La historia del diseo grfico, desde los orgenes de la humanidad hasta la aparicin de la web e Internet.

Por Luciano Moreno

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El ser humano ha tenido siempre la necesidad de comunicarse con sus semejantes, hasta tal punto que podemos afirmar que si el hombre es el ser ms avanzado de la naturaleza, es debido en gran parte a la facilidad que ha tenido para hacer partcipe a los dems de sus ideas de una forma u otra. Las primeras formas comunicativas fueron mediante elementos visuales. Antes de que desarrollaran capacidades de expresin mediante el lenguaje hablado, los hombres utilizaron su cuerpo para comunicar a los dems estados de nimo, deseos e inquietudes a travs de ademanes, expresiones y signos, que con el tiempo adquirieron la condicin de "lenguaje", al convertirse en modelos de comunicacin. Aunque posteriormente el lenguaje hablado pasara a ser el medio de intercambio de informacin ms directo, el lenguaje visual sigui teniendo un importante peso en las relaciones comunicativas, sobre todo a partir del uso de diversos materiales y soportes como medios del plasmar mensajes visuales, como lo demuestran multitud de dibujos en piedra y pinturas rupestres que han llegado a nuestros das, en las cuales se representan elementos naturales, actividades cotidianas y diferentes signos artificiales con significado propio. Pintura rupestre (Cueva de Altamira, Espaa)

La representacin de ideas mediante grafos experiment su mayor avance con la aparicin de los lenguajes escritos, que permitieron expresar cadenas estructuradas de pensamientos mediante un conjunto de elementos grficos de significado propio dispuestos segn una estructura definida, capaces de transmitir mensajes entendibles por la comunidad.

Estos lenguajes escritos estaban basados, bien en la representacin de elementos tomados de la naturaleza, a los que se les asignaba una interpretacin particular, bien en un conjunto artificial de smbolos inventados: los alfabetos. Cada uno de estos signos aislado tena a veces un significado incierto, pero unido a otros, permitan representar grficamente el lenguaje hablado por cada pueblo o cultura. Grabado en piedra con jeroglficos (Egipto)

Como soporte fsico se utiliz inicialmente la piedra, pero pronto se buscaron otros tipos de materiales que permitieran una mayor facilidad de uso y una mayor portabilidad, como los papiros o los pergaminos. Papiro de los muertos

Tambin se empezaron a usar diferentes tipos de pigmentos naturales para dar un mayor colorido y expresibidad a las obras escritas y composiciones artsticas, y a disponer los diferentes elementos textuales y grficos de forma armoniosa y equilibrada, ya que se apreci que con ello se ganaba poder comunicativo, claridad y belleza. Esto se puede apreciar en la confeccin de los incunables medievales realizados en los monasterios, en los que se observa de forma clara la importancia de la "FORMA" (diseo) para transmitir un mensaje.

Incunable medieval

Posteriormente, Johann Gutenberg invent la imprenta, artefacto capaz de reproducir en grandes cantidades y de forma cmoda un original, lo que hizo posible que los documentos impresos y el mensaje que contenan fueran accesibles a un gran nmero de personas. Primer libro impreso

Pronto empezaron a aparecer imprentas en las que se reproducan todo tipo de obras, cada vez ms elaboradas. Se empezaron a usar nuevos materiales como soporte, nuevas tintas y nuevos tipos de letras, originando la aparicin de unos profesionales especializados en su manejo, los tipgrafos y los cajitas, tal vez los primeros diseadores grficos como tal, ya que se encargaban de componer y maquetar los diferentes elementos que iban a formar una obra de forma que resultara lgica, clara, armoniosa y bella.

Otro gran impulsor del desarrollo del diseo grfico fue la Revolucin Industrial. Surgieron las fbricas y la economa de mercado, un gran nmero de personas se desplaz a las ciudades a trabajar, aumentaron las tiendas y los comercios y empez la competitividad entre empresas por hacerse con una parte del mercado. Con ello apareci y se desarroll una nueva tcnica comercial, la publicidad, encargada de hacer llegar a los consumidores mensajes especficos que les convencieran de que un producto dado era mejor que otros anlogos. Cartel publicitario

El desarrollo de la publicidad trajo consigo un desarrollo paralelo del diseo grfico y de los soportes de comunicacin. Haba que convencer al pblico de las ventajas de un producto o marca, y para ello nada mejor que mensajes concisos, cargados de componentes psicolgicos, con diseos cada vez ms elaborados, que se hacan llegar al mayor nmero posible de personas. El cmo se transmita la informacin lleg incluso a superar en importancia a la misma informacin transmitida. No se trataba ya de presentar mensajes visuales bellos, sino efectivos, que vendieran, y para ello no se dudo en realizar grandes inversiones, haciendo posible un gran avance en las tcnicas de diseo y la aparicin de profesionales dedicados exclusivamente a desarrollarlas y ponerlas en prctica: los diseadores grficos. En el siglo XX, hicieron su aparicin los ordenadores, mquinas en un principio destinadas a un grupo reducido de tcnicos y especialistas, pero que poco a poco fueron ganando popularidad y que con la aparicin del ordenador personal se extendieron a todos los ambientes y grupos sociales. El ordenador es til porque permite el uso de programas informticos capaces de realizar multitud de tareas. Pero estos programas tienen una estructura interna muy compleja, que la mayora de las veces va ms all de los conocimientos que poseen los usuarios de los mismos.

