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1604-VLZ3

Console de mixage 16 entres micro/ligne MODE D'EMPLOI

1604-VLZ3

Consignes de scurit importantes


1. Lisez ces instructions. 2. Conservez ces instructions. 3. Respectez toutes les mises en garde. 4. Suivez toutes les instructions. 5. Nutilisez pas cet appareil proximit dun point deau. 6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. 7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant. 8. Ne linstallez pas prs dune source de chaleur, comme un radiateur ou tout autre appareil (amplicateur inclus) produisant de la chaleur. 9. Ne modiez pas la liaison de scurit du connecteur polaris ou la mise la terre. Un connecteur polaris possde deux broches. Un connecteur avec terre possde deux broches et une troisime pour la mise la terre. Si le connecteur fourni ne convient pas votre prise, consultez un lectricien an de remplacer la prise obsolte. 10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cble dalimentation, en particulier au niveau des prises et de lappareil. 11. Nutilisez que des connexions/accessoires spcis par le fabricant. 12. Nutilisez quavec un chariot, un support, un trpied, une tagre ou une table spcis par le fabricant ou vendus avec lappareil. Lorsquun chariot est utilis, prenez toutes les prcautions ncessaires lors du dplacement de lensemble chariot/appareil an dviter tout accident.
UTILISATION DUN CHARIOT
Chariots et pieds - Le produit doit tre utilis uniquement avec un chariot ou un pied recommand par le fabricant. Soyez prudent lorsque vous dplacez le produit sur un chariot. Les arrts brusques, les forces excessives et les surfaces instables peuvent endommager les quipements.

13. Dconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou des longues priodes dinutilisation. 14. Conez toutes les rparations un personnel quali. Vous devez faire contrler ce produit s'il a t endommag de quelque faon que ce soit, comme lorsque le cble dalimentation ou la prise ont t endommags, quun liquide a t renvers ou que des objets sont tombs sur ou dans lappareil, que lappareil a t expos la pluie ou lhumidit, quil ne fonctionne pas normalement, ou quil a subi un choc. 15. Veillez ce qu'aucun objet ne tombe sur cet appareil, ou qu'aucun liquide ne soit renvers sur celui-ci. Ne dposez pas de rcipient rempli de liquide sur cet appareil. 16. Cet appareil a t conu selon une construction de Classe I et doit tre connect une prise avec une broche de mise la terre (la troisime broche). 17. Cet appareil est quip dun interrupteur dalimentation. Cet interrupteur se trouve sur la face arrire et doit demeurer accessible tout moment. 18. Le prsent appareil numrique nmet pas de bruits radiolectriques dpassant les limites applicables aux appareils numriques de classe A/ de classe B (selon le cas) prescrites dans le rglement sur le brouillage radiolectrique dict par le ministre des communications du Canada. ATTENTION Cet appareil numrique nmet pas d'interfrences radiolectriques dpassant les limites applicables aux appareils numriques de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le rglement sur les interfrences radiolectriques, dict par le ministre des communications du Canada. 19. Lexposition des niveaux de bruit trs levs peut entraner une perte permanente de loue. La sensibilit ces dommages varie dun individu lautre, mais tout le monde est appel des dommages auditifs extrmes en prsence de niveaux sonores levs. LAdministration de la Scurit et de la Sant (OSHA) du Gouvernement des Etats-Unis a publi les niveaux de bruit indiqus dans le tableau ci-dessous. Selon lOSHA, toute exposition au-del de ces limites entrane des dommages auditifs. Pour viter toute exposition dangereuse aux niveaux sonores levs, il est conseill dutiliser des protections auditives. Ces protections places dans loreille doivent tre portes lors de lutilisation dappareils produisant des niveaux sonores levs pour viter toute perte irrversible de loue.
Dure par jour en heures
8 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 ou moins

ATTENTION
RISQUE DLECTROCUTION NE PAS OUVRIR
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER (OR BACK) NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL

Niveau sonore en dBA, Rponse lente


90 92 95 97 100 102 105 110 115

Exemple type
Duo dans un club de petite taille Mtro Musique classique trs forte Dave criant Steve de respecter l'chance Passage le plus fort d'un concert de Rock

ATTENTION : POUR VITER LES RISQUES DLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN ENTRETIEN DE PICES INTERNES PAR L'USAGER. CONFIER L'ENTRETIEN UN PERSONNEL QUALIFI. AVIS : POUR VITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'LECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CE PRODUIT LA PLUIE OU L'HUMIDIT.

Lclair l'intrieur d'un triangle quilatral est utilis pour prvenir l'utilisateur de la prsence l'intrieur de lappareil de tensions dangereuses non isoles, suffisantes pour constituer un risque d'lctrocution.

ATTENTION Pour rduire les risques d'incendie et d'lectrocution, ne pas exposer ce produit la pluie ou l'humidit.

Le point d'exclamation l'intrieur d'un triangle quilatral est utilis pour alerter lutilisateur de la prsence d'instructions importantes sur le fonctionnement et l'entretien dans le manuel fourni avec l'appareil.

1604-VLZ3

Lisez cette page !!


EN ISE

lments complmentaires
Pour une qualit sonore optimale, les Faders de voie et MAIN MIX doivent tre rgls sur leur repre de gain unitaire U. Placez toujours le Fader MAIN MIX et le bouton CTL ROOM/PHONES au minimum avant de raliser les connexions vers ou depuis votre 1604-VLZ3. Placez vos amplicateurs hors tension en premier. Lors de la mise sous tension, placez les amplicateurs sous tension en dernier. Conservez la bote d'emballage ! Vous pourriez en avoir besoin un jour.

Mode d'emploi

OE UV RE
TRS IMPORTANT

Mme si vous ne lisez jamais les modes d'emploi, prenez le temps de lire cette page avant d'utiliser la console de mixage 1604-VLZ3. Vous nous remercierez !

MISE EN GARDE : Avant de connecter le cordon secteur la console, veillez ce que le SLECTEUR DE TENSION soit rgl sur la valeur correspondant la tension locale (voir page 13).

Procdure de rglage des niveaux


Mise en garde : Ne rglez pas les niveaux en vous servant du vieux truc consistant augmenter le niveau jusqu' ce que la Led d'crtage s'allume, pour ensuite le rduire. Lorsqu'une Led d'crtage s'allume sur une console Mackie, l'crtage est imminent. Nous avons travaill d'arrache-pied an de vous offrir un meilleur systme garantissant un niveau de bruit hyper faible et une capacit de surcharge impressionnante. Il n'est pas ncessaire de contrler le signal de sortie pour dterminer le niveau optimal. Toutefois, vous pouvez le contrler en connectant un casque au Jack PHONES. Rglez alors le bouton CTL ROOM/PHONES au quart de sa course. Suivez ces tapes pour chacune des voies : 1. Placez les Faders et les rglages GAIN et AUX Send au minimum. 2. Placez toutes les touches d'assignation des voies (12, 34 et LR) en position haute. 3. Rglez les boutons de la section EQ sur leur position crante centrale. 4. Connectez la source du signal l'entre MIC ou LINE. 5. Placez la touche SOLO en position basse. 6. Appuyez sur la touche MODE dans la section de sortie (mode LEVEL SET PFL). La Led LEVEL SET s'allume alors. 7. Jouez quelque chose sur l'entre slectionne. Veillez ce que le volume de la source soit celui que vous allez utiliser. 8. Rglez le bouton GAIN de la voie de faon ce que l'afcheur s'allume jusqu'aux environs de 0 (l'afcheur de droite est dsactiv pendant cette procdure). 9. Si ncessaire, modiez l'galisation et recommencez l'tape 8. 10. Placez la touche SOLO en position haute. 11. Recommencez pour chacune des voies 1 16.
Rfrence SW0549 Rv. C 2006 LOUD Technologies Inc. Tous droits rservs.

Prise en main
En prsumant que vous disposez d'un micro ou d'un clavier, commenons sur-le-champ : 1. Connectez le micro l'entre MIC de la voie 1. 2. Mettez la 1604-VLZ3 sous tension. 3. Suivez la Procdure de rglage des niveaux. 4. Reliez les sorties MAIN OUT l'amplicateur. 5. Reliez les enceintes l'amplicateur et mettezle sous tension. 6. Rglez le Fader de la voie 1 sur le repre de gain unitaire (U). 7. Appuyez sur la touche L-R de la voie 1. 8. Rglez le Fader MAIN MIX au quart de sa course. 9. Chantez ! 10. Reliez le clavier aux entres 3 et 4. 11. Tournez le bouton PAN de la voie 3 compltement gauche, et celui de la voie 4, compltement droite. 12. Rglez le Fader de ces voies sur leur repre U. 13. Suivez la Procdure de rglage des niveaux. 14. Appuyez sur la touche L-R de ces voies. 15. Jouez et chantez !

Veuillez noter votre numro de srie ci-dessous pour rfrence ultrieure (assistance technique, retour en atelier, etc.) : Revendeur : Date d'achat :

Mode d'emploi

1604-VLZ3

Introduction
Merci d'avoir choisi une console de mixage professionnelle compacte Mackie 1604-VLZ3. Cette console est quipe du tout nouveau pramplicateur micro de qualit professionnelle XDRTM Extended Dynamic Range. Maintenant que vous disposez d'une 1604-VLZ3, prenez le temps de lire ce mode d'emploi pour savoir comment exploiter son incroyable potentiel.
TRS IMPORTANT

Cette icne vous indique que les informations donnes sont trs importantes ou uniques la 1604-VLZ3. Prenez le temps de les lire et essayez de les retenir. Interrogation la n... Cette icne vous indique que nous donnons des explications plus pousses et des astuces sur la fonction. Ces explications sont en gnral trs utiles pour l'utilisation du produit.
DE PLUS PRS

Comment utiliser ce mode d'emploi


Nous savons qu'il vous tarde d'utiliser votre console 1604-VLZ3. Pour cette raison, la premire section de ce mode d'emploi (aprs la table des matires) prsente les plans de cblage pour les applications de sonorisation et d'enregistrement. Vous trouverez ensuite une description dtaille des lments de cette console. Les fonctions sont dcrites dans l'ordre dans lequel elles sont disposes. Comme la console possde trois sections distinctes, la prsentation est divise en trois chapitres : Patch Bay : Le Patch Bay sur le dessus et l'arrire de la console. Voies : Les seize voies gauche. Section de sortie : La section de sortie droite. Dans ces chapitres, vous trouverez des illustrations numrotes prsentant les fonctions. Reprez le numro de la fonction et lisez le paragraphe correspondant.

L'Annexe A contient les informations sur l'entretien et les rparations. L'Annexe B traite des connecteurs : XLR, connecteurs d'insertion et connecteurs symtriques ou asymtriques. L'Annexe C regroupe les caractristiques techniques et le synoptique de la console, qui illustre le trajet du signal.

Besoin d'aide ?
Visitez le site www.mackie.com et cliquez sur Support pour accder aux foires aux questions (FAQ), modes d'emploi, mises jour et forums utilisateurs. Envoyez un email : techmail@mackie.com. Appelez nos techniciens au 1-800-898-3211 (du lundi au vendredi, de 7:00 17:00, heure de la cte ouest). 4

1604-VLZ3

Table des matires


Consignes de scurit importantes ............................ 2 Introduction ............................................................ 4 Plans de cblage ..................................................... 6 Conversion en Rack ................................................. 8 Description du Patch Bay ......................................... 9 Connexions simplies.............................. 9 1. Entres micro ........................................... 9 Alimentation fantme ............................... 9 2. Entres ligne .......................................... 10 3. Bouton GAIN .......................................... 10 4. Connecteurs d'insertion ........................... 10 5. Sortie DIRECT OUT ................................. 10 Monitoring spar .................................. 10 6. Dparts AUX SEND ................................ 11 Effets : en srie ou en parallle ?............. 11 7. Retours stro (STEREO RETURNS).......... 12 8. Sorties SUB OUT ................................... 12 Doublage des bus ................................... 12 9. Sorties C-R OUT (CONTROL ROOM) ........ 12 10. Embase casque (en face avant) ................ 12 11. Sortie TAPE OUTPUT ............................... 12 12. Entre TAPE INPUT ................................. 13 13. Connecteurs MAIN INSERT ...................... 13 14. Sorties MAIN OUT ................................. 13 15. Sortie MONO OUTPUT ............................ 13 16. Bouton MONO........................................ 13 17. Slecteur de tension................................ 13 18. Embase secteur ...................................... 13 19. Fusible ................................................... 14 20. Interrupteur secteur................................ 14 21. Led d'alimentation .................................. 14 22. Touche PHANTOM .................................. 14 23. Led d'alimentation fantme 48 V............. 14 24. Connecteur BNC pour lampe .................... 14 Description des voies............................................. 15 U pour gain unitaire ............................ 15 25. Fader de voie ......................................... 15 Des Faders propres ................................. 15 26. Touches d'assignation (1-2, 3-4, L-R) ...... 15 27. Touche SOLO .......................................... 16 28. Led 20 (SOLO) ..................................... 16 29. Led OL (MUTE) ....................................... 16 30. Touche MUTE .......................................... 16 31. Bouton PAN ........................................... 17 Sources stro........................................ 17 Niveau constant !! .................................. 17 32. galiseur 3 bandes avec mdiums semi-paramtriques ................. 17 33. Filtre coupe-bas (LOW CUT) ................... 18 34. Boutons AUX 1, 2, 3 et 4........................ 18 35. Touche PRE ............................................ 18 36. Touche 5/6 SHIFT................................... 18 Description de la section de sortie .......................... 19 37. Fader MAIN MIX .................................... 19 38. Faders de sous-groupe ............................ 19 39. Touches ASSIGN TO MAIN MIX................ 19 40. Bouton TAPE IN ...................................... 20 41. Touche TAPE TO MAIN MIX ..................... 20 42. Section SOURCE .................................... 20 43. Bouton CTL ROOM/PHONES ................... 20 44. Touche MODE NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL) ............. 21 45. Led LEVEL SET ........................................ 21 46. Bouton SOLO.......................................... 21 47. Led RUDE SOLO LIGHT ............................ 21 48. VU-mtres ............................................. 22 VU-mtres et niveaux rels .................... 22 Connecteurs auxiliaires ........................... 23 49. Boutons AUX MASTER SENDS ................. 23 50. Touche SOLO des dparts ........................ 23 51. Boutons STEREO RETURNS ...................... 23 52. Boutons TO AUX 1 et TO AUX 2 .............. 24 53. Touche MAIN MIX TO SUBS (retour stro 3) .................................... 24 54. Touche 12/34 (retour stro 3) .......... 24 55. Touche C-R/PHNS ONLY (retour stro 4) .................................... 25 56. Touche RETURNS SOLO et Led ................. 25 Annexe A : Informations d'entretien ....................... 26 Annexe B : Connexions .......................................... 27 Annexe C : Informations techniques ........................ 30 Caractristiques techniques .............................. 30 Feuille de gestion des voies ............................. 32 Synoptique ..................................................... 34 1604-VLZ3 - Garantie limite................................ 35

