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NOTACIONES PARA EL CANTO GREGORIANO

Esta es una descripcin de las notas de Canto Gregoriano tradicional. De esta manera cualquiera podr leer las notas y cantarlas. El canto gregoriano est escrito en neumas que son notas cantadas con una sola slaba. No lleva comps, pero ostenta un ritmo ligero por medio de la agrupacin de dos o tres notas. Las lneas verticales separan las frases musicales y permiten una pausa para tomar aire como

El Gregoriano no est anotado en mayor o menor sino en modos (pero algunos modos pueden sonar como una escala moderna). Utiliza cuatro lneas y no cinco como la notacin moderna. marca donde est la nota Do. Aqu se encuentra en la tercera lnea desde abajo. Por lo tanto, en conjunto las lneas tendrn como notas FA (F) LA (A) DO (C) MI (E). significa que DO est en la lnea superior. Por lo tanto, en conjunto las lneas tendrn las notas RE (D) FA (F) LA (LA) DO (C). Es la clave FA (F). Por lo tanto DO estar en el espacio entre la primera lnea y segunda lnea desde abajo.

{Do Re Mi Fa Sol La Si Do} {Do Si La Sol Fa Mi Re Do}

Las Neumas
Gregoriana Moderna

Punctum Esta es una sola nota Virga Lo mismo como punctum. Podatus (pes) Cuando se coloca una nota encima de la otra significa que la nota inferior se canta primero y luego la nota superior Clivis (flexa) Cuando la nota alta viene primero se escribe as Scandicus Tres o cuatro notas subiendo Salicus Cuatro o ms notas subiendo, sin embargo, la de enmedio tiene un episema vertical: esta nota se alarga ligeramente. Climacus Tres o ms notas bajando Torculus (pes flexus ) Tres notas subiendo y bajando 2

Gregoriana

Moderna

Porrectus (flexus resupinus) Una nota alta, luego una nota baja. La lna comienza con la nota alta y va hasta la nota de en medio. Scandicus flexus Cuatro notas subiendo y luego bajando Porrectus flexus Es un porrectus con una nota baja al final Climacus resupinus El opuesto de un scandicus flexus. Torculus resupinus Arriba-abajo-arriba -arriba Pes subbipunctus Una nota subiendo y dos bajando Virga subtripunctis Cuatro notas seguidas bajando

Virga praetripunctis Cuatro notas seguidas subiendo

Neumas que se disuelven


Gregoriana Moderna

Epiphonus (liquescens podatus) Pequeas notas que pierden algo de su fuerza al ser cantadas sobre una slaba complicada Cephalicus (liquescens flexa) En este tipo de neumas se canta primero la nota superior Pinnosa (liquescens torculus) Tambin aqu se canta primero la nota gruesa y luego la delgada que est justo debajo Porrectus liquescens La nota delgada se canta siempre al final Scandicus liquescens La nota delgada es la ms alta y se canta al final Quilisma Lleva como una lnea quebrada en medio. La nota inmediatamente anterior se sostiene un poco ms.

Existen otras maneras para mostrar que la nota se sostiene un poco ms que las dems:
Gregoriana Moderna

Colocando un punto (punctummora) despus de la nota. Colocando la misma nota repetidamente encima de una sola slaba. (neuma repercussiva). Una lnea horizontal (episema) encima de una neuma significa que la nota es sostenida un poco ms o se canta ms lentamente; como el retardando en la msica moderna. O bien: Una lnea vertical (episema) debajo de una nota significa que es enfatizada ligeramente como quien acenta esta nota.
Gregorian a Moderna

El signo SI BEMOL tambin es utilizado. Algunas veces se coloca al comienzo de la pieza. Entonces vale para toda la msica. En caso contrario slo vale para una palabra.
Gregorian a Moderna

Al final de la lnea aparece una nota diminuta (custos) para indicar cul es la primer nota de la siguiente lnea.
Tomado de CANTICUM NOVUM, Schola Cantorum Bogotensis (http://www.interletras.com/canticum), Bogot, Colombia

5. LOS MODOS GREGORIANOS


La escala diatnica nica de que se sirve el canto gregoriano, es la siguiente:

No todas las melodas recorren esta extensin: algunas se mantienen en la octava inferior (de LA a LA), otras en la central (de MI a MI) y otras en la superior (de SOL a LA). En cada una de estas octavas, los SEMITONOS distan ms o menos de la nota final, con lo cual tenemos un elemento fundamental para entender los modos. Para los greco-romanos, la octava que conocemos hoy no exista. Eran ms bien dos tretracordos separados o simplemente yuxtapuestos: DO, RE, MI, FA SOL, LA, SI, DO El tetracordo es pues considerado como la base modal, el primer elemento completo o ncleo generador de toda la meloda. Igual cosa sucede con el tetracordo superior.

Tngase en cuenta que, a diferencia de la msica actual, en el canto gregoriano no existen escalas en las que, al cambiar 7

de una tonalidad a otra, o de un modo mayor a un modo menor, para que los semitonos queden en el mismo lugar, se acude a los sostenidos o a los bemoles. Ahora bien: estas escalas comprenden una quinta central a partir de la nota tnica, llamada tambin final, ms tres sonidos ya sea en la parte superior, y en este caso se llaman modos autnticos (agudos), o en la parte inferior, y entonces se llaman modos plagales (graves). Los nombres de estos modos son:

Existe una nota tnica en la cual, si no siempre comienza la meloda, en ella de ordinario termina y descansa. Como se pudo ver en el cuadro anterior, cuatro podan ser las notas tnicas: re, mi, fa, sol las cuales estn representadas por las notas blancas. Adems, en cada modo hay una nota dominante, llamada as porque la meloda torna a sta con relativa frecuencia. Las dominantes son: MODO I DOMINANTE Re II Fa III Si-Do IV V VI VII VIII La Do La Re Do