Esto dio lugar a la introduccin de unos elementos intermedios, denominados "Interfaces de Usuario", cuya misin era aislar al usuario de las consideraciones tcnicas y procesos internos de los programas, permitindoles realizar tareas con ellos por medio de un "lenguaje" intermedio, ms fcil de entender por el usuario. Interfase de usuario en modo texto

En sus principios, estos programas se manejaban de forma textual, mediante comandos crpticos, que entendan tan solo expertos en la materia. Pero con el acceso a la informtica de todo tipo de personas se hizo necesaria una simplificacin en el manejo de las aplicaciones, surgiendo el concepto de "Interface Grfica de Usuario" en toda su extensin, como un medio capaz de hacer entendibles y usables estas aplicaciones a travs de elementos visuales comunes, que presentados en la pantalla del ordenador permitieran al usuario medio realizar las tareas propias de cada programa concreto. Interfase Grfica de Usuario

La labor de disear estas IGU correspondi inicialmente a los mismos programadores que desarrollaban las aplicaciones, pero pronto se vio que su concepto de interface de usuario no se corresponda con la que necesitaban los usuarios finales. Haca falta pues profesionales del diseo que se encargaran de concebir las interfaces, pero los diseadores grficos clsicos no estaban acostumbrados a construir obras con

capacidades de interaccin y navegabilidad, por lo que hubieron de reciclarse, aprendiendo conceptos y funcionalidades nuevas. Con la entrada en escena de Internet y las pginas web se hizo an ms patente el desfase de los diseadores grficos con el nuevo medio. Haca falta ahora disear y construir interfases de usuario muy especiales, condicionadas a pequeos tamaos de fichero y a un medio concreto de presentacin, los navegadores web, que imponan serias limitaciones al diseo, que necesitaban sistemas de navegacin entre pginas simples y entendibles. Interfase web

Si a esto sumamos la necesidad de los creadores de interfaces web de conocer a fondo diferentes lenguajes de marcas y de programacin (HTML, JavaScript, DHTML), es evidente que era necesaria la aparicin de un nuevo profesional, el diseador web, hbrido entre el diseador grfico clsico y el programador de aplicaciones para Internet.

Grafiti

Grafito en Aalborg (Dinamarca), 2003. Se llama grafiti (palabra plural tomada del italiano graffiti, graffire) o pintada a varias formas de inscripcin o pintura, generalmente sobre mobiliario urbano. La Real Academia de la lengua espaola designa como "grafito" una pintada particular, y su plural correspondiente es "grafitos". Tambin se llama grafiti a las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio romano. Caractersticas En el lenguaje comn, el grafiti incluye lo que tambin se llama pintadas: el resultado de pintar letreros en las paredes, frecuentemente de contenido poltico o social, con o sin el permiso del dueo del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dicho carcter que se han pintado en un lugar. Tambin se llama grafito, por extensin, a los eslganes que se han popularizado con estas tcnicas; por ejemplo, los grafitos de los disturbios de mayo de 1968 en Pars: L'imagination au pouvoir (la imaginacin al poder), o Sous les pavs il y a la plage (bajo los adoquines est la playa), etc. La expresin grafiti se usa tambin para referirse al movimiento artstico del mismo nombre, diferenciado de la pintura o como subcategora de la misma, con su origen en el siglo XX. Fue un movimiento iniciado en los aos 1960 en Nueva York, o, segn aluden fuentes bibliogrficas como getting from the underground, en Filadelfia.

El grafiti es uno de los cuatro elementos bsicos de la cultura hip hop, donde se llama grafo o grafiti a un tipo especfico. En este sentido, una pintada poltica no sera un grafito. Origen y variantes del trmino

Grafito de estilo hip hop en Estados Unidos, 2000.

Pared con grafiti en Londres. Es un trmino tomado del italiano, graffiti, plural de graffito, que significa marca o inscripcin hecha rascando o rayando un muro y as llaman tambin arquelogos y epigrafistas a las inscripciones espontneas que han quedado en las paredes desde tiempos del Imperio romano. El arquelogo Raffaele Garrucci divulg el trmino en medios de acadmicos internacionales a mediados del siglo XIX1 El neologismo se populariz y pas al ingls coloquial al usarse en peridicos neoyorquinos en los aos setenta.2 Por influencia de la cultura estadounidense, el trmino se populariz en otros idiomas, entre ellos el castellano. Curiosamente, aunque el trmino grafiti ha pasado a muchas lenguas, en italiano se emplea el trmino de origen ingls writing para referirse a los grafitos de estilo hip-hop, ya que grafiti se deja para su sentido original. Entre los hispanohablantes, es habitual or grafitis, en plural, porque, aunque en la lengua de origen el trmino ya est en plural, no se considera de este modo el calco. El Diccionario Panhispnico de Dudas de la Real Academia Espaola recomienda el uso de la palabra grafito. Admite como vlido el uso de grafiti en singular, y de grafitis en plural, aunque recomienda usar la palabra grafito y

