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Universidad Jos Vasconcelos Licenciatura en Ciencias y Tcnicas de la Comunicacin

Aportaciones tcnicas y narrativas de Alfred Hitchcock al cine de suspenso Intriga terror y drama: la visin de Hitchcock Equipo #2 De Hoyos Lechuga Alejandro Maldonado Adame Jonathan Abdul Olmedo Ontiveros Jenny Anah Salas Ramrez La Mirel Cristina Ensayo de Globalizacin Primer Cuatrimestre Asesor M.A. Erika Mariana Frayre Santamara

Durango, Dgo.

Diciembre de 2009
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ndice
Introduccin

ndice...........................................................................................................................................3 Fundamentos del cine..................................................................................................................6 1.1 Qu es el cine.....................................................................................................................7 1.2 Orgenes del cine................................................................................................................8 1.3 Gneros cinematogrficos................................................................................................11 2. Alfred Hitchcock y el cine de suspenso ...............................................................................14 2.1 Orgenes del cine de suspenso.........................................................................................15 2.2 Caractersticas del cine de suspenso................................................................................16 2.3 Principales expositores del cine de suspenso...................................................................18 2.4 Alfred Hitchcock..............................................................................................................21 2.4.2 Filmografa....................................................................................................................22 3. Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine de suspenso.........................................................26 3.1 Aportaciones narrativas....................................................................................................27 3.2 Aportaciones tcnicas ......................................................................................................33 3.3 Alfred Hitchcock en la actualidad....................................................................................36 Conclusin.................................................................................................................................39 Referencias bibliogrficas.........................................................................................................40 Documentos electrnicos...........................................................................................................41 Referencia de imgenes.............................................................................................................42 Anexo I......................................................................................................................................45 Anexo II.....................................................................................................................................46 Anexo III....................................................................................................................................47

Introduccin Intriga, terror y drama, la visin de Hitchcock

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El presente trabajo es realizado como una herramienta de ayuda para conocer el cine desde la perspectiva, visin y tecnicismo de Hitchcock, resaltando que este fue el mximo exponente del cine de suspenso. Es por eso que es importante indagar en los conceptos creados por l, y por lo tanto utilizados en toda su filmografa. La informacin expuesta en dicha investigacin aporta conocimientos fundamentales del cine en toda la extensin de la palabra; siendo una fuente de ayuda para futuros cineastas, estudiantes prximos y personas interesadas en el tema. La eleccin de este proyecto fue causa de gusto personal, pero el principal motivo fue la realizacin de un trabajo indito que recopila las aportaciones ms destacadas del cine de Hitchcock: el suspenso. A pesar de todo, la informacin aqu descrita se encuentra sustentada por material bibliogrfico de primer nivel, sin dejar de lado el punto de vista personal expuesto por cada uno de los integrantes del equipo, adems, lleva plasmados los conocimientos de profesores con una amplia experiencia en la materia, los cuales son personas con gusto e inters por el tema. La presente investigacin cuenta con un propsito general el cual es el siguiente: Conocer y explicar las aportaciones de Alfred Hitchcock al desarrollo cinematogrfico, con la finalidad de aportar conocimientos tcnicos y narrativos para el cine de suspenso, esto siendo un cimiento para conocer cul es la lnea a seguir y para hacer la investigacin ms sencilla se contaron con los siguientes propsitos particulares: 1. Explicar el origen y significado de cine, para as conocer las bases y fundamentos por las que apareci el gnero de suspenso. 2. Describir la biografa de Alfred Hitchcock para conocer su historia y as comprender mejor su perspectiva hacia el cine. 3. Describir el legado cinematogrfico de impacto de Alfred Hitchcock para su correcta contrastacin con la filmografa actual. 4. Exponer el legado que ha dejado este cineasta en el lenguaje narrativo para la prctica de recursos cinematogrficos de suspenso en la actualidad. 5. Descubrir las aportaciones tcnicas con las que Alfred Hitchcock revolucion el cine de suspenso para el manejo adecuado de estos elementos. 6. Conocer los factores que influyen en el cine de suspenso para que su realizacin por los cineastas en la actualidad, sea la adecuada y as tenga popularidad ante pblico. A continuacin se da una breve resea de cada uno de los propsitos antes
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mencionados: Por lo tanto, atribuye gran conocimiento tanto de este gnero como de su creador a todo aquel que se interese por leer este trabajo, destacando que la informacin es de gran ayuda para conocer las bases y fundamentos del cine de suspenso, no sin antes entender el origen y significado de cine. Cabe destacar que no se puede hablar de la historia del cine de suspenso sin si quiera mencionar a Alfred Hitchcock y su biografa, quien fue el creador, impulsor y principal exponente de este gnero, el cual posea una perspectiva nica hacia el cine. A lo largo de la investigacin se plasma el legado cinematogrfico de impacto de este director, pudiendo as realizar una correcta comparacin de la filmografa de l, con la actual, para as visualizar el legado que ha dejado en el lenguaje narrativo al igual que las aportaciones tcnicas que revolucionaron el cine de suspenso, teniendo un uso adecuado de estos elementos dentro de la cinematografa actual para que pueda influir en el comportamiento de la sociedad y poseer popularidad ante esta. As se hace nfasis en que la informacin aqu descrita es de suma importancia para problemas reales que enfrentan directores de estos tiempos sin una nocin de lo que comprende el cine de suspenso y su dificultad al realizarlo. El presente trabajo se inicio cuando se tuvo que escoger un tema para investigar acerca de algn contenido de las materias o que se relacionaran con lo visto en este cuatrimestre, la investigacin parti de la delimitacin de un tema una vez comprobada la existencia de la suficiente bibliografa para sustentarlo, despus de delimitarlo se dio inicio a la investigacin documental, recopilacin de datos apoyndose en las fichas de referencia y asesoras para la correcta redaccin de este y finalmente se dio paso a la elaboracin del presente proyecto. En el siguiente apartado se hace una sntesis de los captulos abordados en la presente: La investigacin consta de tres captulos donde el primer captulo es titulado Fundamentos del cine y da comienzo respondiendo a la pregunta qu es el cine?, para ello se encontraron diversas respuestas las cuales indican que es ante todo un medio de comunicacin masiva, en el cual se han reflejado estilos de vida, maneras de pensar y diversa caractersticas ms del ser humano, plasmando en l las diferentes pocas de la historia, cabe mencionar que tambin se refiere a una de las ms grandes industrias del mundo la cual ha trascendido a lo largo del tiempo teniendo varios conceptos en contra como
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la sociedad, la economa y los tabs. Cada espacio en la historia del cine lleva consigo momentos y personajes nicos, entre los cuales se puede mencionar Tomas Edison, Charles Chaplin y Alfred Hitchcock. Cada invento y cada acontecimiento marco indudablemente una nueva pgina en la historia del cine. El sptimo arte puede ser dividido en varios gneros y estos a su vez en subgneros, cada uno con criterios propios y maneras de verse. La presente continua con el captulo nmero dos que lleva como ttulo Alfred Hitchcock y el cien de suspenso partiendo del cine de suspenso o thriller en el cual se encuentra uno de los principales exponentes del mismo sino es que es el fundador de este gnero se habla de Alfred Hitchcock. El suspenso a lo largo de su historia ha cambiado y se ha adaptado a la poca en la que se desarrolla, si bien todos los filmes tienen las mismas bases para su realizacin la temtica varia conforme el pblico se vuelve ms exigente, pero siempre respetando la escancia del mismo la cual se basa en llevar al mximo las emociones tanto de los personajes como de la audiencia en general; son muchos los directores que han hecho algo por el cine de suspenso, Brian De Palma, Paul Verhoeven o Romn Polanski, pero sin duda alguna el principal exponente fue Alfred Hitchcock, el cual con genialidades como El Hombre que saba demasiado, De entre Muertos o Psicosis defini este gnero, al cual se dedic la mayor parte de su filmografa. La investigacin finaliza con un tercer captulo que lleva por nombre Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine el cual aport en cada una de sus pelculas nuevas tcnicas para narrarlas y para la realizacin de las mismas, las cuales han sido de gran utilidad para los cineastas que le prosiguieron, algunos de los cuales imitndolas, y algunos otros modificndolas de alguna manera. Cabe mencionar que Hitchcock escriba la mayora de sus guiones controlando sus producciones desde el principio en un mtodo demasiado preciso el cual continuaba en el trabajo de filmacin y posproduccin. Hitchcock se adentraba en la mente de sus actores y no solo de ellos sino de todo su equipo que lo rodeaba, este cineasta fue el primero en utilizar el Mcguffin, el cual consista en nada para Hitchcock pero a la vez lo era todo.

Fundamentos del cine

Diversos elementos son los que dan vida al cine, pero para llegar a conocerlos es necesario
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indagar a qu se refiere cuando se habla de cine, tambin conocer cules son sus orgenes y como se ha desarrollado este arte a lo largo del tiempo. El presente captulo expone dichos puntos, que son fundamentales cuando de hablar de cine se trata.