Mode d'emploi
5

Mode d'emploi

1604-VLZ3

Plans de cblage
Micros 1-2
1 2

Guitare Basse Processeurs

Compresseur stro

Clavier

Bote rythmes

CHANNEL INSERTS

CHANNEL INPUTS

Enregistreur numrique

BAL/UNBAL

BAL/UNBAL BAL/UNBAL

MAIN INSERT

AUX SENDS

2 6 5 4 3

C/R OUT TAPE TAPE BAL/UNBAL OUT IN

Lecteur stro

HR824 ou autres moniteurs de studio actifs

STEREO RETURNS 1 3 2 R L

SUB OUTS

BAL/UNBAL

8 7 6

Compresseur et galiseur stro

STEREO MONO MAIN OUT

DIRECT OUT

5 4 3

2 1

Rverbration Dlai Entre Mono Sortie stro

PHONES

Casque

Utilisation en enregistrement

1604-VLZ3

OUT

Mode d'emploi

Micros 1-4
1 1

Compresseurs stro

Guitare
5 4

Processeur Bote rythmes

11

CHANNEL INPUTS

10

CHANNEL INSERTS

Retours de scne actifs

Clavier ou autre instrument niveau ligne

14

13

12

STEREO MONO MAIN OUT

DIRECT OUT

BAL/UNBAL

BAL/UNBAL

8 7 6

5 4 3

16

Enceintes de faade actives gauche/droite

2 1

15

galiseur mono galiseur mono

MAIN INSERT

AUX SENDS

BAL/UNBAL

Compresseur et galiseur stro Enregistreurs numriques (optionnels)

C/R OUT TAPE TAPE BAL/UNBAL OUT IN

Lecteur de CD/DVD

STEREO RETURNS 3 2 1 R L R

Rverbration

Dlai

SUB OUTS
PHONES

BAL/UNBAL

Casque

Utilisation en sonorisation (systme de sonorisation stro)


Mode d'emploi

OUT

1604-VLZ3

Montage en Rack
La 1604-VLZ3 est une console de mixage compacte de qualit professionnelle pouvant tre monte en Rack (grce son bloc d'entres amovible) ! En utilisant un tournevis ordinaire, cette console peut tre utilise plat ou en Rack. 1. Mettez la console hors tension et dconnectez TOUS les cbles (audio, alimentation, lampes, etc.) de la console. 2. Placez la console, face contre terre, sur une surface douce, comme un tapis. 3. Retirez les quatre vis du panneau des cbles [a] et mettez-le de ct. 4. Rinsrez deux des vis dans les trous prs du bloc de la console [b]. 5. Retirez deux des vis du bloc, de chaque ct de la console [c]. 6. Soulevez lentement le bloc, tournez-le et placez-le de faon ce que les languettes soient insres dans les fentes pour montage en Rack [d], en dessous du chssis. Assurez-vous de ne pas pincer ou serrer les cbles. 7. Insrez les vis de montage du bloc dans leur nouvel emplacement [d]. 8. Installez les querres fournies avec la console (en utilisant les vis fournies, qui peuvent tre lgrement plus longues). Elles peuvent tre installes de deux faons : [e] pour que la surface de la console soit aligne avec les montants du Rack, comme la plupart des appareils, ou [f] pour que sa surface soit enfonce dans le Rack, protgeant ainsi les boutons. REMARQUE : Si vous devez enlever ces querres, servez-vous des vis d'origine (plus courtes) pour xer les cts. Le ROTOPOD-VLZ est un accessoire disponible en option pouvant tre utilis pour les installations plat ou en Rack. Il permet de placer les Jacks du Patch Bay au mme niveau que tous les boutons et les Faders. Il facilite donc les connexions et cote beaucoup moins cher qu'un Patch Bay externe (sans compter les cbles d'interface et de connexion). Consultez votre revendeur pour plus de dtails. Assurez-vous de commander le modle VLZ3, et non pas celui conu pour la console CR-1604 !

enlevez les vis

replacez les vis

retirez le panneau

fentes pour montage en Rack

retirez les vis

tournez le bloc

replacez les vis

surface aligne avec les montants

utilisez les vis fournies (plus longues)

surface enfonce dans le Rack

utilisez les vis fournies (plus longues)

1604-VLZ3

Description du Patch Bay

Mode d'emploi

1
Le Patch Bay permet la connexion des micros, des instruments, des processeurs d'effets, des casques et des quipements auxquels sont achemins les signaux (enregistreur, systme de sonorisation, etc.). Certaines fonctions se trouvent sur le dessus de la console, mais la plupart sont sur le "bloc". Consultez l'Annexe B pour obtenir de plus amples informations et des schmas des connecteurs pouvant tre utiliss avec la 1604-VLZ3.
DE PLUS PRS

Les micros professionnels dynamiques, condensateur et ruban donnent d'excellents rsultats avec ces entres. Les entres micro de la 1604-VLZ3 peuvent acheminer des signaux de n'importe quel niveau sans crtage. Assurez-vous de bien suivre la Procdure de rglage des niveaux en page 3. Les instruments ne sont pas tous conus pour tre connects directement une console. La plupart des guitares doivent tre connectes un botier de Direct reli une entre micro. Ces botiers convertissent les signaux asymtriques niveau ligne en un signal symtrique niveau micro, tout en adaptant l'impdance. Ils permettent galement d'utiliser de longs cbles et de rduire au maximum les risques d'interfrence ou de perte de signal haute frquence. Consultez votre revendeur ou le fabricant de votre guitare pour obtenir une liste des botiers recommands.

Connexions simplies
La 1604-VLZ3 permet de connecter tous vos quipements sans problme. Toutes les entres et les sorties sont symtriques (sauf les connecteurs d'insertion, les connecteurs RCA et l'embase casque). Toutes les entres et les sorties peuvent recevoir des signaux asymtriques niveau ligne (sauf les XLR lorsque l'alimentation fantme est active). Chaque entre peut recevoir des signaux de pratiquement n'importe quelle impdance. Les sorties principales gauche et droite peuvent dlivrer des signaux de 28 dBu dans 600 Ohms. Toutes les autres sorties peuvent dlivrer des signaux de 22 dBu dans une charge de 600 Ohms. Toutes les sorties sont en phase avec les entres.

Alimentation fantme
La plupart des micros condensateur doivent tre aliments par fantme. Une faible tension continue est achemine au circuit du micro l'aide du mme cble servant acheminer le signal audio (les micros condensateur semi-professionnels sont souvent munis de piles). On emploie le terme fantme car les micros dynamiques (comme les micros Shure SM57 et SM58) ne sont pas affects par ce type d'alimentation (ils ne ncessitent pas d'alimentation externe). L'alimentation fantme de la 1604-VLZ3 est active l'aide de la touche PHANTOM [22] en face arrire (l'alimentation fantme est active ou dsactive pour l'ensemble des voies). Ne connectez jamais de micros asymtriques ou ruban aux entres MIC lorsque l'alimentation fantme est active. Ne reliez jamais les sorties d'un instrument aux entres MIC lorsque l'alimentation fantme est active, moins que vous ne puissiez le faire en toute scurit. Mode d'emploi
TRS IMPORTANT

Suivez la Procdure de rglage des niveaux chaque fois que vous connectez une source.

1. Entres micro
La console 1604-VLZ3 est quipe d'entres micro symtriques avec alimentation fantme, tout comme les mga-consoles que l'on retrouve dans les grands studios. La raison : Elles garantissent une rjection remarquable des ronements et des bruits de fond. Vous pouvez y connecter pratiquement n'importe quel micro muni d'un connecteur XLR mle standard.

TRS IMPORTANT

DE PLUS PRS

1604-VLZ3

6 4 2

2. Entres ligne
Ces entres ligne utilisent les mmes circuits (except l'alimentation fantme) que les pramplis micro et peuvent recevoir des signaux symtriques ou asymtriques de pratiquement tous les niveaux : des niveaux d'instrument aussi faibles que 50 dB jusqu'aux niveaux d'utilisation de -10 dBV +4 dBu. Le bouton GAIN [3] des entres ligne offre une plage de rglage de 60 dB (de 15 +45 dB). Assurez-vous de suivre la Procdure de rglage des niveaux en page 3. Utilisez des cbles munis de Jacks stro 6,35 mm (comme ceux des casques stro) pour relier des sorties symtriques niveau ligne ces entres. Utilisez des cbles munis de Jacks mono 6,35 mm (cbles instrument standards) pour relier des sorties asymtriques niveau ligne ces entres.

4. Connecteurs d'insertion
Ces Jacks 6,35 mm asymtriques en face arrire servent relier des processeurs (compresseurs, galiseurs, D-esseurs, ltres, etc.) en srie. Ces connecteurs permettent une insertion aprs le rglage GAIN [3], et avant le FADER [25] et les rglages EQ [32], LOW CUT [33] et MUTE [30] de la voie. Les cbles d'insertion doivent tre cbls ainsi :
bague pointe corps DPART vers le processeur Jack stro pointe

Ce Jack doit tre connect dans un connecteur dinsertion de la console.

RETOUR depuis le processeur

bague

Pointe = Dpart (sortie vers le processeur) Bague = Retour (entre depuis le processeur) Corps = Masse commune Bien que les voies 1 8 soient pourvues de sorties directes DIRECT OUT [5], ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties directes de voie ; post-gain, pr-coupebas et pr-galisation. Consultez la section sur les connecteurs en page 29 pour connatre les trois faons d'utiliser les cbles d'insertion (Figure F).

3. Bouton GAIN

Ces boutons se trouvent dans la premire range de rglages des voies. Nous les prsentons dans cette section car ils affectent le niveau des entres MIC [1] et LINE [2]. Chaque fois que vous connectez un signal aux entres MIC ou LINE, vous devez suivre la Procdure de rglage des niveaux , qui s'effectue essentiellement avec le bouton GAIN. Ce bouton permet de dterminer la sensibilit des entres micro et ligne de faon bncier de niveaux optimaux. Si le signal est connect l'entre micro XLR, le gain est de 0 dB lorsque le bouton est au minimum, et de 60 dB lorsqu'il est au maximum. Si le signal est connect l'entre ligne en Jack 6,35 mm, le signal est attnu de 15 dB lorsque le bouton est au minimum, et il est accentu de 45 dB lorsqu'il est au maximum. Le repre U en position 10:00 indique le gain unitaire. L'attnuation de 15 dB peut s'avrer trs utile lorsque le niveau du signal est particulirement lev ou lorsque la section EQ gnre beaucoup de gain, ou les deux. Ce "let de sret" permet donc de rduire les risques d'crtage.

5. Sorties DIRECT OUT (sur les voies 1 8)


Ces sorties Jacks 6,35 mm symtriques dlivrent un signal prlev aprs le FADER [25] et les rglages GAIN [3], EQ [32], LOW CUT [33] et MUTE [30]. Vous pouvez les relier un enregistreur, faisant ainsi de la 1604-VLZ3 la console par excellence pour les studios 8 pistes.

Monitoring spar
Pour les applications de monitoring spar, les huit premires voies sont utilises pour les sources sonores : micros, sorties de claviers, sorties des processeurs guitare, etc. Les voies traitent ensuite les signaux, mais ils ne sont pas encore assigns la section de sortie. Les signaux passent plutt par les connecteurs de sortie DIRECT OUT [5] pour tre envoys aux entres du multipiste (sortie DIRECT OUT 1 l'entre 1, sortie 2 l'entre 2, etc.). Les signaux sont enregistrs ou non par l'enregistreur, selon la conguration de chaque piste.
DE PLUS PRS

10

1604-VLZ3

Mode d'emploi

enregistreur multipiste

sources audio

18

916

sorties sorties des directes groupes

Les sorties de l'enregistreur sont relies aux huit autres entres lignes [2] de la 1604-VLZ3 (sortie 1 l'entre ligne 9, sortie 2 l'entre 10, etc.). Voil pourquoi on voit souvent "PISTE 1" d'inscrit prs du Fader de la voie 9, "PISTE 2" prs de la voie 10, et ainsi de suite. Ces voies (9 16) sont assignes la section de sortie de la console, qui dlivre les signaux vers leur destination nale : votre enregistreur 2 pistes, les enceintes de la cabine de contrle ou votre casque.

La meilleure mthode consiste combiner les deux approches : utiliser les sorties SUB OUT pour acheminer les mixages utilisant plusieurs voies (comme pour la batterie) certaines des pistes, et utiliser les sorties DIRECT OUT pour acheminer les signaux sur une seule voie (comme pour la basse) aux autres pistes. En fait, vous n'coutez jamais directement les signaux des sources relies aux voies 1 8. Vous contrlez les signaux des voies 9 16, qui les reoivent du multipiste, auquel sont relies les voies des sources. Assurez-vous d'assigner les voies contrles (9-16) au mixage gauche/droit (L/R), et non pas aux voies des sources (1-8). L'avantage est que vous n'avez pas modier les connexions du multipiste tout moment. De plus, vous tes assur que le signal est bien achemin au multipiste puisque c'est le signal que vous coutez. Vous pouvez galement relier un multipiste en optant pour une conguration d'coute direct, ce qui ncessite une console servant uniquement cette n, comme une Mackie 8Bus. Chacune de ses voies comporte en fait deux voies, l'une servant connecter la source audio micro/ligne, l'autre recevant le signal de sortie du multipiste.

