PANORAMA DE LA GUITARE VOLUME II R. ANDIA & C. FAYANCE EDITIONS MUSICALES TRANSATLANTIQUES PARISPANORAMA DE LA GUITARE VOLUME II MUSIQUE ANCIENNE MUSIQUE ROMANTIQUE MUSIQUE TRADITIONNELLE ET MODERNE 60 PIECES — DEGRES PREPARATOIRE ET ELEMENTAIRE PRESENTEES PAR RAFAEL ANDIA er CATHERINE FAYANCE PANORAMA OF THE GUITAR VOLUME II EARLY MUSIC ROMANTIC MUSIC TRADITIONAL AND MODERN MUSIC 60 PIECES — FOR PREPARATORY AND ELEMENTARY DEGREES PRESENTED BY RAFAEL ANDIA ann CATHERINE FAYANCE EDITIONS MUSICALES TRANSATLANTIQUES PARISPANORAMA DE LA GUITARE - Volume II PANORAMA OF THE GUITAR - Volume IT INDEX ~ MUSIQUE ANCIENNE FARLY MUSIC Paduane ADRIEN LE ROY The sicktune ANONYME XVF SIECLE Mc Domiand’s midnight mieeenran JOHN DOWLAND Complaint JOHN DOWLAND Se fo m'acsorgo. = ‘ANONYME XVIF SIECLE ‘Bassa saves a - FABRITIOCAROSO. Pezo0 eso z ‘ANONYME XVIF SIECLE Bianca fore CESARE NEGRI Saltareto sor a VINCENZO GALILE! Mone . rie te Sarabande Miscarace ROBERT DE VISEE. ‘Schmitt courente = ANONYME XVIIF SIECLE Prelude SANTIAGO DE MURCIA Passepied * FRANCOIS LE. COO Romanescs & DE MUDARRA ‘Les Remages Prelude Le resign pour? gulaes MUSIQUE ROMANTIQUE ROMANTIC MUSIC 20) eerie EMILIO PUSOL 21) Beerice oe EMILIO PUIOL 2) Alleweto| MAURO GIULIANE 3) Lanne MAURO GIULIANI 2, Ede NPS opue 60. MATTEO CARCASS 25) Legon NPI opus 6 SOILEN RERNANDO SOR 35) Bhade a FERNANDO SOR 2) Beerice No opi 36 FERNANDO SOR 28) eereice Noi opus 35 FERNANDO SOR 35) Beerice N22 opus 35 nee FERNANDO SOR 30) Brersice N° opus 35 nos nnn FERNANDO SOR 31) Minuet de fopus28 FERNANDO SOR 32) Nocturne opus N'2 eects ME MERTE BY) Walters ncn nit 1K MERTZ 38 Andantino NAPOLEON cosTE 35) Baade NO opus NAPOLEON COSTE ; TULL SAGRERAS. JULIO SAGRERAS Emitto puso. , FRANCISCO TARREGA ') Andantino pour? gutcren FERDINANDO CARULLI ‘MUSIQUE TRADITIONNELLE ET MODERNE TRADITIONAL AND MODERN MUSIC 81) Hongroise ese B.SVASTICS JANOS, 12) Horo 5 BB SVASTICS JANOS 8) Swing Low S TRADITIONNEL 4) Tino S *TRADITIONNEL 15) Jeera - CLE BoRDAYS 46) “Tastes Leo BROUWER 4&7) CannSoiee TRADIONNEL 4) Caguaisge HENRI SAUGUET 4) Eswata (i918). eet MANUELM. PONCE 50) Sus ojos we cera CARLOS GARDEL 5) tee ies oe RAFET RUD! 52) “Brie feullies tombeni™ CO PRANCISKLEYUANS: 53} Promenade. i FRANCIS RLEYNJANS 54) Pureur tae ‘TRADIMIONNEL 53) Pribeur fee . ‘TRADITIONNEL $8) Tele sess smyoawresonnon ‘TRADINONNEL 57) ewan z ‘TRADINONNEL 3) Ea Tara ‘TRADITIONNEL, = 59) Rega do soe evan ‘ ERIC SIDA 60) Malaguens pour? guiaras ‘TRADITIONNELI NOTATIONS CONVENTIONNELLES CONVENTIONAL SIGNS e+ auriculaire / little finger apoyando = jeu ~buté” / rest stroke tirando = jeu“ pincé” / free stroke liaisons (coats) / slurs liaisons en cascades / long slurs garder le doigt sur la corde / keep the finger on the string glisser