MODERNISMO EUROPEU

MODERNISMO

CONTEXTO HISTRICO

O incio do sculo XX poderia ser datado no ano de 1895 . esta "licena histrica "se explica pela importncia que esta data teve na histria das idias artsticas que vieram depois . Nesse ano , o austraco Sigmund Freud lanou o livro Estudos sobre a histeria , um marco importante na divulgao de suas descobertas cientficas , que o levaram a constituir um novo ramo mdico : a Psicanlise .

Dedicada ao estudo do inconsciente humano , que guardaria a face obscura dos desejos do indivduo , a cincia psicanaltica forneceu vasto material Arte. A revelao da existncia de um verdadeiro universo no interior da mente humana serviu de impulso decisivo para o surgimento de teorias estticas baseadas na tentativa de expresso desse universo .

Ainda em 1895, os irmos Lumire lanaram , na Frana , um nov invento : o cinematgrafo . Atravs dele , era possvel registrar imagens em movimento , objetivo perseguido durante muitos anos por tcnicos de toda a Europa . Os primeiros filmes lanados pelos Lumire no tinham nenhuma pretenso artstica , ou mesmo narrativa , visando apenas a explorar as ento incipientes possibilidades da nova descoberta . Logo , porm , o cinema imps-se como um meio de comunicao artstica que viera para modificar fundamente as estruturas artsticas at ento existentes . A rapidez da imagem , a simultaneidade narrativa passaram a ser instrumentos utilizados em todos os ramos da arte .

A febre dos inventos varria a Europa , provocando o surgimento de muitos concursos , que premiavam aqueles que conseguissem ultrapassar

obstculos at ento intransponveis . Em 1906 , em Paris , o brasileiro Santos Dumont realizou com seu 14-bis o primeiro vo mecnico do mundo, feito proclamado no mundo inteiro .

O homem parecia vencer limites importantes : o conhecimento da prpria personalidade , o registro do movimento e o espao . O otimismo do incio do sculo justificava a crena na capacidade criativa do ser humano . Contudo , o reverso da medalha no tardou a aparecer . Em 1914 , eclode a I Grande Guerra Mundial , como resultado de lutas imperialistas ( disputa de mercados e regies de produo de matria-prima ) que se davam em vrias partes do mundo . O homem mostrava que , tanto criar , era capaz de destruir .

No meio da guerra , uma nao se retira do conflito para resolver problemas internos . Em 1917 , a Revoluo russa transformou profundamente as bases socioeconmicas do pas , com a introduo prtica das idias comunistas que Marx divulgara a partir de meados do sculo anterior . A abolio da propriedade privada , o fim dos privilgios da nobreza , jogaram o pas em uma crise de grandes propores , mas da qual emergiu uma nao vitoriosa e forte . Essa vitria contaminou o mundo , e a propaganda comunista alcanou todos os pases . Apenas cinco anos depois da Revoluo , por exemplo , era fundado o Partido Comunista Brasileiro .

Em 1919 , a Grande Guerra chega ao fim , e nova onda otimista atingiu a Europa . Acreditava-se , ento , que uma catstrofe suicida daquelas propores nunca mais ocorreria . A dcada de 20 ficou conhecida como "anos loucos " . Era o auge e o fim da chamada "belle poque". A rebeldia , a ousadia e a alegria eram palavras de ordem : tudo era discutido , todas as liberdades eram proclamadas .

Esse ambiente favorece o surgimento de novas idias estticas ( surgidas , ressalte-se , a partir de contribuies artsticas do sculo XIX ) . Tais idias contribuies artsticas do sculo XIX ) . Tais idias constituram o fundamento do que se convencionou chamar de Arte Moderna , a arte do sculo XX . Como aspectos comuns , essas idias possuam : a ruptura com o passado ; o desejo de chocar a opinio pblica ; a valorizao da subjetividade artstica no trabalho de traduo dos objetos ao redor ; a busca de inovaes formais cada vez mais radicalistas ; a inteno de reproduzir esteticamente um mundo que se transformava rapidamente ; a tentativa de

responder desintegrao social provocada pelo panorama da guerra .

Vejamos algumas propostas dos principais movimentos artsticos do incio do sculo na Europa .

CARACTERSTICAS

Um primeiro elemento , comum a toda manifestaes do Modernismo , sua sistemtica oposio ao academicismo , isto , arte regrada , regulamentada , repleta de truques convencionais . Essa postura de destruio dos smbolos artsticos , aceitos generalizadamente , e de desprezo pela norma culta conduziu , quase sempre , os modernistas a atitudes de antipatia cultura estabelecida . Foram , por causa disso , muitas vezes perseguidos e ridicularizados .

A demolio do edifcios esttico convencional tinha como contrapartida a proposta de uma arte livre . Essa liberdade buscava se realizar tanto no plano formal quanto no temtico . No terreno da forma , os modernistas defendiam a abolio da rima e da mtrica , com a explorao do verso branco ( ou solto - versos sem rima ) e livre ( sem mtrica regular , isto , sem o mesmo nmero de slabas ) . Essa inovao formal era propriamente modernista , j que , antes deles , os simbolistas j faziam uso dela . Porm , o Modernismo a transform-la- em bandeira de luta . Uma ressalva , contudo , deve ser feita : defensores da liberdade formal absoluta , os prprios modernistas praticaro , quando entenderem necessrio , o verso rimado e regular ; a partir desse momento , porm , esse tipo de verso deixa de ser condio prioritria para a obteno da boa poesia .

Alm da versificao mais livre , a linguagem coloquial ser adotada pelo Modernismo , que buscava aproximar a arte erudita das camadas populares . A transposio da fala das ruas para o texto escrito co$6fere a este um alto grau de oralidade . Com isso , a linguagem artstica absorve grias , erros gramaticais , criaes espontneas do povo , neologismo , estrangeirismo , etc .

