24 de mayo de 2011

MELOMANA!

LA REVISTA ELECTRNICA QUE SOLO HABLA DE MSICA

Melomania, todo sobre msica Revista No.o

Melomana Bienvenidas, saludos y apologas

por Max Laynez

Constantemente me he levantado con la idea de poder platicar de manera uida con otros msicos acerca de mi parecer con respecto de la msica a nivel de interprete, compositor y consumidor. Precisamente por eso decid crear esta revista electrnica, tanto para poder explicar ciertos contextos musicales como para impartir clases a las que mis alumnos puedan recurrir cuando les sea necesario, e incluso para que algunos de los msicos contemporneos mos tengan un espacio donde puedan compartir lo que saben, lo que piensan y lo que desean aprender Por ahora mi intencin no va mas halla de poder dejar claros ciertos parmetros tcnicos, generales y bsicos de lo que es

la expresin musical, y al mismo tiempo encontrar aliados que deseen colaborar conmigo en esta revista. La colaboracin es sencilla, de querer un espacio en cada nmero se opta por el compromiso de entregar su columna en las fechas indicadas, y si, a diferencia de ello, se opta por un espacio espordico, con gusto se aceptaran sus colaboraciones y se publicaran con forme sean recibidas. Por supuesto que en ningn momento me cierro (o nos cerramos) a ninguna expresin musical, lo que implica un respeto hacia todos los gneros, instrumentos y personas al momento de querer publicar un contenido.

Ahora bien, establecido el llamado a colaborar paso a la explicacin del nombre de la revista. Se dice Melomana de una gran acin a la msica, y es precisamente esa acin lo que pretendo que sea lo que una tanto a colaboradores como a lectores. Esa es en si, la razn que justica nuestro nombre. Desde ya quiero agradecer que se tomen el tiempo de leernos, de colaborar y de compartir la revista. Para mi es un gusto, y se que para nuestros colaboradores tambin lo ser, darles, y darnos, la bienvenida a este proyecto. Seoras y seores, damas y caballeros, con ustedes: Melomania!

MeloMania
la revista electrnica que solo habla de msica

MELOMAMANIA

Todos somos igual de ignorantes, lo que ocurre es que no todos ignoramos las mismas cosas
Albert Einstein

Msica y ciencia Algunas cosas breves

por Max Laynez

Desde mi punto de vista personal, me gusta considerar que la msica es el manejo creativo de los sonidos, es decir que ya sea de forma rtmica, armnica y/o meldica los sonidos utilizados enven informacin a otro ser humano que para este sea agradable. Por su puesto que en gustos se rompen gneros, pero existen parmetros generales sobre los cuales se basa para el desarrollo de una idea musical (despus de todo, en ningn genero y en ningn msico es agradable la desanacin). Para comenzar nuestro aprendizaje, y visto desde el punto de vista cientco, la msica que nosotros escuchamos es producto de las vibraciones de los cuerpos a velocidades especicas que, segn su naturaleza, producen matices distintos. Para verlo claramente, al momento de pulsar una cuerda de guitarra con nuestros dedos la longitud y tensin de la misma le permitir vibrar a determinada velocidad, es esta vibracin lo que llamamos sonido y la armonizacin de esta vibracin lo que llamamos anacin. Lo mismo sucede en un plato de batera, o en los pianos y bajos.

El odo humano es capaz de percibir sonidos que van desde los 20Hz (hertz vibraciones por segundo) a los 20 KHz (20 Kilo Hertz o 20,000 Hertz.) Partiendo de esto, cada nota musical tiene una cantidad de vibraciones en especico, lo que anteriormente llamamos anacin, y existe una nota estndar que delimita la anacin de las otras notas, es un sonido que vibra a 440Hz y que llamamos La (para recurrir al instrumento mas accesible por todos, la guitarra, se trata del sonido que se produce en la primera cuerda al estar presionada en el 5to traste) La relacin entre las notas y sus octavas es de 1:2 lo que signica que si este La vibra a 440Hz el prximo La (su octava perfecta) vibrar a 880Hz y el La anterior (colocado en la tercera cuerda y segundo trasto) vibrar a 220Hz. Las anteriores referencias de guitarra se basan en una guitarra cualquiera en anacin estndar EADGBE. A continuacin dejo una tabla con las notas que una guitarra en anacin estndar produce al estar perfectamente anada:

MELOMANIA! 24 de mayo de 2011

Msica Algunas cosas breves

por Max Laynez

Nota! Mi 1: ! Fa 1: ! Fa# 1: ! Sol 1: ! Sol#1: ! La 1: ! La# 1: ! Si 1: ! Do 2: ! Do# 2: ! Re 2: ! Re# 2: ! Mi 2: ! Fa 2: ! Fa# 2: ! Sol 2: ! Sol#2: ! La 2: ! La# 2: ! Si 2: ! Do 3: ! Do# 3: ! Re 3: ! Re# 3: ! Mi 3: ! Fa 3: ! Fa# 3: ! Sol 3: ! Sol#3: ! La 3: ! La# 3: ! Si 3: ! Do 4: ! Do# 4: ! Re 4: ! Re# 4: ! Mi 4: ! Fa 4: ! Fa# 4: ! Sol 4: ! Sol#4: ! La 4: ! La# 4: ! Si 4: ! Do 5: !