grafitos para su plural, que son las versiones castellanizadas de graffito y graffiti respectivamente. Recomienda adems que cuando se trate de un texto o dibujo pintado, y no rascado ni inciso, se utilice "pintada". An aceptando la castellanizacin de graffiti a grafiti, se recomienda evitar el uso de graffiti, ya que en espaol no existe la grafa ff. Sin embargo, los propios grafiteros, casi la totalidad de las referencias editoriales,3 medios de comunicacin,4 pginas web positivos, y revistas especializadas8 9 utilizan la acepcin italiana graffiti para referirse al grafito tanto como movimiento cultural y artstico, como a las propias pintadas. La costumbre de escribir el propio nombre en propiedades y lugares pblicos es antiqusima. En arqueologa se utiliza el trmino grafito o graffiti (del italiano) para referirse a este tipo de inscripciones realizadas sobre muros, generalmente estucados, as como a los letreros araados sobre cermicas (habitualmente para marcar la propiedad). No se refiere a las realizadas por el autor de un monumento, sino a las que otros hacen posteriormente sobre el edificio acabado. Por ejemplo, las paredes de mazmorras y prisiones muestran los mensajes, dibujos y calendarios realizados por los presos. Historia Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado mltiples inscripciones en latn vulgar: consignas polticas, insultos, declaraciones de amor, etc, junto a un amplio repertorio de caricaturas y dibujos en lugares menos afectados por la erosin, como en cuevas-santuario, en muros enterrados, en las catacumbas de Roma, o en las ruinas de Pompeya y Herculano, donde quedaron protegidos por la ceniza volcnica. De poca moderna se conocen tambin ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes al pisar tierra dejaban sus seudnimos o iniciales marcadas sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho. Historia del grafiti contemporneo Algunos grafiti famosos hasta los aos 1950

Tpico dibujo de Kilroy.

Tras un asesinato cometido en Londres el 30 de septiembre de 1888 y atribuido a Jack el Destripador, la polica encontr un trozo del delantal de la vctima ensangrentado en la calle Goulston. En la pared, la polica vio una frase escrita con sangre o, segn algunos agentes: The Juwes are not The men That Will be Blamed for nothing. Se interpret que la palabra Juwes era una versin incorrecta de Jews (judos), con lo que una traduccin podra ser Los judos no son los hombres que sern culpados sin motivo. - Temiendo que la inscripcin pudiese aumentar el antisemitismo de gran parte de la poblacin, el superintendente de la polica metropolitana, Thomas Arnold, la hizo borrar antes de que amaneciese. Varios agentes discreparon de esta orden, creyendo que el grafiti podra ser una pista en la investigacin de los crmenes. Cuando las tropas norteamericanas entraron en Tnez en la primavera de 1943 durante la II Guerra Mundial, Campaa del Norte de frica, vieron por primera vez el grafiti: Kilroy Was Here (Kilroy estuvo aqu). Tanto en sus avances por Italia como por Francia y finalmente Alemania volvieron a encontrar una y otra vez este grafiti. Nunca se supo nada sobre el autor, se cree que perteneca a una unidad de Ohio. Despus de la guerra, el nombre Kilroy se hizo sinnimo de grafito, encontrando su camino sobre las cubiertas de los cuadernos de estudiantes. La tpica presentacin del Kilroy was here muestra una cabeza y unas manos asomndose sobre el borde de una valla. Esta figura es conocida como Chad en otros pases. En los aos 1950 - despus de la muerte de Charlie Bird Parker, el gran msico de jazz, la cancin Bird Lives (Bird vive) fue pintada en todas partes de clubs de jazz a travs de Estados Unidos., en particular en Nueva York; pero fue efmero, y seguramente no tuvo el impacto que haba tenido Kilroy. Grafiti moderno (1960-1970) En 1960, Cornbread, de Filadelfia, junto con su partner "Kool Earl" ayudaron a definir el papel del grafiti (bombing) y el getting up; una parte principal de aquel papel era la fama. Cornbread comenz a grafitear, para llamar la atencin de una muchacha que le gust, con unas firmas (tags). Pronto esto se le volvi una misin a tiempo completo, tanto que se otorg una corona, que coloc en su tag. Las proezas de Cornbread pronto fueron registradas por la prensa negra, crendose una retroalimentacin entre ambas: cada tanto los periodistas sugeran una idea que realizara Cornbread. Por ejemplo, alguien mencion que sera fantstico que alguien pusiera un tag en el jet de Jackson Five cuando aterrizara en Filadelfia. Cornbread lo hizo y la prensa lo public. Hacia finales de los aos '60 una subcultura haba nacido en Filadelfia que tena su propio estilo: letras largas con bases sobre el inferior. Aos ms tarde, cuando esto lleg a Nueva York, fue llamado Elegante Broadway. La nica cosa faltante del movimiento de Filadelfia era la prominencia del metro. Cornbread dej de pintar en 1972. A finales de los aos '60, en 1967, se vio una explosin de nombres sobre edificios y paredes en todas partes de la ciudad, grupos de grafiteros tejan su camino por los lemas polticos que reflejaron el cambio social de una nacin. El signo de la paz era seguramente ubicuo alrededor de recintos universitarios de