1.1 Qu es el cine
Algunos crticos y autores califican al cine como un medio de difusin, otros lo catalogan como una forma de expresin, aunque algunos ms responden que es un medio de comunicacin (Costa, 1998), [pero independientemente de la diversidad de conceptos que presenten los autores, todas estas definiciones van a tener un lazo en comn: el cine es una manera de transmisin de ideas y sentimientos]. Segn Costa (1988, p. 27): El cine puede ser considerado como un dispositivo de representacin con sus mecanismos y su organizacin del espacio y de los papeles. (...) el cine es un lenguaje con sus reglas y convenciones, es un lenguaje emparentado con la literatura (...). [El cine es un conjunto de mtodos y procesos, desde la creacin del guin, eleccin de actores y todo lo que conlleva su realizacin; adjunta elementos nicos y precisos que poco a poco van organizando una estructura cinematogrfica, cada elemento es fundamental, y sin duda van apegados a diferentes ramas de la ciencia y de las artes.] Alejandro Galindo (1975, pp.17-19) conceptualiza al cine como conocer, saber y comunicar nuestros problemas econmicos, sociales y polticos. (...) Por tal aserto, podremos ya concluir que el cine es cosa, fenmeno y acontecimiento (...). [Desde la invencin del cine hasta la poca actual, la sociedad se ha visto representada en la pantalla, mostrando su forma de vida: como visten, las creencias, su problemtica, etc. (Imagen 1.1), exponiendo parte de la historia, y esta a su vez ha sido interpretada de diferentes maneras, influyendo en esto
Imagen 1.1 La sociedad y el cine.

la poca en que se vive y la perspectiva que se tiene]. Existen tres elementos que nos ayudaran a

saber que es el cine: la fotografa, la proyeccin y la persistencia de la visin (Carranza, 2007. ILCE, prrafo cinco, de http://redescolar.ilce.edu.mx/).
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[Desde el punto de vista tcnico el cine es la proyeccin de fotogramas en movimiento percibidos por el ojo humano, puede incluir sonidos y colores. Como se muestra en la imagen 1.2, los fotogramas solo se pueden percibir si se proyectan y si la
Imagen 1.2 Fotogramas y la visin.

persistencia de la visin est presente].

El cine sin duda alguna refleja todos los mbitos de la vida del ser humano, incluso cuando es fantasioso, involucra aspectos de la vida cotidiana. Por otro lado el cine va de la mano con la historia y evolucin del mundo, plasmando en cada filme los rasgos de la sociedad y su entorno. (Costa, 1988). [As como el ser humano ha evolucionado el cine tambin ha tenido diversos cambios a lo largo de los aos, esto forma parte de la esencia de la cinematografa y ha hecho de esta el sptimo arte. Desde sus comienzos este arte ha formado parte muy importante en la comunicacin del hombre].

1.2 Orgenes del cine

[Los orgenes del cine se remontan a pocas y acontecimientos dispersados a lo largo del tiempo y los lugares. La cinematografa tuvo avances y evoluciones inversamente proporcionales a su crecimiento, es decir, mientras en una poca se lograban cambios y aportaciones importantes, en otras simplemente se extraviaba la magia del cine]. En la opinin de Costa (1988, p. 30): La principal dificultad () es la abundancia de rasgos histricos que a simple vista no se relacionan entre si, por lo que es importante la unificacin de todos estos rasgos en una sola perspectiva Segn los autores Posada y Platt, podemos afirmar que la historia del cine se divide en cinco grandes etapas: el cine en sus comienzos, el cine mudo, el cine sonoro, el cine en tecnicolor y el cine de vanguardia, las cuales se explicaran a continuacin: El cine en sus comienzos:

[El origen mas puro del cine es la fotografa, a partir de ah,

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se dio inicio a la magia de la imagen en movimiento, el cine]. Tomas Edison en 1890 creo el primer cinematgrafo (imagen 1.3), aparatos montados sobre un tripi, donde la gente depositaba una moneda e iba visualizando una serie de imgenes distintas que corran a una cierta velocidad. (Platt, 1992)
Imagen 1.3 Cinematgrafo del siglo XVIII.

El cine mudo:

Cansados de la fotografa fija, los inventores se decidieron a innovar, y previos al lanzamiento del cine en todo su apogeo, se lograron algunos inventos que perseguan el objetivo comn de presentar imgenes en movimiento a una velocidad en la que el ojo humano la pudiera captar como contina. En esta poca surgi el estrellato y la fantasa Hollywoodense, es el trance duradero donde los artistas posean ms renombre que los directores (imagen 1.4). El invento del
Imagen 1.4 Charles Chaplin en la cmara, y su director recostado.

cine causo tanta sensacin, que los espectadores pagaban simplemente por ir a ver a un personaje movindose y bailando en la pantalla () (Platt, 1992, pp. 18-19) [En esta poca el cine tom un gran impulso sobre todo

en el mbito econmico y social, ya que comenzaron las grandes industrias cinematogrficas y adems las personas empezaban a identificarse con lo que miraban en la pantalla].

El cine sonoro: () Y de repente, en 1927, la pantalla muda se puso a hablar. Los cineastas haban

descubierto un procedimiento prctico para registrar los sonidos () (Platt, 1992, p. 22). El apocalipsis llego para los actores del cine mudo, muchos de ellos no se acostumbraron al cambio, sin embargo, para las estrellas de nuevas generaciones, haba llegado xtasis en su carrera. Aunque por otro lado, la introduccin del sonido al cine se hizo esperar, puesto que los seres humanos estn programados a reaccionar con mecanismo de defensa ante factores desconocidos, y fue as, como el miedo y la especulacin rein sobre la poblacin de aquella poca ante la sorprendente llegada del
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sonido (Posada, 1980). () A la primera pelcula sonora, que presento la imagen y la voz de un cantante, Jolson, (imagen 1.5) siguieron multitud de cintas musicales, en Imagen 1.5 Jolson canta su clsico las que Hollywood fue adquiriendo experiencia notable tema "Mammy" en "El Cantante de (Posada, 1980, p. 70).
Jazz".

El cine en tecnicolor:

Estructurando un concepto subjetivo, el tecnicolor es la manera efectiva despus de muchos intentos fallidos, de reproducir ante una pantalla los colores reales captados por la cmara. Las pelculas mas representativas de esta poca y que dieron estallido a las producciones a color fueron Lo que el viento se llev (imagen 1.6) y El Mago de Oz
Imagen 1.6 Escena de la pelcula (Costa, 1998). Lo que el viento se llev.

A partir de 1990 aproximadamente los inventores

pusieron a prueba muy diversos mtodos para captar los colores naturales de la cmara, pero hasta 1932 no se logro verdadero xito en la realizacin de filmes en colores, cuando la sociedad tecnicolor lanz su cmara de tres bandas. (Platt, 1992, pp. 26-27). No conformes con tener sonido e imagen, los inventores preocupados por revolucionar, decidieron que era tiempo de proyectar ante el pblico un film como lo ve el ojo humano (Platt, 1992). [Sin duda alguna el tecnicolor tuvo una presencia con pesos inmensos en aquella poca debido a la euforia que causo en la sociedad y en las producciones cinematogrficas ya que ahora tenan que prestar atencin a detalles mnimos del color, y as fue, que la grabacin cinematogrfica, da con da se iba acercando ms a la perspectiva humana: sonido, imagen, colores y sentimientos].

El cine de vanguardia:

Muy cerca ya de la dcada de los ochenta se puede intentar

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una revisin de la cinematografa que ha precedido de manera inmediata a la inquietante produccin de nuestros das. Nos referimos al fenmeno conocido como los cines de vanguardia () (Posada, 1980, p. 78). La revolucin de los cines de innovacin ocasionaron un fuerte impacto dentro del contexto social (Posada, p. 78). [Tcnicamente hablando, los cines de vanguardia ya con experiencia adquirida a lo largo de los aos, aplicaban elementos sobre todo tecnolgicos para dar lucimiento a las pelculas. Tuvieron gran impacto sobre todo por la creacin de un nuevo gnero cinematogrfico de impacto, llamado cine independiente (imagen 1.7)]. En el transcurso de la evolucin del cine han surgido diversas clasificaciones no solo respecto a la poca en que
Imagen. 1.7 Easy Rider primera pelcula independiente.

aparecieron, sino tambin refirindose a su contenido; estas divisiones se conocen como gneros cinematogrficos, los cuales fueron apareciendo poco a poco dndole forma a la industria que ahora se conoce.

1.3 Gneros cinematogrficos

[Los gneros cinematogrficos son la manera de categorizar a las pelculas, de forma ordenada, y tambin ayudan en el entendimiento de estas]. La primera clasificacin genrica divide al cine en dos bloques bsicos pelculas documentales y de ficcin (Costa, 1998, p.48), dice que el cine documental se puede citar desde los comienzos de este con los hermanos Lumiere y que el cine de ficcin surge un poco despus con el tambin francs Georges Milis (Costa, 1998). [Se puede clasificar al cine de distintas formas, pero es importante preestablecer un orden con el cual se tenga un punto de partida]. Pero estas dos grandes clasificaciones no son las nicas ya que dentro del cine de ficcin existen subgneros que desglosan el amplio repertorio cinematogrfico, los cuales se exponen a continuacin: (Costa, 1998).

Western:

A lo largo de la historia, el western se fue haciendo ms complejo y significativo con la sociedad, (Costa, 1998, p.51).Este quizs sea el gnero mas fcil de categorizar debido a las ropas que se utilizan, el
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entorno en que se realiza y su temtica tan caracterstica, (Costa, 1998).

Comedia:

Tal vez sea el gnero ms antiguo, si tomamos en cuenta El regador regando, de los Lumiere, como un primer ejercicio en la comedia (Costa, 1998, p.53). Entre los principales exponentes del cine mudo se sitan: Charles Chaplin (Imagen 1.8), Buster Keaton, Harold Lloyd, entre otros. Y con la llegada del sonido al cine este revolucion totalmente la comedia, para darle paso a las stiras, (Costa, 1998). Cine Fantstico:
Imagen 1.8 Chaplin y la comedia.

