Nmero 66 Sbado, 9 de octubre de 2011

El perseguidor
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EN VUELO DE CARO TURISTNEYLAND FEVER

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JOS LUIS CORREA No puedes entender al artista sin su paisaje por
EDUARDO GARCA ROJAS

por
VARIOS AUTORES

PRESENTACIN FRENTE A UN MAR DE VERANO

LA ESCRITORA CECILIA DOMNGUEZ LUIS ESCRIBE SOBRE LA RECIENTE PUBLICACIN DE ANTOLOGA DE RAFAEL AROZARENA

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JOS LUIS CORREA /ESCRITOR

Es uno de los doce escritores que particip con uno de sus relatos en la antologa Generacin 21: Nuevos novelistas canarios, aunque la carrera literaria de Jos Luis Correa (Las Palmas, 1962) se inici hace muchos aos. Conocido sobre todo por sus novelas dedicadas al detective Ricardo Blanco en enero aparecer el quinto ttulo de la serie--, Correa acaba de publicar en la coleccin G21 una obra que se aparta de los territorios negros policiales, Murmullo de hojarasca, ttulo sin embargo en el que escarba en las cinagas de una capital de provincias como puede ser Las Palmas de Gran Canaria sin renunciar a las claves del gnero. Correa, profesor de Didctica de la Lengua y la Literatura, es autor de Quince das de noviembre (2003); Muerte en abril (2004); Muerte de un violinista (2006) y Un rastro de sirena (2009) correspondientes a la serie Ricardo Blanco, as como de Me mataron tan mal y Una cancin para Carla, entre otros ttulos.

NO PUEDES ENTENDER AL ARTISTA SIN SU PAISAJE

EDUARDO GARCA ROJAS - Usted es uno de los doce autores que aparece en la antologa Generacin 21: Nuevos novelistas canarios. Realmente se siente miembro de una generacin? - La antologa ha permitido que un grupo de escritores de las islas haya terminado por unirse porque todos tenamos muy claro que si no suenas, no existes por muy escritor que seas. El editor del libro, nghel Morales, propone en la introduccin unas caractersticas y gustos en torno a estos narradores, algunos de los cuales llevamos en esto quince o veinte aos, as que, entre otras cosas, considero importante el descubrimiento que ha supuesto para nosotros mismos saber que estbamos ya que muchos ni nos conocamos antes de que apareciera publicado este libro. En este sentido, los doce que participamos con un relato en esta antologa ha sido, insisto, como una especie de descubrimiento y al mismo tiempo la oportunidad de presentarnos como una hornada de escritores que est trabajando, haciendo cosas porque la literatura es un trabajo que implica disciplina y constancia. La mayora de los doce autores contamos, adems, con una obra traducida, que ha recibido premios, y una trayectoria consolidada. - Pero detecta caractersticas comunes entre los doce primeros miembros de G21? - Detecto en todos nosotros un universo socarrn que no es nuevo en la literatura canaria. Pienso en Alonso Quesada, por ejemplo. Tenemos una manera de ver el mundo a lo canario. Es decir, que nos enfrentamos a la visin insular y mtica con grandes dosis de irona. Cada uno de nosotros lo filtra luego en su gnero, porque la novela ahora tira ms hacia el gnero. En este grupo hay escritores que cultivan la novela negra, la novela intimista, la novela de barrio y de la de calle, la de crnica popular Cada uno tiene su gnero pero nos une el humor y el paisaje porque no se tiene ningn tipo de prejuicio o de complejo para escribir con eso que llamo irona canaria. Y sigo pensando lo mismo si el autor se mueve en Pars o en Nueva York, porque esa obra siempre estar escrita por un canario en Pars o en Nueva York. Sabemos, y no tenemos problemas en reconocerlo, que provincianos somos todos. Por lo que Joyce en Dubln o Woody Allen en Manhattan son tambin provincianos porque el artista y el paisaje no lo puedes dividir. Forman parte, no puedes entender al artista sin su paisaje. Claro que esto tambin puede resultar un estigma aunque la obra que conozco de los escritores de G21 no tiene nada que ver con una literatura tropical y s con una literatura con estilo atlntico. Lo aprecio al leer a lvaro Marcos Arvelo, a Anelio Rodrguez Concepcin, con las novelas negras de Alexis Ravelo y con las historias de Vctor lamo, entre otros. - Y qu es lo que aprecia? - Aprecio que en sus textos hay una especie de ambientacin insular, un estilo de ser de los personajes, una candencia en el ritmo mucho ms lenta y pausada. A mi me dicen que mi detective Ricardo Blanco resulta en exceso pachorrudo. Ser cosa del clima pero tambin de la forma en cmo nos movemos dentro de un territorio comn. - Antes ha dicho que el artista est unido al paisaje. Usted es autor de una gua turstica sobre la capital grancanaria. - Me propusieron que escribiera una gua en la que ofreciera una visin literaria de la ciudad. Vincular la ciudad a un escritor y Las Palmas de Gran Canaria ha sido siempre uno de mis personajes literarios. Lo que hice fue, basndome en el poema Viaje a taca de Kavafis en lo que importa no es la meta sino el camino, el relato de un paseante que inicia su itinerario en San Cristbal para culminarlo en El Rincn. Propone un recorrido tranquilo por la ciudad. Como ya dije, Las Palmas de Gran Canaria es un personaje ms en mis novelas no para reivindicarla como ciudad sino porque es el lugar en el que vivo, as que era imposible plantearme esta gua de otra manera. Como era imposible que mis primeros relatos no transcurrieran en La Laguna, que fue la ciudad donde hice mis estudios universitarios. No tiene sentido cambiar. De hecho, creo que buscar otros espacios que no sean estos en mi literatura sera falsearlos. Engaar al lector. Conozco el ritmo de las calles, en lo que se ha ido transformando la ciudad en la que habito y escribir sobre eso es, a mi juicio, lo ms honesto que puedo hacer por mi parte. - Y cmo es ese personaje literario de Las Palmas de Gran Canaria? - Es una ciudad mixta que tiene todava su parte de pueblo, esa que funciona con pachorra pero que a la vez se ha convertido en un enorme animal, en una especie de ballena cosmopolita. Ahora bien, podemos discutir si ambas partes se mezclan. Las Palmas de Gran Canaria es una ciudad que se ha hecho moderna y vertiginosa aunque hay zonas en las que se mezcla con ese pueblo que de alguna manera he intentado recoger en Murmullo de hojarasca que se desarrolla en el Parque de Santa Catalina y explora un mundo mar-

