H. KLOSE Méthode Complete CLARINETTE NOUVELLE EDITION EN CINQ PARTIES ENTIEREMENT REFONDUE, REVISEE, MUS AU COVRANT DE LA TECHNIQUE MODERNE ET CONSIDERABLEMENT AUGMENTEE DEXERCICES ET DETUDES x* Volume 2° Volume I, Lee Elements du Mécanisme TIT. Le Miécanime Supéricue IL. Promitees Etudes des Gammes et Regitres, IV. Quinse Grands Duos ot Cing Grandes Erodes! Aicalations. Exprenion, Oracients, Arpises V. Tasit difficile, —_— METODO COMPLETO PARA CLARINETE NUEVA EDICION EN CINCO PARTES PNTERAMENTE REVISADA, PUESTA Ar CORRIENTE DE LA TECNICA MODERNA Y CONSIDERABLEMENTE AUMENTADA EN EXERCICIOS ¥ ESTUDIOS 2° Volumen 2° Volumen I. Lo Elementar del Mecesim. IIL El Mecanismo Sogeioe. HT, Primeros Eatadion de Escalas y Regist. IV. Quince Grandes Dory Cinco Gr Asiculciones, Expresiones. Adoros. Arpegis. ~ Detalles dificil Prlatad in Free « Emprind om Freee orrieceatatPrincipes Eiémentaires dela Musique ba mavigns #ert sar cing ligase horzontles pat done date aate ws stat able se sestaal soit sn deceondat wore fostes lena mae. Parte, cli on division Toadamestale de sot, igoes da porte oe Gra Ds Raa aol, be 8 ee ligase #1 es pour Getie aus lon oats woplayés im des notes sur lee Lignes Hom denmater stu st Men Menu fe ein iro ne dd) sinter. tes nga Les ells oe i retest dite lace! au eoomencemeat dele pris vation des antes plues serie Hign # a> les oath doa sguitie quw i ate pésée set be mE jen prod le wea, tat dabord 8 ates ai sat pla- vee fy fos sur Is Tigoes,o0 pastors eosalte anu epee pludes dana as n- reenruss, Qi Bee CM geme Ogee |e NOTES ET SILENCES Uy sep sigues gue respoedant elle dee Neto. On Pour exprimur es sons 00 eagle spe lures Blanche, oir, roche, Decree, Tr Mocha, Guudrepl-eroche, Inctupir,Ovart de woapr- Bui Fiounts cea sutences le Hellitae Seton api dst Ines ane aoree erp nn quietest £ Tableau comparatif des osts_abanne eire_ceete Bol ss a i La plat tere ilanes Leeseoie des vlents . pelle menor Toate pia] eance pe Dirsres contenant dar valers Gqlaalenter i ie aie nxewrur Tes Wi ov pone ate wie 9 poe 3 te = ee | i se Catan signin ql fe per i asiqu eaprss en ¢ f—t-+ toe andy douse are Now DES NESURSS LES PLUs USITEES EF MANIERE DE LES INDIOUER Mesure te i toiewot asicholt peel pit eaps i tfeape ipanete ia temps ‘s'tmps teas ose cope: se ‘ate: dae : = Th eet es a speltManiéres de batt se bate niraeDr che sapéningr as spon Ie nenérateur purest dvsibio par 4 Aisi gs por. Les rae sertes de mesures set repréneaine. lense. Lt menor comps Du MOUVEMENT, DES NUARCES Le degrd dy witean 00 de ronal ya cing mosteas var que Toda Prinepats: Lorge, Andente Allegro, Preis, Chasan de ee tay arnt, ‘iptus te sobévin 0 monvomeatsitermédlaiesile provi encere se dition par des indeatonn ut sv rapportoat wu carvtire du tors ne UES HOUVEMENTS pRINCIPAGE SoxT Large-Largeaeat ~ Adegis,Lestement~ dndane, Moles, wvee erken.a Ailegre, Nil gaic~ Prevte, Tra Ht UBS MOUYEAENTS [NTERMEDIATARS SO¥T: “Lergheto Motus leat gue lergo.~ Andealino Metts lat que Yaa, dante Adegrett. Gracies lognr dust, Pre ols —Coomo a, Sass presser Brlfon, Brill ca= Moers Matra Viaee VitPrestinimo NUANCES P dows PP te dovto§ fort ff tr Criscendo <=setinr tar A tempo on Tempo 1, poaisr mecoreaeal -Legpiers loger-Beprens were it gor apa a ells aleteat tenes [notes peda a dane db were DES TONS MAJEURS ET DE Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs st désigns& to i Béwele apes | re les Mesures A DEOK Teas 4 rors teNPs, 7 A quaTne vexps [| D> Ss ET DES DIFFERENTS siches Sebstittion &e te densewe fois apie noir écosmeact le repi (Ct ee) rr le ert ie pie SSS Facet, silence absala dave parta; Ad libitum, 3 TaIOL ETS ol eat ta velar que H8 deus wotes ze SeXTecers Greupa de six doubles crntes Tee hésals staples. Le. Brcares | detrei tft soit per le Bobsi,cest-die gil rend & la aco 0 latenati erate LEURS RELATIFS MINEURS mineurs avec des Didses et avee dex Bémals i par To aioe neste doses oe do béwcls, ‘alee Ut ajrarea te La mineor, ivae lee Avaya nique de ra gste dor soctnoss ioe ote denis odes Mojfe Sib Leb Reb Saleh ing tons et de dew chun oiaToNrgUE wamEURE La Gamme se compose de uname euronigue uascure | 1x demi-toas das les dispositions suivantes Heaton stows du 240 9° Le second dawiteayque fe faaee 2 turn 90 mlocary,ss tvoavere(ojours da T'deeré arecible) 10 (8 dale tonines (Ou pat tormer une hele gle pac deatna, cst er quen tome Game chromateMéthode Complete CLARINETTE 2” VolumeTABLE DES MATIERES PREMIERE PARTIE DES ELEMENTS DU MECANISME La ClacinetteOriginas — Familie — Description -Qualiés — Bend Bee et Anches figures Position du corps, des mains ot es doigts (Higures) Position di bee dans 1a bouche Da son ot de 14 manidre de Jo produire ~Du timbee— Conseils sor le travail lent — Du Vibrate ‘Tastature Chrematique do ls Clari ‘Fables doe trills = Résolstions — Do Premiers sons 4 stusier ~ Suns dttts, Premiers sons figs — Exerciees. chromaligues Pour appr Pour apprendre le passage du La du médium aw Si. ‘Game chromate. De ls renpiation det don rgpiration aaa la mane de resplrer. are i retonir le souite De 1a nuane Cent soixante st un exatoises de mécaniome. 