sans réattaquer la deuxiéme note (portamento) slide without attacking the second nate again = pouce seul | thumb only iF SS arpége serré / tighien arpeggio = Go indications facultatives / optional EMT 1812Il NOTATIONS PARTICULIERES / SPECIAL SIGNS = note de valeur libre, assez longue / free value , rather long 8 = point d’orgue trés long, / very long pause répéter sans discontinuer / repeat without stopping retr amie 1 e estutado (rotemen contin) / continuo rl tht ami rasgueado sec avec le majeur ( pichenette) sharp rasgueado with the long finger (flick ) | accelerando / speeding up FES tenant / stewing down ». arpége descendant du dos du pouce ( alzapia)/ pooh ee of nn demi-diése,demi-bémol / half sharp, half flat EMT 1812MUSIQUE BAROQUE BAROQUE MUSIC1. PADUANE Adrien LE ROY (1520+ 1598) 462. THE SICK TUNE (J =52-66) . Anonyme (XVI-si¢ele) Fal r ‘5 2 Zo 2 J tT e 4 “al aU) wT 3. M' DOWLAND’S MIDNIGHT (d 266) John DOWLAND tiseas 1626) Ong od eee a i 4d a = ——- aS 3 22s = . = ee te : re 7 t ° Cr 1 : 3 i a EMT 18123 4. COMPLAINT (d=s8) John DOWLAND @ Fat gina ase tt EMT 18126.BASSA SAVELLA d= 66) Fabritio CAROSO u XVI sitcle * EMT IBI27. PEZZO TEDESCO (J=52-58) Anonyme(xvi" siteie) ‘ 4a if 2 (doe 50) spice Cesare NEGRI (xv! fee ‘emia 2 dl. 1 2210 EMT 18129. SALTARELLO (de=$0-84) Vincenzo GALILEI (ca1520-1591) On Ls | 42 0.1 20 til | ) = —41| ||! -5 HIT 2 Hi + Vi a Hi) " S.L. WEISS (1686-1750) 1 tr : ai a] Hi il ay + ion] EMT 1812D.C. alfine Robert de VISEE (d 72-88) Mm (iasoe 1725) 7 EMT 181212. MASCARADE i Robert de VISEE potted alta | eal fay TTF oF = rae io =— hee = z rT erg & Pais 18, SCHMITT COURANTE Anonyme ( XVIII sitcie) (= 20-2) ne a gt ene J 4 EMT 1812 .EMT 181214. PRELUDE Santiago de MURCIA (1732) EMT 1812ore? F 15. PASSEPIED Frangois LE COCQ - ns) Be F 03 4-1 epee EMTIBI22 16. ROMANESCA (1-76-96) Ore % 4 Lo ‘ A.de MUDARRA (1546) 14 ae i o8 los i i 17. LES RAMAGES pmim pmiz F. CAMPION (1686-1748) 2, oa =i Pr 7 4 EMT 1812EMT 181218. PRELUDE JS. BACH im? z ps eee 32 [ = Ges 24 2242 3 3 a432 900, ° y 385 fei ee] eecieost-ssWtecberet a Ly EMT 1812vn is vin a3 13430 0) © @! EMT 81219. LE ROSSIGNOL Anonyme (1616) = 60-69) Ory 4 Baia 2 8 as ezine SS god 5 a fof) Pall eae ie. hie e12042 taal, 2 4 EMT 1812oN EMT 1812MUSIQUE ROMANTIQUE ROMANTIC MUSIC20 20. EXERCICE Emilio PUJOL (1886-1980) Copyright 1952 ty Ricordi Americana Saec BencerAires ~ Argentina EMT 181221. EXERCICE Emilio PUJOL — oir. fee a t al oF 7p CP WP a Poe Teor Cette étude pourrait admettre d'autres formules pour lamain droite. This etude couid be played with other right hand formules. Par exemple: For exarupte + Copyright 1952 by Ricordi Arericana Sec Buenos-Aires ~ Argentina EMT 181222. ALLEGRETTO 22 Mauro GIULIANI 781 1828» LPL oieg pim- i 20 m ° fo es Eo er Eoy 23. LARGHETTO Mauro GIULIANI EMT 181224, ETUDE N’3 opus 60 Matteo CARCASS! 