Si el cine se compara con frecuencia con el sueo, el de horror es el equivalente a la pesadilla (Costa, 1998, p.56). Narra lo que ocurre cuando lo normal es amenazado por lo anormal (...) (Costa, 1998, p.56). Entre las pelculas ms representativas de este gnero se encuentran por ejemplo: Planet of the Apes (El planeta de los simios, 1968) de Franklin F. Schaffner. Y por supuesto no puede faltar la triloga de La Guerra de las Galaxias de George Lucas (Costa, 1998).

Musical: Este gnero por supuesto no pudo existir hasta la llegada del

cine sonoro, (Costa, 1998). No comprende todas las pelculas con nmeros musicales, sino slo aquellas en las que el canto y el baile son parte intrnseca de la trama (...) (Costa, 1998, p.61). [Una de las pelculas mas emblematicas de este genero es la multipremiada The sound of music (La novicia rebelde, 1965),como
Imagen 1.9 Cine sonoro.

muestra el afiche 1.9].

Cine de gnsters:

Este es un gnero dedicado a una forma especfica de bajo mundo: el crimen organizado (...) (Costa, 1998, p.66), el apogeo de este gnero fue en plena depresin y Ley seca en Estados Unidos resaltando como un icono de este la pelcula en dos partes de The Godfather (El padrino, 1971,1974), (Costa, 1998). [Este gnero puede llegarse a confundir con el policiaco por sus tramas tan parecidas pero si se sita en la referencia de su exponente ms significativo, la pelcula de Godfather (El Padrino) que marc tendencias puede apreciar que no da cabida a confusiones].
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Cine de poca:

En este se pueden derivar varios subgneros como lo son: el histrico, biogrfico, de capaespada y pico- bblico, su definicin est escrita en su nombre.

El histrico describe sucesos pblicos y polticos de los diversos pueblos, por

ejemplo, La Marsellaise (La Marsella, 1938) que describe la revolucin francesa.

El biogrfico cuenta la vida de algn personaje o figura importante de la historia

como la pelcula de Abel Gance sobre Napolen (1927).

Capa- espada o cine de aventuras: se refiere a las pelculas que nos hablan por
ejemplo de mosqueteros, piratas, espadachines, etc.

pico-bblico: Narra hazaas de hroes consignados en la biblia o alguna otra

epopeya (Costa, 1998). Road Movie o pelcula de carretera:

Es un gnero reciente pero que ha sido bien acepado por la sociedad, en el road movie el personaje viaja a travs de un pas o regin a bordo de un vehculo y este tiene que sortear las adversidades que se le presenten, solo se le puede clasificar a una pelcula como road movie si los aventuras ocurren a lo largo de el trayecto, su principal exponente es el alemn Wim Wenders a tal grado que su compaa productora se llama Road Movies (Costa, 1998).

Thriller:

En ingls, thriller quiere decir emocin, pero el trmino Thriller se refiere a las pelculas de suspenso o de misterio (Costa, 1998,p.63).Pudiendo situar como su principal exponente al cineasta Alfred Hitchcock, ya que este sent las bases y reglas que hasta ahora nadie ha podido superar, en pelculas como Rear Window (La ventana indiscreta 1954) y Psicosis (imagen 1.10).Dentro de este gnero se pude hablar tambin de el cine de aventura, el thriller de espionaje, el policiaco entre otros (Costa,1998). El cine sin duda est lleno de factores que se requieren para su realizacin y es de suma importancia conocerlo y analizarlo desde sus inicios hasta lo que es en la actualidad. ste ha sido un factor que influy en cada una de las pocas por las que se encontr y con
Pgina | 13 Imagen 1.10 Psicosis de Alfred Hitchcock.

certeza se puede decir que seguir influyendo, por supuesto se har presente en las siguientes pocas, en las cuales conquistar con su magia y continuar sirviendo de apoyo como un gran medio de comunicacin. De esta manera podemos darle respuesta a la pregunta de qu es y cules son los fundamentos del cine?, ya que se explican estos puntos paso a paso.

2. Alfred Hitchcock y el cine de suspenso

Entre los diferentes gneros del cine se puede situar al Thriller o cine de suspenso, el cual ha tenido diversos cambios a travs de la historia, ste ha evolucionado y se ha adaptado ante las exigencias del pblico que lo requiere. En este captulo se exponen los orgenes y principios del cine de suspenso, pasando por sus caractersticas y sus principales
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exponentes esto ltimo arrojando a quien le dio todo un giro a este gnero, Alfred Hitchcock, explorando su biografa, filmografa y cul era su visin o lo que deseaba expresar en sus pelculas.

2.1 Orgenes del cine de suspenso

Durante mucho tiempo hubo un tipo de pelculas que pertenecan al gnero se suspenso o intriga, despus lleg de los pases anglosajones un nuevo trmino que no tardamos en adoptar, el Thriller () (Larousse, 2004, p 227). [El principal exponente del cine de suspenso (Thriller) se puede decir que es Alfred Hitchcock ya que ste sent las bases para este nuevo gnero cinematogrfico, en la imagen 2.1 se aprecia el afiche de una de las pelculas ms representativas de Hitchcock]. Del Toro (1990) menciona que: La obra de Hitchcock termin por acercarnos ms all de los lmites de la prudencia, al pensamiento convulso, al acto mismo del criminal. Nos hizo aduearnos de su culpa, olvidando toda seguridad, cometi el crimen perfecto...53 veces: nos envenen el alma con el licor del cien. Nos invit a mirar el abismo... Y el abismo nos mir a su vez... (p.56). [Esto se refiere a que Hitchcock realiz a la perfeccin 53 pelculas exitosas que han sido aclamadas por el pblico y bien vistas por la crtica]. Los (...) films de suspenso adaptaron novelas o comedias ya psicoanalticas (Spellbound), ya atmicas (Los encadenados), ya judiciales (El proceso paradine) ya criminolgicas (Rope) (Sadoul, 1983, p. 326). [Para poder crear los films de suspenso tiene que escarbar en los sentimientos de las personas, sus peores temores y los horrores que los aquejan, tiene que analizar la psique humana para poder trasmitir a travs de la pantalla el miedo y la frustracin].
Imagen 2.1. Afiche representativo de la pelcula Los pjaros.

La palabra Thriller naci en gran Bretaa y se emple para calificar a ciertas obras literarias- y ms tarde cinematogrficas- que pretendan generar terror y suspence (sic) entre el pblico () (Larousse, 2004, p.227).

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Los cineastas () ellos

son los encargados de llevar a la

sociedad por el camino de la fantasa o en este caso de el terror, nos han proporcionado obras absolutamente irrepetibles () (Larousse, 2004, p.227). Uno de los cuales se tiene que nombrar aqu, como el maestro del suspense es Alfred Hitchcock () en formas merecidas ya que supo presentar como nadie historia que mantienen al vilo de todo el metraje () (Larousse, n.d, p.227). En la dcada de los 1980, los cineastas se acercaron al
Imagen 2.2 Afiche de la pelcula Carrie.

Thriller dentro de estilos muy determinados. Por ejemplo se practic la pelcula de suspence (sic) mezclada con la trama de espionaje () (p. 227).

[Como se ha podido apreciar los cineastas siempre tratan de experimentar y de probar cosas nuevas siendo de esta manera que siempre surgen subgneros de los gneros ya establecidos un ejemplo de esto es la imagen 2.2 alusiva a la pelcula que fue una adaptacin al libro de Carrie del escritor Sthephen King]. Entre los principales exponentes del cine de suspenso se pueden situar a: el austriaco Fritz Lang, Henri-Georges Clouzot, Ted Tetzlaff, John Frankenheimer, acercndonos a los setentas, cineastas como John Boorman o Stiven Spielberg, entre otros. [A lo largo de la historia del cine las pelculas de suspenso han evolucionado para convertirse en un gnero tan aceptado y reconocido por todo el pblico, en un principio quizs las pelculas de suspenso dejaban mucho que desear en cuanto a efectos especiales sin embargo stas aunaban en el suspenso mismo. De esta manera se puede decir que los orgenes del cine de suspenso dieron parte a lo que hoy impresiona, asusta y asombra en la pantalla grande].

2.2 Caractersticas del cine de suspenso

En ingls, Thrill quiere decir emocin, pero el trmino Thriller se refiere a las pelculas de suspenso o misterio. ste es el campo donde Hitchcock sent las bases y las reglas que nadie ha podido superar () (Garca, 2001 (1989), p.63). () el suspense es, antes que nada, la dramatizacin del material narrativo de un film o, mejor an, la presentacin ms intensa posible de las situaciones dramticas ()
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(Truffaut, 1967, p.11). [El gnero de suspenso se caracteriza por sacar a flote las emociones manteniendo al espectador en intriga, pudiendo llegar a la desesperacin; ste gnero puede ir acompaado de otros, dndole a stos un empuje que invita al pblico a empaparse de la historia que se presenta]. [En la imagen 2.3 se observa el uso del McGuffin, ya que el espectador puede saber lo que sucede pero el personaje de la pantalla no tiene idea de eso. El McGuffin es un tecnicismo implantado por Alfred Hitchcock para el cine de suspenso].
Imagen 2.3 Escena de suspenso.