colegio. La militancia negra fue vista con mensajes pintados a spray de: Free Huey (Huey libre) y de Off Tha' Pig (abajo el cerdo; en la jerga, cerdo significa polica). En la mayor parte de los barrios donde las vecindades eran de mayora puertorriquea, haba banderas de esta nacionalidad pintadas por todas partes con la expresin; Viva Puerto Rico Libre. En la primera generacin de Nueva York, los grafiteros eran distintos en esto ya que ellos se asignaban un nmero al nombre que haban escogido. La mayor parte de los nmeros reflej la numeracin de la calle en la que los autores vivan, por ejemplo: Taki 183, SEN TFK, Franquean 207, Tree 127, Julio 204, Cay 161, Junior 161, Eddie 181; eran todos los grafiteros del lado superior del oeste de Manhattan, en la mayor parte de historias del temprano grafiti en Nueva York. En los otros distritos municipales por lo general se hicieron pequeos cambios, pero no hay que negar que Lee 163 del Bronx, y Undertaker Ash y Friendly Freddie de Brooklyn y muchos otros han jugado un papel tan significativo como sus colegas de Manhattan. Era Pionera (1971-1975) El tiempo entre 1971 y 1975 se denomina Era Pionera, ya que el grafiti como era conocido tuvo giros de estilo y popularidad. Gneros Segn Lynn, N y Lea J.S, el graffiti se forma a travs del texto, el contenido y la opinin social; formando as una comunicacin visual. Para esto existen 3 gneros de graffiti que se presentan a continuacin: Art Graffiti Extrado de la msica de las calles americana "hip-hop" de los 70s y 80s. Los que trabajan en este gnero se llaman as mismos "escritores". Consiste en que el nombre del artista puede estar plasmado en 3 distintas formas: 1) Tag, escrito en un estilo nico y personalizado utilizando 1 color, 2)Throw-up: comprende de letras, palabras o un listado de nombres y se utilizan generalmente 2 colores, y 3) Piece: que es el ms elaborado, mnimo se utilizan 3 colores y se necesita de varios das para poder terminarlo completamente. Slogans Tambin llamado "graffiti pblico", Halsey and Youg dicen que los slogans parten de la opinin personal a travs de la gama de los problemas polticos (preocupaciones ambientales, feminismo, polticas estatales, relaciones internacionales, etc),pero todos comparten el hecho de querer expresar hacia la audiencia de forma natural, su manera de ver las cosas. Latrinalia Tambin llamado "graffiti privado". Es el tipo de graffiti que es hecho en los baos, es decir, en las paredes, puertas, espejos que se encuentran en los baos. Hay ocasiones que contiene dibujos, palabras, incluyendo poesa o reflexiones personales.

Tagging

Tag (en azul) y plantillazo (en negro) en Nueva York. Un tag o tager ("etiqueta") prcticamente es una firma o un acrnimo de una persona o un grupo de personas, generalmente Crews. Para los tags con el nombre de la Crew se suelen utilizar abreviaturas o simplemente las siglas. Aunque un tag comprende mucho ms que una simple firma; es una manera de expresar un propio estilo mediante un apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es all cuando entra en utilidad el tag, una forma rpida y poco peligrosa de expresar un propio estilo al momento de "grafitear". Es as como se identifica un "grafitero".10 Es muy fcil diferenciar un tag de una persona que lleva tiempo o que practica mucho del de otra que no sabe. No slo se trata de complejidad, sino de estilo.

Hacia 1971, el tagging, o hitting, como lo conocan, comenz a entrar en los trenes del metro de la ciudad de Nueva York; en 1971 las primeras firmas aparecieron sobre el exterior. Las tempranas firmas por lo general eran hechas con un marcador tal como el grafitero sali del tren, haciendo un estilo fcil de leer y rpido. El estilo comenz a desarrollarse con Lee 163, que fue el primer grafitero que escribi juntas las letras para as convertir su firma en un logo. Otros grafiteros tomaron ese estilo, tales como: Scooter, Stay High 149,"plus l1", Cool Cliff 120, Tracy 168, Bug 170, Spin, y Phase 2. Haban terminado los das en los que, simplemente, se pintaban nombres en una pared. Los grafiteros hicieron sus cocheras y apartaderos propios, donde dorman en los metros, los exteriores de los trenes seran bombardeados de la noche a la maana; y Joe 136, de Manhattan, se coronara como el primer rey de la lnea. Lee 163 fue el el primer grafitero en firmar cada vagn de la lnea del Bronx, mientras los dems grafiteros vean cmo rebotaban de un lado a otro de la lnea sus vagones. Incitados por esto, Phase 2 y su primo comenzaron a pintar todos los vagones convirtindose en los primeros reyes en el Bronx. En un giro irnico, los primeros reyes de Brooklyn eran el grupo The Ex Vandals. El primer grupo de grafiti fue comenzado por Snake 1 y por Stitch 1 y fue llamado la esquina donde ellos pasaban el rato reunidos; Writers Corner 188 (Esquina de grafiteros 188), o WC 188. Si se andaba con ellos y pintaba entonces se tena el honor de firmar el nombre del grupo despus de su nombre.The Ex Vandals fue creado en Brooklyn con el objetivo exclusivo de misteriosamente despertar el nombre de la noche a la maana. Grafiteros legendarios como Dino Nod, Lazar, y Wicked Gary representaban al grupo de la forma ms agresiva poniendo en cualquier lugar su firma y luego la del grupo. Ellos eran los ms famosos desde sus respectivos barrios hasta los barrios vecinos, a los que venan por turismo (ir a pintar otros barrios); ponan su firma en los lugares ms altos o inaccesibles. Otros grafiteros que ganaron la fama en 1971 fueron las primeras mujeres en entrar en las filas del grafiti, Eva 62, Barbara 62; Michele 62 se les uni ms tarde. Ellas grafitearon en todas partes de la ciudad tanto o ms como algunos grafiteros principales del momento. Estilos propios En 1972, el primero en usar nubes alrededor de una firma fue SuperKool 223, quien tom este diseo de la burbuja de los bocadillos de los cmics. Baby Face 86 era el primero en usar una corona sobre su firma en Nueva York. Cat 2233 era el primer grafitero para utilizar el trmino "Ism", (que signific ms de uno) en el final de su nombre.Topcat 126 se mud desde Philadelphia a Nueva York y desarroll un estilo de caligrafa al cual lo llam el Estilo de Broadway.