6. Dparts AUX SEND


Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement relis aux entres de vos processeurs ou aux amplicateurs de vos retours de scne. Pour plus de dtails, consultez la section "Connecteurs auxiliaires" en page 23.

Effets : en srie ou en parallle ?


Les termes en srie et en parallle sont employs de faon presque abusive dans les deux prochaines sections. Voici ce qu'ils signient : En srie signie que la totalit du signal traverse le processeur d'effets (reli aux connecteurs d'insertion [4]). C'est le cas notamment pour les compresseurs/limiteurs et les galiseurs. Les sources niveau ligne peuvent tre connectes au processeur reli en srie avant ou aprs la console.

N'oublions pas que la 1604-VLZ3 est une console quatre bus. Ces bus sont relis aux sorties SUB OUT [8] et ils permettent d'acheminer le signal des voies l'enregistreur multipiste sans utiliser les sorties directes. Par exemple, supposons qu'une voie est assigne la sortie Processeur en srie Dpart Retour SUB OUT 1. La sortie SUB OUT 1 est relie l'entre 1 dinsertion dinsertion du multipiste, et la sortie du multipiste, l'entre ligne Processeur de signal (ex. : un compresseur) Signal Signal dorigine de la voie 9 de la console. Astuce : pour alimenter un trait enregistreur 8 pistes l'aide de quatre sorties SUB, En parallle signie qu'une partie du signal envoy vous n'avez qu' utiliser des cbles en "Y" : la sortie SUB OUT 1 alimente alors les pistes 1 et 5, la sortie SUB la console est dvie vers le processeur (via le dpart OUT 2, les pistes 2 et 6, la sortie SUB OUT 3, les pistes 3 [6]), traite puis retourne la console (via le retour stro [7]) an d'tre mlange avec le signal d'origine. et 7, et la sortie SUB OUT 4, les pistes 4 et 8. Les pistes Plusieurs voies peuvent utiliser le mme processeur armes en enregistrement acceptent alors le signal, les d'effets (exemple : rverbration ou dlai numrique). autres l'ignorent. Les avantages : vous pouvez assigner n'importe quelle Processeur en parallle Dpart Retour auxiliaire auxiliaire voie n'importe quelle piste, sans devoir modier les connexions. Vous pouvez assigner plusieurs voies une Processeur de signal (ex. : une rverbration) Signal affect mme piste et contrler le niveau gnral de ce sousgroupe. Cette fonction est la seule qui permette de Trajet du signal combiner des pistes.
Signal (ou signaux) dorigine Section de sortie

tape du mixage

Signal trait

Signal (ou signaux) dorigine

Mode d'emploi

11

1604-VLZ3

18 19

14 15 13 12 11 9 16

7. Retours stro (STEREO RETURNS)


Ces connecteurs permettent de relier les processeurs d'effets (ou les autres sources audio) en parallle. Ils peuvent tre utiliss avec pratiquement tous les processeurs d'effets professionnels ou semi-professionnels sur le march. Pour savoir comment les signaux sont achemins partir de ces entres, consultez la section Bouton STEREO RETURN LEVEL [51] en page 23. Un processeur mono : Pour connecter un processeur mono (avec un seul cble), reliez-le au connecteur STEREO RETURN gauche, et laissez le connecteur STEREO RETURN droit libre. Le signal est alors achemin aux deux cts, et un signal mono apparat au centre.

9. Sorties C-R OUT (CONTROL ROOM)


Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement relis aux entres de l'amplicateur des enceintes ou des casques de la cabine de contrle. Pour savoir comment les signaux sont achemins ces sorties, consultez la section Bouton CTL ROOM/PHONES [43] en page 20.

10. Embase casque (en face avant)


L'embase casque stro (PHONES) de la 1604-VLZ3 peut dlivrer des niveaux trs levs aux casques standards. Les casques de baladeurs peuvent aussi tre utiliss l'aide d'un adaptateur. Pour comprendre comment les signaux sont achemins ces sorties, consultez la section CTL ROOM/PHONES [43] en page 20. Si vous ralisez vos propres cbles, respectez ces conventions : Pointe = Ct gauche Bague = Ct droit Corps = Masse commune

10

8. Sorties SUB OUT


Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement relis aux entres d'un multipiste ou d'autres amplicateurs dans les installations plus complexes. Pour savoir comment les signaux sont achemins vers ces sorties, consultez la section Faders SUBGROUP [38] en page 19.

Doublage des bus


TRS IMPORTANT

Pour relier les quatre sorties SUB OUT aux huit entres d'un enregistreur, utilisez tout simplement quatre cbles en "Y".
DE PLUS PRS

Sortie SUB OUT 1 relie aux entres 1 et 5 Sortie SUB OUT 2 relie aux entres 2 et 6 Sortie SUB OUT 3 relie aux entres 3 et 7 Sortie SUB OUT 4 relie aux entres 4 et 8 Les pistes armes en enregistrement acceptent le signal, les autres l'ignorent.

MISE EN GARDE : L'amplicateur de l'embase casque dlivre des niveaux trs puissants pouvant causer des dommages auditifs irrversibles. Avec certains casques, les niveaux d'coute moyens peuvent mme tre extrmement levs. SOYEZ VIGILANT ! Rglez toujours le bouton CTL ROOM/PHONES [43] au minimum avant de connecter votre casque. Gardez-le ainsi tant que vous ne porterez pas le casque. Ensuite, montez-le progressivement. Pourquoi ? Les ingnieurs du son qui se dtruisent les oreilles ont toujours des carrires trs courtes.

Ceci permet d'obtenir le mme rsultat qu'avec la fonction de doublage de bus des autres consoles (qui est facilement remplace par des cbles en "Y"). Nous n'avons pas eu l'espace ncessaire pour ajouter des connecteurs supplmentaires, mais cela ne fait aucune diffrence pour le son. Conseil : n'utilisez pas les cbles en "Y" stro sparant les signaux gauche/droit. Utilisez plutt les cbles qui envoient le mme signal aux deux connecteurs. La pointe du connecteur de la source alimente la pointe des deux connecteurs de la console.

11. Sortie TAPE OUTPUT


Ces connecteurs RCA asymtriques dvient le signal de sortie principal an de l'acheminer l'enregistreur ou au systme de sonorisation. Reliez ces sorties aux entres de votre enregistreur. Consultez galement la section Fader MAIN MIX [32] la page 19. Pour acheminer un signal mono votre enregistreur (ou tout autre appareil), utilisez le Jack 6,35 mm MONO [15].

12

1604-VLZ3

12. Entre TAPE INPUT


Ces connecteurs RCA permettent de relier des enregistreurs professionnels ou semi-professionnels. Reliez les sorties de votre enregistreur ces entres en vous servant de cbles haute-dlit (RCA). Pour savoir comment les signaux sont achemins partir de ces entres, consultez la section Bouton TAPE IN [40] en page 20. Ces connecteurs sont trs pratiques car ils vous permettent de contrler vos mixages rapidement. Vous pouvez mme relancer la lecture sans modier les connexions ou les rglages de la console. Ces connecteurs permettent galement de relier un lecteur de CD ou de cassette portatif au systme de sonorisation an de l'utiliser pendant les pauses. MISE EN GARDE : Le fait d'appuyer sur la touche TAPE TO MAIN MIX [41] dans la section de sortie peut gnrer du Larsen entre l'entre TAPE INPUT et la sortie TAPE OUTPUT. Veillez ce que votre enregistreur ne soit pas en mode d'enregistrement (sur pause ou non) ou de transmission aux moniteurs avant d'appuyer sur cette touche, ou assurezvous que le bouton TAPE IN soit rgl au minimum.
TRS IMPORTANT

15. Sortie MONO


Dans certaines circonstances, il peut tre prfrable d'utiliser un signal mono. Ne rglez surtout pas les boutons PAN du mme ct, ce Jack 6,35 mm dlivre un signal mono. En effet, le signal de la sortie MONO combine les signaux stro des sorties MAIN MIX.

Mode d'emploi

16. Bouton MONO


Ce bouton dtermine le niveau de la sortie mono, que vous pouvez relier aux entres micro des camscopes, rpondeurs, etc. Tournez-le vers la droite pour accentuer le signal (jusqu' 6 dB), ou rglez-le entre les positions 1:00 et 2:00 pour obtenir le gain unitaire.

17. Slecteur de tension


Le slecteur de tension se trouve sur le panneau infrieur.

17
MISE EN GARDE : Avant de connecter le cordon secteur la 1604-VLZ3, veillez ce que le slecteur soit rgl sur la valeur correspondant la tension locale. Rglez ce slecteur uniquement lorsque le cordon secteur est dconnect. Vous pouvez vous aider d'un tournevis tte plate pour faire glisser le slecteur, si ncessaire. Ce slecteur vous permet d'utiliser la console dans plusieurs pays (avec diffrentes tensions) an de prsenter votre style musical unique de nouvelles personnes.
TRS IMPORTANT TRS IMPORTANT TRS IMPORTANT

13. Connecteurs MAIN INSERT


Ces Jacks 6,35 mm servent relier des effets (compresseurs, galiseurs, D-esseurs, ltres, etc.) en srie. Ces connecteurs permettent une insertion aprs les tages de mixage, mais avant le Fader MAIN MIX [37]. Les cbles d'insertion doivent tre cbls de cette faon : Pointe = Dpart (sortie vers le processeur) Bague = Retour (entre depuis le processeur) Corps = Masse commune (connectez le blindage aux trois corps)

14. Sorties MAIN OUT


Ces Jacks 6,35 mm sont habituellement relis aux entres de l'enregistreur ( moins qu'il ne soit reli la sortie TAPE OUTPUT [11]) ou de l'amplicateur principal. Pour comprendre comment les signaux sont achemins ces sorties, consultez la section Fader MAIN MIX [37] en page 19. Pour les relier des entres symtriques, utilisez des Jacks stro 6,35 mm : Pointe = + (point chaud) Bague = (point froid) Corps = blindage Pour les relier des entres asymtriques, utilisez des Jacks mono 6,35 mm cbls de cette faon : Pointe = + (point chaud) Corps = blindage

18. Embase secteur


Au cas o vous perdriez le cordon secteur fourni avec la console 1604-VLZ3, l'embase secteur accepte les cordons secteur 3 broches standards, comme ceux de la plupart des enregistreurs, des instruments de musique et des ordinateurs. MISE EN GARDE : Avant de connecter le cordon secteur la 1604-VLZ3, veillez ce que le SLECTEUR DE TENSION [17] soit rgl sur la valeur correspondant la tension locale. ATTENTION : Dconnecter le plot de terre peut tre dangereux. Veuillez ne pas le faire !

Mode d'emploi

13

1604-VLZ3

20 19

22

19. Fusible
La 1604-VLZ3 est quipe d'un fusible an d'assurer votre protection (ainsi que celle de la console). Si vous pensez que le fusible a grill, dconnectez le cordon, tirez sur le support du fusible et remplacez-le par un fusible fusion lente de 1 A (5 x 20 mm), disponible dans les boutiques d'lectronique ou chez votre revendeur. Si votre 1604-VLZ3 fonctionne en 220 V240 V, utilisez des fusibles fusion lente de 500 mA (5 x 20 mm). Lorsque deux fusibles grillent l'un aprs l'autre, il y a un problme. Appelez notre numro vert (aux USA) : 1-800-898-3211, ou contactez votre revendeur.

24

20. Interrupteur secteur


Appuyez sur la partie suprieure de cet interrupteur pour mettre la console sous tension. La Led d'alimentation [21] sur la face suprieure s'allume alors (dans la mesure o la console est relie au secteur). Appuyez sur la partie infrieure de l'interrupteur pour mettre la console hors tension (il est toujours prfrable d'attendre que le solo de guitare soit termin...). En rgle gnrale, vous devez mettre la console sous tension en premier (avant l'amplicateur de puissance ou les enceintes actives), et la mettre hors tension en dernier. Ceci permet d'viter que les enceintes ne reproduisent les transitoires de mise sous/hors tension.

23

21

coupure) de la tension. C'est tout fait normal. Veillez ce que le Fader principal et les rglages CTL ROOM et PHONES soient rgls au minimum avant d'appuyer sur cette touche.

23. Led 48 V
Cette Led (situe droite de la Led POWER, dans la section de sortie) permet de dterminer la position de la touche PHANTOM [22]. Si vos micros dynamiques fonctionnent mais pas les micros condensateur, cette Led est probablement teinte. Vous n'avez alors qu' activer l'alimentation fantme. Lorsque vous coupez l'alimentation fantme, cette Led demeure allume un instant. C'est tout fait normal car cette Led fonctionne comme un voltmtre et doit rester allume tant que la tension n'est pas compltement coupe (ce qui peut prendre quelques secondes). Ainsi, lorsque vous dsactivez l'alimentation fantme pour connecter un micro, attendez que cette Led soit teinte an de pouvoir effectuer la connexion en toute scurit.

21. Led d'alimentation


Vous l'avez srement devin : Lorsque l'interrupteur secteur [20] est rgl sur On, cette Led s'allume. Elle s'teint lorsque vous mettez la console hors tension. Si l'interrupteur secteur est rgl sur On mais que la Led n'est pas allume, c'est pour l'une de ces trois raisons : le cordon secteur est dconnect, il y a une panne de courant ou le fusible a grill.

22. Touche PHANTOM


La touche PHANTOM permet d'activer l'alimentation fantme pour les micros condensateur connects aux entres MIC [1] (voir page 9). Lorsque activ (ou dsactiv), le circuit d'alimentation fantme prend quelques instants pour permettre le passage (ou la

24. Connecteur pour lampe BNC


Situ dans le coin suprieur droit de la section de sortie, ce connecteur 12 V permet d'alimenter n'importe quelle lampe de type BNC standard, comme par exemple, une Littlite 12G ou 12G-HI (haute intensit).