Dentro

de

ste

gnero

existen

diversas

subdivisiones, un ejemplo es el suspenso policiaco, este explica los mtodos con que la polica combate al crimen, o el thriller poltico, que tuvo su apogeo por los aos 60s, () en ste se aprecian las convenciones en el gnero a una forma de testimoniar una situacin poltica correcta y relevante () (Garca, 1989, p.65). Sin embargo esta clasificacin ha complicado la definicin del suspenso como tal, ya que se han incluido divisiones como las anteriormente mencionadas incluyendo dentro de stas, obras de espionaje o de terror. (Larousse, 2004). Entre el suspenso y la pelcula de horror se encuentra el cine de desastre, un subgnero muy explotado en los setentas. Producto de la paranoia estadounidense() (Garca, 1989, p.65). [El hablar de suspenso no slo se refiere al terror o al miedo, sin embargo stos se han considerado como apoyo al suspenso, ya que fueron por ellos como se di a conocer el interesante gnero, siendo unos de sus grandes percusores, o ms bien dicho, su creador, Alfred Hitchcock]. Adems de los filmes de Hitchcock, algunas pelculas que han sobresalido del mencionado gnero son: Suspense, de Jack Clayton; Cancin de cuna para un cadver, de Robert Aldrich; Corredor sin retorno, de Samuel Fuller y La semilla del diablo, de Roman Polanski (imagen 2.4) () (Larousse, 2004, p.47).
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[Son directores como ellos, los que han realzado ste gnero. Adems de las enseanzas y el legado de Hitchcock, seguirn surgiendo nuevas ideas para acrecentar al
Imagen 2.4 La semilla del diablo de Roman Polanski.

suspenso]. [El cine de suspenso tiene caractersticas que lo diferencian de

otros estilos y son muchos los directores que han querido instalarse en l, algunos de ellos lo han logrado exitosamente, sin embargo existen otros ms que han fallado en el intento, ya que crear este tipo de cine no resulta nada fcil y es de admirar a cualquiera que se inserte en l].

2.3 Principales expositores del cine de suspenso

[El nacimiento del gnero de suspenso se le debe indudablemente a Alfred Hitchcock, sin embargo destacables directores son los que realzan esta rama de la cinematografa dndole un giro peculiar a cada una de las pelculas de vanguardia que proyectaban. Es as, como el suspenso fue creando reputacin, admiradores y sobre todo gran importancia dentro de la sociedad, todo esto gracias a la idea primordial de los directores, de tener al espectador pegado a su silla durante toda la proyeccin de la pelcula]. A continuacin se presentan los directores ms distinguidos que dieron fastuosidad al gnero de suspenso:

Alfred Hitchcock (1899-1980): [Este gran director britnico, despus nacionalizado norteamericano, fue el seor que dio a conocer por primera vez la tensin, los nervios y la expectacin al momento de ver una pelcula]. En 1960 filma su pelcula ms terrorfica y considerada de culto en la actualidad, Psicosis (imagen. 2.5). Despus de la aparicin
Imagen 2.5 Alfred Hitchcock.

de la filmografa de Hitchcock en la pantalla, los directores de nuevas generaciones fueron visualizando los aspectos de las pelculas para ir as, creando un estilo propio (Garca, 1998). De entre las principales pelculas que podemos destacar de este director tenemos, La ventana indiscreta, Psicosis, Los pjaros y Manie, la ladrona (Larousse, 2004)

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Paul Verhoeven: Directores tan diversos () han ejercido el thriller hitchcockiano. Algunos han trascendido el ejercicio del estilo, otros (los ms) se han pegado del hocico. Al primer grupo se une ahora el holands Paul Verhoeven con Bajos instintos (Basic instinct, 1992) () (Garca, 1998, p. 195). Paul Verhoeven (Imagen 2.6) fue un director de cine de suspenso reconocido por sus enfoques en temas psicolgicos, de responsabilidad e ira, pero contena un elemento fundamental que lo diferenciaba de la temtica de Alfred Hitchcock: la sexualidad (Garca, 1998).

Imagen 2.6 Paul Verhoeven.

[De entre sus ms destacables pelculas tenemos Instintos bsicos, El Hombre sin sombra y Robocop. Este director manejaba una perspectiva del suspenso un tanto violenta con escenas que levantaba polmica innecesaria, mas sin embargo, este era el sello personal que le imprima Verhoeven a cada una de sus cintas]. Brian De Palma: Este director (imagen 2.7) y guionista estadunidense elaboro pelculas que contena elementos distintivos de autores como Alfred Hitchcock, Romn Polanski y Jean-Luc Godard. Mas sin embargo, fue uno de los pocos directores que evitaron el plagio completo de los elementos de las pelculas de Hitchcock (Garca y Delgado, EPDLP, 2008) de (http://www.epdlp.com/direc tor.php?id=752).
Imagen 2.7 Brian de Palma.

Garca (1998, p. 195) expone que El thriller hitchcockiano es un gnero en s mismo y un reto para cualquier cineasta que quiera probar sus dotes narrativos. Directores tan diversos como Stanley Donen, Franois Truffaut, Brian de Palma () han ejercido el thriller hitchcockiano. [Los intocables, El fantasma del paraso, Vestida para matar y Carrie, son pelculas sobresalientes de este director, siendo estas dos ltimas sus impresionantes obras maestras, y que adems le abrieron las puertas para posicionarse en un lugar importante dentro de la fascinacin del pblico. Adems, Carrie, se ah catalogado como una pelcula de culto importante, a pesar de sus diversas versiones realizadas por otros directores].

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Romn Polanski: [Este extrao autor de sangre polaca nacido en Paris, es uno de los grandes directores no solo del cine de suspenso, si no del cine blico, histrico, cmico y hasta romntico; aunque ahora se hablara solamente de sus aportaciones al gnero de suspenso].

Durante la dcada de 1960 fue considerado por el pblico y la crtica como uno de los nuevos genios de la industria del cine. Lo cierto es que rod pelculas muy interesantes () (Larousse, 2004, p. 298). Polanski (imagen 2.9) tuvo pelculas sobresalientes que marcaron la historia del cine en distintos gneros cinematogrficos, pero en el gnero de suspenso destacan un par de ellas como lo dice Larousse () Polanski march () a Estados Unidos, donde rod El baile de los vampiros, una comedia desmitificadora del cine de terror, y La semilla del diablo, extraordinaria cinta sobre el tema del satanismo (Larousse, 2004, p.298). [La gran mayora de los directores de cine de suspenso, tendieron hacia un tipo de terror de carcter psicolgico, con tintes de suspenso extremo. Tal fue el caso de Polanski, quien le impregno elementos hitchcockianos a su pelcula La semilla del diablo].
Imagen 2.8 Romn Polanski en su auge de director.

Franois Truffaut.: Indudablemente, uno de los directores reconocidos que marcaron

a su estilo, la historia del cine; como lo expone Larousse (2004): Resulta casi imposible hablar del cine francs sin mencionarle. No solo porque fue uno de los principales precursores de la <<nouvelle vaggue>>, sino porque desarroll una filmografa extraordinaria, llena de ttulos emblemticos y entraables. De estilo sereno y de un realismo que se podra calificar como romntico, Truffaut se gan a pulso ocupar un lugar de privilegio entre los mejores realizadores de la historia del cine. [De entre su principal filmografa de suspenso podemos encontrar La novia vesta de negro, la sirena del Mississippi y una participacin especial dentro de la pelcula Encuentros de la tercera fase, de Spilberg. Un dato interesante es que uno de los libros que se utiliz para la elaboracin de este documental, es precisamente de Truffaut (Imagen 2.9)].
Pgina | 20 Imagen 2.9 Franois Truffaut (1932-1984).

() La mayora de los realizadores tendieron hacia un tipo de terror de carcter psicolgico, en el que buscaban ms el clima de tensin que mostrar imgenes macabras (Larousse, 2004, p. 47). [Apoyndose en la cita anterior, el cine, desde un punto de vista objetivo, es simplemente crear un ambiente de tensin al espectador, tocando las fibras ms sensibles de su cuerpo e instaurando en su mente imgenes de identificacin con la historia, dejando fuera lo ficticio y exagerado de la proyeccin de imgenes de horror].

2.4 Alfred Hitchcock

[Si se trata de hablar de cine de suspenso, no se puede sin hacer una mencin honorfica a Alfred Hitchcock el padre del suspenso, quien puso las bases de este gnero, y no solo eso sino que tambin las fue perfeccionando a lo largo de su carrera como director]. [Para poder abordar ampliamente este tema se separar en tres partes, las cuales explican un rasgo distinto de la genialidad de este cineasta, datos como la vida de Alfred Hitchcock, sus primeros aos en el cine, sus principales pelculas, sus influencias cinematogrficas y su visin.].

2.4.1 Quin es Alfred Hitchcock

En la poca en que la celebridad en el cine pareca algo exclusivo de las estrellas, el consigui que los directores llegaran a gozar de tanta popularidad entre el pblico como los autores () (Larousse, 2004, p. 277). [Como ya se haba visto en la poca del cine mudo los actores tenan ms importancia en un filme que el propio director de ste, pero a la llegada de Hitchcock al cine las cosas cambiaron, ya que l pudo lograr que las personas fueran a ver las pelculas, ms por su renombre, que por el de cualquier actor que trabajara en estas (imagen 2.10)] Alfred Joseph Hitchcock nace el da 13 de agosto de 1899 en una ciudad de Londres llamada Leytonstone, donde se cra en el seno de una familia catlica, y ms tarde estudia en un colegio jesuita, (Larousse, 2004), en una que se le hizo al director, l se recuerda cmo () Un nio bueno. () Era todo lo contrario de expansivo, y muy solitario tambin. No recuerdo haber tenido jams un compaero de juego. Me diverta solo e inventaba mis juegos () (Truffaut, 1967).
Imagen 2.10 El director Hitchcock.