92-1853) a 4 9 EMT 181225. LEGON N’'14 opus 60 Andante Fernando SOR 3 4 i eet 3 Seg} £. . a Het a a = oF zo) t j m Fernando SOR a mipimi % ee Moderato r fe r z _r a7! 449034 ge 1 Pog EMT 18124 Ul PMT IRI28. EXERCICE N°ll opus 35 Allegretto apg ag) sid) oad gta, Ae ‘3 =f a age 25 + ‘ db, z aap he PPD ep oy ET oe ETar 29, EXERCICE N‘22 opus 35 Allegretto Fernando SOR EMT 181230. EXERCICE N’°18 opus 35 Andantino Fernando SOR Om 4 EMT 181231. MINUETTO de'opus 25 sa Fernando SOR 4404 EMT 181232. NOCTURNE opus 4 N°2 Johann Kaspar MERTZ (1806 1856 ) ‘Andantino EMT 181233. WALZER Johann Kaspar MERTZ 8 > ss 3 1 4] aka 7 vo Co eH) EMT 181234. ANDANTINO Napoléon COSTE (1806 «1883 tie die Andantino, EMT 181235. ETUDE N’1 opus 38 Allegretto Napoléon COSTE 836. LECCION Julio SAGRERAS iiaeise Eat SSS aS 0 me c = : P ect Bue ss, Fue f a f J — EMT 181235 2 SS a= =e i ts aa ae ae i=oll ¢ ——— pm Aaa tS —— ST om am inter ———— ‘mmm RR37. LECCION Julio SAGRERAS v—, i i t Andante Copyright 1953 by Ricordi Americana Sace Buenos -Alrs-Amentina 38 ESTUDIO “ROMANTICO” Andantino Cantabile(d . 80) Emilio PUJOL “ a4 — Copyright by Casa Editorial de Musica Boileau Barvelona-Espagne EMT 1812a7 dolce «leg ¢ ; “yd, Rd ae Ft Fae ee ie =——_ EMT 181239. LAGRIMA (Preludio) — Francisco TARREGA ‘Andante (1853-1909) + aaa Jo DC. @alFine Ferdinando CARULLI (1770-1841) EMT 812m | i m mimi EMTIBI2— EMT B12EMT 1812MUSIQUE TRADITIONNELLE ET MODERNE TRADITIONAL AND MODERN MUSIC41. HONGROISE I Bocsari SVASTICS Janos (1801+ 1873) Adagio ——— | 2 2 3 1/85 1 tprest ro et? 42, HONGROISE II Sa 424) ‘. ane EMT 1812Traditionnel (J27) ig al @ : EMT IBI244.1 KNOW ——— Traditionnel 1 Ferg \ oa 355 oo 4 2 P) (1292) p p« o lnisser vibrer ‘allow tovibvate 41 Oo Pp EMT 1812a7 ee EMT 1812,46.° Tristes hombres sino mueren de amores”* Léo BROUWER (272) rt tranguillo . Vivace (J. 80-92) at a : pea 2. ied Stasto HS BE aS = S008. =p a TY (de72) = 1S am. 9 is . ie vom er =, 4 eh age — if = * Miguel Hernandez right 1987 by Editions Transat lantiques oprrial ¥ eae EMT i812 2, Passage de Crimée 75019 ParisBla ey Tegato ——_<_— 2. ———— ° ° aes! 528 o — - sonore accel. Vivace ‘J. = 80-92) ot =e i a Se SS 7 a5 er pp SHH ——$$= Td.72) a Siasto > a == ame Allarg. poco a poco ° ° ° ro EMT 181241, CANA-SOLEA Traditionnel i F apoyando tirando a apoyando tirando EMT 181281 EMT 181248. CAQUETAGE Henri SAUGUET (1973) Rythmé mimi “Be Ih» > Har.Xu EMT 181249. ESTRELLITA (1914) Manuel M, PONCE (1882+ 1948) oO Bp: f aed ji 3 J EMT 181250. SUS OJOS SE CERRARON Carlos GARDEL Lento, accelerando poco a poco * > ~ “7 _jpéaaiteonaue. breve Tnegalite” fong-short EMT 181251. LARGO (de46) Rafet RUDI EMT 1812pour Catherine .ET LES