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Shuffle et autres Swings, partie 1

Voici un sujet srieux, si la thorie vous intresse. Ce sujet, plutt orient sur la batterie, traite des diffrentes faons de jouer les contretemps (up-beat), la croche (1 et 2 et) ou la double croche (1 an et an 2). Ce que les jazmen appellent le swing et les bluesmen shuffle. Vu que la batterie influence les autres instruments, cela concerne tous les musiciens ; mais, comme nous allons le voir, cette influence nest pas forcement obligatoire. Voici dabord quelques extraits darticles glans sur le net ce sujet. Les sources sont srieuses et stayent entre elles. Mais avant tout un peu de thorie pour comprendre ce qui suit. Les initis peuvent sauter le paragraphe. Il y a 7 figures de notes. Ces notes ont une relation entre elles : la ronde qui reprsente la plus longue dure est l'unit de valeur. Ainsi les autres notes reprsenteront la moiti, le quart etc.. de la valeur de la ronde. On appelle ces valeurs des "valeurs simples"

Swing Swing jazz features the syncopated timing associated with African American and West African music and dance a combination of crotchets and quavers (quarter notes and eighth notes) that many swing dancers interpret as 'triple steps' and 'steps' yet also introduces changes in the way these rhythms were played a distinct delay or 'relaxed' approach to timing. Le Jazz Swing montre le timing syncop associes avec la musique et la danse Afro Amricaine et Africaine de louest - une combinaison de noires et de croches, que de nombreux danseurs de swing interprtent comme des pas triple et des pas simple - mais qui introduit galement des changements dans la manire dont ces rythmes taient jous - un retard distinct ou une approche dtendue du timing. http://en.wikipedia.org/wiki/Swing_(dance)

Second Line / New Orlans The drummers would march with snare and bass drums playing New Orleans drum beats like the one shown below. The grooves are always heavy on the snare with lots of offbeat accents. I think of it as a funky march. The bass drum rhythms are never straight four-to-the-floor. They also emphasize offbeat rhythms. One way that this genre is different from most jazz genres is that the feel isn't really syncopated - the eighths are almost completely straightened out. Les batteurs doivent marcher avec la caisse claire et grosse caisse jouant le rythme de la Nouvelle-Orlans comme celui montr ci-dessous. Les grooves sont toujours appuys sur la caisse claire avec beaucoup d'accents dcals. Cela fait penser une marche funky. Le rythme de la grosse caisse nest jamais 4 la noire. Ils insistent aussi sur les rythmes dcals. Ce style est diffrent de la plus part des genres de jazz parce que, dune certaine faon, le feeling nest pas vraiment syncop- les croches sont presque compltement redresses.