Detecto en todos nosotros un universo socarrn que no es nuevo en la literatura canaria. Pienso en Alonso Quesada, por ejemplo. Tenemos una manera de ver el mundo a lo canario. Es decir, que nos enfrentamos a lo insular y mtico con grandes dosis de irona. Cada uno de nosotros lo filtra luego en su gnero

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RICARDO BLANCO, DETECTIVE PRIVADO Ricardo Blanco es fruto del azar. La primera novela que escrib del personaje, Quince das de noviembre, fue un divertimento. Y no se trata de un homenaje a la novela negra sino ms bien al cine negro, a las pelculas protagonizadas por Bogart que son con las que crec. La casualidad hizo que un amigo la diera a conocer a Alba Editorial, y que Alba apostara por ella. As hasta hoy. En enero se publicar la quinta entrega de Ricardo Blanco, lo que me ha permitido dotar mejor el universo que rodea al personaje. Hacerlo ms complejo tambin. As que lo que comenz siendo un divertimento se ha transformado en un compromiso. Lo que me gusta de la novela negra es que se trata de un gnero social. Y que en ella cabe de todo. Mafias, malos tratos, emigracin, trfico de drogas.

mundo as que espero no llegar al extremo de quitrmelo de en medio. Lo que s me molesta es no poder desarrollar otras cosas porque nadie las quiere. - Pero s quieren ms novelas de Blanco. - S. - Murmullo de hojarasca, pese a todo, sabe a novela negra. - Eso es as porque entiendo la literatura como resolver un enigma, aunque sea sen-

ginal que vive dentro de otros mundos dentro del mismo espacio urbano. - Usted es conocido, sin embargo, por las novelas protagonizadas por el detective Ricardo Blanco. - Ricardo Blanco es fruto del azar. La primera novela que escrib del personaje, Quince das de noviembre, fue un divertimento. Y no se trata de un homenaje a la novela negra sino ms bien al cine negro, a las pelculas protagonizadas por Bogart que son con las que crec. La casualidad hizo que un amigo se la diera a conocer a Alba Editorial y que Alba apostara por ella.

As hasta hoy. En enero se publicar la quinta entrega de Ricardo Blanco, lo que me ha permitido dotar el universo que rodea al personaje y hacerlo ms complejo tambin. As que lo que comenz siendo un divertimento se ha transformado en un compromiso. Lo que me gusta de la novela negra es que se trata de un gnero social. Y que en ella cabe de todo. Mafias, malos tratos, emigracin, trfico de drogas... - Est cansado de Ricardo Blanco? - La verdad es que todava no. Ser porque sigo disfrutando con el personaje. Su universo va conmigo, he creado ese

Murmullo de hojarasca es una novela escrita en primera persona por una periodista que empieza a investigar algo que es realidad social: los mendigos que viven entre cartones en la plaza de una cntrica capital de provincias. En ese ambiente, la protagonista descubre a un personaje culto, con educacin

timental. La manera de narrarlo, sea periodstico o policaco, consiste en tirar de la madeja para descubrir qu va a salir de todo eso. La literatura para mi consiste en plantear la pregunta qu hara yo si me pasa eso? y a continuacin ir desenredndolo hasta dar con la solucin. Qu entiendes eso como novela policaca? La novela negra es novela total y la novela social de nuestro tiempo. Plantea cuestiones tan actuales como qu nos est pasando? O cunto tiempo tardar en ocurrir eso que estoy leyendo? Esas preguntas estn dentro de la novela negra, de la novela social. - Sin embargo, en Murmullo de hojarasca - Murmullo de hojarasca es una novela escrita en primera persona por una periodista que empieza a investigar algo que es realidad social: los mendigos que viven entre cartones en la plaza de una cntrica capital de provincias. En ese ambiente, la protagonista descubre a un personaje culto, con educacin y una energa diferente que, lgicamente, despierta su curiosidad de reportera y la obliga a enfocar su investigacin no ya tanto en los mendigos sino en ese personaje. La escritura de la novela me sirvi, adems, para travestirme, como un reto, porque se trata de una novela femenina o por lo menos cuya voz principal es la de una mujer. Siempre parto de un reto, y el reto en esta ocasin era narrar una historia en primera persona con voz de mujer. - Le result difcil el transformismo? - No ms que ponerme en la piel de otro personaje y descubrir, porque soy de los que comparte mucho lo que escribo, que ni siquiera mis amigas lectoras se ponan de acuerdo con las sensaciones de mi personaje protagonista. Habr mujeres que se reconozcan y otras que no.

