MUSICOLOGIA PORTUGUESA E BRASILEIRA: A INEVITVEL INTEGRAO Paulo CASTAGNA

CASTAGNA, Paulo. Musicologia portuguesa e brasileira: a inevitvel integrao. Revista da Sociedade Brasileira de Musicologia, So Paulo, n.1, p.64-79, 1995

1. Relaes musicais luso-brasileiras No campo da literatura, em momento algum caberia o questionamento da importncia do estudo da produo portuguesa para a compreenso dos autores brasileiros, pelo menos at o sculo XIX. A lngua comum entre os dois pases faz com que as relaes culturais neste setor existam em um nvel, no mnimo, significativo. Mas seria possvel dizer o mesmo com relao msica erudita? Em 1955, o compositor e musiclogo portugus Fernando Lopes Graa publicava o artigo Relaes musicais luso-brasileiras, no qual ressaltava a quase total falta de informaes em Portugal sobre a msica brasileira e vice-versa: Nas nossas correspondncias com msicos brasileiros, ou nas nossas conversas com os seus colegas aqui de passagem, com freqncia abordamos a questo das relaes musicais entre as duas ptrias irms para chegarmos lamentvel concluso de que nem os portugueses conhecem nada da msica brasileira, nem os brasileiros tm notcia alguma da msica portuguesa, ou, pior do que isso: que o que ns conhecemos da msica do Brasil se reduz ao samba, e que o que eles, os nossos irmos de almAtlntico conhecem da msica de Portugal, se limita ao fado.1 Lopes-Graa j pressentia a importncia do estabelecimento de intercmbios luso-brasileiros no campo da msica, mas sem encontrar ainda qualquer tipo de soluo. Na verdade, faltavam ainda elementos concretos que apresentassem ao musiclogo portugus perspectivas mais realistas de integrao: Se isto assim, quanto ao grosso do pblico, no se julgue que, nas esferas intelectuais e artsticas, se esteja mais bem informado do movimento de criao musical nos dois pases. Ns aqui ainda sabemos vagamente da existncia de um Villa-Lobos, vulto sem dvida importante da arte musical brasileira mas que est longe de a representar na sua totalidade; quanto ao que por l se sabe dos compositores portugueses, cremos ser ainda menos afortunados, pois que, ao que nos consta, nome nenhum da nossa msica ali obtm qualquer espcie de ressonncia.

Pesquisador da msica brasileira e professor do Instituto de Artes da UNESP e da Faculdade Santa Marcelina, So Paulo - SP. 1 LOPES-GRAA, Fernando. A msica portuguesa e os seus problemas (III). Lisboa: Edies Cosmos, 1973. Apndices, I - Relaes musicais luso-brasileiras [1955], p. 285. (Obras literrias de Fernando Lopes-Graa, v. 8)

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Este estado de coisas no pode deixar de se antolhar, a quantos se interessam pelo estabelecimento de relaes culturais realmente efectivas entre as duas naes afins, como profundamente desolador. No diremos que entre as duas msicas existam laos to ntimos como entre as duas lnguas; mas um fenmeno conhecido e estudado que, no campo do folclore musical, a msica popular portuguesa constitui um dos sedimentos fundamentais da riqussima msica popular brasileira, no sendo por outro lado menos certo que naquela, na msica popular portuguesa, ou em certos dos seus aspectos, a influncia brasileira na realidade um factor a considerar.2 Se os catlogos de gravadoras internacionais da atualidade demonstram a preferncia por obras portuguesas do sculo XVI a meados do sculo XIX e por obras brasileiras de meados do sculo XIX ao final do sculo XX, revelam, ao mesmo tempo, a fraca penetrao do repertrio luso-brasileiro no contexto atual da msica erudita europia e americana. Baseado nesta constatao, poderamos supor uma soma de esforos que resultasse na associao desses repertrios, em termos de pesquisa e execuo, com a finalidade de divulgao em bloco. O problema levantado por LopesGraa continua sendo de total atualidade, j que seria extremamente produtivo para o incremento da divulgao da msica de ambos pases no exterior, o fortalecimento de relaes entre Brasil e Portugal no campo da msica erudita, frente ao considervel desconhecimento e preconceito que ainda vigora no mundo com relao s culturas de origem ibrica. Afinal, intercmbios como esse existem entre os pases de lngua inglesa, mas no entre os de lngua portuguesa. Por outro lado, Brasil e Portugal teriam muito que se beneficiar de um contato mais estreito de sua produo musical, mesmo sem a finalidade imediata da exportao de repertrio para os pases de fala no portuguesa. Assim como na literatura, as obras antigas portuguesas poderiam muito bem ser integradas nos estudos brasileiros como as razes de nossa tradio musical, enquanto em Portugal, a produo brasileira, a partir da segunda metade do sculo XVIII, seria forte representante da expanso da cultura lusitana no mundo no europeu. Lopes-Graa, em poca na qual a produo contempornea superava em interesse a recuperao das obras antigas, imaginava uma associao ainda baseada na msica nacionalista: Isto seria j por si sem dvida razo bastante para que tratssemos, portugueses e brasileiros, de nos estudarmos e conhecermos melhor musicalmente. Uma boa parte da criao musical contempornea do Brasil vai precisamente buscar na msica popular a matria da sua inspirao e dos seus mtodos. Nessa faina, ao nome de Villa-Lobos h que juntar um grande nmero de outros compositores de relevo, como Camargo Guarnieri, Francisco Mignone, Radams Gnattali, Jos Siqueira, Cludio Santoro, Guerra Peixe, Eunice Catunda, para s falar de vivos e de msicos cuja reputao se no limita s fronteiras do Pas. Impunha-se divulgar entre ns as suas obras, e decerto que o melhor acolhimento lhes seria reservado, reconhecendo o pblico portugus nelas algo da sua prpria alma. Quanto aos nossos compositores, no sendo embora em nmero equivalente aos do Brasil nem, foroso reconhec-lo, to decididamente orientados, fora um que outro caso, no sentido de uma arte vincadamente
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Idem, p. 285.

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nacional, haveria ainda assim que revel-los na ptria de Carlos Gomes, e qui o mesmo sentimento de fraternidade despertassem no pblico brasileiro.3 Mas o fato que Lopes-Graa ignorava que, mais tarde, surgiria na musicologia um fator capaz de impor a necessidade de integrao das duas culturas como condio sine qua non para o desenvolvimento musical dos dois pases. Sua afirmao no diremos que entre as duas msicas existam laos to ntimos como entre as duas lnguas, que podemos entender aplicada produo nacionalista das dcadas de 30 a 50, j no vlida se considerarmos a produo anterior ao sculo XX. Mesmo em perodos posteriores, a existncia de msicos e professores portugueses no Brasil foi significativa, o que nos leva a reconsiderar a observao de Lopes-Graa. A cantora portuguesa Raquel Bastos j afirmava, em 1933, que as msicas nacionais brasileira e portuguesa esto bem prximas uma da outra, recebendo, de Mrio de Andrade, a resposta: Bem mais do que muitos brasileiros imaginam, Raquel Bastos.4 Mrio soube extrair, do contato com esta cantora, uma experincia ainda no assimilada pelo canto lrico no Brasil: Sim, ns temos cantoras brasileiras de valor... Mas sempre d um bocado de inveja ouvir assim uma artista que escapa de tradies emprestadas de terra alheia, como o caso de Raquel Bastos, portuguesa, raadamente portuguesa at no seu cantar. Ela no tem que importar coisa nenhuma, felizmente. Nossas cantoras so italianas, so francesas. s vezes cantam at muito bem, mas at o timbre de voz importado! Quanto dico, nem se fala. Pronunciam admiravelmente o francs, e segundo as leis da Frana, talvez mesmo algumas melhor que Raquel Bastos. Mas que cantam uma pea em nossa lngua e nenhuma, nenhuma sabe que a conjuno e se pronuncia i; nenhuma jamais pensou em trabalhar a emisso do o, nem como sonoridade nem como valor silbico. So nascidas no Brasil por acaso, so cantoras da Frana, da Itlia, da Alemanha. Pertencem a uma raa sem tradio, cujo povo popular j possui seus timbres prprios, sua dico especfica. Mas tudo isso os nossos cantores de cmara ignoram, porque importaram tudo. E nem a nossa burguesia quer ouvir outra coisa que o chic das importaes.5 No tocante msica colonial brasileira, no perodo aproximado de 1760-1830, a relao foi to evidente, que no ser mais possvel o desenvolvimento de estudos de porte, sem a ateno para os fenmenos portugueses e ibricos. A prpria musicologia portuguesa certamente ter no Brasil informaes que subsidiem a compreenso de sua msica nesse perodo. 2. Msica portuguesa na pesquisa brasileira

