MSICA E CULTURA DE MASSAS

ONE NOTE SAMBA DIZZY TOCA NA LAPA O JAZZ CHEGA AO BRASIL E A BOSSA CONHECE O MUNDO

Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Rio de Janeiro Campus Nilpolis Produo Cultural

Autores: Caren Honiqui Ferreira Machado Carla Eloi Oliveira da Silva

Professor: Tiago Monteiro

Nilpolis, RJ Brasil Junho de 2011

SUMRIO

Resumo.......................................................................................................... 3 Introduo......................................................................................................4 Contextualizao............................................................................................5 REApropriao Esttica..................................................................................7 Samba de Uma Nota S (one note samba).....................................................8 Consideraes Finais....................................................................................10 Referncias Bibliogrficas............................................................................11

RESUMO

Os trnsitos culturais entre povos diferentes geram transformaes, que so provas empricas do carter mutvel da cultura, e so manifestadas em diversos segmentos, entre eles, a msica. O processo de adaptao de um ritmo ao novo contexto em que se insere, pode ter como resultado o surgimento de outro gnero musical. Foi basicamente assim que a Bossa Nova se desenvolveu. Posto isto, e tendo em vista o intenso trfego entre o Jazz e a Bossa Nova, procura-se reconhecer e na Bossa Nova brasileira, principalmente na msica Samba de Uma Nota S, e no Jazz norte-americano, com a msica One Note Samba, as manifestaes estticas, de forma a investigar as apropriaes e misturas que ocorrem, no sentido de propor reflexes acerca do contexto em que ocorrem, e da maneira como so interpretadas.

INTRODUO No peito dos bossanovistas tambm batem outros ritmos (KASSAB, 2006), Ritmos estes que fazem parte do comeo de um movimento de ruptura, e uma ruptura drstica, com tudo que j vinha acontecendo no cenrio musical brasileiro, da dcada de 1950. Algo novo estava surgindo, uma melodia cheia de sncopes, a bateria ousada ao marcar o tempo fraco da pulsao, uma harmonia abusando de acordes dissonantes. Seria este um indcio para um possvel sentimento de inconformismo e de revolta? Seria esta uma revoluo? Se representasse a modernizao, algo positivo para a msica no Brasil, revoluo no soava to mal, no entanto se esta novidade estivesse desrespeitando as tradies estticas locais, sendo cegada pelo culto alienante cultura norte-americana, obviamente seria repudiada. O que estava acontecendo naquele momento, portanto, era uma relao nada romntica, uma parceria em uma guerra antiga por legitimao. decretada, oficialmente, no Brasil no final da dcada de 1950, e nos EUA no final do sculo XIX, uma nova era, onde dois gneros musicais, que vieram se caracterizando ao longo dos anos, se consolidam. Gneros estes que se comunicam atravs da linha do tempo, e se entendem musicalmente, em uma relao de admirao recproca. Dois gneros que surgem em contextos cronolgicos, histricos, culturais, polticos e geogrficos diferentes, e se cruzam em algum momento, ambos abandonando as tendncias das vanguardas, e cravando suas bandeiras no corao de suas ptrias. O sangue norte-americano passa a correr em veias brasileiras, estimulando uma produo mais livre, com ritmos mais incertos, a improvisao. Jazz no o que se toca, como se toca[1], e sendo como se toca, o estilo gera uma reflexo, menos da ordem da esttica musical do que dos valores e ideologias que passa a carregar, em diferentes contextos. Dessa forma, aquela que foi atravessada pelos ventos vindos de Nova Orleans, leva em suas costas tais ideologias, mas tambm divide com o Jazz, anos depois, o swing da terra quente ao sul da Amrica, levando um ritmo brasileiro para pulsar nos peitos norte-americanos. Ento a Bossa Nova ultrapassa as fronteiras sulamericanas, sem rumo, e corre o mundo afora, acaba encontrando suas origens, encantando seus inspiradores. O aprendiz, ento, consegue alcanar um posto, no de superao, mas de igualao ao mestre.