633 Exarcices pratiques et journaliors. DEUXIEME PARTIE Premiice dude des gammes ot des r jntros, de rythmes, des artleulstions, de Yexpressies, dvs ornement, des arpiges: Premiires études cur Jes gamimies jeures ot sineures ot sur lesrwcrur de Aenitne of de septicon dantiaQate Gand tine les tons, ‘Toleas des gammies majeures ol mineures (2 types mincurs) asrnnteccing exercices complstés par vingt sept nouveaux, duos tous Les-rogistees ef our différentes comibinaisens articulations aver tudes de rythmes ot dlatecvailes Du point dorzue De lou, Exercices. Jn maniére de poser te son 1a syncope, soe fités,enflés et diminués, Be appogiatore, ‘ppette teitle sous toutes ses formes. rmordaat, Des arpiges, 2 2 " ” 48 9 25 30 as 36 as 29 39 ae aa 2 0 100 109 re re rea ra 0 130 a1 182 aa 135 138 145 146 Etudes sur 1s différents registres de 1h 5 INDICIO PRIMERA PARTE 8 LOS BLEMESTOS DEL MECANISMO Intretwccte (62 Cacinete » Origen Famitia Descripctin.Cuntidades — Extensin Beguitla y Cain » Posiovin def euerpo, de las maavs y te fot cdetos. GignrnshPosision de la hopattta en ta Boon. ‘bet sonido y de la manera dle producir/a — Det timbre ~Con- sajor sobre ef esluiio tonto ~ Del Vibrato Morte de urregtar x coies Tabin eromition do! Clarincle, con explicasiones Publ de bos trinas — Resoluciones ~Digitacione’. Primeres sonidos gue debon estudiarse Souitas. derecdos. Primeroe sonidns fades ~ Ejereicios eromitices Para aprender tistacnn. Pera eprander # conlener ef Sept Pana mprenitor el prso dot Ln ce! metio al Si Excatn cromiticn De ba respiaciin, eda set respect y de be rear de rsprar Det moti, Cients senente uno tiareioos te meciinisno. 623 Kjercicins dinrias préctios SEGUNDA PARTE Primer extudio de las escatas y de lay registra, te! ritmo, le fn artentocin, se ta axpresion de las mernsye es arpriin Primeros ejercicios sobre Ine escalas mayoresy menores ysobre fax acordes de Uiniea g de 78 dominnnle on todos 108 to Tokio de las excalne mayoret y menores (2 chaser de menares) Cunreata y cinco ejereicios y veinley Siete nuevos ejercicias fo tadon (06 rogistene y sobre dtferentes combinaciones tte articalarinnrs ean extution dr ritmus y de inlervalon Det catderin. De tas motas tigndas, De! “Lours" Destncado pesado en ef sonido) De tas diferentes maneras de destnear Ejercicios, Be Ia manera de acentuar ef soni. De ta sincopa Be tas notes cortadaes. De tos sonitlos fitedos aunentades ¥ disminuides. De la epoyntura Det grupeto Del trino, en todas sus formas Del mordente De tos arpegios. Estudios sobre or diforantes vegistras del Instrumente.4 TROISIEME PARTIE Le Mécanisme supérieur Gaounes nisjeares et mineures dlatoniques, nde des gammes majeures dans tout tes tons Etade det games mineures dant tout les tons EP Type (métodique). 2 Type (narmonique) Exercees sur tes sumomes majeures et wares des 2 types dans tous es tens of comenengentsuccessivement par (ous Jes degrsdetaque game xereiees sur lee games majeuras of mineres des 2p dus tous es tons et commengant indiffiremment par importe qual degre de ta game tudes Journalires dos gammes diatoniques majeures et mineures ‘dans fous Jes. tons. Exercices sur les terces dans les games majeures, Exerelees suc Tes trees dans les gammes mineures des 2 types. Exerbees sur les slates dant tous fat tone majeur, [Bxercices sures sates dans tous tes tors minnurs des 2 types. Byeceices sur tos octaves dane tos oc tons ot loz 2 typos miewure Sur les accords parfallsmojeurs et miners das ous fst, Bxersice sur Psecord de septitme de dominante, [Byureieee cur lee accords de sentiime de newvlime etd teiiime, Du Chromatiqae Brotciees ohrometiques. Bxercice jurcelier sue les gammes chromatiques, ‘Exercice sur les tierees diminuées. Exarolee Sur le trees mineares. Exercice sar Vintervalle de teree majeure. yercice sur Fintervalle ‘Evercices aur les Intervalles equal augment et de qin dina, uncle juste, Bxercices sur Vntervalle do quinte juste de quinte augmentee. Exvrcice sur Cintervalls de sixte miner, xareloe sur Tinervala de sixte majeure Exercice sur fs octaves. De quelques éenelies paticuliores, Eenetes dtectives Bxereiees sur interval eercices sur fe gemmes pentaphones ot hexsphones. Gamones en tons enters et exereies. Etudes sur differents combinizane diceord eae furs rytimigues Doigté des notes suraigués. Exercices sur quelques gammes majeures; miowures of chromatic see empl ae tous es sons du rogistre sora. Exersices aur lee notes suraiguls QUATRIEME PARTIE AL Quinte Grands Duos BCing Grandes Blues. CINQUIEME PARTIE ‘Traitedilfictes tre Vaures sympboniques et deamatiques. as 58 158 158 159 160 185 486 486 187 187 188 188 198 199 198 189 s92 195 199 206 202] 208 240 262 209) TERCERA PARTE EF Seaintoma Seperior. Esonlas mayores y menares diavénicas Extutio de las escolns mayores en tates las tones. Extudio le los excolns menores on loner lt tones, 20 Tipo (neféstico). 2 Tipo (bovménito) Hjercteios sabre les esenlas megores y menores de bs 2ipos, en fotos tos tonos y empexando sucesionmente por trdos tos grades ds cada ‘scala. Ajereieios sobre ins escalas mayares y menares ds los 2 tipos, fen Coos dos tonos y empesani tndhfarentemente por cual wien grado de la escala Extutios dinvice de escalas dintiniont mayores y mesores ox fades tos lomo. Hjercietos sobre las terceras en las esealas mayores Ejercicios sabre tes lerceras en tos excates merores de get Everoiioe sobre des sexton todos le fonos meyores. Ajerecios sobre tas sextas on thine los tomas menores de los 24028. Ejoretcion sobre ins octaves todas i tnos yan fo 2 tipes meres Bjorcicos sobre los acondesperectos mayor ¥ menor en todo os, -] Ejercivio sobre ef acorde de séptima dominante, Ejereicio sobre al ccorde de siptima dls minide Ejarcicio cabre el acorde de séptinn sensible. ‘Ejercivio sobre al acorvde de siptina menor. Ejercizia cobre lot acordee de 74 de 98 y de 138. De Gromatico Ejercieiseromiticos Ejercicio divrio scbre las exeaias cromaticas. Ejercicio sobre las lerceras disminwidas. Ejersicto vobre las terceras menores. Bjercieia schre eLinlirvalo de tercera mayor. Ejercicio sobre ef infiroalo de cwnrta Justa, Bjercicios sobre tos introntos de cuartn mentite ye Bjercicion sobre ol ndéronlo de gvinta Justa Ejercieia sobre ef inléroala de quince rumentada Ejercicio sobre ef intéreala de sexin menor. Ejercicio sobre af intéronio de sexta mayor. Ejercicio sobre las aelaves siete] De algunas exontas particulars Esoalas aefictivas Ejprcicios sobre ins escalas pentifonas y desrifonas Eroates orteninles y circictos Escuins on nos anteros y ejercieios Estaios sobre