14

1604-VLZ3

Description des voies


Les seize voies sont identiques et fonctionnent toutes de la mme faon. La seule diffrence rside dans le fait que les huit voies de gauche disposent de sorties DIRECT OUT [5]. La visite guide s'effectue de bas en haut :

Mode d'emploi

26. Touches d'assignation (12, 34, LR)


Quatre touches sont disposes ct de chaque Fader : SOLO, 12, 34 et LR. Ces trois dernires sont les touches d'assignation de voie (1, 3 et L pour le ct gauche de ces paires stro, et 2, 4 et R pour le ct droit). Utilises conjointement avec le bouton PAN [31], ces touches dterminent la destination du signal de la voie. Lorsque le bouton PAN est rgl en position centrale, un signal identique est achemin aux cts gauche et droit. Pour alimenter un seul ct, vous n'avez qu' rgler le bouton PAN sur le ct souhait. Si le mixage nal est sur deux pistes, appuyez tout simplement sur la touche LR des voies dont vous souhaitez acheminer le signal au bus MAIN MIX. Pour crer un sous-groupe de certaines voies, appuyez sur la touche 12 ou 34 plutt que sur la touche LR, et les signaux seront envoys aux Faders de sous-groupe correspondants. partir de ce point, les signaux des sous-groupes peuvent tre achemins au bus MAIN MIX, ce qui permet d'utiliser les Faders de sous-groupe pour dterminer le niveau gnral de ces voies. Pour enregistrer de nouvelles pistes ou effectuer un enregistrement superpos, appuyez sur les touches 12 et 34, mais pas sur la touche LR. En effet, les sous-groupes ne doivent pas tre assigns au bus MAIN MIX, mais plutt aux entres de votre multipiste, via les sorties SUB OUT [8]. Cependant, lorsque vous enregistrez de nouvelles pistes en vous servant des sorties DIRECT OUT [5], toutes les touches d'assignation de voie doivent tre en position haute. La 1604-VLZ3 est une vritable console quatre bus. Toutes les voies peuvent tre assignes (ou non) n'importe quel sous-groupe sans toutefois affecter les autres sous-groupes ou les rglages de la voie, et chaque sous-groupe dispose d'un Fader principal et d'une sortie spcique. En fait, il s'agit d'une console de mixage six bus puisqu'elle dispose de quatre sous-groupes et d'un bus stro MAIN MIX. Nous aurions pu la baptiser la 1606-VLZ3. Zut !

U pour gain unitaire


Pratiquement tous les rglages des consoles Mackie possdent un repre U. Ce repre U indique le gain unitaire, qui signie qu'aucune modication n'est apporte au niveau du signal. Une fois la procdure de rglage des niveaux effectue, vous pouvez rgler tous les boutons sur U et les signaux traverseront la console niveaux optimaux. De plus, tous les boutons sont gradus en dcibels (dB), ce qui vous donne une ide des modications apportes.

25. Fader de voie


Le Fader est pratiquement le dernier rglage sur le trajet du signal. Il est situ aprs les rglages EQ [32] et MUTE [30] (post-EQ et post-MUTE) et avant le rglage PAN [31] (pr-PAN). Le repre U, aux trois quarts de sa course, indique le gain unitaire, ce qui signie qu'il n'y a ni attnuation, ni accentuation du niveau du signal. Il permet jusqu' 10 dB d'accentuation, ce qui est trs pratique lorsque vous devez accentuer le niveau d'une section d'un morceau. Si vous trouvez que le niveau gnral est trop lev ou trop faible alors que le Fader est prs du gain unitaire, suivez la Procdure de rglage des niveaux en page 3.

26 25

Des Faders propres


Le fonctionnement des Faders n'est pas compliqu : une broche de mtal (le curseur) est dplace sur une bande base de carbone (la piste). Lorsque des poussires se dposent sur cette piste, vous obtenez des bruits parasites ou des pertes de signal. Faites tout ce qui est en votre pouvoir pour viter ce problme. Utilisez si possible un climatiseur, vitez de fumer, de manger et de boire prs de la console et, par piti, ne l'installez pas dans la cuisine ! Dplacez les curseurs sur toute leur course une fois par semaine pour dloger la poussire. vitez les nettoyants en arosol. Utilisez plutt un pulvrisateur air comprim ou un aspirateur muni d'une brosse.

Mode d'emploi

15

1604-VLZ3

27. Touche SOLO


Cette touche permet d'acheminer les signaux au casque ou la cabine de contrle sans devoir les router aux sorties L-R, 1-2 ou 3-4. Vous pouvez isoler autant de voies que vous le souhaitez en mme temps. La fonction SOLO n'affecte pas le signal des autres voies, bus ou sorties. Il s'agit donc d'une fonction non destructive. De plus, la touche MODE [44] permet de slectionner le mode de la fonction SOLO : NORMAL (AFL) (aussi appel Solo En Place) ou LEVEL SET (PFL) (coute pr-Fader). Pour plus de dtails sur la touche MODE, consultez la page 21. Lorsque le mode LEVEL SET (PFL) est slectionn, le signal est prlev avant le Fader de voie. Si le Fader est rgl bien en-dessous du repre de gain unitaire U, un signal gain unitaire est tout de mme achemin au VU-mtre et aux sorties C-R OUT et PHONES, ce qui peut provoquer une accentuation du niveau (selon la position du bouton SOLO [46]).
TRS IMPORTANT

29. Led OL (MUTE)


Cette Led offre galement deux fonctions ! Premirement, elle s'allume juste avant l'crtage. L'crtage se produit sur n'importe quelle console de mixage lorsque la tension du signal dpasse la tension d'alimentation du circuit. Lorsque la Led OL s'allume, appliquez immdiatement la Procdure de rglage des niveaux (page 3). S'il n'y a pas de changement, vriez les rglages EQ et le niveau du Fader. Tout comme la Led 20, elle clignote de faon indiquer la prsence du signal. Supposons que les niveaux sont rgls correctement et que la Led OL ne s'allume pas (il n'y a pas d'crtage). C'est plutt ennuyeux. Cette Led indique alors l'tat du MUTE [30] de la voie. Lorsqu'il est activ, la Led clignote de faon constante. Voici un aide-mmoire pour cette Led :
Nom 20 (SOLO) OL (MUTE) Couleur verte rouge Clignotante prsence de signal crtage Allume Solo activ Mute activ

30. Touche MUTE


Le fait d'appuyer sur la touche MUTE d'une voie donne le mme rsultat que si vous baissiez compltement le Fader : toute assignation vers les sorties L-R, 1-2 ou 3-4 est interrompue. Les signaux post-dparts AUX sont coups, de mme que les signaux des sorties DIRECT OUT des voies 1 8, et la Led OL (MUTE) s'allume. Les dparts AUX en mode PRE, le connecteur INSERT de la voie et la fonction SOLO, lorsqu'en mode LEVEL SET (PFL), ne sont pas affects par le Mute. Selon la source relie la voie, le fait d'appuyer sur la touche MUTE peut provoquer un bruit de "pop". Ce n'est pas d un dysfonctionnement, et cela peut tre vit en activant le ltre coupe-bas (LOW CUT [33]) de chacune des voies ( moins que les basses frquences ne soient essentielles, comme dans le cas de la batterie et de la basse). Le ltre coupe-bas limine les infrasons qui causent ce "pop", et il n'affecte pas le signal sonore.

En conclusion, les signaux des voies places en solo sont achemins la section SOURCE [42], qui alimente ensuite le VU-mtre et les sorties C-R OUT et PHONES. Lorsque la fonction SOLO est active, toutes les touches de slection (MAIN MIX, 12, 34 et TAPE) sont dsactives, ce qui permet de placer la voie en solo.

28. Led 20 (SOLO)

32

31 30 29 28 27

Cette Led remplit deux fonctions diffrentes an d'conomiser de l'espace. Premirement, en indicateur 20, cette Led clignote de faon indiquer l'activit du signal de la voie. Cette Led conrme que la voie est bel et bien active, et elle permet de dterminer la source du signal. Par exemple, sur la voie de la grosse caisse, cette Led clignote en suivant le rythme de la batterie, alors que sur la voie des claviers, elle clignote un peu plus rapidement. Lorsque la touche SOLO d'une voie est en position basse, la Led clignote de faon constante. Elle est aussi plus brillante que lorsqu'elle sert d'indicateur 20. Utilise conjointement avec la Led RUDE SOLO LIGHT [47], elle permet de reprer trs rapidement les voies places en solo.

16

1604-VLZ3

31. Bouton PAN


Le bouton PAN rgle le dosage du signal entre les sorties gauche et droite. Il dtermine la destination du signal de l'assignation L-R, des sous-groupes (12 et 34) et de la fonction SOLO (en mode AFL). Lorsqu'il est rgl compltement gauche, le signal est achemin aux sous-groupes 1 et 3, ainsi qu' la fonction SOLO, en mode NORMAL (AFL), du ct gauche (si ces touches d'assignation sont enfonces). Lorsqu'il est rgl compltement droite, le signal est achemin aux sous-groupes 2 et 4, ainsi qu' la fonction SOLO, en mode NORMAL (AFL), du ct droit. Lorsqu'il est rgl quelque part au milieu, le signal est spar entre les bus gauche et droit.

Mode d'emploi

Le bouton LOW permet jusqu' 15 dB d'accentuation/ 0 attnuation pour les frquences infrieures 80 Hz. Il n'y a aucune modication (pas d'accentuation ni d'attnuation) en position centrale. Il couvre la plage de frquences de la grosse caisse, de la basse, des sons de clavier bien gras et de certains chanteurs trs srieux. En l'utilisant simultanment avec le ltre coupe bas (LOW CUT [33]), vous pouvez accentuer les basses frquences sans produire des tonnes d'infrasons. vitez toutefois de l'utiliser sur les voies de la batterie et la basse.
+15 +10 +5 5 10 15 20Hz 100Hz 1kHz

10kHz 20kHz

Sources stro
An de faciliter les connexions, respectez cette convention : Lorsque vous reliez une source stro la console, connectez le signal de gauche aux voies impaires (1, 3, 5, etc.) et le signal de droite aux voies paires (2, 4, 6, etc.). Rglez ensuite le panoramique des voies impaires compltement gauche, et celui des vois paires, compltement droite.

Le ltre des mdiums affecte une largeur de bande xe d'un octave. Le bouton MID permet jusqu' 15 dB d'accentuation ou d'attnuation, sans aucune modication en position centrale. Le bouton de frquence dtermine la frquence centrale (entre 100 Hz et 8 kHz).
+15 +10 +5 +15 +10 +5

0
5 10 15

0
5 10 15 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

Niveau constant !!
Le bouton PAN de la 1604-VLZ3 a t conu pour conserver un niveau constant. Lorsque vous le tournez de gauche droite, de sorte que le son se dplace du ct gauche au centre, puis ensuite au ct droit, le niveau sonore demeure stable. Si vous avez une voie rgle compltement gauche (ou droite) et que le VU-mtre indique 0 dB, le signal doit tre attnu de 4 dB lorsque vous rglez le bouton en position centrale. Sinon, le niveau est suprieur lorsque le son est au centre (comme avec les consoles de la Marque X).
DE PLUS PRS

20Hz

La plupart des harmoniques infrieures qui donnent un caractre sonore distinct se situent dans la plage de frquence de 100 Hz 8 kHz. Ces boutons permettent donc d'apporter des modications radicales. La plupart des ingnieurs utilisent le bouton MID pour attnuer les mdiums plutt que pour les accentuer. Astuce : rglez le bouton MID au maximum, puis tournez le bouton de frquence jusqu' ce que vous obteniez un son horrible. Ramenez ensuite le bouton MID vers la gauche an d'attnuer ces frquences dsagrables. Le bouton HI permet jusqu' 15 dB d'accentuation/att0 nuation pour les frquences suprieures 12 kHz, sans aucune modication en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales, une impression globale de transparence, ainsi que du mordant aux claviers, aux guitares, aux chants, etc. Il permet aussi d'attnuer les sibilances et le soufe.
+10 +5 5 10 15 20Hz 100Hz 1kHz +15

32. galiseur 3 bandes mdiums semi-paramtriques


La 1604-VLZ3 dispose d'un galiseur trois bandes mdiums semi-paramtriques. Le ltre Baxendall grave (LOW) affecte les frquences infrieures 80 Hz, le ltre en cloche (MID), les frquences mdiums entre 100 Hz et 8 kHz, et le ltre Baxendall aigu (HI), les frquences suprieures 12 kHz. Les ltres Baxendall accentuent ou attnuent toutes les frquences audel de la frquence spcie. Par exemple, le fait de tourner le bouton LOW de 15 dB vers la droite accentue les basses frquences infrieures 80 Hz. Les ltres en cloche affectent les frquences autour de la frquence centrale.

10kHz 20kHz

En modiant trop l'galisation, vous risquez de tout gcher. Nous avons conu des circuits d'galisation capables d'accentuations et d'attnuations importantes car vous pouvez parfois en avoir besoin. Mais si vous accentuez les bandes sur toutes les voies, le rsultat risque d'tre mdiocre. galisez avec subtilit. Tournez les boutons tant vers la gauche (attnuation) que vers la droite (accentuation). Si vous devez apporter des modications importantes, il vous faut une autre solution. Positionnez les micros diffremment ou utilisez un autre type de micro. Mode d'emploi

17

1604-VLZ3

Le ltre coupe-bas (souvent appel ltre passe-haut) permet d'attnuer les basses frquences infrieures 75 Hz, avec une pente de 18 dB par octave. Il bncie donc d'un circuit trs sophistiqu (ce qui se fait de mieux !). Nous vous conseillons d'utiliser le ltre coupe-bas sur toutes les voies mono, except celles de la grosse caisse, de la basse et des claviers. part ces exceptions, il n'y a aucun signal basse frquence conserver. Ce ltre permet donc d'obtenir des basses frquences plus prcises et agrables. De plus, le ltre coupe-bas permet de rduire les risques de Larsen en concert et d'conomiser la puissance de l'amplicateur. L'autre avantage du ltre passe-haut est qu'il permet plus de exibilit pour les applications de sonorisation. Lorsqu'il est activ, vous pouvez accentuer les basses frquences des chants sans danger. En effet, bien que cela permette habituellement de les amliorer, il en rsulte aussi des bruits de fond, des bruits de maniement de micros et du soufe. Le ltre coupe-bas parvient les supprimer, ce qui vous vite de sacrier un Woofer. Ce graphique illustre les courbes de correction du ltre coupe-bas en fonction de la position du rglage LOW EQ :
+15 +10

Lorsque vous utilisez une source stro, vous devez relier le ct gauche un dpart AUX impair, et le ct droit un dpart AUX pair.