Play with slightly swung eighths: Jouer avec des croches lgrement swingues

http://www.drumstyles.com/Genres/NewOrleans/second-line.html

Steve Smith Back to the roots: early rock and roll feels
(Retour aux sources...du rocknroll) Au cours de mes recherches pour retrouver les racines du rock'n'roll, je me suis rendu dans les mmes lieux que ceux que j'avais visits lors de mes recherches sur l'origine du jazz et de la batterie, savoir la Nouvelle-Orlans. Les tout premiers enregistrements de rock'n'roll ont t raliss dans cette ville au milieu des annes 50. Un des meilleurs exemples reprsentant cette musique est sans nul doute Little Richard. Son batteur s'appelait Earl Palmer. Earl connaissait par coeur le style "second line" typique de cette ville, mais aussi le jazz traditionnel Dixieland, le swing, le bebop et le blues. Earl sut trs bien adapter le groove "second line" (originellement jou par les fanfares durant les enterrements) aux chansons de Little Richard, dfinissant ainsi carrment les bases de la batterie rock'n'roll. Pour retrouver ce feeling original (que l'on a pratiquement oubli de nos jours), considrez ce rythme presque comme un shuffe. Si vous le jouez un tempo ralenti, les doubles et triples croches swingueront, mais de manire trs relche (sur un tempo lent, avec un accent sur les 2e et 4e temps, vous obtiendrez un rythme ambigu, entre le binaire et le shufRe, une spcialit de Jim Keltner) Le point crucial est le feeling. coutez les enregistrements originaux de LittleRichard, Chuck Berry, Fats Domino, Jerry Lee Lewis ou Elvis Presley pour comprendre ce feeling. C'est ce qu'a fait la gnration suivante de rockers (des groupes comme les Beatles, les RollingStones, Led Zeppelin, Cream...) pour s'inspirer et crer sa propre musique. Dans le rock'n'roll authentique, vous entendez de la batterie qui swingue. Cette musique tait plus proche du jazz New-Orleans et du blues, avec la mme racine shuffle, qu'elle ne l'est de nos jours. Ce que j'entends aujourd'hui (et pas seulement la batterie mais la musique en gnral) sonne plus rigide, plus propre et parfait, sans cet aspect relch et dcontract qu'apportaient les batteurs d'il ya quarante ans, la naissance du rock'n'roll. Je ne crois pas que la cause de ce changement soit seulement imputable aux botes rythmes, au click ou toute la technologie des studios modernes. Les premiers batteurs de rock (Earl Palmer, Hal Blaine, Bernard Purdie, puis Mitch Mitchel, Ginger Baker, Carmine Appice, Dino Daneli (des Rascals), John Bonham, Ringo Starr, Charlie Watts, etc) taient aussi des batteurs de jazz ou de blues qui savaient s'adapter une nouvelle musique: le rock. Il n'est pas tonnant que la nouvelle gnration de batteurs, qui n'a jamais cout ou jou du jazz ou du blues, n'ait pas peru l'essence mme de ce que l'on nomme "le swing" (on peut en dire autant des guitaristes !). Quoi que vous fassiez, ne perdez jamais le swing. Alors, relax, prenez votre temps. Batteur Magazine Johnny B. Goode by Chuck Berry Fred Below recorded the drums on many of Berrys Chess Records hits, and like much of the music from this era, this song has a light swing feel that falls somewhere between a sixteenthnote and a triplet feel.

IN THE CRACK

Dans le Crack : jouer une rythmique avec un felling entre temps swingu et droit . En raison cette excution non orthodoxe, il est virtuellement impossible de transcrire et consquemment il est conseill dapprendre par lcoute et la pratique plutt que par la lecture. Bill Withers: "Use Me" - James Gadson Drum Groove This groove is a great example of a feel known as "playing in the cracks", that is phrasing in-between a straight and swung feel, something James Gadson was known for. Ce groove est un bon exemple dun feeling bien connu comme jouer dans le crack , qui est un phras au beau milieu dun interprtation droite et swingue, chose pour laquelle James Gadson tait connu. To practice and develop this unique feel, you'll want to spend a good deal of time playing hand-to-hand straight sixteenths (RLRL) and gradually moving to a swung sixteenth, then back to straight. Once you can achieve this transition from straight to swung notes, you'll want to get comfortable playing in that place that isn't exactly straight or swung ... it's inbetween. Pour pratiquer et dvelopper ce style unique, il vous faudra jouer des croches (droite, gauche) et graduellement bouger vers une croche swingue, puis revenir vers une interprtation droite. Une fois cette transition maitrise vous devrez tre laise pour jouer cet endroit qui nest ni straight ni swinguemais qui est au milieu. http://www.drummercafe.com/education/lessons/bill-withers-use-me-james-gadson-drumgroove.html If you are not familiar with New Orleans 'Second Line' style drumming, you must hear it before attempting to play it. It is a wonderful feel that sits somewhere between straight and swung but can't be explained with words. Go out and hunt down some New Orleans records. Si vous n'tes pas familier avec le style Second Line de la Nouvelle-Orlans, vous devez l'entendre avant de tenter de le jouer. Cest un feeling qui se trouve quelque part entre droit et swingu, mais ne peut pas tre expliqu avec des mots. Sortez et dgottez certains disques de la Nouvelle-Orlans. http://groovelibrary.blogspot.com/2007/12/dr-john-junko-partner.html

La suite, de suite, dans la deuxime partie de cet expos qui, je lespre, vous passionne.
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Shuffle et autres Swings, partie 2