CONTEXTUALIZAO Antes de tudo, definir os gneros que pautam este artigo e definir os conceitos que guiaro a linha de raciocnio adotada nestas laudas. Primeiro, o mais importante dizer que nem toda ruptura um protesto, estes conceitos so erroneamente atrelados, quando nem sempre fazem sentido juntos. Em se tratando de Jazz, definio algo que retoma a problemtica do gnero musical, tendo em vista que a no definio que define o Jazz. Ento, resguardo-me a dizer que tomo aqui como Jazz a produo artstica que usa e abusa de improvisao, sncopes preferencialmente. No irei me deter a predominncia de tal instrumento em detrimento de outro, pois se me delimitar a dizer que so os metais que sobressaem no Jazz, excluo todas as ramificaes do Jazz que no se utilizam dos metais. Alm do que, perpassam o Jazz outros estilos musicais geniais, como o Blues, o Soul e o R&B e todas as suas variantes. No princpio, foram surgindo os cantos de trabalho, depois vieram o spiritual, o blues, a marcha e o ragtime. No stimo dia, em New Orleans, todos se fundiram para criar o jazz
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. O Jazz no foi um surgimento, foi um processo, foi uma gradativa

construo sobre a realidade em que se inseria. No nos interessa, por enquanto, saber as origens e motivaes do Jazz produzido no final do sculo XIX, a dcada de 1950 que nos interessante. O que acontecia nessa poca o que ficou conhecido como Cool Jazz e o Hard Bop, momento muito interessante, que veremos ocorrer mais adiante com a Bossa Nova. O Cool Jazz foi um descendente direto do Bebop, estilo que prezava por solos velozes e harmonias muito inovadoras. Tenho o Bebop como um estilo experimental, onde o Jazz em desenvolvimento aproveitava para explorar novos estilos, acordes mais avanados e improvisos mais arriscados [3]. O Bebop causou certo desconforto aos novos msicos, que viam na msica de Dizzy Gillespie e Bird uma complexidade descomunal, e realmente era. A inovao do Bebop estabeleceu um estilo prprio, insupervel. Qualquer um que se atrevesse a toclo seria mais um mero seguidor. Ento o Cool Jazz, chamemos assim, foi um movimento conservador, que retomava o Swing que havia nas msicas de Jazz antes da revoluo Bebop. Alm disso, o Cool Jazz trabalhava o contraste entre o Bebop e o Swing, formando uma combinao nica. O Hard Bop, que tambm estava se consolidando na dcada de 1950, foi uma variao do Bebop, tambm um movimento de reao ao Bebop, no como o Cool Jazz que procurava restaurar o Jazz, no sentido esttico, mas no sentido de dar emoes as
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performances, colocando elementos do Spiritual (gnero vinculado msica dos escravos) e do Gospel. Os Estados Unidos estava passando por uma euforia econmica, aps a Segunda Guerra Mundial e, ao mesmo tempo, estava se adentrando na Guerra Fria, que foi um dos resultados dessa onda de otimismo, onde teria a oportunidade de aumentar sua influncia mundial, exibindo seu estoque blico e seu desenvolvimento cientfico. A populao estava crescendo e se desenvolvendo, e os movimentos afro-americanos estavam enfrentando batalhas terrveis contra o racismo. No Brasil, Getlio estava voltando ao poder, a televiso estava chegando ao pas. S pelo fato de Vargas estar retornando ao governo, pelo voto, j seria um cenrio histrico bastante interessante de se trabalhar, afinal, entre prs e contras, ele deu rumo ao desenvolvimento do pas. Em 1953 ele cria a Petrobras, e em 1954, de acordo com a Histria, ele se mata. Ento, JK assume a presidncia no ano seguinte, e o Brasil comea um processo de industrializao massiva, a urbanizao inevitvel. Com o Plano de Metas de Juscelino, a economia brasileira aberta ao capital estrangeiro, o que acaba abrindo o Brasil ao mundo. Economicamente o pas estava crescendo, as grandes obras de infraestrutura, as rodovias, indstrias, hidreltricas e siderrgica marcam um momento conhecido de rpido desenvolvimento do Brasil. Os Anos Dourados trouxeram para a sociedade muitas vantagens. Enquanto os meios de comunicao ganhavam espao, a populao ganhava acesso eletrodomsticos, rdios e toca-discos, com o maior salrio mnimo da histria, a ascenso das classes foi inevitvel. Ento se firma uma classe mdia emergente, tomada por esse processo de industrializao, encantada com o mundo que se apresenta com a abertura do Brasil ao exterior, vida por novidade. Ento, esses jovens comeam a se reunir para ouvir msicas, para conhecer esse mundo desconhecido. Era eminente o surgimento de um movimento que representasse toda essa euforia, toda essa modernidade que o Brasil estava conhecendo. Aps um processo de universidades e bares da zona sul carioca, inspirada no Jazz se consolida a Bossa Nova, na voz de Joo Gilberto com Chega de saudade de Tom Jobim e Vincius de Moraes.

