Ecriture B2

 Messe Allemande de Schubert en Mib Majeur

La phrase se compose de 8 mesures et se termine avec une demi-cadence
Phrase 1  I – V – I – IV – I – II7 – V – I – V toujours sur sa tierce
Phrase 2  I – V – V7/IV – IV – I
La phrase reprend PRESQUE le même schéma et on retrouve ici une dominante secondaire qui
précède le IV
Il existe aussi d’autres types de dominante secondaire tel que :
- V/IV
- V/V
- V/VI
- V/III
- V/II
- V/I
On comprend donc que n’importe quel accord peut être précédé de sa dominante.
Cela fonctionne seulement en présence de la 7e
Si on a un V/IV après on aura un IV et ainsi de suite.

 Voyage de quintes

Pour aller vers une note, le trajet est libre mais pour retourner, il faut suivre le schéma des quintes sans
oublier que IV va à I et que V va à I

Exemple : I – V/VI – VI – V/II – II – V/V – V – I

  Dans un 4 voix :
 La sensible monte et la 7e descend
 On double la tierce pas la quinte
 On commence toujours par un EF = état fondamental
 On termine par un EF
 Pas de 7e dans une suspend V

 Rappel du 6
4

EX :

Il existe trois 6 possibles qui sont dans les fonctions I, IV et V :

4

Le 6 du I = App Le 6 du IV = Brod Le 6 du V = P
4 4 4

 Un seul cas ou la 7e monte c’est quand V7 va à I

5

 Un suspend V est toujours en EF

 Dans un 6 on ne double pas la quarte

4
  Le V/VI
Le V/VI se retrouve dans une cadence
On retrouvera souvent ce type d’enchainement : V/VI – VI – ii – V – I
(Le ii toujours en 1er renversement)

Le VI est moins important que le II donc si on doit en supprimer un c’est le VI qui part tout en
gardant la descente de tierce. À ce moment-là, on garde la basse du VI qui est la 7 e de II et on
utilisera le 2e renversement de II.
 Pour éviter un 6 mal placé, on rajoute la 7e
4

Entre I et VI on peut rajouter une note de passage qui descend vers VI. C’est en général la note
intermédiaire.
 Le II est la fonction qui bouge le plus
Le II baissé = bII = Sixte Napolitaine

ATTENTION :
 Quinte juste vers fausse quinte : OK
 Fausse quinte vers quinte juste : NON

 Quand on commence avec une pédale on la termine jusqu’à la fin de la phrase.

 Toujours finir avec un EF ainsi que le V juste avant aussi à l’EF !
 Quand on a un saut de quarte on utilise le 3e renversement de l’accord de dominante
 L’accord de II est toujours au 1er renversement
 On évite de rentrer dans une nouvelle tonalité par la tonique
 On peut faire un retard de la tierce à condition qu’on ne fasse pas entendre le retard en
même temps que sa résolution

Plusieurs possibilités d’enchainement :

II – V – I OU IV – V – I OU IV – II – V – I
  Accord de prédominante
Un accord de prédominante sert à préparer l’accord de V. On peut utiliser II qui peut-être
interchangé avec OV
 Quand la sus-dominante est au soprano, il vaut mieux utiliser IV plutôt que II

 Enchainement de base : VI – II – V – I
 Parfois le V va aller à IV plutôt qu’à I
L’enchainement V7  VI = cadence rompue ou évitée
Cet enchainement est toujours à l’EF
 Dans l’accord de VI, on double toujours la tierce
Il est possible de faire V – VI – I mais c’est plus rare et il faudra très vote enchainer avec une
cadence parfaite ou alors faire V – VI – V – I

 La Basse-continue
# ou b au-dessus de la note ne concerne que la tierce
Quand on utilise des mouvements contraires, on utilise la bonne doublure :
- Ne pas harmoniser les notes de passages
- On ne double pas la sensible
- Attention aux octaves parallèles
3 types d’enchainements :
 Mouvements contraires
 Notes communes
 Parfois mouvements parallèles
Il faut profiter de certains accords pour changer de position
Lors d’une cadence V – I, on ne finit pas en position de quinte mais plutôt avec un enchaînement
en mouvements parallèles.

 Quand on a un accord de 6, il faut un espace de quarte aux voix supérieures

Retard de la tierce :
 Au 4, tout bouge pour former l’accord du 3 sauf la tierce qui sera jouée sur le 3
(La tierce de l’accord de 4 va vers 3)