Idem. Ibidem. ANDRADE, Mrio de. Conversas de Raquel Bastos. Dirio de S. Paulo, So Paulo, ano 5, n. 1484, p. 6, col. Para o Diario de S. Paulo, domingo, 3 dez. 1933. Cf. tambm ANDRADE, Mrio de. Msica e jornalismo: Dirio de S. Paulo; pesquisa, estabelecimento do texto, introduo e notas de Paulo Castagna. So Paulo: Hucitec e Edusp, 1993. p. 101. 5 Idem. Raquel Bastos. Dirio de S. Paulo, So Paulo, ano 5, n. 1471, p. 5, col. Msica, sbado, 18 nov. 1933. Cf. tambm ANDRADE, Mrio de. Msica e jornalismo... Idem, p. 93.
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No progresso das pesquisas musicolgicas brasileiras, a dcada de 80 marcou o final de um perodo no qual se estudava a msica colonial enquanto fenmeno autctone, para se buscar na cultura europia informaes fundamentais para o esclarecimento de questes-chave da msica antiga brasileira, iniciando-se, mesmo timidamente, um processo de universalizao dos estudos musicais no pas. Antes disso, a falta de contato entre a musicologia brasileira e portuguesa dificultou resultados mais satisfatrios e ainda existem correntes avessas a esse tipo de intercmbio, que prejudicam o desenvolvimento da musicologia nos dois pases. A primeira tentativa brasileira de abordagem da msica portuguesa para a busca de informaes que esclarecessem fenmenos histricos Origens e evoluo da msica em Portugal e sua influncia no Brasil, de Maria Luiza de Queirs Amncio dos Santos (1942),6 ainda que as informaes sejam apresentadas de forma separada, sem tentativa de interrelaes. Houve repercusso positiva da imprensa e 12 artigos de peridicos da poca, elogiando o trabalho, alm de cartas, homenagens e pareceres, foram reunidos em livro pela Imprensa Nacional, em 1947.7 Contudo, o interesse pela msica portuguesa nessa poca era mnimo e o livro acabou no resultando no desenvolvimento de estudos nessa rea. A contribuio maior ficou no lanamento das bases para a sistematizao das informaes sobre a msica no Brasil, que seriam ampliadas posteriormente em trabalhos que pretendo reunir em uma prxima publicao.8 O livro, impresso pela Comisso Brasileira dos Centenrios de Portugal, destinava-se a representar a cultura brasileira nos certames peninsulares de 19409 e era inteno da autora a utilizao do trabalho como obra didtica em todo o pas. No parecer de Gasto Luiz Cruls, da Comisso de Livros da Prefeitura do Distrito Federal, de 4 de janeiro de 1945, considerou-se a obra til s bibliotecas de professores e de alunos de nvel secundrio e normal,10 porm, no parecer n. 1/46 da Comisso Especial de Msica do Ministrio da Educao e Sade, de 7 de maio de 1946, redigido por Luiz Heitor Corra de Azevedo e revisto por Heitor Villa-Lobos e Antnio S Pereira, entendeu-se que o trabalho no de nenhum modo um livro didtico. As concluses da Comisso, na verdade, refletiam uma parcela da viso nacionalista, que pouco contribuiu para o desenvolvimento da pesquisa musical brasileira nas dcadas de 40 a 50: A que disciplina poderia servir esse erudito estudo sobre as antigidades da msica portuguesa, seus fundamentos e o desenvolvimento da msica em nosso pas? Penso que isso avanando, no estou de forma alguma diminuindo os mritos da autora. O seu livro se coloca num plano superior; obra indispensvel a qualquer biblioteca pblica ou universitria, no Brasil, ou em pases interessados pelos estudos americanos, mas no encontra lugar na modesta carteira de um escolar.
SANTOS, Maria Luiza de Queirs Amncio dos. Origens e evoluo da msica em Portugal e sua influncia no Brasil. Rio de Janeiro: Comisso Brasileira dos Centenrios de Portugal, 1942. 343 p. 7 ORIGENS e evoluo da msica em Portugal e sua influncia no Brasil; expressivo documentrio crtico sbre este trabalho da professora Maria Luiza de Queiroz Amncio dos Santos (Iza Queiroz Santos) da Universidade do Brasil. Rio de Janeiro: Imprensa nacional, 1947. 41 p. 8 Estou preparando, para publicao, uma relao das principais obras de referncia sobre msica brasileira, incluindo bibliografias da msica, discografias, dicionrios e enciclopdias, catlogos de partituras e outros, com previso de pouco mais de 300 ttulos. 9 Origens e evoluo... Op. cit., p. 6. 10 Idem., p. 3.
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Ultrapassa a sua compreenso e, provavelmente, as suas posses; pois que se trata de uma edio de luxo, primorosamente confeccionada, e cujo preo de venda se eleva a algumas centenas de cruzeiros. [...]11 As iniciativas posteriores foram escassas at a dcada de 60, destacando-se o livro de Clvis de Oliveira, Andr da Silva Gomes, o mestre da capela da S (1954), a primeira tentativa consistente do estudo de um dos mais expressivos compositores portugueses no Brasil colonial.12 Mas foram somente os norte-americanos Robert Stevenson13 e Gerard Bhague14 que, em 1968, reacenderam as discusses sobre a importncia das informaes portuguesas para a musicologia brasileira, na mesma poca em que Francisco Curt Lange apresentava, em Coimbra, o trabalho A organizao musical durante o perodo colonial brasileiro (1966)15 e Rgis Duprat (1968, 1977) iniciava o estudo e recuperao das obras de Andr da Silva Gomes:16 Antonio Egdio Martins com seu livro de reminiscncias sobre So Paulo Antigo o autor modelo para os poucos que tm citado Andr da Silva Gomes. O primeiro trabalho cientfico sobre este msico a excelente pequena monografia de Clovis de oliveira Andr da Silva Gomes, o mestre da capela da S, publicada em So Paulo em 1954. Posteriormente aprofundei as pesquisas e estudos sobre Andr, trabalhando inclusive nos arquivos portugueses e descobrindo e catalogando suas obras musicais. Tal objeto integrou tambm nosso doutoramento Universidade de Braslia, em 1965, sob o ttulo de Msica na Matriz e S de So Paulo colonial. [...]17 Na dcada de 80, surge tendncia a um contato maior com Portugal, j pelas Pesquisas luso-brasileiras de Curt Lange18 que, entre outras informaes arrola, no item 2 de seu trabalho, os Passaportes de passageiros, alunos do Real Seminrio Patriarcal de Msica e Famlias de Msicos que partiram para o Brasil, ainda que considerados pelo autor insignificantes, frente considervel quantidade de portugueses que vieram para o Brasil no sculo XVIII. Harry Crowl Jr., em A msica portuguesa e o Brasil (1985),19 tinha a inteno de obter informaes sobre a histria da
Idem., p. 5. OLIVEIRA, Clvis de. Andr da Silva Gomes (1752-1844) O mestre de Capela da S de So Paulo: Obra premiada no Concurso de Histria promovido pelo Departamento Municipal de Cultura, de So Paulo: em 1946. So Paulo: s.ed. [Empreza Grafica Tiet S.A.], 1954. 58 p. 13 STEVENSON, Robert. Some portuguese sources for early brazilian music history. Anuario / Yearbook / Anurio, Inter-American Institute for Musical Research/ Instituto Interamericano de Investigacin Musical / Instituto Inter-Americano de Pesquisa Nacional, New Orleans, n. 4, p. 1-43, 1968. 14 BHAGUE, Gerard. Biblioteca da Ajuda (Lisboa) MSS 1595 / 1596; two eighteenth-century anonymous collections of modinhas. Anurio / Yearbook / Anurio, Idem, v. 4, p. 44-81, 1968. 15 LANGE, Francisco Curt. A organizao musical durante o perodo colonial brasileiro. In: COLQUIO INTERNACIONAL DE ESTUDOS LUSO-BRASILEIROS, 5, s.l., s.d., Actas. Coimbra, Universidade de Coimbra, 1966. v. IV, p. 5-106. 16 DUPRAT, Rgis. Msica na Matriz e S de So Paulo colonial. Revista de Histria, So Paulo, v. 37, n. 75, p. 85-103, jul./set. 1968; Cf. tambm, do mesmo autor: Msica na matriz e S de So Paulo colonial. Anurio / Yearbook / Anurio, Idem, n. 11, p. 8-68, [1975], 1977. 17 Idem. Andr da Silva Gomes (1752-1844). In: DUPRAT, Rgis. Garimpo musical. So Paulo: Novas Metas LTDA., 1985. p. 161-176, nota 4, p. 175 (Coleo ensaios, v.8) 18 LANGE, Francisco Curt. Pesquisas luso-brasileiras. Barroco, Belo Horizonte, v. 11, p. 71-139, 1980/1981. 19 CROWL Jr., Harry Lamott. A msica portuguesa e o Brasil (das origens ao incio do sc. XIX). ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MSICA, I, Mariana, MG, 1 a 4 de julho de 1984.
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msica em Portugal e localizar obras portuguesas em acervos brasileiros, com a finalidade de subsidiar novas pesquisas no campo da msica colonial, tendncia que vem mantendo nos ltimos anos, enquanto Antnio Alexandre Bispo localizava modinhas luso-brasileiras na Biblioteca Estatal Bvara de Munique, fazendo crer na possibilidade da descoberta de novos manuscritos em arquivos europeus.20 Mas o trabalho de Jos Maria Neves, A msica brasileira setecentista vista atravs de manuscritos pertencentes a arquivos portugueses (1985),21 abriu a nova perspectiva de se encontrarem obras coloniais brasileiras em Portugal. Na comunicao, Neves informa sobre o projeto de edio da Escola de canto de orgo, de Caetano de Mello Jesus, dos manuscritos annimos Modinhas e Modinhas do Brazil, e das peras As variedades de Proteu e As guerras de Alecrim e Manjerona, de Antnio Jos da Silva, com msica de Antnio Teixeira. A Escola de canto de orgo, do baiano Caetano de Mello Jesus, ainda no foi impressa em sua totalidade, porm um pequeno captulo, intitulado Discurso apologtico (1734), que trata do temperamento da escala cromtica, foi editado pelo musiclogo portugus Jos Augusto Alegria em 1985.22 Essa publicao marca o reconhecimento, pela musicologia portuguesa, da importncia da produo brasileira para a compreenso da prpria msica lusitana e tambm europia, fato at ento subestimado. Alegria comenta a descoberta, na Explicao prvia: [...] Mas, o mais curioso e mais digno de relevo que tenha sido no Brasil colonial, na cidade da Baa, que se tenha posto um tal problema, cuja importncia terica no era brasileira nem portuguesa, por ser, como era, europia. Este ngulo da Polmica merece ser destacado, porque ele que justifica amplamente a publicao destas pginas. Quer isto dizer que os textos da Polmica, no tendo cor brasileira porque vlidos em qualquer ponto geogrfico da velha Europa, encontraram, num natural do Brasil, o intrprete perfeitamente esclarecido dos novos caminhos que se ofereciam Arte da Msica e que seriam definitivamente consagrados por J. S. Bach no Cravo Bem Temperado (Das Wohltemperierte Clavier), que passou despercebido dos contemporneos. Donde se conclui que a matria desta Polmica , sem sombra de dvida, a primeira grande afirmao brasileira no campo da cultura musical do Ocidente e que os Brasileiros, j na primeira metade do sculo XVIII, vivendo parasitariamente beira do Atlntico dos princpios civilizadores elaborados na Europa (Euclides da Cunha), os souberam assimilar a ponto de, j no fim do dito sculo, poderem contar com compositores da estatura dum Padre Jos Maurcio Nunes Garcia ou dum Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita.23