The masterpiece ("la obra maestra"), una firma elaborada y diseada, (hechas generalmente entre la ventana al tren y el de aterrizaje del tren), fueron los primeros contatos para la evolucin del estilo. Las primeras piezas fueron llamadas signature pieces luego conocidos como outlines (grosores) datando de 1971. Algunos grafiteros le dan el crdito a Barbara 62 y a Eva 62 por ser la primeras en realizar el acto simple de contornear sus nombres. Hacia 1972 algunos grafiteros agregaban espirales de los puntos, de las estrellas y del bastn de caramelo que fue hecho famoso por Hondo 1. Super Kool 223 ayud a los grafiteros a espesar sus nombres introduciendo una boquilla gruesa un inyector de aerosol industrial que ensanch el arco de la pintura. Los grosores se compenetraron perfectamente con Elegante Broadway, un estilo que haba sido introducido a los grafiteros de Harlem por Topcat 126, grafitero de Philadelphia, donde haba ya un estilo desarrollado. El estilo de Broadway ofreci letras delgadas largas con las bases planas.

Grafiti de Phase 2. Ahora que el primer grosor haba sido establecido, pero sus precursores tuvieron que moldear el grosor en un alfabeto que fuese ms maleable. A finales de 1972, Phase 2, un grafitero del Bronx, fue el primero en desarrollar una autntica obra maestra. Partiendo del diseo bsico de la obra de Super Kool 223, escribi su nombre en letras grandes, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de Bubble Letters) (letras pompa), alias Softies (suaves). De este estilo de letras cre posteriormente ms variaciones abriendo adems el camino a otros grafiteros que continuaron desarrollando las letras pompa. Los Ex Vandals cubrieron Brooklyn y el resto de la ciudad; Manhattan era no ms all de la Meca para los grafiteros novatos. En 1973, el futuro del arte del subterrneo entonces grafiti se prometa sin fin y eternamente optimista; las cosas no eran siempre lo que se parecan. Comenz as la primera guerra de estilos. En el ao 1973 los Redbirds de IRT (los clsicos vagones rojos de la dcada de los '70) cubiertos de firmas, las luchas y redecillas comenzaron a explotar en la comunidad del grafiti. La ciudad dio a los grafiteros una nueva esperanza de crecimiento poniendo en circulacin nuevas flotas de trenes pintandos de color plata y una franja azul. EL Grafiti continu en un paso asombroso mientras que ms innovaciones empezaron a florecer. La primera pieza con 3D fue pintado por Pistol 1, Flint 707 el legendario grafitero de Brooklyn le sigui y comenz a realizar sus primeras piezas con 3D. En algunos crculos el grafiti comenzaba a

ser visto como arte. Hugo Martnez, el fundador de United Graffiti Artists - con Coco 144 como presidente, comenz a conseguir la cobertura de medios para establecer un grupo de grafiteros de la lite. Una lista que incluy: Phase 2, Stay High 149, Stitch 1, Snake 1, Riff 170, Jec Star, Bama, SJK 171, C.A.T. 87 "and sadik" y otros. En 1974, Richard Goldstein escribi un artculo para una revista de Nueva York hablando del grupo y fotos incluidas de Phase 2, Nova, Snake 1 y del rey de toda la ciudad - Stay High 149. Lanzando a la fama a toda una generacin de grafiteros gracias a ese artculo, ms fama vino al movimiento de New York City con el lanzamiento de The Faith of Graffiti (la fe de la pintada). El libro que publicaba fotos de firmas arbitrarias con piezas. En un momento en que la mayora de las innovaciones salan del Bronx a travs de grafiteros como: Phase 2, Riff 170, Pel, Tracy 168, King 2 y Pnut 2. La fe de la pintada se centr en Manhattan. Sin embargo, cada uno convino en que Stay high 149 consigui sus apoyos legtimos. Los primeros grupos famosos ganaban notoriedad en 1974. No era tan democrtica como anteriormente los equipos, en lugar intentando colocar a los mejores grafiteros posibles. Los IN's y Wanted eran a veces permutables con los grafiteros como Pnut 2, y el Billy 167 que pintaban encima de ambos. El grupo The Crazy Five (Los cinco locos), conducido por el rey de los Wholecars, Blade, convirti a su propio estilo nico y dominado las lneas 2 y 4. Antes de fin de ao casi cada vagn haba sido pintado y Phase 2 se jubilaba como el rey reinante de estilo. Throw ups En 1975, el ttulo de All City King (el rey de toda la ciudad) era raro podrselo otorgar a un solo grafitero en ese ao y lo disputaban tres grafiteros. Si se estaba parado en un andn esperando un tren dondequiera en la ciudad en 1975 lo ms probable era que se fuera a ver los nombres: Temp 169 , Los fsk, e Nose. Los requisitos necesitaron para este ttulo honorario haban cambiado desde los das pioneros del Junior 161 y de Cay 161. El grafitero de ahora tena que matar a las calles y a los trenes, pintar los vagones y bombardearlos enteros de la ventana para abajo, y llenar las lneas enteras de noche con sus throwups (estilo rpido derivado del Bouble). Teniendo en cuenta el tirn que tuvo hacer bombing en las lneas en '74, por '75 haba llegado a ser enorme el crecimiento en Brooklyn y siendo los throwups el arma preferida de los grupos como Top, TC, SSB y TMB.