Steve Smith's Drum Talk: Confessions of a U.S. Ethnic Drummer http://www.vitalinformation.com/steve/modern_drummer_interview.html You can hear records where Little Richard is playing more even eighth notes on piano while Earl Palmer is still playing with a shuffle swing feel underneath. But eventually the drummers started to play more and more with the piano players and then the guitar players also began to imitate the piano sound with a more straight eighth feel. Listen to Chuck Berrys "Johnny B. Goode." Fred Below is the drummer on that and hes playing swing with a backbeat against the straight eighth guitar. Vous pouvez couter les enregistrements o Little Richard joue des croches plus gales au piano pendant quEarl Palmer (batteur) joue quand mme avec un swing shuffle au- dessous. Mais finalement les batteurs ont commenc jouer de plus en plus avec les joueurs de piano, puis les joueurs de guitare aussi commenc imiter le son du piano avec un feeling de croches plus droites. coutez de Chuck Berry Johnny B. Goode. Fred Below est le batteur et il joue swing avec des backbeats (accents sur 2 et 4) contre les croches droites de la guitare. When Chess Records added drums to Muddy Waters and other blues players recordings in the early 50s...there were no blues drummers yet so they added jazz drummers like Fred Below Quand Chess Records ajouta une batterie Muddy Waters et dautres joueurs de blues, au dbut des annes 50, il ny avait pas de batteurs de blues, alors ils ont pris des batteurs de jazz comme Fred En Dessous

How Hooker found his boogie: a rhythmic analysis of a classic groove http://journals.cambridge.org/action/displayAbstract;jsessionid=E633881211343CEBAA382 EDB4451C86E.tomcat1?fromPage=online&aid=3928900#top This article closely analyses the rhythmic components in John Lee Hookers boogie. We show how Hooker recasts a signature riff from a ternary to a binary beat subdivision, paving the way for the triple-to-duple shift that characterised mid-century American popular music. Cet article analyse de prs les lments rythmiques du boogie de John Lee Hooker. Nous montrons comment Hooker refond la signature d'un riff ternaire une subdivision de beat binaire, ouvrant la voie au dcalage ternaire-vers- binaire qui a caractris la musique populaire amricaine du milieu du sicle.

Free Beer & Chicken John Lee Hooker Fantastic stuff from John Lee Hooker, and a record that's unlike any other he's ever done! The groove is very hard and funky The best cuts include "Make It Funky" http://www.dustygroove.com/browse.php? kwfilter=John+Lee+Hooker&incl_oos=1&incl_cs=1&format=all Du bond de chez Dubonnet avec John Lee Hooker, un disque comme aucun autre mais qui a quand mme t ralis. Le groove est trs dur et funky les meilleurs extraits incluent "Make It Funky"

PARTITIONS JAZZ La plupart des partitions de jazz ternaire, sont crites en binaire, avec parfois cette indication dune galit au dbut de la partition indiquant quil faut interprter de faon ternaire.

Un batteur de jazz a dclar que ce ntait pas par conomie dencre mais pour indiquer linterprte quil joue un morceau binaire interprt ternaire, pour quil ait lesprit quil ne joue pas vraiment du pur ternaire. Dailleurs, en classique, le terme ternaire indique les mesures 3 et 6 temps (3/4 et 6/8).

La ressuite, de suite, dans la troisime partie de cet expos qui, je lespre, vous passionne toujours.

Shuffle et autres Swings, partie 3 Mais quest-ce quun Blues Shuffle Beat ?
Tout est bas sur des croches et doit tre jou avec un feeling laid-back (lger retard de la caisse claire en 2 et 4). Juste en dessous de vous les croix en sol correspondent la cymbale, la ligne de si la caisse claire et celle de fa la grosse caisse. Le 3 indique que trois notes (ternaire) sont joues la place de 2 (binaire), le zigouigoui du milieu indique que la note du milieu nest pas joue. Donc : ffle shu/ffle shu/ffle shu/ffle shu ; ou chez nos amis anglophones : Playing a shuffle pattern (1_A/2_A/3_A/4_A).

Alors que nous dit tout ceci ?