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Segn Truffaut (1967), Hitchcock empez su carrera en el cine un da cuando de casualidad encontr un anuncio que deca que la Paramount abrira una sucursal en Londres, en donde se present con bocetos para los nter ttulos de una pelcula muda, haciendo que quedara contratado inmediatamente. [Esta fue la manera en la cual tuvo su primer acercamiento al mundo del cine, un mundo que siempre le interes, y que sin que l se lo esperara si quiera fue ganando cada vez ms y ms espacio, hasta obtener la direccin de su primer pelcula, la cual no fue la mejor ni la ultima, ganando con cada filme una popularidad mayor, hasta convertirse no solo en uno de los mejores directores de Inglaterra, sino del mundo entero]. Como lo indica Truffaut, 1967, p. 27: El nombre de Alfred Hitchcock comenz a hacerse verdaderamente popular en la dcada de 1930 () comienza a especializarse en el cine de suspense () puso las bases de lo que serian las grandes pelculas de intriga: hombres inocentes que se ven involucrados extraas conspiraciones que ponen en peligro su vida y las de quienes les rodean ().

[En los aos siguientes, Hitchcock hizo trabajos memorables, que lo posicionaron como el mejor director de Inglaterra, poniendo las reglas que se tienen que seguir en las pelculas de suspenso].

2.4.2 Filmografa.
Segn Harris, (1982) desde su primera aparicin como director, hasta un poco antes de convertirse en toda una leyenda del suspenso, produjo pelculas de varios gneros, entre los cuales se puede incluir el drama y el musical, interesndose siempre ms en las pelculas con trama de suspenso, en los primeros 11 aos de carrera Hitchcock particip en 19 producciones, de las cuales algunas eran suyas. [En estos aos, dirigi infinidad de pelculas, de las cuales no todas fueron buenas, y por lo tanto no se aceparon del todo, tambin se puede observar que en los primeros aos de su carrera su profundo inters por el gnero de suspenso]. El enemigo de las rubias (1926), fue el primero en todos los sentidos () fue tambin la primera pelcula en la que apareci como extra en una escena que requera de una presencia fugaz. Con el tiempo estas apariciones se convertiran en una rbrica () (Ocano, n d, p. 313). [Se dice que este es el primer filme del director, ya que los
Pgina | 22 Imagen 2.11 The Lodger.

anteriores eran trabajos inconclusos o de poca calidad, que no merecen la pena ser nombrados, The Lodger (Imagen 2.11) es la primera pelcula donde utiliza sus tcnicas de suspenso, y tambin sus conocidas apariciones dentro de los filmes que se volvieron tan famosas]. La pelcula que prosigui () fue Blackmail en (1928), de la cual existen dos versiones, la primera completamente en silencio y la segunda completamente con sonido () (Harris, 1982, p. 27), [es importante comentar que este proyecto no slo fue la primer pelcula sonora de Hitchcock, sino de Inglaterra, lo cual era debido a que era el director ms importante de estos aos en el pas]. Segn Larousse (2004): La dcada de los 30 fueron de gran importancia para la filmografa de Hitchcock, pues especializndose en el cine de suspenso hizo dos memorables trabajos, El Hombre que saba demasiado y 39 escalones, donde Hitchcock expondra uno de sus temas favoritos, un hombre inocente que est en peligro y pone en peligro a las personas que estn alrededor de l. La importancia que adquiri Alfred Hitchcock no pas desapercibida en Estados Unidos. El productor David O. Selznick le firm un contrato para que siguiera desarrollando su carrera en Hollywood. La primera cinta norteamericana fue Rebeca, un gran xito. Fue en 1948 cuando rod La soga un original experimento de pelcula sin cortes, seguida de otros xitos como La ventana indiscreta o las nuevas versiones de El hombre que saba demasiado y De entre muertos, considerada por la crtica su obra maestra. [Con anterioridad ya se haban realizado estas pelculas en Inglaterra, pero Hitchcock decidi volverlas a hacer para ponerles algo de la magia hollywoodense, haciendo de la nueva De entre muertos (imagen 2.12) la obra ms importante de toda su carrera]. Harris (1982, p. 211 y 217) afirma: Entrando en los tumultuosos sesentas, () (p. 211), Hitchcock juega con nuestros intrnsecos miedos () los sesenta hicieron a un Hitchcock ms ambicioso en cuanto a los esfuerzos por la perfeccin, conjugado con que el siempre fue estricto en producciones inmaculadas, en los sesenta su popularidad se hizo todava ms exacta (). La primera pelcula de esta nueva era adulta que l dirigi fue Psicosis (1963), en la cual es uno de los ms Imagen 2.12 violentos. Pero no violencia fsica (aunque tambin hubo De Entre Muertos. mucha de esa) era un asunto psicolgico ()

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[La dcada de los 60s fue una gran etapa ya que se dedico a buscar la perfeccin en todos a su vez hacerlos ms arriesgados, cambiando tena pensado del cine, y mantenindose en el una de esta camada de nuevos xitos de Psicosis (imagen 2.13), la cual fue aplaudida por pesar de que estos la vean como una coleccin locura y gore]. Harris (1982) afirma que: Despus de Psicosis nadie pens que alguien podra superar

para este cineasta, sus filmes y estos otra vez lo que se gusto de la gente, Hitchcock los crticos, desagradable fue a de

Imagen 2.13 Afiche de Psicosis.

esta obra de suspenso, hasta que llegaron Los pjaros pelcula con la cual Hitchcock vuelve a sorprender; fue un proyecto con el cual, debido a demasiados requerimientos tcticos y de ejecucin de efectos especiales, le tomaron tres aos de preparacin antes de que al final lo hiciera. Llega ms tarde la pelcula de Marnie (1964), que habla de problemas psicolgicos de una mujer y su amor por un hombre, continuando con Torn Curnain (1966), Topaz (1969), y Frenesy (1972), el cual es el trabajo que marca los 50 aos de carrera como director, la ltima pelcula dirigida por l es Family Plot de 1972 (imagen 2.14), que fue la produccin numero 53 de Alfred Hitchcock, en la cual tuvo gran aceptacin por la crtica y el pblico, a pesar de algunos percances que sufrido en la grabacin. [Fueron 53 pelculas en las cuales est un legado en la historia del cine, y pone las reglas para el cine se suspenso, en estos filmes se ven involucrados muchos aspectos, pero la genialidad de Hitchcock sobresale de todos estos].
Imagen 2.14 Family Plot.

2.4.3. Su visin
Para poder hablar de la visin de Alfred Hitchcock es necesario analizar sus obras, y ver todo lo que en ellas est plasmado, los detalles, los temas, la personalidad de los personajes, todo con lo que cuente el filme forma parte de la personalidad e idealismo de su director. Desde muy nio siempre se vio interesado por el cine, Hitchcock comenta en una entrevista, Senta mayor inters por los films americanos que por los films ingleses. Vea los
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de Chaplin, Griffith, todas las pelculas Famous Players de la Paramount () (Truffaut, 1967, p. 25). [Al percatar las influencias de Hitchcock cabe mencionar su preferencia por las producciones americanas, sobre las inglesas, las cuales determinaron a cierto modo su idea del cine y como lo quera representar]. Truffaut (1967, p.12) comenta: Observando el trabajo de Hitchcock se da uno cuenta de que a todo lo largo de su carrera ha intentado construir films en los que cada momento fuese un momento privilegiado, films, como dice l, sin agujeros ni manchas () en el cada pelcula de Hitchcock se observa que cada una de las escenas son privilegiadas, dos escenas de suspenso no pueden ser separadas por una corriente, () Hitchcock tiene horror a lo corriente. El Maestro del suspense es tambin el de lo anormal (). [Las pelculas de Hitchcock siempre tienen la intencin de perfeccionar la forma en que se cuenta la historia, para hacer que desde el principio hasta el fin sea una trama interesante para el espectador, ponindoles a cada escena su toque especial, para que todas sean igual de especiales]. El cine de Alfred Hitchcock funciona con base a una arbitrariedad a lo verosmil, Hitchcock ha dicho que muy poco le importa esto, pero el hecho es que es raramente inverosmil (), (Truffaut, 1967, p. 11). [Si se observan sus pelculas se puede observar que no presentan manchas de irrealidad o detalles que no concuerden con el desarrollo de la historia]. Como lo dice Truffaut (1967): Hitchcock puede hacer que se perciban sentimientos (como la envidia, el odio, el engao, etc.) de uno o varios personajes, sin la necesidad de dilogos, y ello nos conduce a una paradoja: Alfred Hitchcock, el cineasta ms accesible a todos los pblicos por la simplicidad y la claridad de su trabajo es, a la vez, quien ms sobresale al filmar las relaciones ms sutiles entre los seres humanos. [Sin la utilizacin de dilogos, fue capaz de transmitir y trastornar sentimientos humanos ya que con solo aplicar una simple mirada o una expresin, Hitchcock es capaz de cambiar la atmosfera de sus obras, convirtiendo momentos simples en algo totalmente sorprendente (ver imagen 2.15), provocando entre los espectadores una extraa sensacin de suspenso].
Pgina | 25 Imagen 2.15 El gesto de la psicosis.

Sin duda alguna Alfred Hitchcock tena rasgos nicos y destacables de su personalidad los cuales hicieron de l un personaje inolvidable en la historia del cine siendo un patrn a seguir para muchos otros directores como los mencionados a lo largo del captulo, adems se logro decodificar de una manera objetiva la visin y perspectiva de Hitchcock. Por tal motivo es importante concluir el capitulo anexando que la informacin contenido hace cumplimiento al propsito de conocer la biografa de Hitchcock adems de descubrir el legado cinematogrfico que este maestro del suspenso ha aportado.