Coerente com essa postura de utilizao de uma linguagem mais prxima do

falar rotineiro , o Modernismo tinha , como tema fundamental , o cotidiano . A partir de ento , acontecimentos banais e aparentemente sem importncia podiam ganhar estatura artstica , tanto quanto os grandes amores e as emoes profundas tratados pela arte mais tradicional .

Distanciando-se da postura que defendia uma arte voltada para si mesma , as vanguardas estticas do perodo manifestaram a preocupao social prpria de um mundo sacudido por guerras e disputas internacionais de todos os tipos . Tratava-se , assim , de uma arte voltada para o mundo e que fazia dele sua grande misria .

Alm disso , ao comportamento sisudo e aristocrtico que a arte assumira at ento , os modernistas opem uma valorizao do humor . No Brasil , por exemplo , ficaram famosos os poemas-piada de Oswald de Andrade , obrasprimas de sntese e sutileza crtica .

Enfim , podemos resumir a proposta modernista , de uma maneira geral , em uma nica expresso fundamental : liberdade . Em todos os nveis , de todas as formas . Muitas vezes , o desejo de fugir de qualquer convencionalismo preestabelecido provocou o surgimento de uma arte excessivamente pessoal , quase sempre incompreensvel . Essa dificuldade de comunicao artstica contrariava a tendncia democrtica da arte de vanguarda , e representou , de fato , uma de suas contradies mais profundas .

A essas caractersticas gerais , devem ser acrescentadas aquelas que dizem respeito , mais particularmente , aos contextos prprios de Portugal e do Brasil . Isto ser feito oportunamente .

PORTUGA

CONTEXTO HISTRICO

Em 1890 , o governo ingls lanou um ultimatum a Portugal : o pas deveria

abandonar imediatamente as colnias que ainda mantinha . A obedincia a essa imposio encheu o povo portugus de vergonha e abalou profundamente a crena na monarquia , j desacredita por seu anacronismo. A partir de ento , a luta republicana ganhou espao e importncia . em 1910 , foi proclamada a Repblica .

As mudanas sociais esperadas no aconteceram de forma a contentar os republicanos mais exacerbados . Na verdade , a Repblica tinha como principal objetivo integrar Portugal no quadro do imperialismo europeu , sinnimo de modernizao . Esse ambiente favoreceu a difuso das idias modernistas .

em 1915 , um grupo de artistas de vanguarda , lideradas por Mrio de SCarneiro e Fernando Pessoa , fundou a Revista Orpheu , marco inaugural do Modernismo em Portugal . Atravs dela , as novas propostas artsticas foram divulgadas e discutidas . A durao da revista foi efmera , prejudicada pelo suicdio de S-Carneiro . Esse primeiros modernistas ficaram conhecidos , exatamente em funo da revista , por "gerao de Orpheu " .

A Repblica , incapaz de resolver os problemas mais profundos do pas , e sem conseguir equacionar as diferenas existentes entre os prprios republicanos , acabou por dar lugar ditadura salazarista , que durou cerca de cinqenta anos , at a Revoluo dos Cravos , de carter socialista , em 1975 .

CARACTERSTICAS

Os modernistas portugueses tiraram proveito da herana simbolista , sem reneg-la totalmente . Assim , o saudosismo do poeta Antnio Nobre , que tinha fortes conotaes nacionalistas , ganhou fora entre os membros da "gerao de Orpheu ". Ao lado disso , a absoro das conquistas futuristas que tomavam conta da Europa inteira , como a apologia da mquina e do progresso urbano , conduz o movimento vanguarda .

Assim , o que se destaca , no panorama modernista portugus , nesse primeiro momento , a forma de elaborao entre tradio e modernista . Com isso , eles conseguem retomar formar e temas arcaicos , enquadrandoos dentro de propostas modernistas .

Ressalte-se ainda o carter algo mstico do Modernismo lusitano , patente em algumas posturas , pessoais e estticas , de seu maior representantes , Fernando Pessoa .

O modernismo portugus conheceu ainda mais duas geraes estticas .

A "GERAO DE PRESENA "

Em 1927 , um grupo de artistas fundou uma nova revista , Presena , que tentava retomar e aprofundar as propostas de Orpheu . Contando com a colaborao de alguns participantes da gerao anterior , os "presencistas"defenderam uma arte de carter mais psicologizante . Seus principais representantes foram : Jos Rgio , Joo Gaspar Simes e Branquinho da Fonseca .

O NEO-REALISMO

Rejeitando a temtica psicolgica e metafsica que tinha dominado a gerao anterior , o Neo-realismo defende uma arte participativa , de temtica social .

Por sua postura de ataque burguesia , encontraram pontos de contato com o Realismo de Ea de Queirs . Mas receberam tambm forte influncia do chamado neo-realismo nordestino da literatura brasileira ( que inclua nomes como Graciliano Ramos , Jos Lins do Rego , Rachel de Queiroz Jorge Amado , entre outros ) . Parte dos artistas alinhados no Neo-realismo derivaram para uma literatura marcada pela explorao do fantstico e do absurdo . Seus principais representantes foram : Alves Redol , Verglio Ferreira , Fernando Namora , Ferreira de Castro .

A importncia dessas duas ltimas geraes bastante reduzida , quando comparada com a primeira . Por isso , aqui , abordaremos exclusivamente as obras autores mais significativos da "gerao de Orpheu ".

AUTORES

FERNANDO PESSOA

ALBERTO CAEIRO

RICARDO REIS

LVARO DE CAMPOS

MRIO DE S-CARNEIRO

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