Anais. Belo Horizonte, Departamento de Teoria Geral da Msica da Escola de Msica da UFMG e Museu da Msica da Arquidiocese de Mariana [Imprensa Universitria], [1985]. p. 81-101. 20 BISPO, Antnio Alexandre. Um manuscrito de modinhas da Biblioteca Estatal Bvara de Munique. Boletim da Sociedade Brasileira de Musicologia, So Paulo, n. 3, p. 133-153, 1987. 21 NEVES, Jos Maria. A msica brasileira setecentista vista atravs de manuscritos pertencentes a arquivos portugueses. ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MSICA, I, Mariana, MG, 1 a 4 de julho de 1984. Anais. Belo Horizonte, Departamento de Teoria Geral da Msica da Escola de Msica da UFMG e Museu da Msica da Arquidiocese de Mariana [Imprensa Universitria], [1985]. p. 137-160. 22 JESUS, Caetano de Melo. Discurso apologtico; polmica mvsical do Padre Caetano de Melo Jesus, natural do Arcebispado da Baa; Baa, 1734; edio do texto e introduo de Jos Augusto Alegria. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, Servio de Msica, 1985. XVI, 167 p. 23 Idem, p. ix.

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Outro caso importante foi a descoberta de Rgis Duprat, em A polifonia portuguesa na obra de brasileiros (1986),24 de uma obra do compositor quinhentista espanhol Gins de Morata, o mais antigo mestre de capela da Casa Ducal de Bragana (considerado de primeira ordem por Joaqun Pena e Higino Angls),25 em cpia mineira de Francisco Gomes da Rocha (c. 1746-1808), sem qualquer indicao de origem. O precedente aberto por Duprat o de que obras portuguesas foram livremente utilizadas no Brasil colonial e vrias delas estariam sendo catalogadas como obras brasileiras: [...] O certo que a msica portuguesa dos sculos XVI a XVIII, nulamente estudada ou cultivada no Brasil de hoje, deveria integrar espontaneamente os repertrios das capelas de msica do Brasil colonial. Partamos, afinal, do princpio de que, em se tratando de msica escrita ocidental, as tradies transplantadas eram as ibricas. E quando essas tradies implicavam a implantao de capelas de msica nas catedrais e matrizes da terra colonizadora, isto envolvia a radicao, pelo menos nos primrdios, de mestres emprestados do contingente profissional colonizador, com as obrigaes regimentais praticadas na Metrpole, o que inclua compor, ensaiar e executar o repertrio e ensinar a solfa juventude. No se realizaram pesquisas suficientes para se determinar a quantidade de msica portuguesa veiculada na era colonial brasileira, que subsidiem as suspeitas de autoria portuguesa de vrios manuscritos encontrados no pas, como notadamente o Te Deum, atribudo a Manuel Dias de Oliveira (c. 1745-1813) e ao de graas pelo malogro da Inconfidncia Mineira.26 H certeza, somente, no caso de algumas cpias trazidas ao Brasil por Andr da Silva Gomes, em 1774, do Passio Domini Nostri Jesu Christi, de Francisco Lus (? - 1693), provavelmente enviado a Mariana por ocasio da instalao do primeiro bispado, em 1748,27 de algumas obras de Leal Moreira (17581819) e Marcos Portugal (1762-1830)28 e outras mais, dos sculos XVIII e XIX, que vm sendo lentamente transcritas e catalogadas,29 sem falar no caso de David Perez (1711-1780) e Niccol Jommelli (1714-1774), italianos que mantiveram estreitas relaes com a corte portuguesa na segunda metade do sculo XVIII. De Jommelli,