REAPROPRIAO ESTTICA A Bossa Nova ento apresenta elementos do Jazz, pois a esttica que a seduz. No entanto, como se pode prever, claro, com uma fonte de inspirao to tipicamente americana, alm do Samba, que na poca tinha acabado de assumir o posto de msica nacional, a Bossa era acusada de estar ferindo o conservadorismo esttico com seus acordes dissonantes e a suas sncopes, alm disso, estava se apropriando de elementos do Jazz e do Samba para conceber algo que no era erudito e, tampouco original. Os crticos foram categricos ao questionar a autenticidade do gnero. Como disse anteriormente, nem toda ruptura protesto, no caso da Bossa Nova, politicamente foi exatamente o contrrio, ela surge em um momento de consonncia com a proposta poltica, econmica e social do Brasil [4]. Mas a crtica no iria aliviar. Ento ela nunca conseguiu se tornar um sucesso popular e ficou praticamente esquecida durante quase trs dcadas
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, isso dentro do seu pas de origem, em

contrapartida, com a descoberta da Bossa Nova pelos msicos americanos que se apresentavam no Brasil no incio dos anos sessenta a bossa nova (...) foi levada aos Estados Unidos (FONTELLA; OLIVEIRA, 2010 pg.94). Veja que curioso, a Bossa Nova renegada em sua prpria terra, enquanto Elvis Presley se adentra nas rdios brasileiras trazendo seu Rock and Roll, e depois disso, Ella Fitzgerald chega ao Rio e se apaixona pela Bossa Nova, levando-a para os EUA. Logo, o gnero invade os shows de Jazz, e Tom Jobim regravado em verses instrumentais e na lngua inglesa e entra nas paradas de sucesso norte-americanas. O que pensar sobre isso? Santo de casa no faz milagre (DITADO POPULAR). Apesar da Bossa Nova ainda ter a autenticidade questionada por msicos e estudiosos, a partir de agora no me diz respeito mais discutir os motivos que comprovem originalidade do gnero. At agora, estava tratando da apropriao do Jazz pela Bossa, de uma forma muito genrica, quero, agora, falar da apropriao da Bossa pelo Jazz, atravs de uma breve anlise da msica One Note Samba. No faz parte dos objetivos desse artigo encontrar os motivos, que questionam a Bossa no Brasil e os motivos que a tornam encantadora nos Estados Unidos. Farei apenas uma comparao esttica, a partir de opinies formadas depois de pesquisas e observaes, entre as duas verses dessa cano, de acordo com as apropriaes por cada um dos dois gneros musicais tratados at aqui.

SAMBA DE UMA NOTA S (ONE NOTE SAMBA) Samba de Uma Nota S foi um clssico da Bossa Nova, composto em 1959 por Tom Jobim e Newton Mendona. E quando digo clssico, me refiro a toda a esttica de ruptura que tenho falado at agora, as sncopes, apesar de se apresentarem de forma mais contidas, enfim, a novidade, diferente do que estava sendo ouvido na poca, diferente das produes do estilo de Estpido Cupido e Rock and Roll. No ouso repetir as falas de que essa msica foi um dos maiores sucesso da Bossa Nova, porque no consigo visualizar onde, dentro de todo esse contexto de rejeio, exposto anteriormente. Como estou falando de linha meldica, no vejo necessidade de apresentar a letra da cano original, no entanto gostaria de destacar apenas um dos versos para tranquilizar a conscincia, no que diz respeito autenticidade da Bossa Nova: Outras notas vo entrar, mas a base uma s, lembrando a fala de Duke Ellington, compositor de Jazz: tudo msica[6]. E ponto final. Analisando brevemente a estrutura da msica, verso original cantada por Tom Jobim e suas backing vocal, e lembrando o que a Bossa Nova hoje, a msica bamboleia entre o que chamei clssico do gnero e o tradicional no livre das discusses de tradio e tradicionalismo Samba. No h como dizer que a melodia simples, pois algo que no ostento ttulos o bastante para analisar, no entanto, a composio harmnica sugere tranquilidade, leveza, e a melodia, tal como o nome da cano, se constri basicamente sobre uma nica nota, de forma a denotar essa simplicidade, essa suavidade. Essa linha meldica tranquila e timbre suave, a levada que lembra o swing do Samba, e a liberdade esttica tambm presente no Jazz so algumas caractersticas marcantes em Samba de Uma Nota S. No ano seguinte, o prprio Jobim traduz a msica e lana One Note Samba. Mas as anlises que fiz, no foram propriamente da verso em ingls, foram, a princpio, do improviso de Ella Fitzgerald sobre a harmonia da verso original, e da verso instrumental de Dizzy Gillespie. Considerei essa msica essencial para esse tipo de anlise, primeiro por ter sido composta pela maior referncia de Bossa Nova, e segundo por ter sido regravada pelos dois maiores nomes do Jazz. A verso de Ella Fitzgerald impossvel de ser chamada de Bossa Nova, devido dificuldade de identificao do clssico de Tom Jobim, alm do estranhamento que tive ao ouvir, pela primeira vez a verso. Estava confiante que iria ouvir uma cpia fiel
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da msica ou, no mnimo, algo bem prximo da original. A voz que inspirou todas as geraes do Jazz faz um show de improviso, enquanto a harmonia ao fundo toca Samba de Uma Nota S. A verso de Gillespie mais prxima, digamos assim, da verso brasileira. Mais prxima no o suficiente para definir o que ele faz. Retifico ento, a verso dele menos distante do que a verso de Ella. Dizzy improvisa com seu trompete a melodia de Tom Jobim, o que j facilita a identificao, mas por mais que se saiba que a msica Bossa, ela acaba se transformando em algo muito mais da ordem do Jazz do que de seu estilo primrio. Visto o pargrafo acima, seria obrigada a retomar a problemtica do gnero musical, e como no pretendo discutir o que define um gnero, menos ainda os motivos e referncias que o conceituam, encerro o assunto com apenas uma reflexo: Outras notas vo entrar, mas a base uma s, lembrando, mais uma vez, a fala de Duke Ellington: tudo msica?