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LITERATURA

PRESENTACIN FRENTE A U
CECILIA DOMNGUEZ LUIS * stoy frente al mar, en una playa de Hermigua. Las olas rompen con fuerza y tamizan de espuma la tarde. Los prismas de un antiguo pescante, a mi izquierda, me remiten irremediablemente a los poliedros marinos de los ltimos poemas de Rafael Arozarena y, con ellos a esa mirada mltiple que abarca toda su literatura. Tengo en mis manos la antologa de Rafael, publicada por la Academia Canaria de la Lengua, en una exquisita edicin de Ediciones KA. Abro el libro y me detengo en su prlogo cuyo autor, Juan Jos Delgado, titula Exploracin en los extralmites. Y es que el prologuista y seleccionador de esta obra, a lo largo de treinta y una pginas, explora los entresijos de una filosofa de la vida y la literatura que no tiene orillas ni desea tenerlas. No puedo evitar pensar en lo difcil que es la labor del antlogo, porque, lo quiera o no, existen unos factores literarios y extraliterarios que van a condicionarlo a la hora de elegir un poema u otro, un texto u otro. l sabe que toda obra literaria, por muy finalizada que se crea, es una bsqueda a lo largo de la cual se produce una serie de dudas y de certezas, de preguntas al interior del propio escritor y a los posibles lectores, mientras se acerca al punto y final, que vuelve a ser un nuevo comienzo. Tambin hay que contar con la emocin, como la define Julio Casares en su diccionario ideolgico, esa agitacin de nimo que produce, en este caso, la lectura de un determinado texto. Pero no voy a insistir en lo personal que no arbitrario, porque no es este el caso- de una seleccin. En esta antologa que hoy presentamos, Juan Jos Delgado ha elegido casi un 50% de la poesa de Rafael y, con gran acierto tambin, los relatos y artculos que, parafraseando al antlogo, tratan aspectos concernientes a la creacin y al proceso creativo, as como facilitar una aproximacin a las cuestiones existenciales de los fetasianos. De ah que la antologa comience con una potica, publicada por Rafael en La Gaceta de Canarias en 1992. Habl antes de la emocin, porque es imposible no emocionarse con los poemas de Rafael Arozarena, incluso con aquellos ms hermticos, filosficos, fragmentarios, o los ms cercanos al surrealismo. Porque todos ellos estn revestidos de la fascinacin que nuestro autor tena por el lenguaje y por la vida y que nos transmite en cada uno de sus versos. De ah que imagine a Juan Jos yendo y viniendo de un poema a otro, por los misterios de cada verso, dejndose arrastrar, al principio, por esa llamada entre mgica y desafiante, para luego deshacer el camino e iniciarlo de nuevo, esta vez de forma ms pausada, en la que la emocin va dejando paso a la reflexin. Un esfuerzo necesario para comunicar todo el valor esttico, filosfico y vital de cada texto. En otras palabras, guardando la suficiente distancia para que el poema o el texto vuelvan informndonos de la visin del mundo del escritor, de sus recurren-

EL ESCRITOR RAFAEL AROZARENA.

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PORTADA DEL LIBRO ANTOLOGA DE RAFAEL AROZARENA. EDITA ACADEMIA CANARIA.