DUPRAT, Rgis. A polifonia portuguesa na obra de brasileiros. Pau Brasil, So Paulo, ano 3, n. 15, p. 69-78, nov./dez. 1986. 25 PENA, Joaqun & ANGLS, Higino. Diccionario de la Msica Labor; iniciado por Joaqun Pena; continuado por Higino Angls; con la colaboracin de Miguel Querol y otros distinguidos musiclogos espaoles e estranjeros. Barcelona, Madrid, Buenos Aires, Rio de Janeiro, Mxico, Montevideo: Editorial Labor, S. A., 1954. v. 2, p. 1566. 26 OLIVEIRA, Manoel Dias de (atribudo a). Te Deum em r maior; restaurao e reviso de Jos Maria Neves. Belo Horizonte: Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Msica, 1989. 64 p. (Coleo Msica Brasileira, v. 1) 27 LOPES, Maryla Duse Campos. Transcrio de um passionrio do sculo XVIII. ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MSICA, II, So Joo del Rei, MG, 4 a 8 de dezembro de 1985. Anais. Belo Horizonte, DTGM da Escola de Msica da UFMG, Orquestra Ribeiro Bastos de So Joo del Rei, Sociedade Brasileira de Estudos do sculo XVIII. Belo Horizonte: Imprensa Universitria, 1987 [na capa: 1986]. p. 55-62. 28 CROWL Jr., Harry Lamott. Op. cit. 29 Seria impossvel relacionar aqui as obras portuguesas do sculo XIX encontradas em arquivos brasileiros, dada a sua quantidade. Interessante, contudo, so as cpias preservadas no Arquivo Manuel Jos Gomes do Centro de Cincias, Letras e Artes de Campinas, SP, entre elas a Sinfonia Grande (1837), de Incio de Freitas.

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somente dois manuscritos foram encontrados no Brasil,30 mas so de autoria de David Perez dezenas de obras preservadas em arquivos mineiros e paulistas, que at o momento no estimularam qualquer trabalho de pesquisa, restaurao, catalogao ou execuo.31 Caso importante o da Arte de acompanhar, manuscrito de Jos de Torres Franco (Mariana, 1790), preservado no Arquivo Pblico Mineiro, de Belo Horizonte32 e citado por Maria Conceio Rezende33 como obra brasileira. Um exame do manuscrito indica ser o trabalho nada mais do que uma cpia parcial do Compendio musico, ou arte abreviada em que se contm as regras mais necessrias da cantoria, acompanhamento, e contraponto, de Manoel de Moraes Pedroso (Porto, 1751).34 Fatos como esse indicam uma interrelao bem maior entre a msica brasileira e a portuguesa no perodo colonial do que a suposta at a dcada de 70. A localizao de manuscritos, como o Grupo de Mogi das Cruzes35 e o Manuscrito de Piranga,36 copiados em notao proporcional, provavelmente na primeira metade do sculo XVIII, abrem a possibilidade de relao entre a prtica musical brasileira desse perodo e o repertrio portugus do sculo XVII, existindo tambm a suposio de autoria portuguesa dessas obras. Esses manuscritos, importantes para o esclarecimento de questes ligadas msica religiosa brasileira e portuguesa dos sculos XVII e XVIII apresentam, no que tange questo da autoria, um problema quase que apenas de cunho geogrfico, tal a semelhana das peas copiadas com certo tipo de msica seiscentista portuguesa. Em fins da dcada de 80 e incio da dcada de 90, o maior avano no sentido de integrar a pesquisa em fontes brasileiras e portuguesas est nos trabalhos de Jos Ramos Tinhoro, preocupados com a msica popular e publicados em Lisboa pelo Editorial

Um deles o Miserere a due Soprani con violini, viola e basso, del celebre Sg. D. Nicolo Jommelli, do lbum de msica de Sua Majestade Imperial e Constitucional. copiado por sua reverente subdita Virginia Ladislu de Figueiredo e Mello [cf. BRASIL, Biblioteca nacional. Msica no Rio de Janeiro Imperial (1822-1870); Exposio comemorativa do Primeiro Decnio da Seo de Msica e Arquivo Sonoro. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e Cultura, 1962. p. 5]. O outro, que restaurei em 199293, o Te Deum [Wrttemberg, 1763] copiado em meados do sculo XIX, que pertenceu ao Museu Histrico e Pedaggico D. Pedro I e Imperatriz Leopoldina, de Pindamonhangaba, SP, hoje em reforma, mas microfilmado em julho de 1975 por Olivier Toni e equipe de musicologia do Depto. de Msica da ECA-USP (rolo 08, fotogramas 123-157), atualmente integrando a coleo de microfilmes do Instituto de Estudos Brasileiros da USP. 31 Chega a ser surpreendente a quantidade de documentos existentes no Brasil sobre David Perez e inmeras cpias de obras suas aparecem em arquivos de So Joo del Rei, Itabira, Ouro Preto, Mariana e outras cidades. Somente esto catalogados, ainda que de forma precria, manuscritos do Arquivo Manuel Jos Gomes, em LANGE, Francisco Curt. Archivo de musica de propriedade de Manoel Jos Gomes. In: LANGE, Francisco Curt. Pesquisas luso-brasileiras. Barroco, Belo Horizonte, n. 11, p. 135-139, 1988/1989. O assunto est aberto a pesquisas e, at o momento, o nico trabalho publicado no pas sobre Perez, mas que no estuda os manuscritos brasileiros o de FERRAZ, Silvio & DOTTORI, Maurcio. Manoel Dias de Oliveira e Davide Perez. Uma aproximao entre o barroco mineiro e a pera napolitana. Cincia e Cultura, So Paulo, v. 42, n. 9, p. 662-669, set. 1990. 32 Coleo Msica Sacra (2 caixas), caixa 1 (Msica profana - Manuscritos), sem cdigo, 61 p. + 4 f. 33 REZENDE, Maria Conceio. A msica na histria de Minas colonial. Belo Horizonte: Ed. Itatiaia; Braslia, Instituto Nacional do Livro, 1989. p. 487. 34 PEDROSO, Manoel de Moraes. Compendio musico, ou arte abreviada [...]. Porto: Officina Episcopal do Capito Manoel Pedroso Coimbra, 1751. 46 p., 3 f. inum. 35 DUPRAT, Rgis. Antecipando a histria da msica no Brasil. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, So Paulo, n. 20, p. 25-28, 1984; TRINDADE, Jaelson. Msica colonial paulista: o grupo de Mogi das Cruzes. idem, p.15-24. 36 CASTAGNA, Paulo. O manuscrito de Piranga (MG). Revista Msica, So Paulo: Depto. de Msica da ECA-USP, v. 2, n. 2, p. 116-133, nov. 1991.

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Caminhos: Os negros em Portugal; uma presena silenciosa (1988),37 Histria social da msica popular brasileira (1990)38 e Fado: dana do Brasil (1994).39 Identificando as razes afro-portuguesas da msica popular brasileira e afro-brasileiras do fado de Lisboa, Tinhoro inicia a destruio do mito da msica autctone, lanando as bases para uma nova metodologia de pesquisa da msica popular: Familiarizado h trinta anos com os processos de criao de cultura popular urbana no Brasil, o autor pde vislumbrar desde suas pesquisas em 1980 para seu livro Os Negros em Portugal. Uma Presena Silenciosa, editado pela Caminho em 1988, a existncia de uma troca de informaes da metrpole portuguesa e sua colnia americana mais rica, intensa e permanente do que se podia imaginar. Assim, conforme mostrou naquele livro, at mesmo folguedos considerados criaes do folclore negrobrasileiro - como as congadas nascidas da coroao de reis do Congo nas igrejas, pelos devotos do Rosrio - constituam em verdade tradio de origem negro-portuguesa em Lisboa. No constituiu pois surpresa para o autor, ao participar em Maio de 1993 de um frustrado debate na Radio Televiso Portuguesa sobre as origens do fado, descobrir que o total desconhecimento desse intercmbio cultural espontneo levava seus interlocutores portugueses a situar a origem do fado como mito, quando em verdade constitua um dos mais interessantes fenmenos de histria cultural. De volta ao Brasil o autor - animado pela proposta da Editorial Caminho de decifrar o que a falta de pesquisa adequada teimava em transformar em enigma - lanou mos obra. E a obra esta que agora se pode ler, desfeita a nvoa do mito para que, enfim, se possa enxergar a Histria.40 3. A msica colonial brasileira em Portugal O interesse dos portugueses pela prtica musical no Brasil (a no ser no caso de Marcos Portugal),41 tambm no foi grande at a dcada de 80 e, ainda que portugueses, por uma questo poltica, os msicos brasileiros do perodo colonial, exceo de uns poucos autores, no foram abordados com a mesma nfase que os msicos residentes em Portugal, nos trabalhos musicolgicos lusitanos. O caso de Andr da Silva Gomes (1752-1844), que chegou em So Paulo em 1774, um exemplo tpico. Os primeiros estudos portugueses a fornecerem informaes sobre msicos brasileiros, ou que viveram no Brasil, so obras dos sculos XVIII, XIX e incio do sculo XX, como as do autor annimo de 1737,42 de Diogo Barbosa Machado (174137