35. Touche PRE


Cette touche dtermine le point de prlvement des dparts AUX 1 et 2. Habituellement, les dparts post sont relis aux processeurs d'effets, et les dparts pr, aux retours de scne. Voir le schma Pr ou Post cidessous. Les dparts AUX 3 6 sont toujours en mode "post". En mode "post" (touche releve), les dparts AUX 1 et 2 sont affects par le FADER [25] et les rglages EQ [32], LOW CUT [33] et MUTE [30]. Lorsque vous modiez le niveau de la voie l'aide du Fader, vous modiez galement le niveau du dpart, ce qui est trs pratique car le niveau des signaux traits doit demeurer proportionnel celui du signal d'origine.
MUTE INPUT TRIM INSERT LOW CUT PAN EQ FADER AUX 1 ASSIGN

34 35

36

+5

0
5 10 15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

DE PLUS PRS

33. Filtre coupe-bas (LOW CUT)

Nous vous recommandons d'utiliser les rverbrations stro en mono, avec retour en stro. Nous pensons que bien des rverbrations stro ne font qu'utiliser un dpart AUX supplmentaire sans vraiment modier le rsultat sonore. Il y a toutefois des exceptions, alors n'hsitez pas exprimenter. Pour utiliser deux dparts Aux, reliez l'entre gauche un dpart AUX 1 impair (1, 3 ou 5), et l'entre droite un dpart AUX pair (2, 4 ou 6).

'PRE' SIGNAL

'POST' SIGNAL

34. Boutons AUX 1, 2, 3 et 4


Ces quatre boutons permettent d'acheminer une partie du signal de chacune des voies aux dpart AUX SEND [6]. Tournez ces boutons vers la gauche pour attnuer le niveau des dparts, tournez-les vers la droite pour l'accentuer (jusqu' 15 dB) ou placez-les en position centrale pour obtenir le gain unitaire. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Les dparts AUX SEND peuvent tre relis aux entres d'un processeur d'effets ou de l'amplicateur des retours de scne. Les niveaux des dparts AUX sont dtermins l'aide des boutons AUX 1 et 2 et du bouton AUX SEND [49] principal. Ces dparts peuvent aussi gnrer des mixages diffrents pour les enregistreurs et permettre le mode confrence (mix-minus). En utilisant les dparts AUX 1 et 2 en mode PRE [35], les niveaux de ces mixages peuvent tre rgls indpendamment (ils ne sont pas affects par le Fader de voie [25]).

PRE SWITCH

AUX 2

33

En mode PRE (touche enfonce), les dparts AUX 1 et 2 ne sont affects que par les rglages GAIN et LOW CUT. Le Fader et les rglages EQ, PAN et MUTE n'ont aucun effet sur les dparts en mode PRE. Nous vous conseillons de slectionner ce mode lorsque des retours de scne sont relis aux dparts AUX (leur niveau est alors contrl indpendamment du Fader et du Mute).

36. Touche 5/6 SHIFT


Ne vous laissez pas induire en erreur par le fait qu'il n'y a que quatre boutons AUX par voie : la 1604-VLZ3 dispose de six dparts AUX SEND [6]. Lorsque la touche 5/6 SHIFT est en position haute, les boutons AUX 3 et AUX 4 dlivrent leurs signaux aux dparts AUX SEND 3 et 4. Lorsque la touche est en position basse, les signaux sont achemins aux dparts AUX SEND 5 et 6. Nous vous conseillons de relier les dparts AUX SEND 3 et 4 aux processeurs d'effets utiliss frquemment, comme la rverbration et le dlai. Reliez les dparts AUX SEND 5 et 6 aux autres processeurs d'effets, comme les harmoniseurs et les dlais multitap, qui ne sont pas utiliss aussi souvent.

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Description de la section de sortie


Vous venez d'en apprendre plus sur les voies et le trajet du signal. Les signaux sont connects aux entres micro [1] ou ligne [2], modis par les rglages puis achemins la section de sortie. Dans la section de sortie, les choses se compliquent un peu.

Mode d'emploi

37. Fader MAIN MIX


Ce Fader dtermine le niveau des signaux achemins aux sorties MAIN OUT [14] et TAPE OUTPUT [11]. Toutes les voies et les retours STEREO RETURN dont le Mute n'est pas activ ou le niveau rgl au minimum sont affects. Avant d'tre achemins ce Fader, les signaux passent par les connecteurs MAIN INSERT [13]. Baissez ce Fader pour attnuer le niveau, montezle pour l'accentuer (jusqu' 10 dB) ou rglez-le sur le repre "U" pour obtenir le gain unitaire. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Ce Fader est une version stro des Faders de voie et de sous-groupe : mme piste glissant trs facilement, mme silence total lorsque rgl au minimum. Il permet d'effectuer le Fade la n des morceaux.

38. Faders de sous-groupe


Ces Faders dterminent le niveau des signaux achemins aux sorties SUB OUT [8]. Toutes les voies assignes aux sous-groupes ( l'aide des touches d'assignation [26]), et dont le Mute n'est pas activ ou le niveau rgl au minimum, acheminent leurs signaux aux sorties SUB OUT. Contrairement la sortie MAIN OUT [14], il n'y a pas de connecteur d'insertion sur le trajet du signal vers les Faders de sous-groupe. Ce n'est pas un problme. Pour envoyer ces signaux un processeur d'effets connect en srie, reliez les sorties SUB OUT aux entres du processeur, puis la sortie de ce dernier un autre appareil (comme un enregistreur). Baissez ce Fader pour attnuer le niveau, montez-le pour l'accentuer (jusqu' 10 dB) ou rglez-le sur le repre "U" pour obtenir le gain unitaire. Lorsque vous utilisez deux sous-groupes pour crer une paire stro (exemple : sous-groupes 1 et 2), assurez-vous de rgler les Faders des deux sous-groupes sur la mme position pour conserver l'quilibre gauche/droite.

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39. Touches ASSIGN TO MAIN MIX


Le sous-groupage permet d'utiliser un seul Fader principal pour dterminer le niveau d'un groupe de voies assignes au bus MAIN MIX. Supposons que la batterie ncessite sept voies et que leur niveau doit tre rgl indpendamment de celui des autres voies. Deux mains ne sufsent pas, alors placez la touche LR en position haute, assignez ces voies au sous-groupe 12, appuyez sur la touche ASSIGN TO MAIN MIX LEFT du sous-groupe 1 et la touche ASSIGN TO MAIN MIX RIGHT du sous-groupe 2. Vous contrlez alors le mixage stro de la batterie l'aide des Faders 1 et 2. Lorsque vous n'enfoncez qu'une seule touche ASSIGN TO MAIN MIX par sous-groupe (LEFT ou RIGHT), le signal achemin au bus MAIN MIX est au mme niveau que celui des sorties SUB OUT [8]. Mode d'emploi

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Pour que le signal du sous-groupe apparaisse au centre du mixage principal, vous devez appuyer sur les touches ASSIGN TO MAIN MIX LEFT et RIGHT. Un signal identique est alors achemin aux deux cts, et il est attnu de faon conserver un niveau stable (comme lorsque le bouton PAN [31] est rgl au centre).

41. Touche TAPE TO MAIN MIX


Le fait d'appuyer sur cette touche produit le mme rsultat que lorsque vous appuyez sur la touche L-R : le signal (stro dans ce cas) est envoy au bus MAIN MIX. Il n'interrompt pas les autres signaux (il est mlang avec ces derniers). Cette fonction permet d'utiliser un lecteur (CD, MP3, etc.) pendant les pauses. MISE EN GARDE : Le fait d'appuyer sur la touche TAPE TO MAIN MIX peut gnrer du Larsen entre l'entre TAPE INPUT [12] et la sortie TAPE OUTPUT [11]. Veillez ce que votre enregistreur ne soit pas en mode d'enregistrement (sur pause ou non) ou de transmission aux moniteurs avant d'appuyer sur ces touches, ou assurez-vous que le bouton TAPE IN [40] soit rgl au minimum.
TRS IMPORTANT

40. Bouton TAPE IN


Ce bouton dtermine le niveau du signal stro connect aux entres RCA TAPE INPUT [12]. Tournezle vers la gauche pour attnuer le niveau, tournez-le vers la droite pour l'accentuer (jusqu' 20 dB) ou rglez-le au centre pour obtenir le gain unitaire. Cette accentuation peut s'avrer trs utile lorsque vous utilisez des quipements produisant des niveaux de sortie trs faibles. Une fois le niveau rgl, le signal stro peut tre achemin au mixage principal ou la section SOURCE [42].

42. Section SOURCE


Le mixage principal est habituellement achemin aux enceintes (sur scne) ou l'enregistreur (en studio). Qu'arrive-t-il lorsque l'ingnieur souhaite couter un autre signal ? La 1604-VLZ3 offre plusieurs options. Attachez-vous bien, nous arrivons la partie complique. Les touches SOURCE permettent de slectionner n'importe quelle combinaison de signaux (MAIN MIX, SUB 1-2, SUB 3-4 et TAPE). Une fois la slection effectue, la section SOURCE dlivre des signaux stro au VU-mtre et aux sorties CONTROL ROOM et PHONES. Ces signaux sont prlevs aprs le Fader MAIN MIX (contrairement aux autres consoles 1604) et aprs les Faders de sous-groupe [38] et le bouton TAPE IN [40]. Lorsqu'aucune source n'est slectionne, aucun signal n'est achemin aux sorties ou au VU-mtre (except les signaux placs en SOLO et ceux du retour STEREO RETURN 4). Peu importe la source slectionne, vous pouvez appuyer sur la touche SOLO d'une voie pour acheminer le signal isol de cette dernire au VU-mtre et aux sorties CONTROL ROOM et PHONES, ce qui permet de suivre la Procdure de rglage des niveaux. Vous savez maintenant comment slectionner les signaux destins aux enceintes de la cabine de contrle ou au casque. partir de ce point, les signaux passent tous par le mme rglage de niveau :

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43. Bouton CTL ROOM/PHONES


Ce bouton dtermine le niveau des sorties CONTROL ROOM et de l'embase PHONES. Assurez-vous de le rgler au minimum avant de slectionner ou relier une nouvelle source. Les sorties CONTROL ROOM peuvent servir pour une multitude d'applications. Elles offrent une qualit sonore exceptionnelle, tout comme les sorties MAIN OUT. Elles peuvent servir de sorties MAIN MIX additionnelles disposant de leur propre rglage de niveau. Lorsque vous les utilisez ainsi, veillez ne pas appuyer sur une touche SOLO [27] (sinon, le signal serait coup).

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1604-VLZ3

Le fait d'appuyer sur une touche SOLO entrane un changement radical : le signal slectionn dans la section SOURCE est remplac par le signal plac en solo, qui apparat alors aux sorties CONTROL ROOM et PHONES, ainsi que sur le VU-mtre. Le bouton SOLO [46] dtermine le niveau des signaux isols. Il n'affecte pas les niveaux apparaissant sur le VU-mtre, qui indique le niveau rel de la voie.

45. Led LEVEL SET


Revenons l'tape 6 de la Procdure de rglage des niveaux : Appuyez sur la touche MODE [44] dans la section de sortie (mode LEVEL SET PFL) La Led LEVEL SET s'allume alors. Lorsque la touche MODE est en position basse, le mode LEVEL SET (PFL) est slectionn. Il s'agit du mode permettant de rgler les niveaux. Maintenant, lorsque vous appuyez sur n'importe quelle touche SOLO, cette Led s'allume an d'indiquer que le rglage des niveaux est en cours. Si vous tentiez de rgler les niveaux en mode NORMAL (AFL), le VU-mtre serait affect par le Fader de la voie, ce qui n'est pas du tout souhaitable.