diferentes combines de acores y de Signed Digitaciin pare lee notes sobrengades a Ejercietor sobre algunas esea/as mayores, mnores y eromiti~ Cas empleanda todos los sonidos del registra sobrengro. Ejercieios sobre las notes sobreogudas. CUARTA PARTE An Quince Granded Duos. B_ Cinco Grandes Estutios. QUINTA PARTE Pasajes dificites que provirnen dle obras sinfinicas y traTABLE DES MATIERES PREMIERE PARTIE DES ELEMENTS DU MECANISME La Clatinette ~Origines - Famili es Bee ot Anehes —Cirures— Position du corps, des mains et des = Description - Quauités = oigts (figures) Position di bee dans la bouche, Du son at de In maniite do Je produce —Du timbre ~ Conseils sur le travail lent ~ Du Vibrate Mantice alareanger 105 anche ‘Tabtatuee Chromatique de la Clarinette avec explications ‘Tablesu des tritles ~ Résolutions ~ Doigté. Premiers sons 4 éludier ~ Sons droits. Premiers sons files ~ Exercices chromatiques, Pour approndie & raloai Ye sS¥tie our apprendte le passage du La du médium au SI Gaze encomatique ptt db lad respirtion ot de tn maniive de respeer. Gent soixante et un exercicas de mécanisme. 633 Exercices pratiques et journatiors. DEUXIEME PARTIE Peemiéce étude des gammves ot das r fstros; des rythmes, des stoulations, de Venprosti 5, 406 ornaments, dos arpiges Premitres études sur les gamines miajeures ot mineures etsur es accords de tonique ot de sepliéme dominente dans tous es tons ‘Tableau des gummes majeures et mineures (2 types mineur) 5 complitis par vingt sept aouveaux, dans tous Ins ragistees of ave différentes combinaixoms Qvarante-cing exerci articulations aves itades de rythmes et dlatervalles Du point dornue, Des notes couléer, Dw tour, Des différentes sortes de ditaché De ta manibre de poser le son De os files ot dimou rpegiat appetto Du trille seus toutes sex formes, Du merdant, Des arpées. Etudes sur les différents regis de Pnstrument. 2 2 “ ” 18 19 25 20 38 36 98 39 39 ae “a 2 70 100 103 ree re ra Ra 10 120 131 182 a 195 138 145 6 154 INDICIO PRIMERA PARTE DE LOS ELEMENTOS DEL MECANISMO Introduceiin. 18 Clartnete ~ Origen Panitin— Deseripeitn Cuatidadtes — Extension oguitia y Coa. Posiciin det enerpo, de tas wanes y de tos dedos (figuras-Pesteion de fa boguitfe ex tn Boer. ‘Det sonido y de la manera de producirfo ~ Det timbre ~Con- sejos sobre ef estudio toto ~ Det Vibrato Malo te arreglar in erias Pehla eromtico oe! Clarinele, com explionctones Tabla de tos trinas — Resolucfones —Digitacione. Primeros sonidos gue deben esfudiarseSonidos derecdos Primeros sonidos filades - Bjereizios cromaticos Para aprender 9 tostnear Pore aprender u contener e soplr Para aprender et pao del La del meio at St Exoaln cremation De te respirmcion te in sem respiration y debe menor de respira Dot mats Cleat sexente ano cfercicos de mecinttm, 633 Kjercivios cartes practices, SEGUNDA PARTE Primer estudio de las excalas y de fos registres, ie! ritmo, de dn artieuaciin, eta expres, de fon adornsste los arprsicn Primeros njereicios coire ins excolas wayareny menores ysobre tox acordes de tinion y de 72 dominante en fates 108 foe Tella we tus exenlas mayaran y menores (2 clases de monores) Cuorensn since ejercicios y veinley ticle muevor ejereicios on fedos las rvgistens y sobre diferentes combinaetones tte articulacionee con estudion de ritmos y de inlersatos. Det enters De faz nates ligodas. Det "Lowre® (Desfocado pesado en t/ soni De tas diferentes maneras de destacar ~ Ejercicias De fa manera de acentunr ef sonito. De In sineape. De ins nats cortads De tos sonidos siindoe mumentarios ¥ disminnttes. Do ta apoyature. Det grepsto. Del trina, on tades sus formas. Del mordente. De tos arpegios. Estudios sobre los diferentes registros del instremento.PREFACIO DE LOS EDITORES Jamas atcanzé ningun Método de Clarinete al renowbre de que goza ta de KLOSB. Desde mis de medio sigh hn formade este Sétodo tn mayor parte de tos Clarinetistas de los més recatos a los mis ilustres; al revésde antes obras didictitos que tienen wna boge efénere, sizae su funn sin dectinar “Be decir que no-nccesita, hey, la cbra de KUOSE algun retoque? A pesar del homenaje uninine rendido @ tr superionided de esa, se ha de reconocer que sobre puntos de detalles ya no responde a las exigencias insirumen tales de nuestra epoca. Por gjemplo, en la época en gue vivie KLOSE, reras veces escribna los compositores yrre tf registro agudo del Olarincte cuando los axtores contemporancos usan ese registro tanto como ef medio 0.2! grove del instrumento. Ademds, parece gee 8 preciso desarollar te progresividad y aumenter ef estudio de las esealas. ‘A pesar de gte las iltimes reedivioncs lo hoyan lento en enenta, ha parecido necesario hacer vee rrisitin gr: erat dando especial cuidada é las yorbilidades del principianle Bsa revisiin le han pedido artists y téericos a+ valor proporcivuandole tlementos de all calidad. Eutre estos coleboredores hemos de citar: MM, GRISEZ, H, LEFEBVRE, H. DELAGROIX, A.CHAPELET, CAPELLE, Roger JEANJEAN, BLEMANT y HAMELIN. Ev autor ide la obra princiyal ¢6 ef Sr Pail JEANJEAN of eoliste eminente, y debemos la ultima revision at ‘Sr. PARADIS, 7° Clarinete Solo de la Opera ‘Ea fine Sr. A. PBRIBR, ef admirable artista y emirente profesor en el Conservatorio de Paris, ha escrito pora esta edieton definition del celebre Método ejerciics y estudios variados texto para la parte elemental gue para dos grades superiores. Fignran por completo on ela nueva edciin los elementos del Método original, pero, en la progresion hansido algrnoe introdusides en su lugar ligico. La PRrMeRs PARTE, consegrada a los Elementos det Mecinismo, ha sido desarrolinde presentando wna progresi- vlad lenta ¥ perficta; han sido aumentades los consejos practices del principio y explicada la tablatura cromitica no més segtin In orden de las Waves, sino segrin la orden de la escala eronitica de