LaContrebasse The Double-Bass Der Kontrabass AY hoNA Collection dirigée par Collection directed by Sammlung herausgegeben von Suge. ke Jean Marc ROLLEZ Bev seng ae J.M. Rollez JM. 8 La Méthode de Contrebasse Double.Bass method Lernmethode fiirKontrabass AL ha sAgala Cohier nl: Cours élémentaire Booknel = Elementary course ErstesHeft : Unterstufe am 2m Cahier + Cours moyen Bookne2 _: Intermediate course ZweitesHeft: Mittelstufe cr tee Gérard Billaudot, EditeurPREFACE Lietude de 1a contrebasse est de plus en plus tépan- due de nos jours. Aujourd’hui, sur cet instrament, on ne souttre pius de médiocrit, Cing a six bonnes années d’étude sont nécessaines Pour jouer convenablement de cet instrament particu. erement ingrat. Pou de personnes sont & méme de sonsacrer tant d’années pour Vétudier, Il arrive done souvent que faute d'un travail suifisant, on @ un jeu inégal et peu correct sans parler d'une justesse plus ‘ou moins douteuse, La main gauche accroche dans la plupart des traits un peu diffiiles. Le troisiéme et le Quatriéme doigts sont presque inexistants faute d’exer- siees particuliers pour ces doigts toujours plus faibles ue Jes autres. Le pouce manque de sreté dans l'aigu. Enfin, la main gauche mal placée entraine forcément lune justesse peu certaine. Pour remédier & toutes ces lacunes, j'ai done cherché et expérimenté des exerci ces spéciaux. Cet ouvrage «Le Contrebassiste Virtuose» come Prend des exercices a partir de gammes & deux et a {ois octaves. Trés rapidement I'éléve acquiert Pagilité, Vindépendance, la force et la plus parfaite égalite des doigts, qualités indispensables d'une main. gauche habile. La main se place naturellement, Ia justesse de~ vient impeceablerLa sonorité s'améliore. Iest a noter que la plupart des gammes ont deux doigtés différents, et que I'utilisation des cordes a vide fst souvent exclue. [1 y a deux raisons & cela : a pre~ miére, elle oblige les doigts 8 travailler constamment, G’od augmentation plus rapide de la force la seconde, elle évite de casser le rythme de lz marche des doigts per Je passage d'une corde a vide et donne done une meilleure synchronisation, Je conseille a V'éléve de travailler dabord trés lentement pour bien posséder les doigtés, puis d'accélérer graduellement les mouve= ‘ments en adaptant les différents coups d’archet. I fournit ainsi un travail doublement efficace. Cet ouvrage est destiné & tous les éléves contrebas- sistes. Aprés une bonne année d’étude, on peut com- mencer & travailler le deuxiéme cahier avec beaucoup de succés. Quant aux personnes plus avancées, elles Studieront le troisiéme en fort peu de temps, et n& prouveront plus ensuite la raideur qu’elles pouvaient ressentir dans les doigts lors des grandes difficultés du mécenisme. Les contrebassistes et les professeurs qui Wont pas toujours le loisir de s'exercer suffisamment our entretenir leur technique auront seulement aijouer le second cahier pendant quelques heures pour y retroa= ver toute Pagilité de leurs doigts. Das qu’on posséde parfaitement le troisiéme cahier, si Won répéte ce travail tous es jours, toutes les diffi: cultés disparaissent comme par enchantement et V'on arrive a obtenir une exécution nette, frenche et juste ‘Qui est fe secret des bons contrebassistes. Jean-Mare ROLLEZ ee PREFACE The study of the double bass has become more and ‘more wide spread in recent years. Today this instru ‘ment no longer suffers mediocrity. At least four or five years of proper study are ne- essary 0 play this particularly diffteuit instrument wall Few students aré willing to devote such a length of time. Often it happens that for want of sufficient prac- tice, the student's playing 1s tregular or incorrect, not to mention out of tune, The left hand ts incapable of handling difficult. rans, The third and forth fugers are almost nonexistent for want of specifie exercises ‘for these fingers always weaker than the athers, The ‘thumb is treliable in the high range, And last but not feast, a badly positioned left hand leads to an uncertain intonation. To remediate all these weaknesses, I have Searched for and tested some special