FEUILLES TOMBENT...” ( Prélude ) Lent et profondément intime avec une certaine liberté. us es (Js54ea) < 2 ne O Pp fess 2 3 2? i Bien lid, fluide et expressif, = ‘une sonorité duce... 4 ae i 3 tr oe ye ¥ 6 af 8 argiven Gilaigamicaulen pour Rafael 53. PROMENADE F. KLEYNJANS Tranguillement rythme, avec esprit. op.78) (bethea) 442 8 1 2 2 3 vi! r D j ®t in A 2 & —=y 3 oe ° Bassestaccato Naturel, avec ainpleur el de larges inflexions. EMT (812EMT IBi254, P’TIT’ FLEUR FANEE I Traditionnel Valse créole a. —a eae S wis iedocs i te 55. P? TIT’ FLEUR FANEE II pam EMT 1812pmimin Dimimi EMT 181256. TARANTAS Traditionnel a aaa a ae EMT 1812ph 2 oa « eg? @ 8 pay ool i» poste ous iz: aie =! SS re ae Gia eae j erPaeary Fee = apoyando rama ad lib. Id 66) * F = =] SSS fr IF sneer (poni.) >——_—___ wtus A Fine 2 4 7 EMT 18122 Finalad lib. pami EMT 181257. LA TARARA I Traditionnel (J-72-106) EMT 81259. RAGA DU SOLEIL LEVANT Eric SIDA Alap (libre) “ if , eer 424 ad _ad. ‘ S feet os, WAttegees, tirer, puis relacher la 3'corde. Altack, pull downwards and release the 3°string. 2) Attaguer la corde déja tendue puis la relacher. Aitack the string already pulled downwards and release. EMT 1812‘ Ment 80-84) iy Bol tin ; erp60, MALAGUENA Traditionnel rtp ie E asta =e oso1s0 1 125 EMTIBI2i z. bis pizz. EMTIBI2PIECES Vs/6r7 wai: 2A: 25/27/28/30 WAT: yan 52/53: $4/88: 47/56/S1/S8/60 NOTES BREVES Original : tablature pour luth & 6 chorurs Original : tablature pour luth & 7 chaeurs Original pour tuth a 6 chceurs. Attribué @ GALILEL Original : tablature de luth 4 13 choeurs. Les inégalités rytheni- ues, implicites dans Iéeriture baroque (ici en czoches), ont été symbolisées par la notation schématique fou F qui ne rend Com ave aroerent de erpénton re, Peeeoup pus subtle. + Original : ablature pour guitare a 5 cheeurs. Méme remarque que pour la piéce N° 10. Original : tablature pour guitare & 4 cheeurs. Les doigtés ont éré ‘modifies en tenant compte des possibilites de la guitare moderne. ‘Original pour le luth baroque en ut mineur. (Original pour deux tuts. Escuela Razonada de la Guitarra, libro I. Doigtés originaux. Extraites du “Papillon”. Doigiés originaux. Extraite de “Suite de pices pour la gui Extraites de “Las terceras lecciones”. Estudio V1 de Grado Superior. Le “pont” en sol majeur (mesures 17 a 24) n’a pas &€ publig ‘du vivant de auteur, mais a é1€ recueilli par ses éleves. I nous ‘a paru indispensable de I'inclure pour I'équilibre formel et onal de ce Prelude. Pour certaines phases, les partes I et Il ont &é échangées en vue un meilleur équilibre dans le dialogue entre les deux guitares. Originates pour la guitare inspirées du fotklore honerois tigane. Negro Spi “Improvisation” sur les Soteares (1970), Deusiéme des **Preludios Epigramaticos"* (Editions