los sonides, lo gue facititn ef dedeo de eualguier nota, Se trata, en un articulo especial al fi det Método, el estudio de les digitactones del registro sobreagudo gue 10 interesa los principiaates Han sido desarroliados tos ejercicos det principio de modo gue tenge ef alumno una noviin de los sovides li andes, det destaque, para-prepararle major al pasaje del La det Medio at Sih, pasaje dificil para tos princi Piowtes. Se han Ulevado a 101 los 68 Ejercicios de Mecénismo. Los Ejercieios Préeticos Diarios han pasado de V4 a 633 y constituyen weas de las inovaciones princi pales. Han sidos desarroliados estos. diseios de un é dos compases de modo gue pueden ejercerse todos los dedos sin otvido de los meiigues muchos veces sacrifieados. Se insiste sobre el obrar de la mano ixguierda (av dificil. Han sido revisadas les digitaciones naturales 6 artificiles, alzaudose ta progresién por medio tonos crométicos desde la tole mas grave det instrumento hasta el Sol ogudo. No sz ha ometido ningwna indicacién conceraicule ef reshalemiento, el combio de dedeo, ete. Par razones gue no se comprenten ya, habia exelvide KLOSE (os tonos menores de sus Escalas y Arpegios. AL principio de la SEGUNDA PARTE ge he colmado esa laguna. Stgwe ahora cada tonelided mayor la Kscala y *! Arpegio de su relatioa menor asi como dios donde se tralan con la mayor variedad lnsfigures ritmicas yet talor de as notas, Una Table lamada: “Ejercictos de Becates” reeapitula este importente estudio preparando a su rapi- da ejecweciin nu sido anv-eutadex tos Ovarante y Cinco Kjercivins sobre diferentes eombinacioncs de arliculacién y grup- ade, suscep seek ompieaende parol ragtses grove; Alganes' Badodnn HEEB ee ouaiea ea x8 apendice al Método han sido logicamente incorporadis.En la TeRceRA PARTE consagrada a Mocénismo Superior gue trate en particular de iat tonalidedes, del ritmo y particularidades de Ia misica moderna, la Nueva Béicién presenta importantes inovaciones. ‘Se trata on wn capitulo especial de “Bscalas Partioulares” extraias a nuestros doe modos actuales, Pero las en. lean autores contemporaneas y se han de notar; sistema dialinico derivando de escalas defectivas; escalas orientales con indérealos de segundas aunentades, oolava de esealas divididas om seis intérvalos iguales. Varios Kjerctoios de Aplicacién han de familiarizar ef alumno oon tos-inlercalos 1c estas escalas y los acordes gue necesita su érmo- Eu fin, después de la serie de Estudios sobre tos diferentes registros del instrumento, sobre ciertas combina tones’ de ritmos, de acordes 6 de compases en uso en la miisica moderna, se termina estaTercera Parle con Epr- cicioe sobre tas notes sobreagudes que peligroso hubicra sido estudiar més pronto por la influencia gue puede apercer esta elase de estudio sebre la sonoridad. Sin embargo cuando se ejecuta perfectamente el sonido, e8 pre- etso practicar estas notes pare poseer un talento completo ‘Se encontrar de nuevo en In QUARTA PARTE dei Método los Quinse Grandes Duos que taxtos misicos hax for. mados. Reviséndola se han minuciosamente indicade las articulaciones, les acentos, los matices; se han previsado las raspiraciones y movimientos, Ademés se ha complelado esta Perle con Cinco Grandes Boludiog Nuevos. En fin, en una QUINTA PARTE se ha reunido Detalles dificites de Obras sixfénicas y draméticas. Zs un hecho experimentado gue los misicos suelen encontrar, en el momento de la sjecuctsn de wna obra, pase- jes dificiles que no han tenido Ia posibilidad de preparer. Bn el extranjero, ex particular, ha sido editada una se. rie de cuadernos para remediar este inconveniente; pero tienen esos ouadernos et defeoto de citar paginas donde A lado de difioullades verdaderas, hay pasejes que no nvcesitan ningun estudio especial. Ademis, gin que extensos, ‘0 contienen obras contemporaneas. No cra posible inserlar en ua Método de proporciones normales esta clase de coleccién, pero ha parecidowtilpre. sontar algunos troxos de autores célebres relativos a dificultades tipivas Io que constituye un elemento de trabajo excelente La nueva Baioién det Método KLOSH, grabada en nuestros talleres y perfectamente legible, eslé destinada a todos tos instrumentistas. Conduce ef alumao, paso a paso desde el principio hasta el talento misico. Bx esta Béivién encontraran las artistas meteria de estudio continua propia a entretener su talento y Ulevarlo @ de perfeocién. A.C1.@, LEDUC2 PREMIERE PARTIE DES ELEMENTS DU MECANISME ivtaoouerion ORIGINES DE LA CLARINETTE Lo "Chafumeau’,ou Flite champétre do YAntiquité, sim- ple écorce daruxe ou tube de rostan, et Vancien Chalamic” da Moyen-Ago, du genro des hautbois, sorte do chalumesu perfectionné, percé de plusieurs trous et surmonti d'un ye tit tayaa sur lequel se fixait une anche battante de bois ou de métal sont vraisemblablement ls auvétres do la Clarinotte La Clarinetie proprement dite fut inventéo a Nuremberg vers Yan 1690, par un luthier nommé Jean Christophe DENNER. Elle fut,au début, le plus impurfait des instru- ments a vent et rion nanaongait alors 1a belle placy qu'elle devait occuper un jour. Ne poseédant qu'une olé manquant de régularité dans la succession de ses différents rogis- tree, ello nfobtint dabord quo peu de sympathie. Copendant, certains artistes, eéduite par 1a beauté de son timbre, chorchérent & Yaméliorer; c'est ainsi que, progres sivement, lo nombre de sus lds s'éleva jusqu’s ciel elle rosta longtemps dana cet état Bafia, [van MULLER, apporta do graudsporfectionements eet instrument vt fit connuitro va Clarinetio 4 13 clés; our la facilité de certains doigiés on a ajouts par la Suite quelques olés supplémentaires. ‘apparition do la Clarinette. a 13 clés opéra une révo- Tution eompléte dans Vétude de cet instrument qui, bien qwimparfait encore, fut recherché ot étudié par un grand nombre do pereounos. Le