N MAR DE VERANO
cias, de su tratamiento del lenguaje, del significado mucha veces inalcanzable de sus imgenes. Porque esa reflexin, ese interrogarse por la escritura y transmitrsela al futuro lector, har que este se interne en los complicados caminos del poema, reconocindolo y reconocindose en l. Por eso pienso que, al margen de sus mayores o menores aciertos, una antologa requiere un gran esfuerzo intelectual y literario, pues si la seleccin est hecha con un criterio serio- como creo que es el que se ha seguido en esta antologa- nos ayudar a comprender lo que la literatura ha significado en la vida del escritor y lo que esta ha supuesto para su obra. Pero, despus de haber ledo el esclarecedor prlogo, no he tenido ninguna duda en dejarme llevar por la emocin que me supone releer los poemas de Rafael, de los que siempre me ha llamado la atencin esa capacidad tan suya de adentrarse en lo remoto, en lo incomprensible, en lo que est ms all de nosotros, para acercrnoslo como si con sus palabras construyese un puente entre nosotros y lo csmico, entre la realidad y el misterio. Y es que como bien dice Juan Jos Delgado El poeta, aunque no se proponga sorprender, llegar al encuentro con lo sorprendente. Y as, en esta nueva lectura he vuelto a sentir la muerte del hombre y el renacer del poeta y me he afianzado en mi acuerdo con lo que escribi Octavio Paz sobre que la poesa no busca la inmortalidad sino la resurreccin. Y de este modo he entrado en la catedral, he subido al domo y me he encontrado con el zapato abandonado en Berln. Leer a Rafael Arozarena es reafirmarse en la existencia, es sentir el jbilo del primer encuentro con la gracia, a pesar de la llegada insolente del dueo del agua graciosa Pero todo camino requiere un descanso; la emocin debe atemperarse para que la palabra se haga ms frtil en nosotros y fructifique, haciendo permanente el gozo. Recuerdo entonces lo que manifiesta Rafael en su Potica, sobre ese sentir el pasmo que provoca la existencia, la misma de todos, desde el nacimiento a la muerte, y vuelvo a confirmar que Rafael tuvo, ante todo, una existencia potica. Todas sus palabras, incluso aquellas con las que tantas veces nos hizo rer, sus gestos, sus silencios, llegaban de un mundo interior donde la luz siempre se sobrepona a las sombras, donde todo cobraba un sentido mgico, utpico si se quiere, pero atrayente e irrepetible. En la poesa de Rafael se escancia un vino generoso que l supo beber hasta el final y nos invita a hacerlo. No en vano afirmaba que para escribir vida no podamos prescindir de la palabra vid. Es una sed que experimentamos cuando leemos cualquiera de sus poemas, que no se sacia en el siguiente, porque el poeta as lo desea; porque no quiere que dejemos de preguntar por esos lugares ignotos a los que inevitablemente nos encaminamos, por ese otro que siempre nos acompaa, en esa dimensin que est fuera de nosotros mismos, por ese interior desde el que somos. Porque nuestro escritor sabe que una obra no est completa hasta que los lectores no se implican dinmicamente en ella; que le son necesarias sus interpretaciones, incluso sus preguntas, su aceptacin o su rechazo. Rafael creaba en soledad, como todos. Una soledad que poblaba de colores, de sensualidad, de msica, de encuentros en el asombro por las cosas. Era un creador cuya vehemencia nos contagia y hace que nos acerquemos, aunque solo sea para rozar las faldas de esa inmensa montaa que supone su poesa, a pesar de que sea inevitable cierto desasosiego en esa bsqueda de lo perdido y reencontrado en la palabra. Por otro lado y acerca del porqu de la poesa, Rafael afirmaba: Mis poemas van delante de m. Tiran de mi nimo como los caballos tiran del carruajeDejemos que galopen y esa afirmacin queda fortalecida en su bellsimo poema El caballo blanco del poeta ciego. Salta caballo, pjaro, poeta/ciego conjunto, bala desgranada del pecho de los ngeles./Vuela, salta, libera los ros ascendentes/ de la sangre encendida Una vez ms, esto confirma lo que del pensamiento potico de nuestro poeta dice Juan Jos: las ideas de este autor se desarrollan sin recurrir al razonamiento: con la intuicin y el instinto verbal pretende llegar al alma de lo potico. Contino la lectura. Dejo atrs a Penlope, tejedora continua del mar, y me adentro en la ciudad de los obispos donde, como acertadamente dice Juan Jos Delgado, abandonada la caravana se dispone a contemplar el gran espectculo que le ofrece la naturaleza; y con l y ese sabor marino que me est dejando la tarde, me dejo invitar por un cielo de moras encendido y convierto las gaviotas que sobrevuelan la orilla en palomas de enrojecidos picos, bajo este cielo, el de la isla, al que parecen encaramarse los macizos cercanos. Siguen conmigo el ave fnix resurgiendo de sus propias cenizas, los gallos cantando con el alba de fuego de los inmviles hombres de paja y el fiero galope del caballo y, con tales alforjas, me sumerjo en el cielo fetasiano, esta vez sin miedo a perderme, quiz desendolo, por culpa o gracia de lo que de este libro se dice en el prlogo, que incita a dejarnos llevar, a internarnos en ese cielo, y descubrir esa nueva realidad creada. Y es entonces cuando vuelvo a sentirme isla, cuando las palomas vuelven a ser gaviotas, cuando siento el picoteo de los mirlos en los nsperos, mientras Dios roza con suavidad la curva de una luna completa. Alzo la vista, los prismas del pescante parecen agigantarse con la tarde y, como los poliedros del mar de Rafael, transforman la espuma en caballos y ngeles. Y me doy cuenta de que ese ocano es algo ms que el mar que contemplamos cada da. Y entonces yo tambin le pregunto por los oscuros barrancos del cielo, por el amor, la sal y la vida, en esta ltima hora del sol. Y permanezco atenta porque s que el mar me responder a travs de las palabras del poeta, con los ecos remotos de nuestro origen, con el ayer y el hoy que guarda la profundidad de sus mareas. Porque el lenguaje del mar y el del poeta transgrede todos los lmites, y sus revelaciones nos dejan en el lugar del asombro, donde la intuicin nos seala el camino de lo primigenio, uno y mltiple en un nacimiento compartido. Empieza a oscurecer y la maresa esparce sus semillas de sal alrededor del libro, penetra sus pginas, sus orillas y las mas. Es la hora propicia para los cuentos. Como prembulo, Rafael nos ha hablado de cmo ha llegado a hacerse escritor, nos ha presentado su territorio de ficcin, esos espacios inspiradores donde va a desarrollarse la fuerza vital de sus personajes, unos seres que forman parte de la vida interior o exterior del autor, a pesar de que nunca podamos trazar una frontera aclaratoria entre ambas; y tambin, como no poda ser de otra manera, nos ha vuelto a hacer el guio fetasiano, con la complicidad de Jos Antonio Padrn y de Isaac de Vega, su buen amigo y, segn el propio Rafael, su maestro en la amistad, la conducta humana y el pensamiento. Entro en la casa preguntndome si el mar me habr escuchado. Leo los cuentos y, al final, tengo la certeza de que la figura de Serafn, elevado a los cielos por una enorme cometa amarilla, seguir ocupando parte de mis sueos, como esas pesadillas que ni los nios ni los mayores podemos vencer. Tal vez porque en el fondo no queremos, porque siempre nos atrae aquello que nos inquieta, o tambin porque en el territorio de la ficcin, como en el de los sueos, encontramos los espejos en los que se reflejan nuestros deseos y nuestros temores. Recordaba con ms claridad este relato porque ms de una vez se lo le a mis alumnos, sin que por ello consiguiera dejarme indiferente. Y sigo sonriendo ante esa irona final que se nos ofrece como si de una moraleja se tratara: Si alguna vez se le ocurre a usted una idea elevada, no se la ate al cuello. Cuando ustedes lean el cuento sabrn el peligro que eso puede suponer. El olor a mar, a manzanilla y, sobre todo, el color, se me vuelven a brindar en Papagayo, una playa entre lo real y lo imaginado, como todos los territorios de Rafael, y volv con el viejo Luciano a recordar a ese otro viejo y el mar en busca del pez que colmara sus esperanzas que son tambin las nuestras. Me doy cuenta de que sigo en ese mundo envolvente que es la literatura de Rafael Arozarena, que sus cuentos siguen conducindome a ese espacio particular, a ese cruce de fronteras entre la luz y las sombras, entre el origen y lo infinito, en un deseo de escapar de la monotona cotidiana y el hasto en el que se sumergen algunos de sus personajes, mientras los espantapjaros siguen entre los rboles desafiando al sol. Y me ro con la pertinaz vigilancia de la abuela Paz, siempre en la azotea, avizorando con un catalejo y con un pauelo con cuatro nudos sobre la cabeza, una posible invasin de su huerto, que prcticamente destroza ella misma, en su empeo por salvarlo, llevada por los disparatados inventos del militar Tamaln, llamado as, por el sonido de la campana del huerto, tamaln, tamaln, que anunciaba su presencia. Poesa, cuentos, donde tiempo y espacio tienen un universo propio que se renueva a cada lectura. Son los dones de Rafael Arozarena, que conmueven porque nacen del interior del poeta. Dones que nos brinda en cada texto, y a los que nos acogemos, descubriendo todo lo que hay en ellos de exultante y generoso. Es una noche tranquila de agosto. Cierro el libro y salgo de la casa. Las luces del ferry que atraviesa ese trozo de mar que contemplo desde la orilla, me dejan un regusto de alegre nostalgia, y, como si de un trasatlntico se tratase, navego por ese mar ofrecido con la certeza de nuevos y venturosos vislumbres en la palabra de Rafael Arozarena. as amanece.
* Texto ledo por la autora de este artculo, Cecilia Domnguez Luis, en la presentacin de Antologa de Rafael Arozarena que tuvo lugar el viernes 30 de septiembre en el Espacio Cultural CajaCanarias en Santa Cruz de Tenerife.

