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GRADUAO

2011.2

2. O conto A Obra Prima Ignorada de Balzac se segue como um enredo narrativo surpreendente. A narrativa torna-se mais universal que a histria, pois tem a possibilidade de afastar o que no interessante. No conto, a personagem de Balzac atesta: a misso da arte no copiar a natureza, mas sim express-la. Observamos assim um constante questionamento sobre o modo de representao e valorizao da obra de arte. Como pintar um quadro que no seja somente mera semelhana e cpia de uma vida real? interessante ressaltar que o surgimento da primeira fotografia - arte que se colocou imediatamente acima da pintura pela sua objetividade e praticidade - remonta ao ano de 1826, isto , cinco anos antes da publicao de A Obra Prima Ignorada. Balzac como todo pintor realista, procurava a verdade em seus quadros atravs da verossimilhana. Realismo este como sendo garantia de que a cena pode vir a acontecer, mesmo que o momento retratado no quadro fosse ficcional. A cena em si pode at no ser to interessante, sem um correto enquadramento. instaurado um descritivismo superior, facilmente narrvel. Os detalhes descritivos do quadro realista so de imensa riqueza. Este descritivismo se valoriza sobre o narrativo clssico: diz muito mais j que rico em detalhes. Will Turner, pintor impressionista do sculo XIX, retrata a paisagem de modo a acentuar as qualidades da natureza tornando-a superior a uma mera realidade j reconhecida ao olho humano. Torna-se um quadro ficcional, onde uma nova realidade de prpria coerncia interna criada. Acima de tudo, seria impossvel para Turner representar o momento glorioso de um naufrgio (Naufrgio, 1805) ou o contorno e beleza exatas de um arco-ris (Castelo Arundel com arco-ris, 1824); so elementos irrepresentveis. O pintor d a opo de cravar a imagem na eternidade, possibilitando uma reao e tempo de experimentao sobre a viso.

3. No livro A Cmera Clara, de Roland Barthes, so definidos trs sujeitos relativos arte fotogrfica: O fotgrafo (Operator), o observado (Spectrum) e o observador (Spectator). Dentro desse processo do bater das placas e do momento da foto, o sujeito se torna objeto, memria fotogrfica eternizada. Esta memria torna-se involuntria; algo que o objeto de certa maneira desperta. Para Barthes, o conceito de Studium dentro da fotografia ligado diretamente perspectiva do fotgrafo (Operator). Segue uma narratividade previsvel e ausente de impacto emocional. Esta previsibilidade desperta prazer, j que sentida de modo racional e automtico, tornando-se uma questo de mero reconhecimento. O conceito do Punctum j associado a um sentimento de identificao pessoal, perspectiva do observador. Este, prendido por um detalhe (qualquer) da foto, levado pelo lado afetivo, indo para alm do contexto de interpretao da fotografia. Isto , o detalhe o detonador da exploso emocional provocada no Spectator. Detalhe este que, qualquer que seja, ganha uma significao superior. Pode-se no saber ao certo qual , mas o Punctum encontra-se sempre presente em fotografias, interrompendo sua interpretao tranqila. Inserindo ambos os conceitos em termos literrios, vemos o Studium como um processo narrativo de fcil reconhecimento, de escrita clssica e legvel. Parte-se da idia de tudo aquilo que se v/l s realmente visto/lido pois h um desenvolvimento de referncias e processos de reconhecimentos anteriores. No Studium, a narrativa histria que organiza a imagem textualmente. O Punctum na literatura tem sua relevncia quando h um desvio no s da narrativa, mas na ordem do afeto; quando h certo estranhamento a um detalhe que no corresponde necessariamente ao contexto literrio. Barthes define a poesia como um discurso intransitivo discurso que no carece de um objeto, visto que no tem h referncia nem referente.