jeu des Clarincttisies eiameliora considérablement; plusicurs mime furent tres appréoiée. Parmi eux, on doit placer an premier rang Frédério BERR. Sous ses doigts la Clarinette devint un instrument nou- veau; son brillant talent, l'stendue do ses connaissances théoriques lui assurdzent, ainsi que see compositions, Ie titre de fondateur de 1’Ecolo Franyaiso de Clarinette Cependant, on était encore loin davoir douné a Vins- trument toute la porfection dont il était susceptible. La Clariuette avait 6t6 peroée daprés V'écartement naturel des dvigts, il en résultait dos intonations viviouses, dos ‘otes sourdes, faibles ou trop éclatantes. Le mécanisme des clés présentait dos diftioultés prosque iasarmontables de doigtés qui ne laissaieat point au Clarinettiste la li berté de jouer dans tous les tons indifferemmont; do 1, cotte nécossité, aussi onéreuse qu'importuno dos trvi9, Clarinettes en Ut; Sib ot La. H. KLOSE, disciple de BERR, & qui il avait suovéds au Conservatoire do Musique do Paris, fit disparaitre tous ces défauts on appliquant i la Clarinetto a 13 ols Sime des anneaux réunis par une tige mobile, ue ud BOEHM avait innové en Allomagne pour ro- aux défectuosités de la Flite. Quelques perfeo- ont encoro été apportés a Vins Yadjonetion @un‘barillot”au corps main gaucho, pour assurer ila, Clarinette une jus- PRIMERA PARTE DE LOS ELEMENTOS DEL MECANISMO, emipoguccion ORIGEN DBL CLARINETE Ex verosimit qur sta hijo el Clarinete det “Garamillo” 6 Flaite canpestre dela Antigiedad gue no més.era corteze de arbol é tubo de caia, y det “Chalumie” wedioeval pare - cido al Oboe, especia de caramitio prrfeccionado,agnje eado y soportavda wi tubito que llevaba waa cava movinnte de carrizo 6 de metal EL Clarivete fre tnventade ew Maremberg, yroo mis 0 10 nos, en el aio 1690 por un guitarrero Ulamado Juan Grist. bal DENNER. ‘Bn su principio, era el mis imperfecto de los instrumen tos de viento y nada anunctaba ef hermoso puesto que un dia deberia ocupar. Tenia solamente uxa lave y sus sonides erat muy irregulares en las diferentes registras. "Si ohbnnge clgmas ordatenseuosn por te bllese de sus sonidos, trateron de mejorarlo. Asi es que progresi- amente ef numero de sus Ueves se elees hasta oiRc0,68 C40 stedo permanecté por mucho tiempo. ‘Més tarde, Ioan MULLER refurmis notablemente este instr ‘mento e hizo conocer su Clarinete armado con 13 .liaves. O- tros artistas despnes han agregads Caves suplementarias para facilitar ta digitacién " Com el aparicién del Clarincle de 13. Haves, se operdé una totél revoluciin en el estudio de este instrumento gue, si bier todaria imperfect, fut de nuevo investigado y estuiado po™ gran wimero ds personas. La ejecucion de los Clarinctistas Se mors considerablemente, Uegando varios de ellos a hacer- se verdaderamente notables. Entre. estos se debe colocar ¢n primera tinea a Frederico BERR, bajo cuyos dedes el Cla. rinete leg a ser un insirumento twevo. Por su talento brit ante y puro, por su saber teérico profedo y extense, asi ‘como por las bellas composiciones que he dejado, se hahecho ‘ecreedor al titulo de Pundador de ta Bseuela Francesa de Clarinete ‘Sin embargo, se estate lejos todavia de haber realizado en este instrumento todes las perfecciones de gue era su ceptible; el Clarinete habia sido agujereado segiin la sepa racién natural de los dedos y de esto resuiteron entona - ciones vieioses, notes sordas, débiles 6 demasiado estrepi- tovas. Del mecanismo de tos aves, resuttaron dificullades insnperables para ef dedeo que no drjaron en modo alguno al cjeentante la libertad de tocar indiferentemente en todas {es tonos; de agui ta necesidad ten onerosa como inportune de tos Olarinetes Do, Sib y La. H. LOSE, diseiputo de BERR a quien sucedid en ef Conservatorio de Misica, guiso hacer desoparecer complet mente todos los defectos det Clarinete; concibié ta idea de aplicarte el sistema de anillos reunidos por na verila no. vil gue Teobatdo BOBHM,en Alemania, habia innovado para remediar toa defectos de la Flaute. Algenas reforias se te than hecho ulleriormente yero todas de detalle insiguifican- le;entre otras, la adopeién de un barrilele al cuerpo de (a mano izquierda, con el fin de procerar un afinamiento tan ‘exacto como sea posible en toda la extension del instrument, Spare Aart aeatni oeLA FAMILLE DES CLARINBTTES Cost vers le milieu du XVIII sivelo quo les Clarinet tes furent introduites dans les orchostres. Les plus usitées do nos jours sont ‘La Petite Clarinette en Mib. Cette Clarinatte qui est & la quarto audossus do la Clarinetio on Sib ot absolument indispensable dans les musiques d’Harmonio, lost employéo qu’exceptionnellement dans les Orchestres, Lea Clarinetten en Sib et on ba La Clarinets en Ut est tombée peu & peu en désuétude. Les Clarinsttos Bib et La dont les sons ont plus do purete, do doucour et, de distinction, Vout remplac La Clarinette-Alto en Fa de Basset” appolé parfois Clarinette-Alto. Elle est a la quarte au-dessous de la Olarinetto Sib.Sa sonorité ost ‘aetuetse, tn peu sévére, mais d'un grand charme. La Clarinette Basse en Sib, plus répandue que colle en La qui est i peu prés abandonnée, tonne mo 00- tave au dossons de la Clarinotte ordinaire. Elle posside tno elé supplémentaire Tui permettant de doscendze jus qu'aa Mib grave ot elle peut se substituer a la Clarinette en La; il suffira pour cela do traneposer un demi-ton au- dossous, Trbs répandue dans los Orehestresla Clarinet Basse a une sonorité pleino de majesté ot d/amplour. eu Sibsonne deux tte ordinaize. Cet in graves Ia famille des trument compléte dans Clarinettes. DESCRIPTION DE LA CLARINETTE La Clarivette se compose’de cing pidces: 12 _ Lo boo, sa ligature et Yanche. 2:1 Lo barillet qui sert & ajuster Ia Clarinet 8°_ Lo corps du hauf,ou de la main gauche. ‘4° Le corps du baa, ou do Ta main droite. 