CONSIDERAES FINAIS Visto as breves anlises e as reflexes levantadas, gnero musical um conceito que est em cacos dentro desse artigo, j que a partir do momento que a apropriao do Jazz no Brasil se transforma em Bossa Nova e vice-versa, deveria questionar a fragilidade de um conceito que se modifica geograficamente, o que faria com que negasse todo o discurso que constru, pois fiz questo de relatar o contexto geopoltico em que se inseria cada um desses gneros, como forma de justificar suas modificaes. Isso se reflete diretamente nas discusses acerca da autenticidade, j que apropriao e influncia so conceitos que circundam todos esses discursos ao longo da histria. O mais interessante de tudo isso, que foi discutido aqui, a legitimao. Em qual voz, espao geogrfico, contexto cultural, poltico e histrico, Samba de Uma Nota S ou no Bossa Nova? Quem pode dizer que uma Bossa Jazz e ser reconhecido e legitimado como detentor dessa verdade? Mais uma ltima vez, preciso dizer, tudo msica? Por fim, se o gnero est em runas, se a autenticidade est em discusso e a legitimao uma incgnita, logo, sendo Samba de Uma Nota S ou One Note Samba, independe se Tom Jobim toca em Nova Orleans ou se Dizzy toca na Lapa, tudo msica!

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS KASSAB, LVARO. No peito dos bossanovistas tambm batem outros ritmos: Pesquisa feita a partir de anlise de partituras redimensiona a influncia do jazz na Bossa Nova. Jornal da Unicamp, edio 341, outubro. 2006 <http://www.unicamp.br/unicamp/unicamp_hoje/ju/outubro2006/ju341pag6a.html>. Data de acesso: 28 de maio de 2011. FONTELLA, Jone; OLIVEIRA, Mirna Fernanda de. Do Samba de Uma Nota S a One Note Samba: A Traduo de Antnio Carlos Jobim. Revista do Centro de Educao e Letras, v-12 n 2, segundo semestre. 2010. [1]<http://www.forumnow.com.br/vip/mensagens.asp? forum=73559&grupo=126439&topico=2927212&pag=5&v=1>. Data de acesso: 07 de maio de 2011. [2]<http://www.clubedejazz.com.br/ojazz/index.php>. Data de acesso: 04 de junho de 2011. [3]<http://www.clubedejazz.com.br/ojazz/historia_bebop40_01.php>. Data de acesso: 04 de junho de 2011. [4]< http://lazer.hsw.uol.com.br/bossa-nova.htm>. Data de acesso: 11 de junho de 2011. [5]< http://lazer.hsw.uol.com.br/bossa-nova.htm>. Data de acesso: 11 de junho de 2011. [6]<http://whatsjazz.blogspot.com/2011/03/duke-ellington-e-tudo-musica.html> Data de acesso: 18 de junho de 2011.

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