3. Aportaciones de Alfred Hitchcock al cine de suspenso

Sin duda alguna Alfred Hitchcock ha dejado un gran legado que no solo es filmogrfico sino que adems ha contribuido con una infinidad de aportaciones que se pueden dividir como tcnicas y narrativas las cuales se abordan en el presente captulo, adems se da un vistazo al impacto que ha tenido este importante cineasta para la realizacin de las pelculas contemporneas del cine de suspenso, este supo aunar en la psique humana haciendo que todo su equipo lograra adentrarse en cada uno de los proyectos, al igual que lo hace con el pblico que disfruta de sus creaciones.
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3.1 Aportaciones narrativas

A lo largo de su carrera como director Alfred Hitchcock utiliz su propia manera para contar una historia, con infinidad de tcnicas narrativas que no solo sirven para narrar un suceso, sino que a su vez generan en el espectador una angustia por lo que puede suceder despus. Afirma Duncan (2003, p. 10): Hitchcock compar el proceso de preparacin de sus pelculas con el trabajo de un compositor que escribe una partitura para los msicos. Del mismo modo que el compositor oye la msica antes de que sea interpretada, l vea y oa la pelcula en su mente. Slo cuando todo encajaba se dispona a convertir su idea en realidad (). [Hitchcock planeaba la pelcula en su mente, hasta los mnimos detalles, y solo cuando ya la tena toda preparada en su cabeza se dedicaba a escribirla y llevar su idea acabo, como se muestra en la imagen 3.1 alusin a la planeacin de Hitchcock].
Imagen 3.1. La planeacin de Hitchcock.

Sin embargo, Hitchcock no consideraba que l fuera digno de llamarse artista, en una entrevista de revista Movie l respondi Me interesa ms la tcnica de la narracin de historias a travs del cine que el contenido de una pelcula () (Duncan, 2003, p.13). Y en la tcnica de la narracin Hitchcock () confirma la regla segn la cual un cineasta no es aquel que se preocupa solamente por lo que va a contar, sino por lo que no va a contar () (del Toro, 1990, p. 148). [De esta manera, l le da importancia a lo que no se dice, a un elemento que sorprender al pblico, dejndolo en secreto, o abordndolo poco a poco, para mantener el ritmo de la pelcula]. Como en muchas de sus pelculas en Sabotaje Hitchcock () explora la relacin entre el espectador, el cine y el mundo del hacer creer () (Del Toro, 1997, p.161). Con respecto a esto Del Toro cita a Spoto (1990): () Hitchcock invita frecuentemente al espectador a examinar sus propios
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motivos y oscuros deseos, ms frecuentemente cuando el entorno es un Teatro o un cine, o los espectadores son actores o gente del teatro () Hitchcock nos insista siempre en que habra que entrar ms a fondo, ms all de la historia y de la trama hacia el tema y la estructura () (p.162). [As es como Hitchcock utiliza lugares como cines y teatros para involucrar al espectador y convertirlo en un actor ms de la pelcula, observando acontecimiento de una manera distinta, con un sentimiento de angustia que lo hace pertenecer al mismo filme]. De este tema opina Pauline Kaen, citado por Duncan (2003, p.13) La coherencia de Hitchcock, su dominio por los trucos y su inteligencia de conseguir que el pblico responda segn su previsin,- la respuesta que espera y que obtiene del mismo- representa ms que un estilo propio, una teora personal de la psicologa del publico. Y es as como el tema principal de Hitchcock era el suspenso, y el formaba sus guiones de tal manera que quien los observara sintiera esta sensacin la mayor parte del tiempo; el director explic el suspenso de la siguiente manera S se hace estallar una bomba, el pblico se sobresalta diez segundos. Por lo contrario, si sabe que la bomba est activada, se crea un suspense [sic] que lo mantiene a la expectativa durante cinco minutos (Duncan, 2003, p.13). [Sin duda alguna esto era lo que Hitchcock buscaba provocar en la audiencia, angustia propia, mantenerla emocionada y sembrar en ella una duda, de lo que puede ocurrir, esta manera tan dispersa de describir este gnero, intenta explicar la forma en que se puede programar al cerebro humano para la catstrofe, sin decirle siquiera que la misma va a ocurrir, sino plantearle la idea de que puede ser posible, como se muestra en la imagen 3.2].
Imagen 3.2. El asesino de Psicosis.

Uno de los trucos que el director utilizo a lo largo de toda su carrera fue el MacGuffin, trmino acuado por Angus McPhail y el propio Hitchcock, denominado como El objeto que todos buscan, por ejemplo en la pelcula de El enviado especial era la clusula 27 en La muerte en los talones era un microfilme dentro de una estatua, en Cortina Rasgada era una formula memorizada por el profesor Lindt, etctera (Duncan, 2003). La primera pelcula donde se utiliza este trmino fue 39 Steps, y Hitchcock (citado por del Toro, (1990) lo describe cmo: () El dispositivo, el truco, si usted quiere, o los papeles tras los que van los
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espas () Los lgicos empeados en descifrar la verdad sobre el MacGuffin estn equivocados, porque no importa. Habrn de ser de vital importancia para los personajes, pero para m, como narrador, no tienen la menor importancia () (p.144). [El MacGuffin es de suma importancia para los personajes, ya que de este depende su desarrollo, y tambin es muy importante para los espectadores, pues es algo que no se conoce y se descubrir o algo que ellos saben, pero los personajes estn por saberlo]. Uno de los temas ms frecuentes de Hitchcock plasmado en muchas de sus pelculas fue el de las cadas, Hitchcock deba ser muy ansioso porque, de acuerdo con James Wolcott: De todos sus temas y obsesiones (escaleras, llaves, pjaros) el que resulta ms intrigante es la fascinacin por las cadas () (Duncan, 2003.p.14). Y esto se puede observar a lo largo de la filmografa del cineasta, como por ejemplo en la pelcula De entre Muertos, el miedo por las alturas de Scottie (que se ve ejemplificado en la imagen 3.3), se vuele en contra de l (Duncan, 2003).
Imagen 3.3. Vertigo.

Tambin otro de los trucos narrativos que utiliz Hitchcock fue la tensin de los opuestos para crear angustia en el pblico () la contraposicin entre la cordura y la locura, entre la ordinariez burguesa y la atrocidad criminal (Duncan, 2003, p. 14). Una de las innovaciones que present Hitchcock al cine de misterio fue la situacin en donde se presentaban los crmenes, esto lo describe Duncan (2003): A Hitchcock le encantaba dar vuelta a las convenciones del cine de misterio. En vez de ambientar sus historias de suspense [sic] y asesinatos en un lugar oscuro y solitario, optaba por los lugares iluminados, festivos y concurridos en los que el crimen poda pasar desapercibido. El criminal estaba casado y tena hijos (pp. 14-16). Duncan (2003, p.16) menciona que Hitchcock sola decir Creo que el crimen debera cometerse en un da de verano junto al murmullo de un arroyo. El tipo ms animado de la fiesta poda ser un psicpata asesino () a esto el crtico Andrew Sarris opinaba Hitchcock necesita una situacin de normalidad, por muy sombra que pueda parecer externamente, para enfatizar la anormalidad perversa oculta tras la apariencia externa. [Esta es la manera en con al cual Hitchcock juega con la mente del espectador,
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hacindole pensar que cualquiera de estos crmenes o atrocidades pueden ocrrale, pues lo plantea en situaciones completamente normales e inesperadas, que a cualquier persona le puede ocurrir]. Junto a el estilo de planear sus crmenes en una atmsfera comn le acompaa el peculiar sentido turstico de Hitchcock () su afn de usar como teln de fondo las atracciones o los lugares ms pintorescos de una regin para la ejecucin de actos violentos o inslitos () Ese sentido turstico se intua ya en El hombre que saba demasiado y fue llevado al virtuosismo en Intriga internacional (del Toro, 1990, p. 153). Franois Truffaut director de cine y estudioso de Hitchcock describe que las complejidades en las tramas de las pelculas de ste convierten a sus pelculas en las mejores (Duncan, 2003, p.104). (Duncan, 2003) asegura que: Cuando elaboraba el guin junto al guionista Ben Hecht, Hitchcock buscaba McGuffin adecuado para la pelcula y decidi convertir a los espas en contrabandistas de mineral de uranio con la finalidad de fabricar una bomba atmica (...).Paradjicamente Hitchcock acert con el ingrediente secreto, y despus se entero de que el FBI le haba estado siguiendo durante tres meses para averiguar cmo haba obtenido la informacin (p. 104). [Esta es una de las ancdotas por las que Hitchcock tuvo que pasar al realizar los guiones para sus pelculas lo cual da muestra del claro ingenio de este autor]. Hitchcock constantemente utilizaba a mujeres con carcter fuerte en sus pelculas y esto de denota como en el siguiente ejemplo que cita Duncan (2003, p.109): () Dicen que detrs de un gran hombre hay una gran mujer, y sa es la impresin que desprende de la relacin entre la seora Sebastiasn [sic] y su hijo Alexander. Controla todos sus movimientos y es una de las muchas fminas recurrentes en el trabajo de Hitchcock (...). Del mismo modo est utiliza mujeres bellas y atractivas las cuales a veces se poda mal interpretar que Hitchcock gustaba de estas y que tenia dobles intenciones hacia con ellas (Duncan, 2003). Duncan (2003) asegura que:
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El tema del deseo de un hombre por una mujer ms joven (...) se repite varias veces en la siguiente pelcula de Hitchcock. El proceso Praradine (1947) (Imagen 3.4). Al principio la seorita Paradine es acusada de envenenar a su marido, un invidente maduro y rico. Luego Anthony Keane, su abogado defensor, tambin mayor que ella queda prendado de su fra belleza. Ms adelante la esposa de Keane es intimidada por el lujurioso juez lord Horfield. Hitchcock no explota ni desarrolla este asunto, aunque vuelve a recurrir a Imagen 3.4 Afiche de la pelcula l en las El caso paradine. pelculas de 1950 (p.109) (), en las pelculas de Hitchcock siempre haba un elemento ertico (Duncan, 2003, p.109)