TINHORO, Jos Ramos. Os negros em Portugal: uma presena silenciosa. Idem, 1988. 460 p. (Coleo Universitria, v. 31) 38 Idem. Histria social da msica popular brasileira. Lisboa: Editorial Caminho, 1990. 327 p. (Caminho da Msica, v. 6) 39 Idem. Fado: dana do Brasil, cantar de Lisboa; o fim de um mito. Idem, 1994. 204 p. (Caminho da Msica) 40 Idem, Introduo, p. 9-10. 41 Cf. CRUZ, Manuel Ivo. Marcos Portugal: bibliografia, discografia. ARTEunesp, So Paulo, n. 6, p. 69104, 1990. 42 NERY, Rui Vieira. Para a histria do barroco musical portugus (o cdice 8942 da B.N.L.). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1980. 97 p.

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1759),43 de Jos Mazza (anterior a 1797),44 de Joaquim de Vasconcelos (1870),45 de Csar das Neves e Galdino de Campos (1893-1898),46 de Ernesto Vieira (1900),47 de Francisco Marques de Sousa Viterbo (1910, 1932)48 e outros. Contudo, a contribuio portuguesa mais significativa nesse campo est, sem dvida alguma, nos relatos de centenas de cronistas e viajantes portugueses no musicistas, que publicaram, na Europa, notcias sobre a msica no Brasil dos sculos XVI a XIX, e cuja contribuio ainda no foi sistematizada.49 Caso digno de nota so os trabalhos de Gasto de Bettencourt. Entre 1934 e 1969 foram impressos pelo menos nove textos seus sobre msica brasileira, dentre os quais se destaca a Histria breve da msica no Brasil (1945),50 nico trabalho portugus do gnero, editado pouco aps o livro de Iza Queirs Santos. Em 1946, Andrade Muricy publicou crtica no Jornal do Comrcio, do Rio de Janeiro, salientando a importncia da obra: E eis que este 1945, que h semanas findou, trouxe-nos a Histria Breve da Msica no Brasil, com 125 pginas. A sua j longa experincia no trato dessa matria, o seu devotamento incansvel, fizeram dessa curta obra um admirvel monumento de fraternidade entre as culturas lusa e brasileira. Os subsdios e informaes de que dispunha (e que so quase tudo o que existe) muito ganharam com o manuseio a que to freqentemente os sujeitou. A obra de leitura atraente. Nenhuma erudio morta, nenhum

MACHADO, Diogo Barbosa. Bibliotheca Lusitana... Lisboa Occidental: Antonio Isidoro da Fonseca, Ignacio Rodrigues, 1741-1759. 4 v. 44 MAZZA, Jos. Dicionrio biogrfico de msicos portugueses. Ocidente, Lisboa, v. 23, n. 74, p. 193200, jun.; n. 75, p. 249-256, jul.; n. 76, p. 361-368, ago.; n. 77, p. 25-32, set.; v. 24, n. 78, p. 153-160, out.; n. 79, p. 241-248, nov.; n. 80, p. 353-368, dez. 1944; v. 25, n. 81, p. 17-24, jan.; n. 82, p. 145-152, fev. [Crnicas]; n. 84, p. 85-100, abr. 1945 [Suplementos] 45 VASCONCELOS, Joaquim de. Os Musicos Portuguezes: Biographia-Bibliographia Por Joaquim de Vasconcellos [...]. Porto: Imprensa Portugueza, 1870. 2 v. 46 NEVES, Csar das & CAMPOS, Galdino de. Cancioneiro de msicas populares. Porto: Typ. Ocidental / Cesar Campos e Cia., 1893-1898. 3 v. 47 VIEIRA, Ernesto. Dicionrio biogrfico de msicos portugueses: histria e bibliografia da msica em Portugal. s.l.: Mattos Moreira & Pinheiro, 1900. 2 v. 48 VITERBO, Francisco Marques de Sousa. A ordem de Christo e a msica religiosa nos nossos domnios ultramarinos [...] Coimbra: Imp. da Universidade, 1910. 146 p.; Subsidios para a historia da musica em Portugal por Sousa Viterbo. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1932. 603 p. 49 Uma pequena parte dessas informaes foi transcrita em CASTAGNA, Paulo. Fontes bibliogrficas para a pesquisa da prtica musical no Brasil nos sculos XVI e XVII. Diss. Mestrado, So Paulo, Escola de Comunicaes e Artes da USP, 1991. 3 v. No entanto, uma grande quantidade de relatos, quando consultados pelos musiclogos, se encontra dispersa em dezenas ou centenas de livros e artigos sobre msica colonial brasileira, estando espera de um estudo mais detalhado. 50 BETTENCOURT, Gasto de. Histria breve da msica no Brasil. Lisboa: Oficina Grfica Ltda. / Seo de Intercmbio Luso-brasileiro do S.N.I. 1945. 124 p. Outras obras importantes deste autor, sobre msica brasileira: Compositores brasileiros contemporneos. Divulgao Musical, Lisboa, n. 2, p. 603628, 1934; Glauco Velasquez. Idem, n. 3, p. 127-141, 1936; Conferncia sobre msica brasileira para piano (Lus e Alexandre Levy). Idem, n. 4, p. 79-111, 1938; Os doze exerccios brasileiros de Luciano Gallet e as curiosas caractersticas da msica popular do Brasil. Idem, n. 4, p. 181-201, 1938; Mais alguns compositores brasileiros. Idem, n. 4, p. 527-544, 1940; Temas de msica brasileira (conferncias realizadas em Lisboa). Rio de Janeiro: A Noite, 1941. 233 p. [2. ed.: 1946]; A vida ansiosa e atormentada de um gnio (Antnio Carlos gomes). Lisboa, Livraria Clssica, 1945. 118 p.; O grande desbravador do sentido brasileiro da msica. In: BRASIL. Ministrio da Educao e cultura. Museu Villa-Lobos. Presena de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e cultura, 1966. v. 2, p. 77-97.

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pedantismo, mas uma perene inteno de servir, de vivamente exprimir e comunicar. Enumerando tantas figuras, soube melhor do que outras vezes isolar na sua grandeza aquelas que so realmente principais. Se lhe no chegou ainda notcia da importncia assumida, j hoje, pela obra do jovem Radams Gnattali, por exemplo, se incluiu, at num to breve trabalho, nomes perfeitamente desdenhveis, o conjunto est validado pelas propores em geral guardadas. Creio que lhe no parecer impertinente que lhe diga devermos ns, brasileiros, em inteira justia, incorporar a sua Histria Breve nossa inda pobre bibliografia do gnero.51 As obras portuguesas posteriores aos trabalhos citados, at a dcada de 70, no manifestam interesse maior com relao aos msicos brasileiros. A conhecida Histria da msica portuguesa, de Joo de Freitas Branco (1959), no se preocupa em citar os portugueses atuantes no Brasil e o pas lembrado somente como a colnia que possibilitou o enriquecimento da corte portuguesa no sculo XVIII: Um acontecimento importante para a histria da msica em Portugal foi a explorao do oiro do Brasil, que s comeou uns duzentos anos depois da viagem de Pedro lvares Cabral. Novo influxo para as finanas portuguesas, aparente resoluo dos magnos problemas da administrao e, portanto, realizao de meios necessrios para se atingirem esplendores artsticos de um Lus XIV, que todos os monarcas se empenhavam em imitar.52 As trs pginas que dedica msica brasileira, no o faz pelo fenmeno em si, mas sim pelo estabelecimento da famlia real em solo no europeu: S a ttulo excepcional temos tentado avistar das pginas deste livrinho o que musicalmente se passou em terra ultramarina. O Brasil tem direito especial a uma dessas excepes, que mais no seja porque nele residiu a corte portuguesa durante quase dcada e meia. No admira que a actividade musical de feio europia fosse muito mais intensa nos ltimos anos do Brasil colonial do que o podia ser noutras possesses, africanas ou asiticas.53 O prprio trabalho de Rui Vieira Nery e Paulo Ferreira de Castro (1991), o mais recente compndio de histria da msica portuguesa,54 no aborda, em momento algum, a msica brasileira e pouco considera o perodo da corte portuguesa no Rio de Janeiro, a no ser por duas citaes passageiras de Jos Maurcio Nunes Garcia. Recorre, porm,

