bahasa
pada usia yang berbeda. Di adegan terakhir drama tersebut, kita melihat Doris yang antusias dan
optimis, "Ini adalah awal dari hidupku!" Namun, di Babak satu, adegan 2, berlatar beberapa tahun
kemudian, dia hampir kebalikannya. Saat mencoba mengajak Margaret muda ke tempat tidur, dia
menghindari topik percakapan tertentu, dan sangat impersonal: Margaret Apakah Anda .....
benarkah? Doris aku mengucapkan selamat malam sekarang. Kontras bahasa dan perilaku ini
menekankan harapan Doris yang tidak realistis tentang kehidupan pernikahan, dan dia bahkan
mengakuinya di kemudian hari.

Karakter lain juga mengalami kesulitan yang sama saat berbicara dengan Rosie, terutama Jackie.
Dia dipaksa untuk berbicara dengannya sebagai saudara perempuan daripada sebagai anak
perempuan, dan berakhir dengan kombinasi keduanya, "Kamu tidak boleh! Tidak akan pernah -".
Hal ini membuat Rosie bingung dengan hubungan mereka; dia sepertinya membenci atau
mengidolakan Jackie. Pada usia 8 tahun, dia mengaku membencinya, namun pada usia 15 tahun,
dia ingin tinggal bersamanya. Doris adalah satu-satunya karakter yang berhasil berbicara
dengannya pada level yang sama; ketika mereka berbicara, perbedaan usia tidak terlihat. Doris
Mereka bekerja terlalu keras. Rosie Anda tidak harus angin mereka. Di beberapa titik dalam drama
itu, setiap karakter berbicara dengan jujur, dan mengungkapkan emosi asli mereka. Beberapa
mengelolanya dalam dialog, seperti Rosie dan Doris "Bagian luar saya sama dengan bagian dalam
saya. Itu sebabnya ketika saya berbicara, ibu berpikir saya tidak sopan", namun yang lain hanya
jujur dalam monolog mereka. Dalam Babak satu adegan sembilan, Margaret menyembunyikan
kelahiran Rosie dari Doris, yang merupakan salah satu teleponnya. Saat melakukan adegan ini,
saya berperan sebagai Margaret, dan mencoba menekankan ketidakjujurannya dengan
menggunakan ekspresi wajah yang kontras dari bahasanya. Saya ingin membuat seolah-olah saya
sedang memikirkan alasan selama jeda percakapan. Tiga generasi pertama menekan kemarahan
dan kebencian mereka melalui penggunaan sarkasme dan klise, sementara Rosie menolak untuk
memainkan permainan mereka, dan menanyai mereka, Doris Nah, Rosie akan membutuhkan sprei
Rosie Untuk apa? Doris Anda tidak pernah tahu. Rosie aku punya selimut. Margaret Rose. Aku
punya!