Quil existe une autre forme de swing que le shuffle ternaire et le contretemps binaire dans la musique afro amricaine. Quelque part entre les deux on trouve ce swing qui doit venir dAfrique, une faon de jouer binaire lafricaine. Jai retrouv, entendu cela dans la musique brsilienne, donc...A-fri-ca. Les amricains appellent a : funky . Et il semble que le funk soit originaire de la Nouvelle Orlans ( The Neville Brothers sont les plus connus). Voir lexpos sur le rythme second line plus haut. Mathmatiquement ou plutt mtriquement si vous prenez une noire, un temps, une pulsation, et que vous la subdivisez en 48 parties (48 la noire, 24 la croche, 16 au triolet de croches, 12 la double croche, 4 au triolet de double croche), vous pouvez y inscrire toutes les notes contenues dans cette noire : croche, triolet de croches, double croches, sextolet ; sauf les quintolets qui nintressent que les grognards de lempire et les acrobates du tambour. Le swing funky se trouve pile poil au milieu du contretemps binaire et du shuffle ternaire en croche (moiti du temps) ou en double croche (quart du temps). Cest la deuxime triple croche du troisime triolet (sur 4) de triples croches dans le premier cas, donc 4 pas aprs le milieu (24) et 4 pas avant la croche du shuffle (16), ouf ! Jai tout piqu sur Roland the boss , mon vieux squenceur midi. Ray Charles, qui tait premier de la classe en musique et en math, a crit dans sa bio, que la musique et les maths sont trs proches. Bon, on fait une pause, il ya des aspros prs de la machine caf.

Il peut sembler difficile de placer des plans ternaires, ou binaires dans ce swing particulier mais a loge, comme on dit Limoges (voir plus haut propos des pionniers du rock and roll) (sur le joli dessin ci-dessous) (et sur le diagramme que vous pouvez tracer avec les indications donnes plus haut).

Jim Keltner, batteur sur From the Cradle de Clapton semble jouer de cette ambigit. On peut lentendre sur Going away baby qui est rapide et cool la fois, et plus subtilement sur Hoochie coochie man avec linterprtation des doubles croches. Sinon, pour le groove en double croches (4 la noire) vous avez tout le funk des annes 50/60, James Brown en tte pomp par le hip hop et pill par le rap. On sloigne du blues, soit, bien que Popa Chuby funk bluesy. Le blues est aussi souvent binaire et l, on retrouve ce feeling funky la double croche.

John Lee Hooker Quand John Lee Hooker, le batteur de semelles*, il a eu la gniale ide de mettre ce groove funky dans ses morceaux trs rapides qui sont un sous produit de ses boggies bien ternaires (des tudiant de Cambridge se sont penchs sur le sujet, voir plus haut). Ecouter let your dady ride sur legendary modern recording . * ses pieds donnent le tempo et sa voix et sa guitare se collent au fond du temps.

Conclusion
Voila, rien de bien nouveau, mais des racines arroser. Grace Boss que jai programm funky je me suis imprgn de ce groove au point den tre marabout et de ne pouvoir jouer les tempos rapides (ou les double croches) autrement que de cette faon. Si tout ceci vous indiffre mais que vous navez aucun souci pour jouer quel que soit le groove alors vous faite parti de ces musiciens intuitifs et vous avez de la chance. Le danger pour le blues est dtre mis dans des muses avec des gardiens protgeant farouchement ce qui fut cr dans le Delta puis Chicago. Cest une musique vivante, non raciale, que le blues boom anglais refait dcoller (John Mayall, Eric Clapton) aujourdhui vous avez des artistes amricains, qui au sein dun mouvement nomm Americana sont alls chercher ce quils avaient sous la main, le rock, le country, le zydeco, le funk, et lon fusionn au blues (ou linverse). Le rsultat est excitant car cest du pur jus et pas un collage world . Je vous recommande entre autres : Hoodang http://www.hoodang.com/ , Bulldog gravy http://bulldoggravy.free.fr/ The Bluerunners http://www.myspace.com/bluerunners Personnellement je me mfie de toute mystique et aussi de celle qui svit parfois dans la musique. Tout sexplique et les limites sont celles du cerveau qui tente de rationaliser mais qui ne peut tout expliquer. La musique semble relever du domaine du subconscient, voir de linconscient. Paul Mac Cartney sest rveiller un beau matin en demandant tout le monde quelle tait cette mlodie qui trottait dans sa tte; il fredonnait Yesterday . Personne ne connaissait, normal, il lavait rv. Autre chose : si vous tes un musicien digne de ce nom, faites vous gentiment respecter, vous ntes pas l pour lambiance. Bon Ton Roul Migwell