En esta antologa que hoy presentamos, Juan Jos Delgado ha elegido casi un 50% de la poesa de Rafael y, con gran acierto tambin, los relatos y artculos que, parafraseando al antlogo, tratan aspectos concernientes a la creacin y al proceso creativo, as como facilitar una aproximacin a las cuestiones existenciales de los fetasianos

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EL VUELO DE CARO /
Nmero: CL

Coordinacin: Coriolano Gonzlez Montaez

TURISTNEYLAND FEVER
Breve Introduccin a esta historia in Turistneyland*

adie est quieto hoy en da, Thomas Cook nos puso en movimiento con su primer viaje organizado de una manera innovadora, se atrevi a brindarnos el paisaje del mundo a travs de su agencia de viajes y a llevar a sus proto-turistas hasta los lugares que se iban abriendo en lo ancho del horizonte. Y ah nos hemos lanzado llenando poco a poco la geografa del globo de postales y camisas horteras, flashes y digestiones rpidas, hasta que internet dio el empujn final y ahora es imposible detenerse. El turismo ha llegado tan lejos que ya no solo ofrece una visita, una experiencia en el extranjero, sino que ha dado un paso ms all creando sus propios entornos, proponiendo simulacros tan verdicos que parecen autnticos, parques temticos y medios exticos controlados donde poder saciar la curiosidad y el ansia de aventuras de los visitantes. Sin embargo, despus de ms de un siglo, el turismo ya no es solo un fenmeno para viajeros, es una sociedad en s misma, algo ms que unas vacaciones. [...] * Guijosa Aeberhard, David. La sociedad turstica, otra lectura. 2010

amb sunchairs blaves com es passaport dun hooligan que es fon al mig dia nins que juguen amb piscines plens darena mallorca city magalluf cocinando cervezas la siesta de un verano en el velomar playas blancas y rojas con sunchairs azules como el pasaporte de un hooligan que se derrite al medio da los nios juegan en la piscina llenos de arena amnesia semester* s tyst nr du r borta. varje vecka mste jag glmma ditt rst, ansikte, hud, kyssar: dunstat. corazn de viaje du r tid, jag r amnesia. bara semestern r kvar. vacaciones amnesia tan en silencio cuando te has ido cada semana debo olvidar tu voz, cara, piel, besos: evaporados. reshjrta t eres tiempo, yo soy amnesia. solo las vacaciones permanecen. amnesia holiday so silent when you are away. every week i have to forget your voice, face, skin, kisses: vanished. reshjrta you are time, i am amnesia. but the holiday remain. solstolar till en luffare* frbruka skymnigen, g runt som evigt frmande. vandra: sng efter sng, flygplatser, exceptionella biljetter till ? landskap, adventurer som gr u tom tre dar, rum 225 r en drmkonsument. hur mycke en fluga n rser den blir aldrig en fgel. en turist r bara lngtan.