5t_ Le pavillon DES QUALITES ET DE L’ETENDUE DB LA CLARINETTE La Clarinette est, sans controdit, celui de tous les ins. truments & vent qui présente le plus do richosse ot @- tenduo, possédant lo grave ot Vaign. Bile est Vame do la musig) cipaux soutions de Yorchestre. Sen emploi y est des plas Fréquents, puisqu'elle fait, tour & tour, te chant, Faccompa- sgnoment ‘at le trait, Listendue de la Clarinette ost de trois octaves et une sixto, allant da Mi YUE suraiga. La Clarinette se fon quatro rogistres Le 1 rogivtre: grave ou chalumeau, ax caractere pans. trant ot plein de mélancolio ‘Lo 2¢rogistre ou médium, intermédiaire des 1° ot 3 rogistros. 8 FAMILIA DE LOS GLARINETES Pueron los Clarinttes introduvidos en la orguesta por ¢! medio del siglo XVII Actualmonte log que més se usan son: El Pequetio Clarinete en Mid ola cverle arrive del Clarinete en Sib; of indispensable en la micsice de er monia. Se emplea reras veces en te orgueste. Los Clarinetes eu Siby en La. £l Clerine/e oy U6 no se use ye. Bn su lugar se usen los Olarinetes ev Sis ¥ La, ouyos sonidos son mas pures y més suaves El Clavinete-Alto en Fa proviene del autiguo “Cor de Bassel” qua a veces te Uamaba Clarinete-Atto, Estée ewarta dejo el Clarinete en Sib. Sus sonidos encanten £1 Clarinete-bajo en Sib gue se use mis gue 2Cla rinete en La, casi abardonado, de wa octave mis bnja que *f Clarinete ordinario. iene, en syplemento, ia late gre le permite bajar hasta ol Mib grave y se puede substituir al Clarinete en La, pare lograrlo baila transportar med tovo mis bajo. Se usd mucho eu la orguesta esle Clarinele bao uy sonido tiene empliled y majestad. El Clarinete Coutrabajo eu Sib ds dos octaves amis bajas que 1 Clarinete corriente. Con sus notas gravs complete le familia de los Clarinetes DESCRIPOION DEL CLARINETE Se compone el Glarinete de cinco piezas distintns: = La Boguilla, su Ligedura y te Cate BEL EY Barrilete gue arma el Clarinete, Bt Cuerpo Superior para fe mano izguierda, EL Cuerpo Leferior para la meno derecha. B!_ Bl Pabeltin. DE LAS CUALIDADES Y DE LA EXTENSION DEL CLARINETE El Olarinete es, in contradicotén, el iustrumento d+ viento més rico y més extenso. Por sus sonidos graves y ‘agudos, es el alma de'la misica militar y wo de los prin tipales elementos de la orguesla. En esta siltima se enpler com mucha frecuencia, pues constantemente se te encomizrian ye sea el acompaiamiento 6 le parte cantante asi com les psajes de detatle La sxtensiin del Clarinete os de tres oclavas vixta: desde Mi graive hasta ef Do sobre agndo. El Clarinele se divide en cuatro Registros: £179 registro. grave 6 zampona, liene enracter de mt Fancatia MEL 2 registro b medio, es inlermediario entre ef 1 registro y el lereer registro. y waLiémission des notes de ce rogistre ayant lieu en haut du tube, leur souerité, selon lus anebes, manque parfois Vampleur ou de justesse surtout dans les notes Sol, La, Sip. Afin dy remédior & co défaut, on ajustera ea lou chant tous les anneaux de la main droite ainsi que les clés nécessaires; le son, du reste y gaguera en ampleur, Lo 8: registro: elairon, doit son nom a ca suuierite brillante et un peu pergante Le 4 registre ou eigw comprend, comme sua nom ta digue, les putes les plus levies de Iiostrument Les soos suraigus de cv registre, duat [es notes sout difficiles & faire Sortir avec justesse et purcte, exigent une étude spéciale et persévérante La Clarinetto posséde Ia propriété acoustique de yuin toyer, clest-a-dire quo si Yon su sert do la clo N'42, im. pruprement appulée clé octavo, le son pruduit se trouve a la 127 audessus et non & octave DU bEC ET DE L'ANCHE Le te est ta partis de la Clarinotte quo You mot dans 4a bouche pour jouer. Lance est une languetto de roseau qui, appliqués sur le bee, est mise ea vibration par le souffle et produit le vom qui fait parler l'instrument Le diseew ost la partio de Vanche qui, purtaat den Virun Ia moitié de sa longueur, va en s'amincissant o- Uliguement jusqu’é Vextesme bout. La partie Ia plus Syaisoe du biseau se nomme tafon. La ¢able ost la pastio du bec sur laquelle wappuie Vanebo; elle ost formée d’une surface plane qui, & une distance approximative de 13 & 15 millimetres da bout dy bec, doit aller en s’arrondiseant légérement ju qu'au sommet, do manisre que Ia superposition de Yan- che Jaisso une ouverture d'un peu plus dou millimitre Les meilleurs becs actuellement, sont tes beus en cbuaite; ils somt peu susceptibles aux variations at- mosphériques Sill est d'une névessité absolue dv sv procurer un beo de loans qualité, it est non moins néceseaire davcir une auche excellente qui, par som heureuse superposition sur li table du bev, permetto d/obtenir une belle sonorité Boe vu do face sans Anche ni Ligatuce, ogee iste por deans He tarcabs nila lignans. Bee vu de profil aoguite vista te perf Réduit de mite San emitidas las nolas de ese registro por leparte alta det tubo asi ns qus, seguin la eaiia, puede falter al sonido amplitwd 6 precision sobre todo en las wotas Sot La Sib Cow el fin de remedinr este defecto, se puede afinar lapan do tos anillos de ta mano derecka asi como las. Uaves ne cesarins; ef sonido ganard cierta anplitud. EL 29 registro, é Clarién, es ua sonido britlante wx pose agudo ; FL 4 registro 6 agudo comprende ta roles mis age das dul instramento Es preciso estudiar especialmente y con yerseveroncia los sonidos sobreagudos de ese registro para lograr precisién y puresa. Poses 1 Olarinete ta particularidad acvistica siguirate: Sé se hare uso de la Unve N° 12,impropiamente llowade Wave te Octava, el sonido produoido eutonces e8 a la duo- decima (6 doxace) mas arriba en vex de a {a octava. DE LA BOQUILLA Y DE LA CANA La Bopuitta es ta parte del Clarinete gue se coloca dentro de la boca La Cnita es una tengneta de carrito gue, aplicada sobre te Boguilte, se pone en vibracién por medio del soplo y produce