Mode d'emploi

44. Touche MODE NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL)


La fonction SOLO peut tre utilise en mode NORMAL (AFL) (Solo En Place) ou LEVEL SET (PFL) (coute pr-Fader). En mode NORMAL (AFL), les signaux placs en solo sont prlevs avant les touches d'assignation, puis achemins au VU-mtre et aux sorties C-R OUT et PHONES (post-EQ, post-Fader et post-PAN). La seule diffrence rside dans le fait que la fonction SOLO n'est pas affecte par les touches d'assignation de la voie, ce qui s'avre trs pratique puisque vous pouvez contrler le signal de la voie avant de l'assigner. Slectionnez le mode NORMAL (AFL) pour les applications de mixage. Ce mode permet de contrler les modications avec prcision, comme par exemple, lorsque vous accentuez les frquences mdiums autour de 4,2 kHz, que vous rglez le panoramique lgrement gauche et le Fader sur 5,3 dB. En fait, c'est comme si vous aviez activ le MUTE de toutes les autres voies. Le mode LEVEL SET (PFL) permet d'appliquer la Procdure de rglage des niveaux. Il sert acheminer les signaux des voies aux afcheurs, qui indiquent leur niveau. Vous devez suivre cette procdure chaque fois qu'une nouvelle source est connecte aux entres micro [1] ou ligne [2]. Slectionnez le mode LEVEL SET (PFL) pour les applications de sonorisation. Ce mode permet d'obtenir un aperu des voies avant de les ajouter au mixage. Il ne sert pas dterminer la position dans le spectre stro, mais plutt contrler le signal des voies dont le Fader est rgl au minimum. Le mode LEVEL SET (PFL) prlve le signal avant le Fader. Si ce dernier est rgl bien en dessous du repre U (gain unitaire), la fonction SOLO achemine tout de mme un signal gain unitaire au VU-mtre et aux sorties C-R OUT et PHONES, ce qui peut provoquer des accentuations du niveau si le bouton SOLO [46] est rgl sur un niveau lev.
TRS IMPORTANT

46. Bouton SOLO


Ce bouton dtermine le niveau des signaux placs en SOLO. Une fois le niveau dtermin, les signaux isols sont achemins au VU-mtre et aux sorties C-R OUT et PHONES. Une fois encore, le mode LEVEL SET (PFL) prlve le signal avant le Fader. Si ce dernier est rgl bien en dessous du repre U (gain unitaire), la fonction SOLO achemine tout de mme un signal gain unitaire au VU-mtre et aux sorties C-R OUT et PHONES, ce qui peut provoquer des accentuations du niveau si le bouton SOLO [46] est rgl sur un niveau lev.
TRS IMPORTANT

47. Led RUDE SOLO LIGHT


Cette Led a deux utilits : vous rappeler qu'au moins une voie est place en SOLO, et conrmer qu'il s'agit bien d'une console Mackie. Aucun autre fabricant ne se soucie d'indiquer que cette fonction est active. La Led 20 de la voie isole s'allume en mme temps pour vous permettre de la reprer encore plus facilement. Lorsque vous travaillez avec une console disposant d'une fonction SOLO sans aucune Led, vous pouvez oublier que la fonction est active et penser que la console a un problme. La Led RUDE SOLO LIGHT vous indique donc qu'un signal est plac en solo. Elle est particulirement utile lors des sessions nocturnes o les moniteurs sont dsactivs.

Mode d'emploi

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48. VU-mtres
L'afcheur de la 1604-VLZ3 comporte deux colonnes de douze Leds. Sa simplicit peut induire en erreur, compte tenu de la multitude de signaux qu'il permet de contrler. Lorsqu'aucune touche n'est slectionne dans la section SOURCE [42] et qu'aucune voie n'est place en SOLO [27], l'afcheur demeure inactif. Vous devez appuyer sur une touche de la section SOURCE (ou sur la touche SOLO) pour l'activer. Pourquoi ? L'afcheur indique le niveau de signal avec lequel travaille l'ingnieur, et comme nous l'avons prcis, l'ingnieur se sert des sorties CONTROL ROOM ou PHONES. La seule diffrence rside dans le fait que mme si les niveaux d'coute sont dtermins par le bouton CTL ROOM/PHONES [43], l'afcheur indique le niveau du signal de la SOURCE avant qu'il ne passe par ce rglage. Vous pouvez ainsi contrler le niveau rel mme si vous n'coutez pas du tout. Lorsque la touche MODE [44] de la fonction SOLO est rgle sur LEVEL SET (PFL) (touche enfonce), tous les signaux isols sont achemins l'afcheur de gauche qui, avec la Led LEVEL SET LED [45], permet de suivre la Procdure de rglage des niveaux (page 3). Lorsque le mode NORMAL (AFL) est slectionn, les afcheurs fonctionnent normalement.

Le VU-mtre face la ralit


Vous tes peut-tre dj familier avec les niveaux d'utilisation +4 (+4 dBu=1,23 V) et 10 (10 dBV=0,32 V). La valeur de rfrence 0 dB VU (0 VU) slectionne pour les afcheurs permet de les diffrencier. Une console +4 recevant un signal de +4 dBu indique 0 VU sur ses afcheurs. Une console 10 recevant un signal de 10 dBV, indique, croyez-le ou non, 0 VU. 0 VU correspond donc 0 dBu. Au risque de crer de nouvelles normes, les consoles compactes Mackie rpondent aux besoins de tous en prsentant les choses telles qu'elles sont : un niveau de 0 dBu (0,775 V) en sortie est indiqu par 0 dB VU sur les afcheurs. Comment simplier davantage ? Au fait, il y a tellement de normes que vous avez l'embarras du choix... Grce la plage dynamique tendue de la 1604-VLZ3, vous pouvez obtenir un niveau satisfaisant avec des crtes entre 20 dB et +10 dB sur les afcheurs. Pour la plupart des amplicateurs, l'crtage se produit environ +10 dB, et certains enregistreurs ne pardonnent pas non plus. Pour de meilleurs rsultats, tentez de garder les crtes entre 0 et +7. Souvenez-vous que les afcheurs ne servent qu' contrler les niveaux. Vous n'avez pas les xer du regard ( moins que vous ne le souhaitiez).

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Mode d'emploi

Tournez ces boutons vers la gauche pour attnuer le niveau, tournez-les vers la droite pour l'accentuer (jusqu' 10 dB) ou rglez-le en position centrale pour obtenir le gain unitaire. Vous n'aurez probablement pas besoin d'autant de gain, mais on ne sait jamais. Il s'agit du rglage que vous devez monter lorsque le chanteur vous regarde en pointant son retour de scne. Lorsque son pouce pointe vers le bas, vous devez rduire le niveau (a n'arrive jamais...).

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50. Touche SOLO des dparts


Une fois encore, les dparts AUX SEND 1 et 2 peuvent servir relier les retours de scne. Ces touches permettent de contrler le signal qui leur est envoy (les dparts AUX 3 6 ne disposent pas d'une telle touche). ct de chaque touche se trouve une Led verte qui, tout comme la Led 20 [28], permet de reprer les touches SOLO enfonces. La seule diffrence : la fonction SOLO des dparts AUX n'est pas vraiment en mode pr-Fader, ni en mode Solo en Place, mais plutt en mode postFader. En mode NORMAL (AFL) [44], le signal isol du dpart AUX SEND 1, prlev aprs le rglage AUX MASTER SEND [49], est achemin au ct gauche du VUmtre et des sorties C-R OUT et PHONES, et le signal du dpart AUX SEND 2, au ct droit (crant ainsi un mixage stro pour les retours). En mode LEVEL SET (PFL), le signal demeure au centre, mais il est toujours prlev aprs le rglage AUX MASTER SEND.

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Connecteurs AUX
Les dparts (SEND) sont des sorties, alors que les retours (RETURN) sont des entres. Les boutons AUX [34] prlvent le signal de la voie puis l'acheminent aux dparts AUX SEND [6]. Les signaux AUX 1 et 2 sont contrls par les boutons AUX MASTER SEND 1 et 2 [49] avant d'tre achemins aux dparts AUX SEND, et les signaux AUX 3 6 sont achemins directement aux dparts. Les dparts peuvent tre relis aux entres d'une rverbration ou d'un autre processeur. Les sorties du processeur sont ensuite relies aux connecteurs STEREO RETURN [7] de la console. Les signaux passent ensuite par les rglages de niveau STEREO RETURN [51], puis sont nalement achemins au bus MAIN MIX. Le signal d'origine (non trait) est donc achemin des voies au bus MAIN MIX, et les signaux traits sont achemins des connecteurs STEREO RETURN au bus MAIN MIX. Le signal d'origine et les signaux traits sont ensuite mlangs pour produire un son exceptionnel. Arm de ces connaissances, vous pouvez maintenant entrer dans le Monde des Auxiliaires...

51. Boutons STEREO RETURNS


Ces quatre boutons dterminent le niveau gnral des signaux traits connects aux retours STEREO RETURN [7]. Tournez-les vers la gauche pour attnuer le niveau, tournez-les vers la droite pour l'accentuer (jusqu' 20 dB) ou placez-les sur leur position centrale pour obtenir le gain unitaire. Les signaux contrls par ces boutons sont achemins directement au Fader MAIN MIX [37] (il n'y a qu'une exception - voir section suivante). Habituellement, ces boutons peuvent tre placs sur leur position centrale lorsque les rglages de niveau de sortie du processeur d'effets sont rgls sur leur repre de gain unitaire (vriez leur mode d'emploi). Lorsque le niveau est trop fort ou trop faible, vous pouvez modier le niveau du processeur, mais pas celui de la console. Les boutons de la console peuvent ainsi demeurer en position centrale.

49. Boutons AUX MASTER SENDS


Ces boutons contrlent le niveau gnral des signaux AUX SEND 1 et 2, juste avant qu'ils ne soient achemins aux dparts AUX SEND [6]. Utilisez-les pour contrler le niveau des retours de scne relis aux dparts AUX 1 et 2 (lorsque leur touche PRE [35] est en position basse). Comme les dparts AUX SEND 3 6 ne disposent pas d'un tel rglage, les signaux sont achemins directement leur dpart AUX SEND ( gain unitaire).

Mode d'emploi

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53. Touche MAIN MIX TO SUBS (retour stro 3)


Lorsque cette touche est en position haute, le retour STEREO RETURN 3 fonctionne comme les autres : il dlivre un signal stro au bus MAIN MIX, et le niveau est dtermin par le bouton correspondant. Lorsque cette touche est en position basse, les signaux sont achemins la touche 1-2/3-4 (qui dvie le signal nouveau), plutt qu'au bus MAIN MIX. Poursuivez la lecture...

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54. Touche 12/34 (retour stro 3)


Lorsque la touche MAIN MIX TO SUBS [53] est en position haute, la touche 12/34 est dsactive. Supposons maintenant qu'elle est en position basse. Le signal stro du retour STEREO RETURN 3 n'est plus achemin au bus MAIN MIX, mais plutt aux Faders de sous-groupe 1 et 2 (lorsque la touche 12/34 est releve), ou aux Faders de sous-groupe 3 et 4 (lorsque la touche 12/34 est enfonce). Supposons que vous ayez cr un sous-mixage stro pour la batterie, et que les niveaux des voies sont contrls par les Faders de sous-groupe 1 et 2. La touche ASSIGN TO MAIN MIX LEFT [39] du Fader de sous-groupe 1 est en position basse, de mme que la touche ASSIGN TO MAIN MIX RIGHT du Fader de sousgroupe 2, ce qui permet d'acheminer le sous-mixage de la batterie au bus MAIN MIX. Les signaux de ces voies sont galement achemins la rverbration relie aux dparts AUX [6], et les sorties de la rverbration sont relies au retour STEREO RETURN 3 [7]. Jusqu'ici tout va bien. Mme si vous pouvez acheminer le signal du retour STEREO RETURN 3 directement au bus MAIN MIX (en plaant la touche MAIN MIX TO SUBS [53] en position haute), appuyez plutt sur la touche MAIN MIX TO SUBS et veillez ce que la touche 12/34 soit en position haute. Le signal de la rverbration est alors mlang avec le sous-mixage de la batterie. Lorsque vous modiez le niveau des deux Faders, celui de la rverbration demeure proportionnel. Pourquoi procder ainsi ? Lorsque vous acheminez le signal de la rverbration directement au bus MAIN MIX (touche MAIN MIX TO SUBS releve) et que vous attnuez ensuite le niveau de la batterie l'aide des Faders de sous-groupe 1 et 2, les signaux d'origine sont attnus, mais pas les signaux traits. Tout ce que vous obtenez alors, c'est le signal trait de la batterie, sans aucun des signaux d'origine, car la rverbration est relie aux dparts AUX de la voie (qui ne sont pas affects par les Faders de sous-groupe). Voil donc quoi servent ces touches.

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52. Boutons TO AUX 1 et TO AUX 2


Ces boutons permettent d'appliquer une rverbration ou un dlai aux signaux des retours de scne. Ces rglages sont indpendants de leur bouton STEREO RETURNS [51] respectif, mais ils fonctionnent de la mme faon que les boutons AUX 1 et AUX 2 [34] des voies. Ces deux boutons acheminent les signaux du retour stro leur dpart AUX SEND [6] respectif : Le bouton TO AUX SEND 1 achemine le signal du retour STEREO RETURN 1 au dpart AUX 1 gnral, et le bouton TO AUX SEND 2 achemine le signal du retour STEREO RETURN 2 au dpart AUX 2 gnral. Tournez ces boutons vers la gauche pour attnuer le niveau, tournez-les vers la droite pour l'accentuer (jusqu' 15 dB) ou rglez-le en position centrale pour obtenir le gain unitaire. Les retours STEREO RETURN 3 et 4 ne disposent pas d'un tel rglage.

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1604-VLZ3

55. Touche C-R/PHNS ONLY (retour stro 4)


Une fois encore, les signaux de tous les retours STEREO RETURN sont achemins par dfaut au bus MAIN MIX. Vous venez d'en apprendre plus sur les exceptions relatives au retour STEREO RETURN 3. Il y a galement une exception pour le retour STEREO RETURN 4 : Lorsque la touche C-R/PHNS est en position basse, le signal stro du retour STEREO RETURN 4 n'est plus achemin au bus MAIN MIX, mais plutt la section CTL ROOM/PHONES SOURCE [42]. Les touches d'assignation de la section SOURCE n'affectent pas le signal. Toutefois, il est interrompu lorsque vous appuyez sur une touche SOLO [27]. Supposons maintenant que vous acheminez un mixage un enregistreur ou un systme de sonorisation, ou aux deux, et que vous souhaitez utiliser une piste-mtronome. Vous ne pouvez pas acheminer la piste-mtronome directement au bus MAIN MIX, sinon on pourrait l'entendre sur l'enregistrement ou dans la salle. Cette touche permet de rgler le problme. Elle peut aussi tre utilise pour les pistes de doublage, de narration, etc., qui sont achemines aux ingnieurs et aux artistes, mais qui ne doivent pas tre enregistres ou diffuses dans la salle.