hamacas para un vagabundo construir el amanecer, ir de un lado para otro como un extranjero eterno. vagabundear: cama tras cama, aeropuertos, billetes excepcionales al paisaje, aventuras que se caducan en tres das, habitacin 225 es un consumidor de sueos. por mucho que una mosca viaje nunca se convierte en pjaro. un turista es solo nostalgia. * Cada astersco marca la versin en el idioma original en que fue escrito cada poema. ACERINA CRUZ Ofertas Las agencias de viajes de Las Palmas muestran en sus escaparates las ofertas tursticas. CIUDADES DE FRICA: Marrakech, El Cairo, Tnez, Tripoli, El Cabo, Tnger. 7 noches, pensin completa, 740 E. Y Casablanca: donde transcurre la pelcula de Michael Curtiz en la que se aora Pars... mon amour! Y de ah, escala en Lisboa (lunas melanclicas iluminan al fado de blanco quirfano) y a Estados Unidos, en Nueva York, una estatua gigante con una antorcha desea, por fin, ensearnos una teta. Jardn comn Este sitio no es Giverny y este poema jams pasar por el Museo de la Orangerie de las Tulleras de Pars. Pero hay algo de los nenfares que pint de viejo Claude Monet cuando las hojas del flamboyn cubren las piscinas de fololos y anochece.10 Golf Me asomo a la terraza y miro hacia la piscina. La luna se refleja all en tonos grises. Una pelota flota olvidada por un nio en direccin al crculo marcado por la luna. Cuando se posa encima

desaparece. Msica El filete en la sartn suena igual que una rfaga de pedos de los dioses. Los platos y los vasos chocan en la orquesta diaria del freganchn. Agua hirviendo en do menor. Un cocinero canta sin lluvia T y yo Mira al cielo. Concentra la mirada en el movimiento de las nubes. Sguelas van de tu casa a la ma. You and I Look at the sky. Focus your gaze on the clouds moving. Follow them. They go from your house to mine. SAMIR DELGADO [Naturaleza muerta] Con la amanecida varios grupos de turistas sajones alcanzaban con fatigas las cumbres kilomtricas de la isla. Tras largos siglos de expediciones clavaron sus banderas sobre las piedras del castillo estrellado. La jornada diaria transcurre entre las computadoras que calculan la vida del sol. Y a pocos metros: la triste alfombra de bencomias y codesales. [Dead nature] With the rising sun a several groups of saxon tourists reached breathless the kilometric peaks of the island. After centuries of expeditions who drove their flags into the stones of the starry castle. The daily tour passes off among the computers calculating the suns life. A few meters away: the sad bencomias and codesals carpet. [Turismo] El escritor agimense Orlando Hernndez registr antes que nadie en su novela Catalina Park el boom del turismo de masas. Lolita Pluma como epicentro simblico vendiendo con poses carnavalescas

DAVID GUIJOSA Frst* FRST VAR DET STORA BOKSTVER, LYSANDE BOKSTVER SOM REKLAM, ALLA MJLIGA MENINGAR OCH ORD SOM VLKOMSTHLSNINGAR, BLNKANDE. och d: flygbiljetter, fulla med pengar, fulla med turister. vi var hr. ventande. Primero PRIMERO FUERON LAS GRANDES LETRAS, LETRAS BRILLANTES DE PUBLICIDAD, TODA CLASE DE SIGNIFICADOS Y PALABRAS DE BIENVENIDA, PARPADEANDO. y entonces: billetes de avin, llenos de dinero, llenos de turistas. nosotros aqu. esperando. mallorca city* magalluf cuinant cerveses sesta dun estiu a nes velomar platges blanques i vermelles

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El perseguidor 7

FOTOMONTAJE: JUAN ISMAEL. 33,5 X 24 CM. COLECCIN PARTICULAR. LIBRO "JUAN ISMAEL". PGINA 76, BIBLIOTECA DE ARTISTAS CANARIOS, GOBIERNO DE CANARIAS, 1995

las cajas de chicles y fsforos a los visitantes nrdicos. No pasar mucho tiempo para que dunas palmerales y charca queden como sus gatos petrificados en bronce para la posteridad. [Cueva de Los Verdes] Almacn rocoso para los hlitos ocenicos. Cascada profunda de milagros y penalidades. Visita los domingos con descuento para residentes. [Bungalow] Los plafones de luz en el jardn privado invadan con pesada acidez mortecina el escondite secreto de los grillos. [Holiday world] La vspera celeste lleg a toda costa destronando murallones de xido con una algaraba de bengalas. [Apartamentos Barbados] A medioda: trance de siluetas boreales en el fondo de la piscina. Los roces livianos del agua encandilaron el volumen de la fiereza veraniega.