e sonido. EL Bisel sale a lo largo de te cate en declive hacia fa punta, Se Unnn Tacs tn parte ancha det Bisel. Se tlene Asionto in parte de ta Boguille sobre fe ue se coloca fe enia; esti formada de wna superficie lana gue a distancia de 12 a 18 milimetros de le punta se r2- donten ligeramente haste el vertioe de mods gue deje una apertura de yooo mas de xn milimetro. La madera de chano es la que ae emplea para le fabri- cnciin de les boguillas de Clarinete; ef thano esta poco su Jeto-0 les inflvencias almosféricas. Be de absolute necesided procurarse una buena boquille ‘asi como win duena cata; solamente en (a perfecta oolo- cacién de esta wltima sobre ta boguilla ge obtiene un buer sonido Bee vu de profit aves Anche et Ligure, Gente y fs gira i |POSITION DU CORPS, DES MAINS ET DES DoIGTS IL est ensentiel pour jouer de ta Clarinctte d’avoir tune position naturelle, Le corps doit atre droit ot aplomb sur Ia partic gauche, Ie jambe droite un peu en avant. ba poitrine bombse facilite lo jou des poumons et permet & Vexéoutant de prondze plus é’air pour soutenir Je con plus longtemps. Les ras ne doivent pas tre soulevis, mais plu: tomber Io long du corps. Len mains posées sans contraction ni raideur sur la Clarinette dovront éviter tout mouvement inutile ; los doigts nen seront que plus indépendants. ‘Les doigts devront étro posés do maniére & former une courbe, les potite doigts stant seule allongés, surtout pour trillor, ANCHES Taille realle | | | | POSICION DEL CUERPO DE LAS MANOS Y DE LOS DEDOS Parn tocar ef Clarinete, ws tsensial tener nnn posiiin cimode y holgade FL cuerpo debe estar a plomo y sobre el lade ize Je pierna derecha un poco hacia adelante Zl pocko bien levantado facitta ef juegu de tos p anes y permite al ejeevtante pradveir sonidos Uevns y bir" sosienidos. “Los Drazos deben caer naturalinente a lo largo del ever we Las manos deben posarse sin contraceién ni rigides sobre eb Clarinete Les dedos han de ser wu poco cursos, solenents los me. fiques alargados, sobre todo para trinar, cata Talia «fection Ligature servant « maintenir vente sur le bee vs aca ai ve de prtit vane at wan sere rs oat tockBg POSITION DU BEC DANS LA BOUCHE On doit porter Ie bec & Ie bouche sans trop Venfoncer en tournant Vanche en des ~ sous. Les incisives supéricures 6 poseront sur Ye bec et Ir msintienéront fermement , tandis que H'encke se placera sur la lévre io férieure repliée sur les dents de ia ma: choise correspondante, Les dents du baut cadront un pen moins de bee (de 7 4 10% aa plus) que In lovre inférieure; on ob- ‘ndra cela plutét en peachant un peu la aelte vers Ie corps quien la soulevant sr0p. Cette position donne wae plus grande ‘108 a instrument, La qualité du son Dtenue par la levre inférieure qu,seule, Yes dents et exerce sa seasibitité vancho et Io son. On obtiont ainsi par le souffle et par In pression de te le tre inférieure un son clair ot timbré,sur- {out si Von a soin, en méme temps, de ten- de 1a largour fra les lévres dans te POSICION DE LA BOQUILLA EN LA BOCA Debe colocarse ta doguilla on ba Aundirla demasiado volviendo fa cai ofa abajo. Lor dienfes superiores se colo» cardn sobre 1a boquilla manieniendola con fuerza, mientras la cata se colvcara sobre el ladio inferior plegado sodre tos dientes de La mandiduta correspondiente Los dientes de arriba haw de tomar menos de boguilia (407 a 10° tode 10 mas? gxe a labio insertor. Para tograrle inclinar ua ssicion mat stabilidad al ts ~ id del sonsda exbre Los es y ajerce su sensibilidad sobre la cata y ef sonido.Asi se obtione por af 50 plo y Ia presion del ladio inferior vibracio- Ines elaras, bem timbradas (sobre todo si, af mismo tiempo, se tienden los labios como para sonreir) asi como motas agudas 9 50- tre agudas com mas facilidad.DU SON ET DB LA MANIERE DE LE PRODUIRE Clarinetto, o son ost produit par les-battements ngendrant les vibratiuns do la colonne d’air 1s Pinstrument, it il faut: vr le bee & la bouche comme il a été indi tut, placer ensuite Je bout de Ia langue a Vex- ‘rieure de Vanebe, puis respirer profondément En retirant Ia langue, Vattaque nette se pro- lovres étant ropliées sur lee dents ot bien § les commissures, Vattaque dovra se faire do Ja langue, mais de 1a partie se trouvant tn pou an-dessous do Vouverture du beo, cest- peu ples haut quo lo bout de la langue ‘une maniére plus ou moins dow et vn 2 en augmentant ou en diminuant selon la qué ague dans le gon: In. qualité, le timbro et lo a posséder une qualité de son bien dgalo sur Jue do I'instroment, pouvoir to modifier salon 8 du morceau ou le caprice de Yexécutant, du pfano au forte on du forle a piano on at toujours por et sonore, tel ost lo but Ueindrs, Létude de gammes lides et des va conduit & cos résultats, DU TIMBRE veau timbre est celui qui joint la doucour & imme la Clarinetio posside vo précieux avan- 1s lui conserver en wattachant, dis le abut, 's sons plains ot moolloux, ot en leur donnant, ‘ups, de la force et do Ta rondeur dat lo timbro west pas olair, résulte dune vsition dombouchure. SEILS SUR LE TRAVAIL LENT trait trop recommander le travail lent qui a ‘coordonner les fonctions respectives dos your vommoncer jusqu’a parfaite exéeution, gam- ‘exorcices ou traits. @abord trie lentement, puis augmenter pro- de vitesse, mais en observant toujours un impeccables DEL SONIDO Y DE LA MANERA DE PRODUCIRLO Es produoido el sonido del Clarinete por los Golyvos de tn cain gue pone em vibracién el aire contents instrumento A ese fir es preciso 1 Mantener la Boquilla como dicho ya; colons lengua en a punta superior de la oaia, aspirar idad suficiente de aire para arrajarle después pe de wn golpe de lengua seco. 28 No se debe golpear con la punta de fa lenguo si- no con le parte de esta gue esta colocada frente a inaper. tra de la Boguilta, 6 wn poco mis abajo, es devin eon te parte un poco