Hz!

Clave: Cuerda/trasto 6ta/0 6ta/1 6ta/2 6ta/3 6ta/4 6ta/5! 6ta/6! 6ta/7! 6ta/8! 6ta/9! 6ta/10! 6ta/11! 6ta/12! 6ta/13! 6ta/14! 6ta/15! 6ta/16! 6ta/17! 6ta/18! 6ta/19! 6ta/20! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

82,407! ! 87,307! ! 92,499! ! 97,999! ! 103,826!! 110! ! 116,541! ! 123,471! ! 130,813!! 138,591!! 146,832!! 155,563!! 164,814!! 174,614!! 184,997!! 195,998!! 207,652!! 220! ! 233,082!! 246,942!! 261,626!! 277,183!! 293,665!! 311,127! ! 329,628!! 349,228!! 369,994!! 391,995!! 415,305!! 440! ! 466,164!! 493,883!! 523,251!! 554,365!! 587,33! ! 622,254!! 659,255!! 698,456!! 739,989!! 783,991!! 830,609!! 880! ! 932,328!! 987,767!! 1046,502!

5ta/0 5ta/1 5ta/2 5ta/3 5ta/4 5ta/5! 5ta/6! 5ta/7! 5ta/8! 5ta/9! 5ta/10! 5ta/11! 5ta/12! 5ta/13! 5ta/14! 5ta/15! 5ta/16! 5ta/17! 5ta/18! 5ta/19! 5ta/20! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

4ta/0 4ta/1 4ta/2 4ta/3 4ta/4 4ta/5! 4ta/6! 4ta/7! 4ta/8! 4ta/9! 4ta/10! 4ta/11! 4ta/12! 4ta/13! 4ta/14! 4ta/15! 4ta/16! 4ta/17! 4ta/18! 4ta/19! 4ta/20! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

El odo humano es capaz de percibir sonidos que van desde los 20Hz (hertz vibraciones por segundo) a los 20 KHz (20 Kilo Hertz o 20,000 Hertz.) Partiendo de esto, cada nota musical tiene una cantidad de vibraciones en especico, lo que anterior mente llamamos anacin, y existe una nota estndar que delimita la anacin de las otras notas, es un sonido que vibra a 440Hz y que llamamos La
3ra/0 3ra/1 3ra/2 3ra/3 3ra/4! 3ra/5! 3ra/6! 3ra/7! 3ra/8! 3ra/9! 3ra/10! 3ra/11! 3ra/12! 3ra/13! 3ra/14! 3ra/15! 3ra/16! 3ra/17! 3ra/18! 3ra/19! 3ra/20! ! ! ! ! ! ! ! ! !

2da/0 2da/1 2da/2 2da/3 2da/4 2da/5! 2da/6! 2da/7! 2da/8! 2da/9! 2da/10! 2da/11! 2da/12! 2da/13! 2da/14! 2da/15! 2da/16! 2da/17! 2da/18! 2da/19! 2da/20! ! ! ! ! !

1ra/0 1ra/1 1ra/2 1ra/3 1ra/4 1ra/5 1ra/6 1ra/7 1ra/8 1ra/9 1ra/10 1ra/11 1ra/12 1ra/13 1ra/14 1ra/15 1ra/16 1ra/17 1ra/18 1ra/19 1ra/20

cht cht: Aparte de la referencia a 440 algunos msicos deciden usar su anacin personal a 435 lo que cambia el resto de las notas y opaca el sonido, haciendolo mas triste; tambin se puede usar una referencia a 445 lo que hace brillar mas el sonido. Por supuesto que al experimentar con cualquiera de estas referencias todos los dems instrumentos deben de modicar su anacin.