Un tpico throw up en Rouen, France. Brooklyn tambin se desarrollaba y posea un estilo nico que juntaba las piezas con las letras duras dobladas, hechas populares por Uncle John 178, Tear and Tain 1. En esta etapa tambin hay que remarcar del resurgimiento de los Three Tard Boys con Cliff 159, 3YB y a la comunidad del grafiti se entristecieron con la muerte de Stim 1, la primera fatalidad relacionada con las primeras piezas. En verano de 1975, segn el testimonio de muchos grafiteros, IN decidi recuperar el espritu de competicin apoyndose puramente en la cantidad de piezas que cada grafitero realizara en los vagones de metro. In escogi este nombre porque era corto y fcil y no necesitaba mucha pintura para escribirlo cuantas veces quisiera. Empez a pintar su nombre en una versin chapucera y desigual de la Letra pompa. Al principio slo pintaba su nombre una o dos veces en cada vagn, pero luego empez a bombardear los trenes cubriendo vagones enteros con lo que l mismo denominaba My throw ups (mis vmitos). Al principio los grafiteros no tena a IN en mucha consideracin debido a la carencia total de estilo, pero cuando sus vomitados empezaron a contarse por miles, tuvieron que admitir que, con estilo o sin l, IN era el que ms se dejaba ver. A medida que la fama de IN aumentaba, otros grafiteros empezaron a adoptar nombre de slo dos letras y a pintar sus propios throw ups. Incluso Jester, uno de los grafiteros con ms estilo del momento, cambi su nombre por el de DY para realizar vomitados. Algunos grafiteros combinaban ambas maneras de pintar, apareciendo a veces en forma de throw up y otras en formatos de mayor envergadura, difundiendo con los primeros su nombre y con los segundos demostrando su estilo. Los grafiteros especializados en Whole Cars como Lee o Blade calificaban abiertamente los throw ups como montones de basura y se lamentaba de la popularidad que estaban alcanzando, ya que para ellos esto constitua la muerte del grafiti. IN celebr su throw up nmero 5.000 pintando un vagn entero cubierto de estrellas y colorido como un arco iris, como queriendo demostrar que tambin poda hacer obras mayores si se lo propona. Luego volvi a sus vomitados y no par hasta completar el nmero 10.000. En ese momento, segn Tracy 168, IN fue declarado Rey de todas las lneas. Stan 153 confirma esto mismo: Consigui lo que quera. Era el rey de todo. Diez mil obras! No eran bonitas, pero la verdad es que aparecan en todas partes. Tras pintar un vagn entero con el que celebraba su vomitado 10.000 con letras en tres dimensiones, IN se retir. Cap fue otro de los grafiteros defensores de la cantidad pero actuando de una forma ms drstica, ya que generalmente realizaba sus throw ups encima de la obra de otros grafiteros defensores de la calidad, por lo cual no obtuvo el respeto de la mayora de los grafiteros como ocurri con el caso de IN. Era Die Hard (1976-1988)

En 1976, vagones enteros hicieron un resurgimiento con Cliff 159, Blade, Noket 168, Kindu y otros que hacan sus nombres con los caracteres de cmic. Caine 1, grafitero prominente en la lnea 7 con un gran nmero de whole cars a su nombre, decidido para pintar un tren, 10 vagones para el bicentenario. Roger, Chino 174, Dime 139, Tage, Flame 1 y otros pintaron cada lado de los 10 vagones. El tren era la ciudad; contaba la relacin del odio del amor con la que intentaba desmontar el movimiento. Mientras Caine 1 terminaba el whole car, se cercior de elegir el tren que pasara por la estacin del estadio de Yankees durante el segundo tiempo. La pieza comenz a definir Nueva York y cuando emitieron el programa de Welcome Back Kotter en la televisin sali al aire.

Grafiti de Tracy 168. En 1977, la emisora de televisin ABC mostr cmo viajaban los trenes pintados por el metro neoyorquino, piezas de Diablo y Pnut 2. Lee y The Fabulous Five ganaban las opiniones de la gente favorables por sus whole cars, dibujando comparaciones con Blade. Entre los whole cars y los throwups comienza una nueva generacin entera de los grafiteros que desearon conseguir de nuevo a las races del estilo y en noviembre de 1976 The Death Squad formada por Kool 131, Sr. Jink 174 y Chair 3 con Part siendo este ltimo el primer miembro. En un da de escuela se haban juntado una formacin de los grafiteros que formaran los sistemas del deletreado por aos siguientes. Sus influencias eran las viejas leyendas de la escuela como las cuales continu escribiendo: Pel, Riff 170, y Tracy 168. La muerte del Solid 1 incit uno de los vagones pintados ms importantes de los aos 70. Como Riff 170 explica: Estaba jugando baloncesto cuando estos grafiteros que conoca se acercaron con las bolsas de la pintura, me preguntaron si quera ir con ellos a las cocheras, les dije que me haba retirado. Entonces me dijeron que queran hacer un pieza para Solid 1 y sera mi ltimo tren. Riff improvis el contorno para el Solid, Bot, Pone, la pieza entera de Riff. Es combinacin del estilo y de los equipos inspirados en este juego como TDS, TMT, y Cia.