[Campia provenzal] PAULINE tumbada sobre el caamazo de la isla bonita. Suena de fondo el gramfono turgente de los callaos. Est subiendo lentamente la marea. Un perro cruza la escena. Nada que envidiar a las pelculas francesas de la nouvelle vague. [Costa del Silencio, 38630] (Buzn a la entrada) MAXWELL RITSON KREUZER COLLIER GERICHAUS VERCRUYSEN SWITHENBANK HOLLANDER DE RINCK El cartero detuvo su moto aquel da finiquitando la historia universal de las postales.

(Idea) y naufragar consisti en: (Alhulia); as mismo ha participado en la antologa potica El Oro Lquido (El Pas) y el libro de narrativa Riqui-Raca 1.0 - Cuentos de Ftbol Canario (Nectarina). Como traductor ha publicado el libro de poemas El Alba en Pedazos (Alhulia) de la autora sueca Anne-Marie Berglund. Ha ganado el 1 Premio de Poesa Juventud y Cultura del Gobierno de Canarias, 2010.

en el cortometraje Litio de Adrin Gonzlez. Actualmente se puede seguir la obra de la autora en su blog literario acerinacruz.blogspot.com.

BIOBIBLIOGRAFAS
David Guijosa (Suecia, 1981) Es licenciado en Filologa Inglesa. Ha llevado a cabo trabajos en prensa escrita con colaboraciones en revistas y como coordinador de la pgina qink en el suplemento cultural Dtrulenque en el Diario de Avisos, adems de la pgina cultural sietevecessiete en La Laguna Mensual. Ha publicado el cuadernillo de poemas contar x descontado (C. A. Clamo) y los libros de poemas Traduciendo a Mnemsine

Acerina Cruz (San Bartolom de Tirajana, 1983) Joven escritora canaria, es adems licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Salamanca y estudiante de cuarto curso de Publicidad y Relaciones Pblicas en la Universitat Oberta de Catalunya. Ha participado en varios recitales poticos, entre ellos, el Encuentro Internacional de Literatura 3 Orillas en La Laguna (Tenerife) y en los viernes poticomusicales organizados por la Fundacin Blas Snchez en Ingenio (Gran Canaria). Ha publicado un poemario titulado Desolacin (Beginbook, proyecto editorial de Anroart Ediciones para autores noveles). Entre su obra indita destaca un poemario visual titulado Urbi et Orbi (en proceso de ilustracin por la artista grfica Mariv Gallardo), un libro de cuentos juveniles, dos novelas cortas y otros textos. Tambin ha participado como actriz principal

Samir Delgado (Las Palmas de Gran Canaria, 1978) Licenciado en Filosofa por la Universidad de La Laguna. Gestor cultural, editor y locutor de radio. Colabora con artculos periodsticos en portales digitales alternativos. Participa activamente en los movimientos sociales de las islas. Asiste como autor invitado al II Encuentro de Escritores y Escritoras Jvenes de Canarias organizado por el Cabildo Insular de Tenerife (2009), al Forum des Langues du Monde en Toulouse, Francia (2009) y el XV Festival Internacional de Poesa de La Habana, Cuba (2010). Es Codirector de la revista literaria La Salamandra Ebria y Coordinador responsable del Encuentro Internacional de Literatura 3 Orillas. Entre su obra publicada destacan el ensayo De Guajara a Tafira Travesas del movimiento estudiantil canario (2005), ltima postal desde Canarias (2006), Poema global de la ciudad turstica (2007), Un libro contra el fuego (2008, CCPC 2010) y Una casa mal amueblada (Baile del Sol, 2010). Banana Split (Premio de Poesia Emeterio Gutirrez Albelo, Icod de Los Vinos,Tenerife, 2010).

8 El perseguidor

Sbado, 9 de octubre de 2011

PORTADA DE BENTORN.

Bentorn
RAFA CEDRS Ediciones Idea lanza, en la coleccin Tid (Textos Idea), Bentorn, la nueva novela de Flix Daz, que recrea la vida de la recin fundada ciudad de Aguere. La obra relata como tras la derrota de los guanches en la batalla de La Laguna, Bentorn ha de adaptarse a la nueva forma de vida impuesta por los conquistadores, siempre velando por su mujer y sus dos hijas.

Aunque ha sido bautizado con el nombre de Juan Fernndez, l sigue fiel a sus costumbres y, a escondidas, le reza a su dios Achamn. Perseguido por mantener sus ideas, se salva al embarcar como emigrante hacia las Indias Occidentales, junto con su familia. En la ciudad de Santo Domingo comienza una nueva vida, pues all nadie conoce su origen pagano. La obra se divide en dos partes. En la primera se refleja la vida de Bentorn / Juan Fernndez

en su tierra, tanto en la ciudad de La Laguna como en otros lugares. Es la vida de un siervo, simplemente. En la segunda, el protagonista es Juan Fernndez, un espaol que emigra a Amrica sin que se conozcan sus orgenes paganos. El mayor reto de Daz al enfrentarse a esta novela fue narrar los detalles de la vida diaria de los personajes, algo que no queda plasmado en la historia: Los historiadores suelen olvidar que son las personas llanas, las que no aparecen en los

libros de historia, las que realmente la escriben. S, hay reyes, obispos y generales, pero sin los soldados de a pie, sin el pueblo llano que trabaja la tierra o que vende las herraduras (por ejemplo), no podran salir nunca en los libros. Flix Daz Gonzlez naci en Caracas, Venezuela, y actualmente reside en La Laguna, Tenerife. Es autor de Exilio, y de Fnix, Naufragios, Draco y otras historias para nios, Uzon el pequeo astronauta y Jimmy Cara de Caballo, entre otras.

