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IMPRESSIONNISME

ET POST-IMPRESSIONNISME diaporama ducatif


Livret pdagogique enseignant

Ce quil faut savoir


CONTEXTE HISTORIQUE

Lartiste ne veut plus tre un simple excutant.


Suite la Rvolution franaise et la rvolution industrielle, la vision de la socit entrane un changement de perception de la cration et de la valeur du savoir-faire face la machine. Lartiste, lui-mme, ne veut plus tre un simple excutant, comme ce fut le cas jusqualors. Pour la premire fois sans doute, lart voulait sexprimer, sans entraves ni distinctions, favorisant ainsi la personnalit de lartiste. Celui-ci se plaisait choquer, bousculer, en se plaant au dessus dun public mfiant et moqueur. Dautre part, il ne faut pas oublier lapport majeur de la photographie ds 1839 : elle dtrna la peinture de son rle de mdiateur, de tmoin de lphmre (un paysage ou un portrait par exemple). Lart pictural allait immanquablement voluer vers de nouveaux domaines.

LES PRLUDES Smanciper de lAcadmie des Beaux-Arts.


Jusquau dbut du XIXme sicle, la tradition picturale semblait immuable : tude du modle vivant, jeux dombres et de lumires pour modeler les corps, mpris du dsordre et de limprovisation. Auguste INGRES (1780-1867), restait le plus emblmatique avec Napolon Ier sur le trne , 1806. Beaucoup plus tard, Eugne DELACROIX (1798-1863), dans La chasse aux lions , 1861, prfrait plutt la couleur au dessin, limagination au savoir. Dans ses oeuvres, les contours ne sont pas parfaitement nets, la couleur modle les formes et il renouvelle les thmes jusqualors civiques ou hroques.
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En mme temps, par le traitement dune composition quilibre, Jean Franois MILLET (1814-1875), Les glaneuses , 1857, montrait aux dfenseurs de la peinture officielle, la solennit du travail des paysans, sujet pourtant sans incident dramatique.

COURBET (1819-1877) alla encore plus loin en affirmant quon pouvait faire dun sujet humble une grande uvre ( Bonjour, Monsieur Courbet , 1854 : on y voit le peintre Courbet en bras de chemise et qui, par sa posture, dnote dune certaine arrogance pour lpoque.). Toutes ces impulsions amneront aux impressionnistes et leurs suivants, la ncessit de smanciper des carcans de lAcadmie des Beaux-Arts.

CARACTERISTIQUES DU COURANT IMPRESSIONNISTE

La forme se confond avec le coup du pinceau.


Edouard MANET (1832-1883), limage du Ralisme de COURBET, avec le Djeuner sur l'herbe , 1862, se vit refuser laccrochage de sa toile dans les salons officiels. Dabord, le grand format (208-264 cm) tait habituellement rserv aux sujets historiques, ce qui ici avait pour but de rendre le public la mme chelle (et par l acteur) ; en outre, en plus de la femme nue en prsence dhommes habills, la touche picturale tait juge trop imprcise. Toutefois, la nouveaut se trouvait ailleurs. En effet, un certain nombre dartistes rvolutionnrent les fondements de lart en affirmant que les formes et les couleurs de la nature ne sont pas celles produites en atelier. Par l, ils recherchaient capter limpression phmre du moment. Pour le prouver, ils excutaient leurs tableaux en plein air, sur le motif, en tentant de saisir les manifestations fugitives de latmosphre. Ils ne prenaient plus le temps de mlanger les couleurs sur leur palette ; ils en excluaient mme le noir et le gris, substituaient au clair-obscur des jeux de reflets, coloraient les ombres.
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