MODA MENSUAL 24 de mayo de 2011

Teora de la composicin y el arreglo Principios bsicos

por Max Laynez

Para la parte meldica y armnica de la composicin musical bsica nosotros nos basamos en 96 frecuencias de sonidos cuyo nombre se repite cada vez que su frecuencia (velocidad de vibracin) se dobla, entre cada repeticin existe una distancia de doce notas. Los nombres de las doce notas son Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La# y Si. En un inicio se usaban solamente las notas que carecen del smbolo # (su nombre en msica es sostenido), sin embargo con forme la teora musical fue evolucionando se vio en la necesidad de recurrir a nombrar ciertos accidentes musicales. El sostenido se usa para nombrar a la nota consecuente a la nota nominal, en el caso de que entre dos notas nominales existan dos semitonos de espacio. Sencillamente aumenta medio tono. Sin embargo no es el nico accidente musical existente tambin contamos con el b, llamado bemol y que se usa para nombrar a la nota que precede a la nota nominal, en el caso de que entre dos notas existan un tono completo, simplemente baja medio tono. Entre los intervalos Mi/Fa y Si/Do existe solamente medio tono. La determinacin de esto es sencilla
NS=1.05945*NN NS=nota siguiente NN=nota nominal Ambos valores se reeren a sus valores de frecuencias

Un msico sin conocimientos tericos es como un barco sin timn; va hacia algn lugar pero no sabe a donde
Parfrasis de Da Vinci

Max Laynez

Al multiplicar el valor de Mi llegamos al valor de Fa y lo mismo de Si a Do. Caso contrario en el resto de intervalos donde se tiene que realizar dos veces la operacin para llegar a la siguiente nota sin accidente musical. Establecido esto podemos adivinar que Do#=Reb Re#=Mib Fa#=Solb Sol#=Lab La#=Sib En el caso curioso de econtrarse con estas notas Mi#, Si#, Fab o Dob entendemos que Mi#=Fa Si#=Do Fab=Mi Dob=Si

Y en el, aun mas raro, caso de encontrarnos con Do## o Labb sencillamente se reere a dos aumentos de semitono, por ejemplo: Do##=Re Solbb=Fa Por ultimo deniremos Semitono como la distancia entre dos notas consecuentes o subsecuentes y Tono como dos semitonos.

Escalas Mayores Determinacin de... Cht Cht

La mayora de las escalas se forman de siete notas, sin embargo existen escalas de 5,6 u 8 notas, aun as la distancia de Do a Do, Sol a Sol, Fa a Fa, etc. siempre se llama octava
Una vez que sabemos que cada 12 semitonos se dobla la frecuencia de cada nota se nos hace mas sencillo determinar la naturaleza de las escalas. Al doblarse la frecuencia se repite el mismo sonido pero de naturaleza mas aguda, por ende se vuelve mas grave si la frecuencia de divide a la mitad. Para la escala mayor vamos a tomar la siguiente secuencia: tono-tono-semitono-tono-tono-tonosemitono

Ejemplo Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa#-Sol Sib-Do-Re-Mib-Fa-Sol-La-Sib Como pueden notar las escalas mayores de Do, Sol y Sib concuerdan con el comportamiento antes descrito, de la tercera a la cuarta nota existe solo medio tono, lo mismo que al nalizar la escala y contrario la resto de los intervalos; como de un Do a otro Do de un Sol al siguiente Sol existen ocho notas, la distancia entre estas notas del mismo nombre se determina como octava.

MODA MENSUAL 24 de mayo de 2011

Do-Do#-Re-Re#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si

Semitono Tono

Semitono: distancia entre dos notas sucesivas Tono: dos semitonos

Escalas Mayores
Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa# Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Sol Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La#

En el cuadro al lado podemos encontrar una forma mas clara de entender la definicin de semitono y de tono, ambas muy tiles a la hora de desarrollar una idea musical. Al mismo tiempo podemos ver la naturaleza de la escala mayor. Si bien pareciera no ser muy claro, las notas en negro son las notas que quedan fuera de la escala mayor y son solo el resto de las notas las que son aplicables en las escala mayor. Podemos ver claramente la secuencia antes mencionada

Raz Tono 2da nota Tono 3ra nota Semitono 4ta nota Tono 5ta nota Tono 6ta nota Tono 7ma nota Semitono Raz (octava)
Noten que para llegar a la octava solamente falta un semitono

En la teora de la composicin es necesario conocer las notas que forma una escala en especico pues al momento de querer plasmar nuestra idea en papel (e incluso sin la necesidad de un papel) lo primero y mas importante es determinar que escala vamos a usar. Por supuesto que con el tiempo y la experiencia se llega a romper ciertas reglas a la hora de componer, pero como dice John Petrucci, guitarrista de Dream Theater, para romper las reglas primero tienes que conocerlas Como consejo personal puedes tomar tu instrumento favorito y determinar cual es la forma de cada escala, una vez hecho esto empiezas a digitarlas hasta memorizarlas. Lo mas sencillo es empezar con una octava, y luego ir subiendo hasta abarcar la

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totalidad de octavas existentes en tu instrumento. Para cualquier duda o comentario pueden comunicarse conmigo al correo maxlaynez@hotmail.com o al correo del estudio lalechuzaestudio@hotmail.com, por ahora nuestras clases concluyen. No leeremos por ac pronto y mientras tanto: toca, toca y toca!