més arriba de la punta de la lengua. Una vex pradveido el sonido, se le debe sastener ye” segvide conducin, aumentindolo @ disininuytindolo ‘Se distingue en ef somido fa calidad, ef timbre y eigen do de fuerte. Llegar a poseer una calidad de sonido sy igual en toda ta extensién del instrumento, modificarle segin Ins exigenvias de Ia piven 6 el eapricho del ejecutante, con- dueirle det piano al fuerte 6 viceversa, conservandole siempre puro ¥ sonsro, tal os el fin gue se debe procurer. El estudio de escalas ligadas y cantos largos conduce a e808 resultados DEL’ TIMBRE EL Timbre més betlo es al gre reune swavidad y bril- lentes, El Clarinete posee esia preciosa veuteja y es pre ciso conservarsela logrando sonidos Uenas y suaces dé: doles al mismo tiempo fuerza y redondéz. Cuando ef Timbre no es claro, proviene de una wala posicién de te embncadira, CONSEJOS SOBRE EL ESTUDIO LENTO Se recomiondn que el alvinno estudie lentnmente con ef fin de coordinar las funcions de tos ojos y de los dedos. Bs preciso repetir tas escalas, los acordes, los tjerei- cios 6 pasajes de delalle hasta lograr wna ejecvcicn per. fect. Empezar estudiando lentamente, luego aumentar progr. sivamante la velocided observando siempre cl ritmo y *l comps. Abswor7DU VIBRATO La Glarinette est susceptible de produire un “eidenio" a- alugue i celui des instruments & cordes;cest une sorte ondulation du son qui, s'joutant & ses vibrations cons. tututives lai doune une iztensit t une expression particu lieres Gn Vobtient, sur la Clariaette, au moyen d'un tremble- rent produit par los lovres ou Ta gorge et que Yon impri- ime i Tancho au moment de Vattaque.On Temploie dans les notifs expressifs qui exigent uno sonorité éaue.Lo vibrato objet Wun travail epécial, ne doit jamais aller jasqu’aa chovrotement MANIERE D'ARRANGER LES ANCHES ‘est trés rare qu'une anche neuve soit parfaite. Voici quelques moyens do remé défauts S Lorsqwelle vouvre déja bien, mais semble trop ou- verte, il faut Ie fermer un peu en appuyant dessus, do bas cu baut sur toute Ja Iongueur du biseau et & différentes reprises, aves le pouce préalablement mouillé 2. Lorsqu’elle ouvre & peine plus quil nest nécossai- sone pas trop user du procédé ci-dessus; ello eo fermera yeu a peu dello-mewe par la pression des levres B2Si elle est trop forte, la poser contro la vitre dune fenétre afin d’en distinguer, par teansparenco, les. oxcés @épaisseur; prendre de la prole, corte do fougére préala- blement mouillée, ou plutot du pagier do verre triple 2éx0, ot gratter Tanche dans Yextrime bout; si c'est avec la rele, le grattage devra se faire dans Ie sens de la hau- eur, tendis qulavec lo papier do verro, il pourra so faire dans tous les seus. Ce dernier procédé est préférablle car en grattant Vanek dans Je sens de la largeur on Vgali- sr Tieux et on ne Ia ereuse pas Ensuite, gratter Vanche immédiatement su -dessous de Yextréme bout ot quolquofois un peu plus bas. Eulover Wabord les inégalités puis, si c'est névessaire, les excds depaiseour Si, aprés ces opérations, elle est encore trop forte, i faut grater plus bas, Crest approximativement vers le tilien da la looguour du biseau de Ianche quo so fait lo lus sentir la pression dos lavres, prossion qui varie avo chaquo individu. Si Pancho est trop Spaisse & cot en- droit, elle nfobéit pas suffisamment cette pression et Vuaverture reste trop grands an détriment do la qualité fa son. faut dono ditsinwer cote Spaseeur mas a¥eo precaution oar lanohe, trop amineie, deviendrait mauvaise. 42 $i Vanche est trop faible, la recouper avec le yietit coupe-ancho autant de fuie que cela sora néces- swiro en ayant soin do le fairo prudomment, cesta-dire dy won rogner chaque fois quo Vépaisscur d'un chevou. Lorsqu'elle sera devenue assez forte, grater légérement Vextréme bout car um bout trop épais donne générale ment au son un éelat qu'il convient de tompérer: DEL VIBRATO Pole produer et Ctarincte ws Viento” parecido al de tog tnstromenne de cued. ‘Eo wa onatvion te soo geared a tas vbr ciones naturales, dena intense g ane exprision pes Sulares Se consigue cot ue trepidacion de ts labios 6 te tagargante sobre cake BEeVrnt ojo de especial extuio,nanea ha de convertise en fonblor det sovido MODO DE ARREGLAR LAS CANAS Muy pooas veees esti prrfecta wna cain aneva, He agui algunos, medios para remediar sus defectos. 12 Ouando ta cain se Arbre demasiado, es preciso cer rarle epoyaado wn poco de bajo arriba ul largo det Bi sel con el pulger. majado. Glee abre telemeste v0 poco demasiado, ole mis sto proceder de este moto. Povo a poco st ira formants la tenia bo la presion de los Inbios. 39 Si la vnia 8 demasiado fuerte, colvenria contra rl cristal de una ventana con ef fin de ver, en transparee-it, las partes mis espesas. Con ta cola dr vabatlo, guces won clase de helecho, previnmente mojada, 6 mejor con papel de lija triple zero, rasper ta punta, Con ta cola de caballo st raspa-de bajo arriba; con el papel de Uije se puede ms- par en cualguier sentido. Vale mds este procedimiento gre logra iguater la cate sin cavarle. ‘Loego raspar in cata inmedialamente bajo la punta y a veces wn poco mas bajo. Iguatarta bien. ‘Sin ain es demasiado frerte, es preciso raspar mis ba. Approximativamente es ek ef medio del Bisel que mas s nota Ia presiin de tos labios que varia sequin ef ejecutun- te. Si este parte de la oaia o8 demasiado fuerte no obede- ce ala preston quedando demasiado grande la apertura 10 ue se estropea ta calidad del sonido. Por lo tanto ¢s pre- iso disminuirla, pero con cuidado pucs la cai no hn de ser demasiado delgada. 42_ Si es debil la caiia, recortarla con prudencia tah Jas veces como sea necesario. A cada ves, raspar Sule mente ef espesor de wn cabello. Cwando esté bien, raspar ligeramente la extremidad de [a punte, pued la punta frer. te da wn sonido demasiado brillante we