Transatlan- tiques,) Doigiés de auteur Extraite de la musique de seine écrite pour les “Conversations dans le Loir-et-Cher” de Paul Claudel. (Créve par R. Andia, Edi- tions Transatlantigues.) ‘Chanson menicaine, Arrangement de la transcription pour gui- tare de auteur. Tango argentin, Deusigme mouvement de la "Petite Suite pour Guitare" (Crese par Ehat Musa, Yougoslavie). Editions Transatlantiques. Doigtés de auteur. Folklore eréole de I'lle de la Réunion, Folklore andalou et levantin. N.B. : Quand deus mousements métronomiques sont indiques, le deuxieme est celui gui ext souhaitable, ke premier est le plus bas que l'on puisse encore accepter.PIECES SHORT NOTES USI6/T: Original : tablature for six-course lute Wis: Original : tablature for seven-course tute. Original for séx-course lute. Attributed 10 GALILEI Original : tablature for thirieen-course lute. The inequality of ‘chythmn which i implicit in baroque here quavers) has ibolised by schematic notation dor by @ nota- tion BPP which does not express precisely the real and more ssubile interpretation. URS/AA/ASLIT + Original : tablature for fixe-course guitar. Same observation as fee * __ SPaaeetteene mans modern guitar. a Original for the baroque lute in C minor. 1. Original for two tutes. M/A: acer eased et Oba ne nee Ate Earns a Re 22/23 Extracts from “Papillon”. 2S/T7/28130 : Basic fingerings. se Sameer epee 56/37 = Extracts from “Las terceras lecciones”’. SB: Estudio VI de Grado Superior. 59: The “pont” in G major (measures 17 to 24) was not published as the author was alive, but it was collected by his pupils. It see- med 10 us that it ad to form part of this Prelude with a view to keep its formal and tonal balance. i As for ceriain sentences, the parts I and Il were exchanged in onder 1o get a betier-balanced dialogue Between the two guitars. Mia: Originals for guitar inspired from Hungarian gipsy foiklore. BI: Negro Spirituas : “Improvisation” an Soleares (1970). 6: ‘Second prelude from “Prehidias Epigramaticos” (Editions Tran- satlantiques,) Fingerings of the author. a: Extract from the slage music composed for “Conversations dans le Loir-et-Cher" from Paul Claude. (Created by R. Andia, Eai- tions Transatiantiques.) 2 ‘cian sone, Adeteion ofthe trnscinon forte by the 2 Argemine Tango. SI: ‘Second imoveinent of the “Petite Suite pour Guitare” (Created by Ehat Musa, Yugoslavia). Editions Trensatlantiques. Fingerings of the author. (Creole folklore from Reunion Istond. 47/36/57/$9/00; Andalusian and Levantine folklore, NB. : When nwo metronomic movements are indicated, the second one must be cho- sen, the first one will be the lowest which can be accepied.WS mt =o. 2] 8 A WH Fy aDIFFUSION ET DISTRIBUTION EDITIONS MUSICALES Tl ‘TI ETROOI812 eek worceaacaat