Mode d'emploi

56. Touche RETURNS SOLO et Led


Cette touche fonctionne comme les touches SOLO [27] des voies. Lorsqu'elle est en position basse, les signaux sont envoys au VU-mtre et aux sorties CR OUT et PHONES, et tous les autres signaux sont coups. Cette fonction est affecte par la touche MODE [44]. Lorsque la touche RETURNS SOLO est en position basse, les signaux des quatre retours STEREO RETURNS sont placs en SOLO. Supposons que vous souhaitiez isoler la caisse claire. Appuyez sur la touche SOLO de la voie correspondante pour isoler le signal d'origine (non trait) de la caisse claire. Pour ajouter le signal de la rverbration (relie un retour STEREO RETURN), laissez la touche SOLO de la voie enfonce, puis appuyez sur la touche RETURNS SOLO. Vous pouvez alors contrler le signal d'origine et le signal rverbr. Comme il s'agit d'une fonction globale, vous obtenez galement les signaux connects aux autres retours STEREO RETURN, ce qui n'est pas ncessairement souhaitable. Vous n'avez alors qu' attnuer le niveau des retours STEREO RETURNS dont vous ne souhaitez pas entendre le signal, ou appuyer sur la touche MUTE des voies relies au processeur d'effets. Flicitations ! Vous venez de terminer la lecture des descriptions de toutes les fonctions de la 1604-VLZ3. Vous pouvez aller prendre un rafrachissement, la suite du mode d'emploi peut attendre.

Mode d'emploi

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1604-VLZ3

Annexe A : Informations d'entretien


Garantie
Vous trouverez les dtails de la garantie la page 35. Si vous pensez que votre console a un problme, faites ce que vous pouvez pour vrier la panne avant de lenvoyer pour rparation. Consultez la section Support de notre site Internet (www.mackie.com). Vous y trouverez des foires aux questions (FAQ), des manuels et des forums utilisateurs. Vous pourrez peut-tre rsoudre le problme et viter d'avoir nous retourner la console.

Rparations
Les rparations des produits Mackie sont effectues dans des centres agrs. Pour les rparations des produits Mackie achets hors des USA, contactez votre revendeur ou votre distributeur. Pour faire rparer votre console, procdez ainsi : 1. 2. Lisez la page dassistance. Merci. Appelez lassistance technique au 1-800-898-3211, de 7:00 17:00 (heure du Pacique), pour expliquer votre problme et obtenir un numro de demande de rparation. Prparez le numro de srie de la console. Vous devez avoir obtenu un numro de retour pour tre dpann. Conservez ce mode demploi et le cordon secteur, nous nen avons pas besoin. Utilisez lemballage dorigine pour renvoyer le produit. Ceci est TRS IMPORTANT. Mackie nest pas responsable des dommages dus un emballage qui nest pas le ntre. Joignez une note avec votre nom, votre adresse de livraison (pas de bote postale), votre numro de tlphone, le numro de demande de rparation et une description dtaille du problme expliquant comment nous pouvons le reproduire. Inscrivez le numro de retour en GROS CARACTRES sur la bote. Nous ne pouvons pas accepter les produits renvoys sans ce numro. Envoyez la console ladresse donne par le technicien. Nous vous conseillons dassurer le produit lors du transport. Contactez le centre de rparation agr pour connatre le temps de rparation estim. Utilisez lemballage dorigine et inscrivez le numro de retour sur la bote. Une fois lappareil rpar, le centre de rparation agr vous le retournera par courrier de surface, en port pay (si la rparation est couverte par la garantie).

Assistance technique
Problme avec une voie
Les voies sont-elles correctement assignes aux mixages (1-2, 3-4, L-R ) ? Le Fader est-il mont ? Dconnectez tous les processeurs relis aux connecteurs INSERT. Connectez la mme source sur lautre voie, rgle exactement comme la voie suspecte. 5. 3. 4.

Problme de sortie
Le rglage de niveau de la voie est-il mont ? Si le problme est aux sorties C-R OUT ou PHONES, vriez si une source est slectionne. Sil sagit dune des sorties MAIN OUT, tentez de dconnecter les autres. Par exemple, si le Jack 6,35 mm MAIN OUT gauche a un problme, dconnectez les autres sorties gauches (XLR et RCA). Si le problme disparat, il nest pas caus par la console. S'il s'agit d'une paire stro, inversez les cbles. Par exemple, si la sortie gauche semble dfectueuse, inversez les cbles gauche et droit. Si le problme est toujours prsent sur le ct gauche, il n'est pas caus par la console. Dconnectez les quipements relis aux connecteurs MAIN INSERT. 6.

7.

8.

Problme de bruit
Rglez les boutons STEREO RETURN et les Faders de voie au minimum, un un. Si le bruit disparat, il est produit par la source relie.

Remarque : Selon les termes de la garantie, vous devez livrer ou faire parvenir le produit au centre de rparation agr. Le port de retour est pris en charge pour les produits couverts par la garantie. Remarque : Vous devez avoir en votre possession un reu dun revendeur agr par Mackie pour bncier dune rparation couverte par la garantie.

Problme d'alimentation
Dconnectez le cordon secteur et vriez le fusible.

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1604-VLZ3

Annexe B : Connexions
Connecteurs XLR
Les consoles Mackie sont munies d'entres micro en XLR femelle, cbles comme suit : la broche 1 est relie la masse (blindage), la broche 2 au Plus (point chaud ou positif) du signal audio et la broche 3 au Moins (point froid ou ngatif) du signal (Figure A). Ce cblage respecte les normes de l'AES (Audio Engineering Society). Utilisez un connecteur XLR mle, comme ceux que l'on trouve sur les cbles de micro, pour la connexion au connecteur XLR femelle.
2 BLINDAGE PLUS

Mode d'emploi

Circuit mono symtrique. Lorsqu'un Jack 6,35 mm est symtrique, la pointe est connecte au Plus de la liaison (point chaud), la bague au Moins (point froid) et le corps la masse (blindage). Circuit Dpart/Retour asymtrique. Les Jacks 6,35 mm des cbles en "Y" sont connects comme suit : la pointe est relie au signal de dpart (sortie de la console), la bague au retour du signal (entre de la console), et le corps est connect la masse (blindage).

Jacks mono et embases 6,35 mm


1
CORPS CORPS POINTE POINTE

MOINS

BLINDAGE 1

POINTE
MOINS 3 2 PLUS

1 3 2

BLINDAGE MOINS PLUS

CORPS

Figure C : Jacks mono

Figure A : Connecteurs XLR

Jacks stro et embases 6,35 mm


Les Jacks stro 6,35 mm offrent trois points de contact (pointe, bague, corps). Ils sont utiliss pour les signaux symtriques et les casques stro. Voir Figure B.
BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE

Les Jacks mono offrent deux points de contact (Figure C). Ils sont utiliss pour les signaux asymtriques, dans diverses applications. La pointe est connecte au signal audio, le corps la masse. Voici quelques exemples : Micros asymtriques Guitares lectriques et instruments lectroniques Connexions niveau ligne asymtriques

POINTE

BAGUE POINTE CORPS

Jacks 6,35 mm contacts


Les Jacks 6,35 mm peuvent tre munis de contacts activs par l'insertion d'un cble. Ces contacts permettent d'ouvrir une boucle d'insertion, de changer le trajet du signal ou d'accomplir d'autres fonctions. Les retours auxiliaires, les entres et les connecteurs d'insertion sont quips de contacts. Ces contacts permettent aussi de relier les entres niveau ligne la masse lorsqu'aucun cble n'est connect. La plupart du temps, le Jack doit tre insr jusqu'au fond pour activer le contact. Certains circuits Mackie, dans certaines circonstances, ne ncessitent qu'une insertion partielle. Voir la section Connexions spciales des produits Mackie, plus loin dans ce chapitre.

Figure B : Jacks stro

Connexion de casque stro et, moins frquemment, de micros et d'entres ligne stro. Lorsque les Jacks 6,35 mm sont cbls en stro, la pointe est connecte au signal de gauche, la bague celui de droite et le corps est reli la masse. Les consoles Mackie ne permettent pas la connexion directe de micros avec un seul Jack stro. Ils doivent avoir deux cbles (gauche et droit), qui peuvent tre relis deux pramplis micro. Vous pouvez raliser votre propre adaptateur pour micros stro. l'aide d'un cble en Y, reliez un Jack 6,35 mm femelle deux connecteurs XLR, un pour le signal de gauche, l'autre pour celui de droite.

Mode d'emploi

27

1604-VLZ3

Connecteurs et embases RCA


Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utiliss sur les quipements audio et vido grand public et pour plusieurs autres applications. Ils sont asymtriques comme les Jacks mono 6,35 mm (voir Figure C). Le signal est connect la pointe et la masse (blindage) est relie au corps.
CORPS POINTE CORPS POINTE

Connexions spciales des produits Mackie


Le cblage des Jacks tient compte des connexions symtrique asymtrique. Par exemple, lorsqu'un Jack mono 6,35 mm est connect une entre symtrique, l'asymtrisation de la liaison permet d'assurer la connexion. De faon inverse, lorsqu'un Jack stro 6,35 mm est connect une entre asymtrique, la bague (Moins) est automatiquement relie la masse (blindage).

Figure D : Connecteur RCA

Asymtrisation des liaisons


Les quipements d'enregistrement, de sonorisation, etc., font appel la fois des connecteurs symtriques et asymtriques, ce qui peut poser un problme lorsque vous reliez un appareil symtrique un appareil asymtrique. Lorsque vous reliez une sortie symtrique une entre asymtrique, veillez ce que les Plus soient relis et que le Moins de la liaison symtrique soit reli la masse (blindage) de la liaison asymtrique. Dans la plupart des cas, la masse symtrique doit aussi tre connecte la masse de lentre asymtrique. Si vous rencontrez des problmes de boucle de masse, dconnectez la masse du ct symtrique. Lorsque vous reliez une sortie asymtrique une entre symtrique, connectez les Plus ensemble. La masse de la liaison asymtrique doit tre relie au Moins et la masse de lentre symtrique. En cas de problme de boucle de masse, essayez de dconnecter la masse de la liaison asymtrique de la masse de lentre symtrique, mais laissez la masse de la liaison asymtrique connecte au Moins de lentre symtrique. Dans certains cas, vous devez raliser des adaptateurs spciaux pour connecter vos quipements. Par exemple, vous pouvez raliser un cble XLR symtrique femelle muni d'un Jack 6,35 mm asymtrique.

Jacks stro pour cble d'insertion


Les cbles d'insertion Mackie sont dots de trois Jacks stro 6,35 mm. Ils sont asymtriques et reoivent les signaux de sortie (dpart) et d'entre (retour) de la console par le mme Jack (voir Figure E).
bague pointe corps DPART vers le processeur Jack stro pointe

Ce Jack doit tre connect dans un connecteur dinsertion de la console.

RETOUR depuis le processeur

bague

Figure E

Le corps sert de masse (blindage) pour les deux signaux. Le signal de dpart (de la console vers le processeur externe) est connect la pointe, et le signal de retour (du processeur vers la console), la bague.

Utilisation du dpart d'un connecteur d'insertion


Lorsque vous insrez un Jack mono 6,35 mm jusqu'au premier clic (partiellement) dans un connecteur d'insertion Mackie, le commutateur n'est pas activ et la boucle d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal de la voie de poursuivre son trajet dans la console). Ceci vous permet de prlever le signal de la voie ou du bus ce point du circuit sans interrompre l'utilisation en cours. Lorsque vous enfoncez le Jack stro 6,35 mm jusqu'au deuxime clic, le commutateur est alors activ et dvie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal de la voie. Voir Figure F la page suivante. REMARQUE : vitez de surcharger ou de court-circuiter le signal prlev an de ne pas affecter le signal interne.

28

1604-VLZ3

Mode d'emploi

JACK MONO
Connecteur d'insertion

Sortie directe sans interruption du signal. Insrez seulement jusqu'au premier clic.

JACK MONO
Connecteur d'insertion

Un signal stro, sur deux Jacks, doit tre connect aux entres ou aux retours LEFT (MONO) et RIGHT. Le commutateur dans le Jack d'entre RIGHT dsactive la fonction mono (les signaux sont donc en stro). Un signal mono connect l'entre RIGHT sera achemin uniquement au bus de droite. Vous ne souhaiterez probablement utiliser cette fonction ingnieuse que lors d'vnements spciaux.

Sortie directe avec interruption du signal. Insrez jusqu'au deuxime clic.

Multiconnecteurs et cbles en Y
Les multiconnecteurs ou les cbles en Y permettent de router le signal d'une sortie vers deux entres ou plus, en utilisant de simples connexions en parallle. Vous pouvez relier les multiconnecteurs et les cbles en Y aux sorties symtriques et asymtriques. Souvenez-vous : Vous ne devez utiliser ces cbles que pour diviser les sorties. Pour coupler plusieurs sorties, vous devez utiliser une console.
TRS IMPORTANT

JACK STRO
Connecteur d'insertion

Pour utilisation avec une boucle d'effets (POINTE = DPART vers le processeur, BAGUE = RETOUR depuis le processeur).
Figure F

Entres et retours stro : Mono, Stro, Peu importe


Les entres ligne stro et les retours stro sont de bons exemples de la philosophie Mackie (que nous venons tout juste d'inventer) : un maximum de exibilit avec un minimum de maux de tte. Selon la faon dont vous utilisez les Jacks, les entres et les retours sont automatiquement congurs en mono ou stro. Voici comment cela fonctionne : Un signal mono doit tre connect l'entre ou au retour LEFT (MONO). Le signal est rout aux voies gauche et droite du circuit du retour, et apparat en plus au centre de la paire de bus laquelle il est assign, ou une autre position, dtermine par le bouton PAN.