Fragmento de crtica transcrito nas orelhas do livro: BETTENCOURT, Gasto de. Flagrantes do folclore do Brasil. Coimbra: Coimbra Editora, Limitada, 1954. 123 p. 52 BRANCO, Joo de Freitas. Histria da msica portuguesa. Lisboa: Publicaes Europa-Amrica, 1959. Cap. VI, p. 99 (Coleo Saber, v. 42) 53 Idem, cap. VI, p. 131. 54 NERY, Rui Vieira & CASTRO, Paulo Ferreira de. Histria da msica. Lisboa: Comissariado para a Europlia 91 - Portugal / Imprensa Nacional - Casa da Moeda, [1991]. 197 p. (Snteses da cultura portuguesa)

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ao Brasil, quando encontra documentao sobre um personagem que atuou em Portugal, Antnio Jos da Silva, o Judeu (1705-1739), alis, carioca de nascimento: [...] Recentemente, porm, vieram a lume notcias de que as peras do Judeu se continuaram a representar ininterruptamente desde um perodo indefinido no sculo XVIII na cidadezinha brasileira de Pirenpolis, no actual estado de Gois, associadas s festas anuais do padroeiro da cidade. A msica de [Antnio] Teixeira ter assim sobrevivido, apesar das sucessivas adaptaes ao gosto e aos meios de execuo disponveis em cada poca, pelo que talvez ainda venha a ser possvel a reconstituio integral desse repertrio.55

O surgimento do interesse portugus pela msica brasileira se fez justamente pela constatao de que o Brasil pode fornecer material indispensvel para maior conhecimento da prpria msica portuguesa, como foi o caso de Jos Augusto Alegria, na edio do Discurso apologtico, de Caetano de Mello Jesus. Gerhard Doderer, autor da importante publicao Modinhas luso-brasileiras (1984),56 abre o Prefcio de seu livro com a observao: Apesar do lugar preponderante que as Modinhas ocuparam na vida musical portuguesa e brasileira dos scs. XVIII e XIX, ainda no mereceram, at agora, nenhum estudo aprofundado. Histrias da Msica regionais dedicam-lhe alguns captulos relativos sua origem e s suas caractersticas, estudos isolados ou artigos de especialidade sofrem muitas vezes de preconceitos nacionalistas ou tratam apenas de aspectos que se referem somente a certas pocas ou a certas regies. A maior parte dos trabalhos apoiam-se, no essencial, nas observaes de Mrio de Andrade que servem de prefcio edio de 1930 com dezasseis composies desta espcie. [...]57 Por um lado, Doderer utiliza, dentre os estudos brasileiros, somente os mais antigos, como os de Vincenzo Cernicchiaro, Mrio de Andrade, Cmara Cascudo e a Enciclopdia da msica brasileira, dando pouca ateno a estudos posteriores e mais ricos, sobretudo o de Mozart Arajo.58 Por outro, escapa ao regionalismo que, neste caso, resultaria em coletnea de pouco interesse, tratando o gnero como lusobrasileiro: Todas as Modinhas representam, no essencial, a espcie de Modinha como se encontra caracterizada na sua segunda fase de desenvolvimento, oferecendo todas as particularidades tpicas que a determinam como cano de salo com acompanhamento de piano do sc. XIX. Seria impossvel atribu-las exclusivamente ao ambiente e esprito

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Idem, Cap. 3, p. 93. Modinhas luso-brasileiras; transcrio e estudo de Gerhard Doderer. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, Servio de Msica, 1984. xxix, facs., 145 p. (Portugaliae Musicae, Srie B, v. 44) 57 Idem, p. vii. 58 ARAJO, Mozart de. A modinha e o lund no sculo XVIII: uma pesquisa histrica e bibliogrfica. So Paulo: Ricordi, 1963. 159 p.

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brasileiros e por isto se escolheu o ttulo MODINHAS LUSOBRASILEIRAS.59 J A arte organstica em Portugal (1990), de Manuel Valena,60 um livro que dedica cinco itens a informaes sobre a msica dos portugueses que viveram fora do continente europeu: A Ordem de Cristo e as Terras descobertas (p. 140-141), Madeira e Aores (p. 141-143), A organstica no Brasil (p. 143-146), Por terras africanas (p. 146-148) e Pelas terras do Oriente (p. 148-150). Contudo, a abordagem sobre o rgo no Brasil acaba sendo superficial, devido utilizao de apenas cinco trabalhos, de escasso significado para o tema. O autor teria disposio pesquisas bem mais ricas, como as de Iza Queiroz Santos,61 Geraldo Dutra de Morais,62 ngelo Camin,63 Dorota Kerr,64 Dorota Kerr e Elisa Freixo,65 Ivo Menezes,66 Maria Conceio Rezende67 e Jaime Diniz,68 para citar apenas alguns. Manuel Ivo Cruz, musiclogo e regente portugus, realizou um trabalho sistemtico sobre Marcos Portugal (1990),69 que somente foi possvel pelo conhecimento da produo musicolgica brasileira. O artigo, alis publicado no Brasil, relaciona, apesar de sua intensa atividade composicional, apenas oito ttulos de Marcos Portugal gravados, quatro deles no Brasil, por grupos brasileiros. No , porm, inteno deste artigo a crtica sistemtica de trabalhos portugueses ou brasileiros sobre o assunto, mas apenas a constatao da atual precariedade e, ao mesmo tempo, a necessidade mtua do intercmbio das pesquisas musicais entre Brasil e Portugal. Porm, se ultimamente alguns brasileiros comeam a descobrir as possibilidades de pesquisa que Portugal oferece, viajando para o continente europeu, o mesmo esto fazendo musiclogos portugueses ou radicados em Portugal, com visitas peridicas Terra de Santa Cruz, na tentativa de ampliao dos estudos musicolgicos lusitanos, como Ivan Moody, Gerhard Doderer, Manuel Carlos de Brito e