Cada uno de estos modos tiene un carcter peculiar, debido a la distinta colocacin de los semitonos como ya se dijo y por consiguiente un poder expresivo propio. En consecuencia, los modos se distinguen por: libres. El modo en que est compuesto un trozo gregoriano algunas veces se indica con un nmero puesto antes del primer tetragrama. El ejemplo muestra que la antfona est escrita en modo 8: su tnica, su dominante y el mbito o extensin. Puede haber modos transportados, combinados y a veces

Cabe anotar, sin embargo, lo siguiente: 9

La teora de los 8 modos de la Edad media fue adaptada al repertorio que ya exista previamente, es decir las piezas gregorianas no fueron creadas teniendo en mente la asignacin a un modo determinado. Un serio anlisis de las melodas gregorianas, lo mismo que de las ambrosianas, nos hace concluir que no fue el criterio modal ni los principios tcnicos los que siguieron los primitivos compositores del canto gregoriano, aunque hay que aceptar que en tardas composiciones s se sigui ms o menos esta teora de los 8 modos. Dom Gregorio Suol O.S.B. (1) anota al respecto: Hay que reconocer que: a) En muchsimas piezas la octava es incompleta. Ej. Antfona "Dixit Dominus". b) En el cuarto modo jams es completa la relacin de octava, esto es de SI becuadro inferior a SI becuadro superior, caso que bastara por s solo para hacer dudar de todo el resto de aquella teora. c) En la quinta, comn a autnticos y plagales, falta muchas veces el intervalo sobre la tnica y, por lo tanto, no puede clasificarse con precisin la modalidad ya que no se distinguen la tercera menor sol-mi (tercer modo) y fare (primer modo). d) En algunas melodas se descubren retoques de poca posterior; por ejemplo, en el tipo de "Proprio filio" (Feria sexta de semana santa). e) En otras hay que reconocer pasajes, diremos, cromticos que no concuerdan con la teora de la Edad Media arriba expuesta: por ejemplo, en la antfona Urbs fortitudinis, en la comunin Passer y en la Beatus vir. f) En muchsimas melodas, la que llaman propia tnica respectiva no aparece ms que en la ltima nota, faltando, por lo tanto, la pretendida lgica modal; por ejemplo en la antfona Maria et flumina de la epifana. g) En no pocas se podra cambiar fcilmente la final sin que sufriese dao el diseo general de la pieza; tal puede 10

verse en la antfona precedente, con relacin al otro tipo In illa dies del primer domingo de Adviento, en la cual es fcil sustituir el sol por el mi. h) En cuanto a la dominante, muchas veces no solo aparece apenas la propia del modo en toda la pieza, o sencillamente est del todo ausente, sino que en cada inciso o miembro de frase se puede observar ser otra la nota central o dominante. As resulta una modulacin continua, contraria a la pretendida unidad modal de la Edad Media. Ms an: en algunos casos aparecen melodas alteradas a fin de que puedan ser conformadas con la teora de los ocho modos. Algunas fuentes primitivas contienen antfonas para salmos que no se ajustan al sistema y algunas veces es posible ver que la misma meloda ha sido alterada posteriormente para asegurar su conformidad. Tal es el caso de la antfona Cantabimus et psallemus virtutes tuas, Domine. Meloda primitiva: do,do do,si,do,la,SOL,si,la,si,do,la.SOL,la,do,re,si Meloda tarda: do,do,do,si,do,la,SOL,si,la,si,do,la,SOL,la,SOL,SOL La versin tarda ha sido asignada al modo 8 porque termina en SOL mientras que la versin primitiva termina en SI.

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LOS MODOS EXPRESAN SENTIMIENTOS? Algunos autores han pretendido asignar a cada modo caractersticas especficas en cuanto al sentido expresivo que los describen. Esta cualidad se ha denominado el ethos modal. Guido D'Arezzo dice: El primero es grave, el segundo triste, el tercero mstico, el cuarto armonioso, el quinto alegre, el sexto devoto, el sptimo anglico, el octavo perfecto. Adn de Fulda los comenta as: El primer modo se presta a todo sentimiento, el segundo es apto para las cosas tristes, el tercero es vehemente, el cuarto tiene efectos tiernos, el quinto conviene a los alegres, el sexto a los de probada piedad, el sptimo pertenece a la juventud, el octavo a la sabidura. Juan de Espinosa, autor del siglo XVI, comenta por su parte: El primero es todo alegre y muy hbil para amansar las pasiones del nimo...; grave y lloroso es el segundo, muy apropiado para provocar lgrimas...; el tercero es muy eficaz para incitar a ira...; mientras que el cuarto toma en s toda alegra, incita a los deleites y modera la saa...; el quinto causa alegra y placer a los que estn en tristeza...; lloroso y piadoso es el sexto...; placer y tristeza se renen en el sptimo...; por fuerza tiene que ser muy alegre el octavo... (Tratado de principios, de 1520). __________
(1) SUOL, Gregorio Ma. O.S.B., Mtodo completo de canto gregoriano segn la escuela de Solesmes, Monasterio de Monserrat, 1943. (2) The eight gregorian modes: http://www.beaufort.demon.co.uk/modes.htm Music theory cypher: http://www.thecipher.com/chromaticnumbers_3.html#scales Derechos reservados de autor. Se prohibe la reproduccin total o parcial sin autorizacin expresa del autor. http://interletras.com/canticum. EMAIL: canticumnovum@interletras.com. Bogot, Colombia. 2003 -2009.

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