BAGUE (ENTRE) BAGUE POINTE (RETOUR) (DPART) POINTE (SORTIE)

BAGUE (RETOUR)

DEPUIS LA SORTIE DU PROCESSEUR

VERS LE CONNECTEUR DINSERTION DE LA CONSOLE

VERS LENTRE DU PROCESSEUR


POINTE (DPART)

Cble d'insertion en Y

Cble en Y

Mode d'emploi

29

1604-VLZ3

Annexe C : Informations techniques


Caractristiques techniques
Bruit du bus Main Mix
Avec 20 Hz 20 kHz de bande passante, sortie Jack 6,35 mm Main Out, bouton Gain des voies rgl sur gain unitaire, aucune modication d'galisation, toutes les voies assignes au bus Main Mix (voies impaires : gauche, voies paires : droite). Faders de voie au minimum, Main Mix sur gain unitaire : 88,5 dBu (Rapport signal/bruit : 92 dB, rfrence : +4 dBu) Faders de voie et Main Mix sur gain unitaire : 82,5 dBu

Impdances
Entres Mic : Retours des insertions de voie : Autres entres : Sortie Tape : Autres sorties : 2,5 kOhms 2,5 kOhms 10 kOhms ou plus 1,1 kOhms 120 Ohms

galisation
Filtre Baxendall - aigus : Filtre en cloche - mdiums : Filtre Baxendall - graves : Filtre coupe-bas : 15 dB 12 kHz 15 dB, 100 Hz 8 kHz 15 dB 80 Hz 18 dB/octave, 3 dB 75 Hz

Distorsion Harmonique Totale (DHT)


1 kHz +35 dBu, 20 Hz 20 kHz. Entre entre micro et dpart d'insertion : Entre entre micro et sortie Main : <0,0007 % <0,005 %

Consommation lectrique
120 Vca, 50/60 Hz, 50 Watts

Diaphonie
1 kHz 0 dB, 20 Hz 20 kHz de bande passante, entre ligne, sortie Jack 6,35 mm Main Out, Gain rgl sur gain unitaire. Touche Mute de la voie enfonce : Bouton Gain de la voie au minimum : 84 dBu 84 dBu

Fusibles
100120 Vca 220240 Vca 1 A, fusion lente, 5 x 20 mm 0,5 A, fusion lente, 5 x 20 mm

Dimensions (H x L x P) avec bloc positionn normalement Rponse en frquence


De n'importe quelle entre vers n'importe quelle sortie. 20 Hz 60 kHz : 20 Hz 100 kHz : +0 dB/1 dB +0 dB/3 dB 445 mm x 440 mm x 129 mm

Poids
9,1 kg Comme nous perfectionnons nos produits en permanence avec des composants de meilleure qualit et des mthodes de fabrication amliores, nous nous rservons le droit de modier ces caractristiques tout moment sans pravis. Mackie et le logo du personnage qui court sont des marques dposes de LOUD Technologies Inc. Les autres marques mentionnes sont des marques dposes par leur propritaire respectif. Consultez notre site Internet (www.mackie.com) pour vrier s'il y a des mises jour. 2006 LOUD Technologies Inc. Tous droits rservs.

Niveau de bruit quivalent


Entre entre Mic et sortie Insert Send, avec gain au maximum. Terminaison 150 Ohms : 129,5 dBu

Taux de rjection de mode commun


Entre entre Mic et sortie Insert Send, avec gain au maximum. 1 kHz : suprieur 70 dB

Niveaux maximum
Entres Mic : Autres entres : Sorties Main Mix (Jacks 6,35 mm) : Autres sorties : +22 dBu +22 dBu +28 dBu +22 dBu

30

1604-VLZ3

Dimensions
483 mm (avec querres de Rack) 440 mm 129 mm 146 mm (avec querres de Rack en position suprieure)

Mode d'emploi

10 units de Rack

445mm

Elle pse 9,1 kg.

Bloc positionn normalement 8 units de Rack

222 mm

238 mm (avec querres de Rack en position suprieure)

330mm

Bloc l'arrire

144 mm

160 mm (avec querres de Rack en position suprieure)

11 units de Rack

avec RotoPod (disponible en option)

446mm

Bloc l'avant (avec RotoPod optionnel)


Mode d'emploi

31

1604-VLZ3

Feuille de gestion des voies


Session: Date: Notes:

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

10

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

AUX 1
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

AUX 1
+15
O O

A 1
+15

2
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15
O O

2
+15 PRE

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

-15
U

+15

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

MID

MID

MID

MID

MID

MID

MID

MID

MID

MID

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

200 100 U 8k

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

LOW

80Hz

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15 LO 18

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

MUTE
OL

10

-20

-20

-20

-20

-20

-20

-20

-20

-20

-20

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

12

12

12

12

12

12

12

12

12

12

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

L-R
O O O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R

TRACK

TRACK

32

1604-VLZ3

Mode d'emploi

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

11

GAIN
-10dBV C GAIN U MI

12

GAIN
-10dBV GAIN U MIC

13

GAIN
-10dBV GAIN U MIC

14

GAIN
-10dBV GAIN U MIC

15

GAIN
-10dBV GAIN U MIC

16
12V 0.5A

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

0 60 +15dB -45dB

LAMP
U U U

AUX

AUX 1

AUX 1

AUX 1

AUX 1

AUX 1

1
O O

O O

+15
U

O O

+15
U

O O

+15
U

O O

+15
U

O O

+15
U

+15
U

O O

+10

O O

+20

O O

+15

2
O O

2
O O

2
O O

2
O O

2
O O

2
O O

+15

+15

+15

+15

+15

+15

O O

+10

O O

+20

O O

+15

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

PRE
U

ASSIGN OPTIONS

5
O O

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

5
+15
U

3
O O

+15
U

+20

6
O O

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

6
+15

4
O O

+15

+20

C-R / PHNS ONLY

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

5/6 SHIFT

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

EQ

12k

HI

LEFT RIGHT
0 dB=0 dBu

20
-15
U

+15

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

-15

+15
U

O O

MAX

O O

+20

10 7 4

MID

MID

MID

MID

MID

MID CTL ROOM / PHONES

TAPE IN

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

-15

+15
800

TAPE

TAPE TO MAIN MIX

2 0 2 4

00 100 U 8k

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

200 100 8k U

2k

SUBS 12
O O

MAX

LOW
80Hz

LOW
80Hz

LOW
80Hz

LOW
80Hz

LOW
80Hz

LOW
80Hz

SUBS 34

SOLO

LEVEL SET

7 10 20

-15 OW CUT 75 Hz 8dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

-15 LOW CUT 75 Hz 18dB/OCT

+15

MAIN MIX
CTL ROOM

30
RUDE SOLO LIGHT

SOURCE

AN

PAN

PAN

PAN

PAN

PAN

MUTE
OL

11

MUTE
OL

12

MUTE
OL

13

MUTE
OL

14

MUTE
OL

15

MUTE
OL dB dB

16

10
-20 -20 -20 -20 -20 -20

10 5 U 5 10 20 30 40 50 60
O O

5 U

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

SOLO

5 10 20

12

12

12

12

12

12

34

34

34

34

34

34

30 40 50 60
O O

L-R
O O O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R
O O

L-R

L- R
O O

TRACK

TRACK

TRACK

TRACK

TRACK

TRACK

Mode d'emploi

33

MONO LEVEL MAIN MIX MONO OUT INSERT

1604-VLZ3
MAIN MIX LEFT OUT

34
CR/PHN R CR/PHN L MAIN R MAIN L OL (FLICKER) MUTE (GLOW) LOGIC PFL SIP R SIP L SUB 4 SUB 3 SUB 2 SUB 1 AUX 6 AUX 5 AUX 4 AUX 3 AUX 2 AUX 1 FADER HI L R 1 2 FREQ SIP L MAIN SIP R 4 L SOLO TAPE R TAPE IN TAPE LEVEL 12 C-R/PHONES MIX PHONES OUT PFL 3 C-R/ PHONES SOURCE ASSIGN TO MIX MUTE MAIN MIX FADER R PAN ASSIGN TAPE OUT LEFT TAPE OUT RIGHT MAIN MIX RIGHT OUT

PHANTOM POWER (GLOBAL SWITCH

GAIN

INSERT

20 (FLICKER) SOLO (GLOW)

EQ

MIC IN

LO

MID

75Hz HPF LOW CUT

80 1008K 12K

Synoptique

1604-VLZ3
TO SOLO LED L (FROM SUB 3 OUT) SHIFT 5/6 (FROM SUB 4 OUT) 34 R C-R/ PHONES LEVEL CONTROL ROOM OUT SOLO RELAY SOLO LEVEL LEVEL TO L/R RUDE SOLO LED SIP/PFL LEVEL TO L/R MAIN/SUBS SUB 1 MIX L SUB 1 OUT LEVEL ASSIGN TO MAIN MIX R SUBMIX 1 (SUBMIX 3 IDENTICAL) FADER 12/34 SUB 2 MIX L SUB 2 OUT ASSIGN TO MAIN MIX LEVEL ASSIGN TO C-R/PHNS ONLY SIP L SIP R SOLO PFL AUX MIX AUX SEND 3 (#46 IDENTICAL) AUX 3 OUT SOLO LEVEL R SUBMIX 2 (SUBMIX 4 IDENTICAL) SOLO MIX LEVEL SET (PFL) LED FADER 20 10 7 4 2 0 2 4 7 10 20 30 METERS (0VU = 0dBu) AUX SEND 1 (#2 IDENTICAL) AUX 1 OUT

LINE IN

GAIN

DIRECT OUT (CH'S 18 ONLY)

AUX 1

INPUT CHANNEL (1 OF 16)

PRE

AUX 2

AUX 3

AUX 4

TO AUX 1

STEREO RETURN 1

TO AUX 2

STEREO RETURN 2

STEREO RETURN 3

STEREO RETURN 4

MACKIE 1604-VLZ3 SIGNAL FLOW 9th Feb 2007

1604-VLZ3 - Garantie limite


Conservez votre facture dachat.
A. LOUD Technologies Inc. garantit les pices et main doeuvre de cet appareil pour une priode de trois ans partir de la premire date dachat. En prsence dun dfaut de pice ou de main doeuvre, ou si le produit ne fonctionne pas correctement pendant la priode de garantie, LOUD Technologies, aprs acceptation, rparera ou remplacera le produit. Cette garantie ne sapplique quaux appareils vendus et livrs sur le sol des USA par LOUD Technologies Inc. ou ses revendeurs. B. Le fait de ne pas remplir la carte denregistrement ou de ne pas enregistrer le produit en ligne nentrane pas l'annulation de la garantie de trois ans. C. Lentretien et les rparations des produits Mackie ne peuvent tre raliss que par un centre agr par lusine (voir paragraphe D ci-dessous). Les entretiens, rparations ou modications non agrs entranent l'annulation de la garantie. Pour obtenir une rparation couverte par la garantie, vous devez fournir une copie de la facture de vente dlivre par le revendeur Mackie agr o vous avez achet le produit. Il est ncessaire de prouver la date dachat pour dterminer si votre produit Mackie entre dans le cadre de cette garantie. D. Pour obtenir une rparation agre : 1. Appelez Mackie au 800/898-3211, de 7:00 17:00 (heure de la cte ouest), du lundi au vendredi, pour obtenir un numro dautorisation de rparation. Nous ne pouvons pas accepter les produits envoys sans numro dautorisation de rparation. 2. Utilisez lemballage dorigine pour renvoyer le produit. Joignez une note expliquant le problme avec prcision, une copie de la facture dachat, indiquant le prix et la date dachat, et votre adresse postale (pas de n de bote postale). Nous nous rservons le droit de facturer la rparation si nous narrivons pas identier le problme ou si nous ne pouvons pas identier la date dachat du produit. 3. Envoyez le produit dans son emballage original, en port pay, au centre de rparation agr. Ladresse du centre le plus prs vous sera donne par le technicien. IMPORTANT : Veillez ce que le numro de retour soit visible sur le carton dexpdition. Sans facture d'achat, vous ne pouvez pas bncier d'une rparation couverte par la garantie. E. LOUD Technologies se rserve le droit dinspecter les produits sous garantie avant dapprouver la rparation ou le remplacement. LOUD Technologies peut demander la preuve de la date dachat originale par copie certie de la facture originale. La dcision nale de couverture par la garantie revient LOUD Technologies Inc. F. Tout produit envoy lun des centres de rparation agrs par LOUD Technologies sera rpar ou remplac selon les termes de la garantie, dans les 30 jours, partir de la date de rception. LOUD Technologies et ses centres de rparation agrs peuvent utiliser des pices ayant dj servi pour la rparation ou le remplacement du produit. Les produits renvoys pour rparation ne rpondant pas aux critres de cette garantie ne seront pas rpars ni renvoys avant le paiement intgral des frais de main doeuvre, de pices, de port et dassurance. Les produits rpars sous garantie seront renvoys et le port de retour sera pris en charge par LOUD Technologies aux USA. G. LOUD Technologies garantit toutes les rparations pour une priode de 90 jours ou la priode restante de garantie. Cette garantie ne couvre pas les dommages au botier externe ou les dommages rsultant dune installation inapproprie, dune mauvaise utilisation, de ngligence ou dabus. Cette garantie nest valide que si les sceaux dinspection et le numro de srie sont toujours prsents sur lappareil. H. LOUD Technologies nassume aucune responsabilit quant la qualit ou la promptitude des rparations faites par le centre de rparation agr. I. Cette garantie est valide pour lacheteur initial et les acheteurs suivants dans la priode de garantie initiale. La facture dachat originale est ncessaire pour que des rparations soient effectues. J. Ceci est votre unique garantie. LOUD Technologies nautorise personne dautre, ce qui comprend les revendeurs ou les reprsentants, assumer une quelconque responsabilit associe LOUD Technologies, ou crer une garantie pour LOUD Technologies Inc. K. CETTE GARANTIE EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR LOUD TECHNOLOGIES INC. ET REMPLACE TOUTE GARANTIE EXPRESSE ET INDIRECTE, CE QUI COMPREND TOUT TYPE DE RESPONSABILIT. CETTE GARANTIE EST STRICTEMENT LIMITE EN DURE TROIS ANS PARTIR DE LA DATE DACHAT ORIGINALE AUPRS DUN REVENDEUR MACKIE AGR. UNE FOIS CETTE GARANTIE PRIME, LOUD TECHNOLOGIES NOFFRE AUCUNE GARANTIE SUPPLMENTAIRE. LOUD TECHNOLOGIES NE PEUT PAS TRE TENU RESPONSABLE POUR TOUT DOMMAGE DIRECT OU INDIRECT LI LUTILISATION DE CE PRODUIT. Certains tats tendent les concepts de responsabilit et les exclusions lies la garantie. Cette garantie vous donne des droits qui peuvent tre tendus par certaines lgislations locales.

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