La pixao es una forma de graffiti aparecida en So Paulo, Brasil en los aos 80 realizada por personas de las clases ms desfavorecidas de la urbe. Posee una tipografa particular, de trazados angulosos y verticales que guardan cierta similitud con las runas. Es frecuente verla en lo alto de los edificios. Tambin vieron otra seal: entrenar con el gusano (forma de llamar a un Wholecar) de Doomsday de Lee. Mientras que la Blade haba creado sus piezas conceptuales en 1974 y tena su estilo propio, la visin nica, la pieza de Doomsday de Lee se pareca pulsar un acorde resonante con los grafiteros y el pblico en general. Lee acababa de comenzar. Antes de finales de 1977, con la ayuda de TF5, l haba pintado 10 trenes del nmero 5. De semejante de tentativa de Caine 1 el ao antes de que el tren de Lee circulara junto. En 1978 vio aparecer una nueva remesa de grafiteros de Broadway como: Part 1, Chain 3, Kool 131, Padre, ADrock, Fed 2, Tean, Kade. Comenz as la segunda guerra de estilos, a continuacin aparecen grupos con gran calidad realizando piezas: TDS, TMT, UA, CIA, TSF, TMT, Mafia, y otros grafiteros como: Smily 149, Skull 2, Seen, Pjay, Duster, Dondi, NOC 167, COS 207, Zephyr, Repel, Flin Top, G-IZ, OE3, P13, SOE, PEO, Crime 79, Baby 168 y Babbid, entre muchos otros. La MTA (Metropolitan Transit Authority) de Nueva York comenz su encarnizada lucha contra el grafiti. Se denomin a los grafiteros como buffs (entusiastas) y se comenzaron a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los vagones con pintura resistente (white elefant's) y aumentar la vigilancia, lo que provoc un descenso en el nmero y cantidad de los grafitis. Algunos grafiteros buscaron artimaas para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscaron otras alternativas, una de ellas fue la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente (este hecho es uno de los componentes de la posterior difusin de esta cultura en el viejo mundo, aparte de otras, especialmente las favorecidas por los medios de comunicacin). Aparte de la particular guerra con la MTA, apareci un factor antagonista y contribuy tambin al declive del writing. El crack que se aduea de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no vino sola, sino que trajo consigo todo lo que rodea a un mercado negro: violencia y dinero. Fue una poca en la que un arma de fuego era algo al alcance de cualquiera, esto de algn modo cambi la mentalidad y el espritu de muchos. Se empiezaron a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obligaba a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se endurecieron las penas contra los grafiteros de grafiti. No bast con tener a las autoridades en contra, sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de campaas polticas) empezaron a volverse contra ellos. Surgieron brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigrafiti que promovan campaas, carteles. Surgieron anuncios en televisin y en la prensa intentando tomar conciencia del mal que las pintadas producan en la sociedad. Todo esto hizo a los grafiteros mucho ms territoriales y agresivos. Era Movimiento Tren Limpio (1989-presente)

pos grafiti: arabescos abstractos. En 1989 el trnsito del metro de la Ciudad de Nueva York estaba bsicamente limpio, excepto la 5 lnea en el Bronx y la J y LL lneas en Brooklyn. Muchos grafiteros se haban marchado y muy pocos continuaban pintando. Durante estos aos, se vieron grupos como "RIS", "COD", "TC5", "AOK", que produjeron algunos whole cars. Hacia septiembre de 1989, el ltimo tren fue limpiado lo que condujo a muchos grafiteros a marcharse debido a la severidad de las leyes y el tiempo de crcel establecido. Independientemente de las nuevas leyes estrictas, muy pocos de los pintores siguieron el movimiento de Pintada como: "Ket", "Ghost", "Ven", "SAR", "Veefer", "Cav", "Min 1, "Iz The Wiz", " kcht " y "Fuzz One". Se denomin a aquella situacin "Clean Train Movement" (El movimiento tren limpio). Tambin foment la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empez a retirar vagones averiados a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hizo que los apasionados del metro volvieran a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro neoyorkino. Con el crecimiento comercial de los videojuegos se ve el uso del grafiti en una manera positiva - por ejemplo, el juego Jet Grind Radio cuenta la historia de la opresin de una polica totalitaria que tiene como objetivo limitar la libertad de expresin de los grafiteros. En Marc Eck's Getting Up: Contents Under Pressure se cuenta la historia de Trane, un grafitero sin experiencia que usa el grafiti y el tagging como una va de protesta contra la corrupta y distpica ciudad de New Radius, en un futuro donde la libertad de expresin ha sido suprimida por un gobierno orwelliano. Grafiti en Espaa