[Hitchcock utilizaba varios elementos para poder hacer que el espectador se mantuviera al filo de la butaca y que no quisiera despegarse hasta ver la conclusin de la pelcula]. Ejemplos de esto lo se encuentran a lo largo de la filmografa creada por Alfred Hitchcock el ejemplo ms claro de este tipo de situaciones se encuentran en la ventana indiscreta Lisa de acerca silenciosamente a Jeff, que esta recostado y medio dormido, y le besa desde lo alto a cmara lenta (Duncan, 2003, p.109). Y por otro lado est () atrapa al ladrn, Frances [sic] se muestra distante con Robie [sic] y cuando est la acompaa a la puerta de la habitacin ella le besa inesperadamente. Despus le seduce con sus arrumacos, le besa los dedos de las manos y al final se funden en un beso con un creciendo de fuegos artificiales como teln de foro (Duncan, 2003, p.145). Este prototipo femenino (Duncan, 2003, p.145). [De esta manera se puede apreciar como Hitchcock segua un estndar un poco marcado a la sexualidad, y como haca que los actores trasmitieran esos sentimientos a travs de la pantalla]. El mismo recurso puede aplicarse a los personajes masculinos de Hitchcock, quienes dejan de comportarse como nios engredos al final de la pelcula. Adems de despojar a sus personajes de rostros falsos, Hitchcock tambin sola desarmar a los actores y al equipo con bromas pesadas y comentarios mordaces (Duncan, 2003, p.145).
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no era ninguna novedad en las pelculas de Hitchcock (...)

[De esta manera se aprecia que Hitchcock era un artista muy flexible aunque el mismo no se consideraba de tal manera, quizs esta sea la clave del xito de este gran cineasta, ya que no se encasillaba y se concentraba solo en las mujeres sino que les prestaba la misma atencin a todos sus actores]. La descripcin superficial de las mujeres de Hitchcock, as como el modo de aportar al espectador la informacin que los personajes no poseen para crear el suspense [sic], crean una sensacin de intimidad en el pblico. El espectador puede atar cabos y averiguar que pasa y porqu. (Duncan, 2003, p.145) una manera muy eficaz de construir el suspense [sic] en el pblico en 1953 los crticos apuntaban que la base de sus pelculas sola ser el traspaso de la culpabilidad de un personaje a otro () (Duncan, 2003, p.125). Un ejemplo de esto lo cita Duncan, (2003) En el hombre que saba demasiado Ben y Jo McKenna no estn unidos por el habitual vnculo romntico, sino por el amor a su hijo Hank (...). Ben obliga a Jo a tomarse unas pastillas para aturdirla antes de informales del secuestro de Hank. Este acto siniestro impide a Jo actuar libremente, y la libertad de actuar es precisamente la temtica en torno a la que gira la pelcula (p.150). Esto se ve al paso de todas las pelculas de Hitchcock por ejemplo En falso culpable (1956) Rose Balestero se desmorona y crea un falso laberinto de terror en su mente cuando detienen y procesan a su esposo Manny por una serie de robos que se le imputan. La tragedia es que Manny es inocente y que ha sido confundido con el autntico ladrn (Duncan, 2003, p.150). [Hitchcock era un maestro de la manipulacin mental ya que no solo haca que los espectadores se introdujeran en la trama del suspenso sino que psicoanalizaba a sus actores y de una u otra forma los haca que se adentran tanto en los personajes para que pudieran trasmitir el verdadero sentimiento que se necesita para este tipo de films].
Pgina | 32 Imagen 3.5 Afiche de la pelcula El hombre que saba demasiado.

Duncan (2003) afirma que: Hitchcock confiaba ciegamente en la comunicacin no verbal de sus pelculas. As mismo, necesitaba que su pblico tuviera tal nivel de confianza que lograra extraer la informacin correcta de sus pelculas y elaborar sus propias teoras. Si bien La ventana indiscreta (imagen3.6), De entre los muertos y Psicosis hay largas escenas sin palabras, no se produce ninguna prdida se comprensin o Imagen 3.6 Promocional de la de implicacin de la trama. Hitchcock tambin pelcula La ventana suele utilizar el silencio, o apenas un lejano indiscreta. sonido ambiental, en momentos dramticos () (p.155).

[El silencio puede llegar a causar grandes estragos al memento de ver una pelcula del tipo que Hitchcock acostumbraba, en una pelcula de suspenso el solo hecho de que se est viendo una escena donde se va a matar a alguien pero dentro de la pelcula no existe ningn sonido puede ponerle los nervios de punta a cualquiera]. Un ejemplo de esto se encuentra en la pelcula de Extraos en un tren en la escena del estrangulamiento de la esposa de Guy, Hitchcock utilizaba estas ideas para huir de los clichs (Duncan, 2003). [De esta manera se puede denotar que aunque se est hablando de cine moderno en aquella poca Hitchcock no dejo de lado los principios de cine mudo claro esta adaptndola a la trama de sus pelculas haciendo estas ms interesantes e intrigantes].

3.2 Aportaciones tcnicas

El cine de Hitchcock es uno de los ms personales que se hayan podido construir a lo largo y ancho de toda su historia (Fernndez y Snchez, 1997, p.269.) En el cine de Hitchcock los aspectos tcnicos siempre van de la mano con los narrativos, los cuales le dan fortaleza a la historia generando un xito en las emociones del pblico, como es el caso de la pelcula Dial M for Morder (Con M de Muerte) en la que la columna sonora y el material proflmico [sic] que constituye el contenido de la columna visual llevan a cabo un discurso fundamental marcado como narrativo, la tcnica de la columna visual manifiesta las lneas de un comentario entrelazado con el relato (Bettetini, 1984,
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p.301). Hitchcock hizo famoso el sistema del guin de hierro y cooper con la generalizacin del Storyboard o guin visual () (Del Toro, 1990, p.50.). [Las aportaciones tcnicas de Alfred Hitchcock fueron de vital importancia, no solo para el suspenso, sino tambin para la realizacin y preproduccin de un film de cualquier gnero. Hoy en da es indispensable la realizacin de un Storyboard (imagen3.7) para el desarrollo de una pelcula o cortometraje]. La determinacin y profesionalismo con la que trabajaba Hitchcock era impresionante, dedicaba bastante tiempo al anlisis de cada detalle, y una de las cosas en las que pona ms nfasis era en la elaboracin del Storyboard, que usualmente no le tocaba realizarlo a l, pero su ojo crtico siempre acompaaba al encargado de este trabajo (Del Toro, 1990). Sin duda Hitchcock utilizaba distintas tomas como en el caso de Dial M for Morder (Con M de Muerte), en esta pelcula recurre a las tomas subjetivas y de detalle, las cuales tienden a incrementar la tensin del relato visual como se muestra en la imagen 3.8 (Bettetini, 1984.) [Por lo tanto, Alfred Hitchcock utilizaba distintos tcnicas para retorcer la mente del espectador, por ejemplo el uso de
Imagen 3.8 Secuencia de la pelcula Con M de Muerte. Imagen 3.7 Storyboard de la pelcula Psicosis

flashbacks logran que el espectador se confunda ante la historia que se presenta, inducindolo a pensar que ha sido algo distinto a lo pensado].

() La violencia que el espectador ve en los filmes de Hitchcock ha sido siempre menor que la violencia que el espectador siente que ve. Algunas personas por ejemplo, juraban haber visto en la secuencia del asesinato en la regadera, un plano en el que el cuchillo penetraba fsicamente el vientre de Marion (imagen 3.9) () (Del Toro, 1990, pp.413-414). [Tcnicas impresionantes de inteligencia son las que se muestran en todas y cada una de sus pelculas, puesto que
Pgina | 34 Imagen 3.9 Escena de Psicosis. El cuchillo jams penetra a Marion.

experimentar, innovar, pero principalmente evolucionar, eran caractersticas realmente distintivas de ste perturbador director. Es increble como Hitchcock se anticipa mucho a la reaccin del espectador. Conoca muy bien las emociones, con las que jugaba y manipulaba a su antojo, para as crear una reaccin determinada]. Muchos crticos lo han etiquetado como un sdico hijo de puta debido a la realizacin de la escena de Psicosis, donde Marion es asesinada, pero cabe destacar que esto le ha valido como uno de sus mejores logros en el cine de suspenso, y es algo que sin duda nos hace identificar claramente a Hitchcock (Del Toro, 1990). La famosa secuencia del asesinato en la regadera () se llev una semana de rodaje, dur 45 segundos y est compuesta por cerca de 70 planos. Estos planos fueron dibujados meticulosamente (Del Toro, 1990, p.405). () Opt por rodar la mayora del film con lentes angulares de 50mm, ms aproximado a la visin real del ojo humano (Del Toro, 1990, p.415). [La visin tcnica de Hitchcock con los lentes angulares (imagen 3.10), es una aportacin clara al cine de la actualidad, puesto que es importante hacer sentir al espectador que est viviendo y sintiendo la pelcula,
Imagen 3.10 Comparacin del ojo humano y lente angular de 50mm.

atraparlos como si la historia fuera de ellos, y jams soltarlos. Esto es un punto clave en la realizacin de un film, pero sobre todo, en una pelcula de suspenso]. Segn las palabras del propio Hitchcock cada

movimiento de actores y cmaras fue planeado en reuniones previas y anotado en un pizarrn como si fuera una estrategia de futbol (Del Toro, 1990, p.285). Su profesionalismo y pasin por el cine iba ms all de solo indicaciones, detalladamente planeaba cada movimiento y lo anotaba, para que ste no se le escapara de su cabeza, el libro explica que la tcnica era anotar para no olvidar (Del Toro, 1990). El casting, siempre de vital importancia en los filmes de Hitchcock () (Del Toro, 1990, p. 203). [Apreciaba tanto los detalles que se frustraba al saber que estos no se realizaban correctamente. Incluso, ofenda a los actores cuando no realizaban bien su trabajo, los seleccionaba minuciosamente, pero tambin los alentaba con chistes crudos caractersticos de la personalidad de Hitchcock
Imagen 3.11 Alfred Hitchcock junto a la protagonista de Vrtigo. Pgina | 35

como se expone en la imagen 3.11]. En el aspecto visual, dice Enrique Alberich, Nufragos destaca por la sobriedad y la sabidura. Recurre con insistencia al plano medio, Hitchcock encierra a los personajes dentro de una situacin () (Del Toro, 1990, p. 245). [Como se muestra en la (imagen 3.12) el uso del plano medio le da a las escenas un toque de misterio profundo para que el
Imagen 3.12 Escena de Nufragos.

espectador se interese ms por la historia proyectada].