Modinhas luso-brasileiras, Op. cit.., p. xi. VALENA, Manuel. A arte organstica em Portugal (c. 1326-1750). Braga: Ed. Franciscana, 1990. 310 p. 61 SANTOS, Maria Luiza de Queiroz Amncio dos. Origens e evoluo da msica em Portugal e sua influncia no Brasil. Rio de Janeiro: Comisso Brasileira dos Centenrios de Portugal, 1942. 343 p. 62 MORAIS, Geraldo Dutra de. O rgo da catedral de Mariana. Suplemento cultural, So Paulo, v. 3, n. 138, p. 16, jun. 1979. 63 CAMIN, Angelo. A arte do rgo no Brasil. Revista Brasileira de Msica, Rio de Janeiro, n. 11, p. 5360, 1981. 64 KERR, Dorota Machado. Possveis causas do declnio do rgo no Brasil. Rio de Janeiro, diss. Mestrado, Escola de Msica da UFRJ, 1985. 2 v. 65 KERR, Dorota Machado & FREIXO, Elisa. O rgo no Brasil. Jornal da Msica, So Paulo, v. 6, n. 39, p. 5, jul./ago. 1983. 66 MENEZES, Ivo Porto de. O templo e a Msica. In: Mariana: arte para o cu; coordenao de Paulo Mendes Campos. Belo Horizonte: Comisso Pr-restaurao da Catedral e rgo da S de Mariana, 1985. p 72-83. 67 REZENDE FONSECA, Maria da Conceio. O rgo da catedral de Mariana. ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MSICA, II, So Joo del Rei, MG, 4 a 8 de dezembro de 1985. Anais. Belo Horizonte, DTGM da Escola de Msica da UFMG, Orquestra Ribeiro Bastos de So Joo del Rei, Sociedade Brasileira de Estudos do sculo XVIII. Belo Horizonte, Imprensa Universitria, 1987 [na capa: 1986]. p. 63-65. 68 DINIZ, Jaime C. Organistas da Bahia, 1750-1850. Rio de Janeiro: Tempo brasileiro; Salvador: Fundao Cultural do Estado da Bahia, 1986; Um organista do Rio de Janeiro. Caderno de Msica, So Paulo, n. 11, p. 11-12, dez. 1982; Velhos organistas do passado, 1559-1745. Universitas, Salvador, Universidade Federal da Bahia, n. 10, p. 5-42. set./dez. 1971. 69 CRUZ, Manuel Ivo. Op. cit.
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outros70. Este ltimo, autor da indispensvel Opera in Portugal in the Eighteenth Century (1989),71 ressalta, em Estudos de histria da msica em Portugal (1989),72 alguns dos problemas atualmente enfrentados pela musicologia portuguesa: Os livros que anualmente se publicam no nosso pas relacionados com questes musicais so menos que os dedos das duas mos, e aqueles que esto relacionados com a nossa prpria msica menos que os dedos de uma mo. De facto, mau grado as edies regulares de msica antiga portuguesa (e muito menos regulares de msica moderna) promovidas nomeadamente pela Fundao Gulbenkian, os estudos cientficos sobre a nossa msica do passado, para j no referir a do presente, continuam a ser extremamente raros. [...]73 O interessante constatar que esses problemas so anlogos aos brasileiros, agravados pelo fato de que as enormes dimenses territoriais e populacionais do Brasil exigiriam maior produo nessa rea. Como se isso no bastasse, a entidade brasileira que dedicou alguma ateno publicao de obras coloniais - a Fundao Nacional da Arte (Funarte) - no efetivou edies em nmero e qualidade comparveis aos volumes da Fundao Gulbenkian. Iniciativas individuais, mas com apoio universitrio, tanto em Portugal quanto no Brasil, continuam a ser fundamentais para o desenvolvimento da pesquisa musicolgica, como afirma Brito: [...] bvio que s a formao de uma massa crtica de investigadores convenientemente apetrechados e motivados, que ter de ser forosamente feita nas universidades, poder fazer sair a nossa musicologia do isolamento e relativa obscuridade em que tem permanecido at hoje, tanto a nvel nacional como internacional. Foi justamente o desconhecimento da nossa actividade musicolgica por parte do pblico acadmico e no acadmico que me levou a incluir aqui esse e o seguinte trabalho sobre a historiografia musical portuguesa.74 4. A caminho da integrao Felizmente, a recepo dos estudos portugueses no Brasil, nos ltimos anos, parece inaugurar uma nova fase de interesse, para a expanso das pesquisas sobre a msica colonial. No artigo Dilogo entre as musicologias portuguesa e brasileira (1990), a etnomusicloga Maria Elisabeth Lucas, da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, j examina os Estudos de histria da msica em Portugal, de Manuel

A publicao de artigos de autores portugueses em peridicos brasileiros, nos ltimos anos, tambm um sinal de aumento do interesse por maiores relaes culturais. Alm do j citado trabalho de Manuel Ivo Cruz, h que se destacar os textos de Humberto dvila (Domenico Scarlatti e a cultura portuguesa. Revista Msica, So Paulo, v. 3, n. 4, p. 105-117, nov. 1992) e J. M. Bettencourt da Cmara (A escala de tons na obra de Francisco de Lacerda. Revista Msica, So Paulo, v. 4, n. 1, p. 38-67, mai. 1993) 71 BRITO, Manuel Carlos de. Opera in Portugal in the Eighteenth Century. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. 254 p. 72 Idem. Estudos de histria da msica em Portugal. Lisboa, Editorial Estampa, 1989. 221 p. (Imprensa Universitria, v. 78) 73 Idem, Prefcio, p. 9. 74 Idem. Ibidem.

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Carlos de Brito, com inusitada lucidez. Em primeiro lugar, transcreve as principais observaes do musiclogo portugus, no que se refere aos problemas j levantados: A coletnea abre com dois artigos que expressam as preocupaes de quem est seriamente disposto a contribuir para o estabelecimento de pesquisas musicolgicas em Portugal em consonncia com as tendncias atuais da musicologia internacional. Neles constam o diagnstico do autor sobre as condies responsveis pelo descompasso entre a investigao musicolgica em Portugal e a de outros pases europeus. Segundo o Prof. Brito, a falta de qualificao profissional nesta rea e a tradio provinciana e anacrnica da historiografia apologtica resultaram numa viso fragmentria do fazer musical em Portugal, que hoje necessita ser superada atravs de um esforo concentrado de pesquisas que adotem uma atitude de rigor cientfico e tragam possibilidades de projeo internacional dessa mesma pesquisa.75 Mas na percepo da importncia para a musicologia brasileira, que Lucas destaca o trabalho de Brito: Quanto ao estudioso brasileiro, importante assinalar que esta coletnea oferece um manancial de informaes e idias que ajudam a ampliar o quadro referencial das prticas musicais no Brasil durante o perodo colonial. Neste sentido pelo menos dois aspectos merecem considerao. O primeiro diz respeito inexistncia de fontes musicais que permitam o estudo do repertrio executado no Brasil durante os dois primeiros sculos de colonizao. Ainda que de forma esparsa, dispe-se no Brasil de numerosos registros provenientes de fontes histricas de natureza diversa (por exemplo: crnicas de viajantes, administradores coloniais, termos de contratao e recibos de pagamento a cantores e instrumentistas, faco local de instrumentos musicais) que atestam o uso sistemtico de msica vocal e instrumental, sacra e profana, na sociedade colonial. Estes registros levam a pensar na existncia de um repertrio que infelizmente at o presente momento encontra-se perdido. A afirmao do prof. Brito de que o ponto forte da historiografia musical portuguesa tem sido a restaurao publicao de manuscritos de polifonia religiosa e msica instrumental dos sculos XVI-XVII (acompanhados de um crescente nmero de gravaes que retomam a performance practice da poca), representa uma alternativa plausvel para suprir esta lacuna da historiografia musical brasileira. Ao acercar-se da produo musicolgica recente no mbito da msica ibrica, cruzando-se informaes provenientes de ambos os lados, pode-se, por analogia, conferir a estes registros extra-musicais a sua dimenso sonora aproximada. At h pouco, no se imaginavam trabalhos que pudessem levar a musicologia brasileira aos confins dos sculos XVI e XVII. Em minha prpria dissertao de mestrado, no pude consultar os estudos portugueses mais recentes, a fim de obter

LUCAS, Elisabeth. Dilogo entre as musicologias portuguesa e brasileira. Em Pauta, Porto Alegre, v. 1, n. 2, p. 66-69, jun. 1990.

