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Manuela Penafria
tende ser a base que permite distinguir o documentrio da restante produo flmica. O passado histrico do documentrio remonta aos anos 20, onde se encontra a possibilidade de se constituir um gnero com caractersticas prprias, seguem-se os anos 30 onde se arma a sua identidade, cando a mesma denitivamente estabelecida. As suas perspectivas de desenvolvimento futuro sero, tambm, referidas. O documentarismo um constante ponto de referncia, o que exige que se demarque o territrio no qual o autor de documentrios, ou seja, o documentarista, se coloca e se move. O que de novo trazem as "novas tecnologias"ao documentrio a questo que se segue. A abordagem ser a de averiguar a possibilidade de criao de um novo produto multimdia: o documentrio digital. Esta e outras questes que dizem respeito ao documentrio encontram-se ainda numa fase de armao. A resoluo desta situao implicaria que o documentrio fosse objecto de uma teoria flmica prpria. A sua constituio encontra diculdades em se armar face reaco comum de que o documentrio uma co como outra qualquer. (Bill Nichols, 1991). Contribuir para que o documentrio seja discutido contribuir para que seja possvel denir-lhe os seus exactos contornos, a sua especicidade e uma justicada demarcao em relao a outros lmes. Em muitos momentos deste trabalho, mais so as questes que se colocam do que as que se respondem. Fica, no entanto, ca a inteno de, pelo menos, posicionar o documentrio no mbito da produo em geral e, de dar relevo a um gnero que Orlando Inocentes (1997) apelidou de "gata borralheira do cinema". Se assim for, o documentrio aguarda ento um toque
para que revele toda a sua beleza; toque esse que sempre mgico.
Concluso
O registo in loco, o ponto de vista e a criatividade do documentarista so os princpios que constituiem a unidade do lme documentrio. Essa unidade, que foi aqui estabelecida, circunscreve-se produo de documentrios. Foi neste mbito que o documentarista se destacou enquanto gura-chave do documentarismo e enquanto base em que se subsume o prprio documentrio. O documentrio exige que muitas ou mesmo a totalidade das suas imagens e sons sejam obtidas nos locais onde as pessoas vivem e os acontecimentos ocorrem. Por outro lado, as temtica abordadas devem ser tratadas aprofundadamente, para tal exige-se que sejam vistas a partir de determinado ponto de vista ou abordagem. Finalmente, necessrio criatividade para que a sucesso e/ou sobreposio de imagens e sons apresente, no s o ponto de vista adoptado mas, tambm, que seja capaz de tornar o documentrio um gnero atractivo e que o documentarismo seja, cada vez mais praticado. Por seu lado, o documentarista garante a unidade do documentrio pela relao prxima que estabelece com a temtica que aborda, pela denio do ponto de vista que deve percorrer a produo do documentrio e reectir-se no mesmo; e, nalmente, pela criatividade que deve ser um seu atributo, em especial no que respeita s escolhas realizadas relativamente sucesso das imagens e dos sons, seja atravs do corte da montagem, seja atravs do link a que o suporte digital obriga. O documentrio um espao onde existe e dever existir sempre, a possibilidade de construo
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de signicados a partir das imagens e dos sons do mundo que nos rodeia. Os meios tcnicos existentes em determinada poca historicamente situada, requerem a interveno criativa do documentarista, para que a partir deles seja possvel produzir documentrios. No passado, o documentrio revelou-se capaz de acompanhar o evoluir dos meios tcnicos, evoluindo tambm. O documentarista explorou esses meios no sentido de com eles produzir novos documentrios que com anterior equipamento no eram possveis. Exemplo marcante foi o aparecimento das cmaras de lmar e som sncrono, ambos portteis. S esse novo equipamento tornou possvel que o documentarista lmasse os acontecimentos consoante os mesmos decorriam. De igual modo, s com esse novo equipamento se facilitou a mobilidade do documentarista junto dos acontecimentos. No seguimento da evoluo dos meios tcnicos surge, hoje em dia, um novo suporte: o digital. Tambm aqui, e mais uma vez, o documentarista uma gura de extrema importncia pois assegura a transio do documentrio para o suporte digital. A este aplicam-se os mesmos princpios que para as anteriores tecnologias e, em vez do suporte digital constituir um recuo do documentarismo antes se avana para mais um espao de manifestao de contedos e formas diversos.
Manuela Penafria, O lme documentrio. Histria, Identidade, Tecnologia. Prefcio de Joo Mrio Grilo, Edies Cosmos, Lisboa, 1999.
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