El gran director de suspenso recurra frecuentemente al uso de close up en un plano continuo, para no interrumpir escenas cruciales para el desarrollo de la historia, ya sea romntica o de suspenso (Del Toro, 1990). [Y si se piensa que Hitchcock era solo intriga, terror y drama, es una idea errnea, puesto que sus aportaciones tcnicas van ms all del suspenso. La mayora de sus visiones aplicaban en todos los gneros cinematogrficos, puesto que no se debe dejar de lado la importancia de mantener al espectador con la misma sensacin hasta que la historia lo requiera, y un cambio de plano o corte de escena podra extraviar ese inters]. El trucaje tcnico (Schuftan process) de Blackmail (imagen 3.13) ofrecieron a Hitchcock no solo la posibilidad de Imagen 3.13 Blackmail de Hitchcock. lograr secuencias filmadas en sitios de difcil acceso, sino imgenes tan bellas () (Del Toro, 1990, pp. 107-108).

[Hitchcock desarroll tcnicas con las cuales logr adaptarse a las locaciones donde filmaba, estos lugares eran pequeos y no muy comunes, pero con el ingenio y astucia de Hitchcock se lograron capturar tomas impresionantes, no solo por la dificultad de la grabacin, sino por la calidad y la esttica que proyectaban estas tomas, como se puede ver en la imagen 3.13].

3.3 Alfred Hitchcock en la actualidad

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Hitchcock dej testimonios de sus ideas sobre cmo tener buena actuacin, todas estas tcnicas, segn l, sensibilizaban al actor sin que lo supiera (Del Toro, 1990). A l se le debe mucho de la Libertad de la creatividad, que permite al cine de ambiente realista darse licencia sobre la realidad a fin de lograr su plenitud de expresin () Nos dej su nuevo testamento flmico () adems de preocuparse por hacer pblico un impresionante nmero de ideas () (Del Toro, 1990, p.50). Hitchcock fue el director que con un gran estilo logr sensibilizar y manejar todos los sentimientos humanos, no solo es el maestro del suspense sino que tambin su filmografa se volvi obligada para todo cinfilo, pues sta forma parte de la historia del cine universal, por lo tanto es correcto seguir alabndolo en cada libro que se publique de l y en cada palabra que lo recuerde (Del Toro, 1990). [Este gran maestro ha marcado un paso en el cine contemporneo ya que, gracias a l se le dio un crucial giro a lo que fuera el cine en esos tiempo, convirtindolo no solo en imgenes, sino tambin en sentimientos, ya que escarbaba en lo ms profundo de las fibras del ser humano logrando extraer su ms profundos miedos y obteniendo tambin de ellos parte de su psique]. El cine de Hitchcock es uno de los ms personales que se hayan podido construir a lo largo y ancho de toda su historia (imagen 3.14). Es cine de autor, desde antes que se sentase las bases Imagen 3.14 El estilo de estructurales de esa manera de ver o entender el Hitchcock. cine() no toda su obra es perfecta, pero() por el conjunto de su produccin revela una coherencia y una concepcin de la narracin que le confiere algo muy difcil de tener: un estilo (Imagen..). El cine de Hitchcock () podr gustar o no, pero siempre se le reconoce sin ninguna dificultad. Y adems es imposible de imitar. Nadie como l ha logrado dar al suspense carta de naturaleza. Porque, con l, esa rara mezcla de misterio, tensin emocional, y humor logra ser una dimensin incomparable () Hitchcock deja claves que nos hablan de otra dimensin, de una ms all que conecta con libros olvidados y saberes ancestrales () (Garca y Snchez, 1997, p.269). [El trabajo realizado por Hitchcock es sin duda, calificado como uno de los mejores en la historia del cine, ya que logr y contina logrando atrapar al espectador desde el inicio del
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film hasta su final como ningn otro director, generando una emocin de misterio e intriga durante todo el rodaje, manteniendo el sentimiento del pblico a flote, llegando a ser un personaje que ha trascendido de lo largo de los aos sirviendo de ejemplo para muchos otros practicantes del cine]. La fuerza de Hitchcock como cineasta consista en su capacidad para visualizar sus miedos y deseos subconscientes y convertirlos en pesadillas fuera del sueo para la gran pantalla() por eso el director permanecer en la consciencia del pblico durante muchos aos (Duncan, 2003, p.16). Este director empap sus pelculas de l mismo, aadindoles su estilo personal que quedaron reflejados en la pantalla grande, en sus pelculas haba algo ms que se escurra ante nuestros ojos sin que supisemos muy bien que era () a Hitchcock parece que le atraa sumergirse en el abismo, chapotear en l y adems se diverta (Garca y Snchez, 1997, p.271). Hitchcock es probablemente el nico director que experiment con los filmes mudos, luego los sonoros, con los filmes de color y que tambin lleg a la T.V. (Imagen 3.15) Programa Alfred Hitchcock Presenta (Del Toro, 1990, p.480). [Siempre con mente abierta a ms conocimientos y a nuevas experiencias fue como Hitchcock vivi, considerando que pudo haber sido uno de los directores
Imagen 3.15 Programa Alfred Hitchcock Presenta.

ms experimentados en el universo del cine, y por lo tanto uno de los ms grandes portadores de nuevos mtodos y tcnicas para el sptimo arte].

Hitchcock sin duda no solo se autoanalizaba, sino que tambin analizaba a la sociedad, para poder conocerla y sacar lo peor de ella con una elegancia como slo el podra, demostrando que el mundo puede ser terrorfico por donde quiera que se vea (Garca y Snchez, 1997). [Cabe mencionar que tambin hizo un arduo trabajo en
Pgina | 38 Imagen 3.16 Hitchcock dando instrucciones.

sus actores (ver imagen 3.16), ya que al igual que en la sociedad, tambin logr sacar de ellos sus ms profundos temores, para as poder generar un personaje de tal naturaleza que pareciera verdad lo que se observa en la pantalla]. La importancia de Hitchcock a travs de los tiempos es notoria, ya que sus pelculas son mencionadas cada vez que se habla de cine de suspenso, siendo su filmografa una base para el mismo que se ha seguido por generaciones de cineastas; su legado es rico en tcnica narrativa y tambin en su estilo de llevar sus ideas a cabo en la filmacin de las pelculas es nico y hasta la fecha insuperable. Maestro de muchos, inspiracin de otros ms los cuales se han basado en las aportaciones tanto tcnicas como narrativas para la realizacin de sus filmes, lo cual ha sido un gran impacto tanto en la sociedad como en la comunidad de cine, cumplindose pues de esta manera los propsitos particulares uno y dos.

Conclusin
Por lo que se puede apreciar en el presente trabajo se ha cumplido con cada uno de los propsitos dispuestos al inicio del mismo. A lo largo de la investigacin se muestran los aspectos de la intrincada mente de Alfred Hitchcock. Se conoci ms a fondo la biografa de este gran cineasta, as como su perspectiva hacia los pequeos detalles que hacan de sus pelculas grandes tesoros cinematogrficos. Se pudo aprender desde cmo inici el cine pasando por cada una de sus etapas
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hasta llegar a la poca de Alfred Hitchcock, el cual reinvent el mundo del cine dndole la debida importancia a cada director, ya que rompa la barrera director-equipo puesto que este se daba el tiempo para conversar con la mayora de sus subordinados, impregnndole su esencia a todos sus comentarios. Sus aportaciones han dejado un gran legado en cada uno de los cineastas, crticos de cine y pblico en general que han apreciado su trabajo, algunas de las cuales estn plasmadas en este trabajo. Se tuvo la oportunidad de mencionar no todo su legado, pero si gran parte de este, que sirvi, sirve y servir como base para todo cineasta. Este trabajo ha dejado un buen sabor de boca ya que ha servido para adentrarse al mundo del cine dando una visin ms amplia de este medio, puesto que se ha abarcado no solo un punto en especfico del cine, si no que se tuvieron que abordar las bases y los fundamentos de este para poder dar pie al cine de suspenso, dejando un gran cumulo de conocimientos que podrn ser aplicados a lo largo de los estudios. El sptimo arte es una influencia muy grande en la sociedad lo cual significa relevancia a la carrera puesto que esta se ocupa de la vida cotidiana del hombre y su desenvolvimiento en la sociedad. As pues este documento queda como antecedente para cualquier persona que desee trabajar dentro del cine de suspenso y para todos aquellos que les interese el tema y quieran indagar ms en l.

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Referencia de imgenes
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Anexo I
Sinopsis

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Anexo II
Plan de trabajo

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Anexo III
Formato de planteamiento de problema

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