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resultados mais significativos76 e o mesmo no artigo A msica a servio da catequese no Brasil dos sculos XVI e XVII, apenas sistematizei as informaes que obtive sobre o assunto, ao estudar as principais prticas de origem ibrica com os indgenas.77 Mas h que se citar pesquisas que ultimamente esto sendo desenvolvidas, como a do psgraduando Rogrio Budasz, do Depto. de Msica da ECA-USP, que vem identificando, em cancioneiros ibricos, a msica com a qual se cantavam vrias poesias do perodo escritas no Brasil, alm dos trabalhos atuais sobre a produo religiosa brasileira dos sculos XVIII-XIX, que comeam lentamente a incorporar as informaes levantadas pelos portugueses. Paulo Kuhl, do Instituto de Artes da UNICAMP, por exemplo, vem desenvolvendo pesquisa sobre a coleo de Libretos do Sculo XVIII, da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, dentre os quais existem textos impressos de peras e peas teatrais de autores portugueses e italianos, incluindo, entre outros, 16 de Nicol Jommelli, 8 de David Perez e 5 de Marcos Portugal (dois deles com a traduo portuguesa). A anlise de Lucas, a respeito do livro de Brito, aponta ainda para novos elementos de contato, ressaltando, inclusive, a possibilidade at agora pouco explorada de obteno de informaes sobre a msica portuguesa nas demais ex-colnias lusitanas:78 No se quer dizer com isso que houve simplesmente uma reproduo literal do repertrio ibrico neste lado do Atlntico. A avaliao deste complexo problema do intercmbio musical luso-brasileiro insere-se num conjunto maior cujo denominador comum o da transposio, a partir do sculo XV, de prticas musicais ibricas para os domnios portugueses ultramarinos na frica, Amrica, ndia, China, Japo, Indonsia e que ainda aguarda um exame comparativo mais apurado. O outro ponto a assinalar o que se refere introduo da pera em Portugal no sculo XVIII e seus ecos no Brasil. As representaes dramticas acompanhadas por msica no Brasil colnia esto relativamente bem documentadas em fontes impressas e manuscritas, embora as partes musicais propriamente ditas continuem desaparecidas. O tema principal das pesquisas do Prof. Brito - a histria da pera em Portugal - exposto em quatro estudos da mencionada coletnea, oferece a oportunidade de complementao destas fontes brasileiras principalmente por discutir o papel da pera italiana setecentista em Portugal, o intercmbio de cantores, compositores e instrumentistas entre os dois pases e, ainda, prestar esclarecimentos sobre o teatro musicado e o teatro de corte em Lisboa. [...]79

CASTAGNA, Paulo. Fontes bibliogrficas para a pesquisa da prtica musical no Brasil nos sculos XVI e XVII. Op. cit. 77 Idem. A msica como instrumento de catequese no Brasil dos sculos XVI e XVII. D. O. Leitura, So Paulo, ano 12, n. 143, p. 6-9, abr. 1994. 78 O exame de umas poucas publicaes sobre esses pases j suficiente para se demonstrar a importncia, para a musicologia portuguesa e brasileira, da pesquisa da prtica musical nas antigas possesses portuguesas da frica e da sia. Cf., por exemplo, MARTINS, Mrio. O teatro nas cristandades quinhentistas da ndia e do Japo. Lisboa: Edies Brotria; Braga, Livraria A. I., 1986. 135 p. 79 LUCAS, Elisabeth. Op. cit.

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Resta aos musiclogos brasileiros e portugueses iniciarem a tarefa de aproximao da musicologia dos dois pases, a nica forma de propiciar um aumento futuro do contato entre a totalidade das nossas manifestaes musicais e a conseqente universalizao e expanso da pesquisa e do repertrio musical luso-brasileiro no cenrio internacional da msica erudita. Creio que essa no uma meta nica. O prprio contato com a msica das naes africanas e asiticas de dominao portuguesa e mesmo o conhecimento da produo musicolgica latino-americana, entre ns, ainda est em nvel primrio. Os mexicanos j exportam sua msica profana e religiosa dos sculos XVI e XVII e a musicologia daquele pas j chegou ao estgio de produzir ensaios sobre a histria social da msica no Mxico em poca to remota como o sculo XVI,80 enquanto, no Brasil, ainda inexiste suficiente documentao publicada para se esclarecer a maior parte dos fenmenos musicais nos trs primeiros sculos da colonizao. O Brasil, ainda que j tenha demonstrado alguma maturidade no campo da musicologia, para reivindicar um maior intercmbio com os portugueses, necessita urgentemente a dissoluo de vrios entraves que vm minimizando o interesse dos msicos e pesquisadores estrangeiros. Foroso dizer que o sentimento de posse com relao a assuntos culturais, manuscritos e obras musicais ainda feudal; a formao de novos musiclogos pouco ultrapassou os limites do auto-didatismo; a maior parte dos acervos de manuscritos particular, ou tratada como tal; as bibliotecas pblicas, com raras excees, so mal aparatadas e as publicaes em nmero insignificante, para no se falar nos problemas sociais, polticos e econmicos, que mantiveram o pas, por mais de trs dcadas, alheio ao desenvolvimento mundial neste setor. O prprio ensino da msica erudita insuficiente para a formao de grupos musicais de projeo internacional, capazes de reverter a averso do pblico tradicional com relao msica brasileira de concerto, via de regra, julgada mais pela execuo que pela qualidade e significado histrico das composies. As relaes entre os musiclogos brasileiros ainda no so satisfatrias e no existem mecanismos eficazes, no Brasil, para se saber, com rapidez, o que vem sendo atualmente produzido em musicologia, nas diversas partes do pas, exceo dos espordicos simpsios, encontros e congressos, nos quais, com raras excees, as participaes no tm resultado na criao de metas comuns. As bibliografias da msica erudita brasileira esto longe de reunir os trabalhos publicados nessa rea. Ainda que vrias tentativas de sistematizao j tenham sido levadas a cabo, o tempo as torna obsoletas, sem que novos trabalhos venham atualiza-las.81 At recentemente, no existiam no Brasil sequer partituras para a execuo de obras musicais portuguesas. Contudo, publicaes como as da Fundao Calouste Gulbenkian, na srie Portugaliae Musicae, que comeam a chegar s bibliotecas pblicas e particulares do pas, esto fornecendo o que de melhor se escreveu em Portugal nos sculos XVI a XVIII, sobretudo para coro. preciso que os regentes corais atentem para esse repertrio, como medida de renovao do movimento coral brasileiro, que ainda se prende a um conjunto de obras do renascimento europeu j bastante desgastadas, formando regentes que, sem a preocupao da pesquisa, levam a pblico um repertrio cada vez menos interessante.
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TURRENT, Lourdes. La conquista musical de Mexico. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1993. 210 p. (Seccin de Obras de Historia) 81 H cinco anos venho reunindo trabalhos sobre msica colonial brasileira, com a finalidade de publicao de um catlogo geral, com previso de mais de 700 ttulos. A idia inicial publicar essa obra em 1995 ou 1996, em forma de listagem, com ndice de nomes e obras musicais.

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No momento em que o Brasil d alguns sinais de reverso desse quadro e Portugal caminha irreversivelmente para uma nova situao no panorama internacional, seria lastimvel perder a oportunidade de unio dos nossos esforos. Talvez, o empenho na realizao dessa tarefa sirva para a resoluo ou, pelo menos, minimizao de alguns dos problemas ora tidos como empecilhos para a prpria integrao luso-brasileira. Vale terminar este trabalho com as indagaes que tambm concluem o artigo de 1955, de Fernando Lopes-Graa: Que fazer para chegar a este desiderato? Que medidas tomar para se efectivar um necessrio e desejado intercmbio musical luso-brasileiro? Que solues tentar? a que portas bater? Fceis e difceis so as respostas: fceis, porque se no trata de nenhuma utopia e porque no seria impossvel nem complicado assentar-se num plano concertado de realizaes; difceis, porque haveria que pr em aco, de parte a parte, boas-vontades, inteligncias, o quanto de entusiasmo e de cabedal necessrio para que se chegasse a algum resultado positivo, e isto no se consegue apenas por meio de artigos jornalsticos nem de discursos oficiais. O melhor seria evidentemente que msicos portugueses e msicos brasileiros tomassem em suas prprias mos a tarefa de estreitarem as suas relaes artsticas e de promoverem suas obras. Uma comisso de msicos brasileiros avistando-se ou entrando em comunicao com uma comisso de msicos portugueses seria porventura o primeiro e mais eficiente passo para a soluo do problema. Haveria que dar o sinal de partida. Quem poder ou quem estar em condies de o fazer? Por estas bandas, reina grande confuso e desentendimento nas hostes musicais. Suceder o mesmo no Brasil?82

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