PULP FICTION/

Eduardo Garca Rojas

EL VIRUJE
eo con los ojos muy abiertos asombrados y mientras el ejemplar tiembla entre mis manos Construccin. Trabajo o esclavitud?, de Jordao Quizembe. Y mientras lo leo, ya les digo con el ejemplar temblando como si tuviera taquicardia, con una pregunta en la cabeza. Es Construccin. Trabajo o esclavitud? literatura canaria? Quiero entender que s, aunque su autor haya nacido en Angola. El libro (Editorial Anubis) que se present el domingo 25 de septiembre en el III Saln Internacional del Libro Africano / IX Encuentro de Editores es el relato en primera persona de un inmigrante irregular que recala en una isla perdida del mapa mundis llamada Tenerife. Tambin la historia de los diferentes trabajos que emprende durante una dcada su protagonista en esa cagadita de mosca del mapa mundis, a pie de obra hasta que logra regularizar su situacin y descubrir, paradojas de la vida, que las cosas no cambian como esperaba. Lo ms interesante de Construccin. Trabajo o esclavitud?, es que, a mi juicio, se trata de un texto escrito con desarmante honestidad. Y aporta a lo que quiero creer que puede, y debe ser la literatura canaria, una nueva y sincera mirada que rompe la errtica y casi siempre autocomplaciente narrativa canaria. El relato de Jordao Quizembe me ha hecho descubrir un mundo real que desconoca por completo de esta tierra que habito. Y lo que me cuenta me ha hecho estremecer por dentro y por fuera. Pero que no se asusten los creadores canarios, porque Quizembe publica el libro no para darse a conocer sino para denunciar lo que hay. Es decir, que hay ms mundos dentro de esta sociedad en la que vivimos y que ignoramos porque no nos gusta que nos metan el dedo en la llaga.

La historia de Quizembe es la historia de otros cientos de hombres y mujeres que vienen a parar a un territorio en unas condiciones de indigencia sobrecogedoras. Estn solos. No cuentan con calor familiar. No cuenta con una pareja. Estn solos, solos de verdad. Y esa soledad, terrible, amarga, sucede

El libro (Editorial Anubis) que se present el domingo 25 de septiembre en el III Saln Internacional del Libro Africano / IX Encuentro de Editores es el relato en primera persona de un inmigrante irregular que recala en una isla perdida del mapa mundis llamada Tenerife

en mi ciudad. En Santa Cruz de Tenerife. Reconozco esas calles, esas avenidas, esos parques Esa lluvia caprichosa que nos viene del cielo. La humedad enfermiza que acompaa a nuestro fro. El viruje. Ya saben. Pero de alguien que realmente est solo. Construccin. Trabajo o esclavitud? es tambin el relato de uno (l, yo, usted) que pese a todo sabe vencer a la adversidad. Pero sobre todo es un libro que, quiero pensar, habla de verdad y con una voz que por su sinceridad aplasta y obliga a ver a esos negros, moros, indios, parados de otra manera. Una manera que no pide fra y zoolgica caridad. Sino la esperanza de que en el dicen que est hoy arruinado Primer Mundo el tra-

bajo sea trabajo y no esclavitud. Qu viruje! El relato de Quizembe comienza con el propio Quizembe buscndose la vida en una capital de provincias que se llama Santa Cruz de Tenerife. Un Quizembe que cuenta cmo pasa las noches en el parque Garca Sanabria porque no tiene un euro en el bolsillo tras agotar el cupo para dormir bajo techo en los centros de asistencia. Un Quizembe, con estudios universitarios, que se llena el estmago en los comedores sociales y que convive con gente de varias nacionalidades, entre ellos canarios, que estn en la misma dramtica deriva mientras la Administracin se emborracha en discursos que venden mentiras y mentiras con la idea de que se conviertan en una verdad que no es verdad. Y Quizembe describe un mundo al que no se acerca ni por asomo nuestra literatura. Esa nuestra literatura que le tiene pnico a reflejar la verdad con nombres y apellidos. A sumergirse en nuestra literaria pobreza. A la pobreza de verdad. A la total indigencia. Y por eso pienso cuando leo Construccin. Trabajo o esclavitud? que esto es literatura canaria de verdad. Consciente que Quizembe no quiso hacer literatura. Pero que yo asumo como necesaria literatura. Por qu? Porque descubre un mundo que convive con otros mundos que habitan en ese espacio que llamo Tenerife y por extensin Canarias. Entiendo este libro como un viaje al fin de la noche en unas islas que, leyendo este libro, evito reconocer desde mi an cmoda posicin de nativo. Y eso me hace temblar (el viruje, ya saben) ante lo que no quiero ver pero s veo todos los das. Y esto me hace escribir: Construccin. Trabajo o esclavitud? con toda su pobreza estilstica y con todo el ingenuo discurso que la viste debe ser entendida como literatura canaria. Con todas sus necesarias letras.