Grafitis del Pez, en Antes de la existencia del movimiento actual, el grafiti exista en su estado antiqusimo, con lpices u objetos punzantes, hasta el punto de que ciertos arquitectos espaoles hacan los paramentos de los edificios con terminaciones de difcil ataque por los grafiteros (sin prever la aparicin del aerosol). En Espaa el tagging con aerosoles empez de una manera peculiar, denominado como "estilo flechero" al parecer espontneamente, mientras que en el resto de Europa fue por influjo estadounidense. A principios de los aos 1980, en plena movida madrilea, varios jvenes se pusieron a escribir en las calles, los metros, las estaciones, etc., con sus rotuladores primero y despus con aerosol. Muelle (Juan Carlos Argello) fue el primero en aparecer alrededor del ao 1980 y en los cuatro aos siguientes le siguieron otros como Bleck (la Rata) y Glub. Era un movimiento descontrolado, con mucho respeto entre los grafiteros. Se les denomin como grafiti autctono madrileo. A esta corriente tambin se la ha llamado a veces despectivamente flecheros, por la inclusin de flechas en sus firmas.

El Muelle fue un pionero del graffiti en Espaa. Durante 1982-1983, se extendieron los estilos de grafiti ms similares al estilo del resto de Europa y de Estados Unidos: pintadas, trenes, metros y todo.Siendo de gran importancia el grupo QSC, con figuras importantes e influyentes como KOOL, JASTONE; SNOW, SEONE,ZAUKO... Tambin hay que destacar a Koas, escritor madrileo relacionado con QSC en sus inicios que realiz multitud de pintadas en trenes y metros en Madrid. Como grupos a finales de los 80 y principios de los 90 cabe destacar a SPC y PTV, en Madrid los cuales realizaron gran parte de los metros en esa poca.Y a DTY y A3 en Barcelona. Los aos 90 en Espaa estn profundamente marcados por la aparicin de una marca de sprays de pintura especializados para grafiti, MONTANA, los cuales han permitido la accesibilidad a todos los escritores a una pintura de calidad y un precio asequible, anteriormente toda la pintura era sustrada en grandes superficies o ferreteras.

Como grupos importantes en los aos 90 en Espaa, cabe destacar en Madrid a CEX, KR2, TBC.., en Barcelona a grupos como TSK, en Sevilla GAS y grupos formados por escritores de varias ciudades, como, los GIPSY KINGS,(nace como grupo en el 2000)con escritores de Valencia y Mallorca(Hanem, Drim, Scawt, Hock..), ALTO CONTRASTE formado en 2001 con escritores de Salamanca y Caceres (Agu, Slop, Eseon, Ares, 8a, Thone, Sonbaty). Hay marcas de pintura especializada, como Montana Colors, que patrocinan a artistas de grafiti. Se publican revistas y vdeos sobre el tema. Muchas autoridades locales destinan algunas superficies para la ejecucin de grafiti e incluso financian concursos, exhibiciones o festivales de grafiti dentro de sus actividades culturales. La existencia de plataformas como Urban Art Festival o tambin Cultura Urbana (cada ao), posibilita la organizacin de eventos en distintas ciudades repartidas por toda la geografa peninsular, introduciendo nuevas formulas en el grafiti, con la participacin de artistas nacionales e internacionales del mayor nivel, consiguindose grandes producciones como las acontecidas en Gran Canaria o Sevilla.

Post-grafiti o arte callejero Artculo principal: Aunque existen precedentes, a partir de finales de los aos ochenta y en especial en los aos noventa se fueron adoptando nuevas tcnicas como la aplicacin de aerosol con plantillas, y el pegado de carteles y pegatinas. As parte del trabajo artstico se haca en casa o en el taller. Luego, en la calle, el trabajo se haca ms rpido, reduciendo el tiempo que el artista est expuesto a ser detectado. Los grafitis tradicionales, los vinculados a la cultura hip hop, han seguido evolucionando, a veces influidos por el post-grafiti/arte callejero, a veces con total independencia. El Graffiti y el arte callejero es antiguo tanto como la humanidad y su forma de comunicacion y arte en las ciudades. Desde el principio la gente fue pintando imagenes en paredes como cavernas en Lascaux o escribir textos personales o notas como las encontradas en Pompeya. El Graffiti y el arte callejero como lo conocemos comenzo en los 60s en Nueva York y Filadelfia, donde gente joven comenzo a escribir sus nombres en las paredes y en los trentes. Esta cultura exploto en un variedad asombrosa de estilos y formas artisticas durante los ultimos aos, y fue tomada como influencia en las culturas modernas jovenes y tambien se ingreso en el diseo y el mundo del arte con sus directas y expresiones artisticas de imagenes. Este libro trata de mostrar las raices historicas de esta forma de arte y sus modernos estilos y tendencias. Durante los ultimos aos toda la cultura siente un nuevo viento de ffrescura con artistas que utilizan diferentes tecnicas en un medio antiguo: una lata de spray y otros trabajos aparecen como stickers, posters, stencils, brochas o hasta esculturas. El graffiti/callejero moderno como movimiento de arte es una expresion de pensamientos personales y mente a un publico amplio, usando la calle como su galeria y dando una imagen alternativa para ver las siguiente corrientes de la publicidad comercial, el artista callejero moderno esta tratando de comunicarse con la ciudad y sus habitantes usando ademas la arquitectura y el ambiente social como fondo de sus pinturas.