exercises. This method entitled «The Virtuoso Bassist» composed of exercises based on two and three octaves scales. It permits’ the student to very rapidly acquire strength, independence and a more perfect equality of the fingers, all qualities necessary for an expert left hand. As a'result the left hand fails into position nati rally, intonation is perfected, sonority improves. Tt must be notice that most scales have two diffe- rent fingerings and that the use of open strings is often excluded. There are two reasons for this * first, the Fingers are obliged to work constantly, increasing their strength more rapidly; second, tt gives a better syncronization and avolds skipping over an open string which breaks the order and rythm of the fine ers. J advise the student 0 practice first very slowly 10 assimilate the fingerings, then to increase speed gradually adapting ‘the different bowings. In this way hhis work ts doubly effective. This method is designed for all bass students. After a good year's study, the first volume can be Practiced with much success. As for the more advanced Students, the second will help them eliminate ary finger stiffness in mechanical difficulties, Bass players and teachers without adequate practice time will need only 10 play the second volume for a few hours to recover all their fingers’ agility. ‘As soon as the second volume is mastered and re- peated as daily exercise, all difficulties disappear as YF by magic and the result Is the clean, clear and in tune Paying which isthe secret of good bass players Jean-Marc ROLLEZvoRWwoRT | Heutzutage ist die Studle des Kontrabass tuner verbreiterer. Man kann sielh auf dlevem Instrument keine Mittelmassigkeit mehr erlauben, Fanf bis sechs gute Studlenjahre sind novi, um anstanding auf diesem besonders undankbaren Instrument 2u spielen, Nur wenige Personen selien sich in der Lage diesem Studium so viele Jahre zu widmen. Es kommt also vor, dass man wegen unge ndgender Arbeit ein ungleiches und wenig korrektes Speit hat, ganz zu schweigen von einer mehr oder weniger fragwardigen Ricktigkelt. Die linke Land bleibr in den etwas schwierigen Zugen Iuingen. Der dritte und der vierte Finger sind fast nicht worhan- den, aus Mangel an besouderen Uebungen fur diese Pinger, die immer schwacher als die anderen sind. Bs fell dem Daumen an Sicherheit in den hohen Noten. Zuguterietzt fuhrt die schlecht sitzende linke Hand zu einer wenig sicheren Richtigkeit. Um diesen Mangeln abzuhelfen habe ich spezielle Uebungen ‘gesucht und erprobr. Dieses Werk » Der Virtuose Kontrabussist » enthalt Uebungen, die von der zwei - oder dreiok- ‘avigen Tonleiter ‘aussgehen. Der Schuler cvarbeitet sich sehr schnell die Behendigkeit, die Unabhan- Bigheit, die Kraft und die perfekteste Gleiehmassig- eit der Finger, die dle unentbehrlichen Bigens- chaften einer geschickten finken Hand sind. Die Hand bekommt eine naturliche Stellung, die Rich- ligkeit wird tadellos. Der Klang wird besser Bs ist zu bemerken, dass die meisten Tonarten 2wei verschiedene Fingersdtze haben und dass das Verwerten der leeren Saiten oft ausgeschlossen ist Dafur gibs es zwei Grinde : erstens musser die Finger “stdndig arbeiten, was eine Steigerung der Kraft zur Folge hat; zweltens gibt es eine bessere Synchronisierung und vermneidet den Sprung ber fine leere Saite, der den Rytimus des Fingerganges bricht. Ich rate dem Schiiler zuerst sehr langsam zu arbeiten, um die Fingerstze gut 2u behersschen und dann die Bewergungen nack und nach zu beschleu- nigen, indem er die verschiedenen Bogenstriche an- ‘asst. Er lester so eine doppelt wirksame Arbett Dieses Werk ist fur alle Kontrabassschiler ‘gedacht. Nach einem guten Studienjahr kann man damit beginnen, das zwelte Heft mit viel Erfolg durchzuarbetten. Was die schon wetter fortgeschrie- fenen Schiler berrifft. so werden sie das dritte Heft in sekr kurzer Zeit studieren kOnnen; danach werden sie nicht mehr die Steifheit verspiiren, die sie bei grossen Schwierigheiten in der Fingerfertigheit empfinden Konnten, Die Konirabassisten und die Lehrer, dle nicht immer genigend Zeit haben wn thre Technik 2u pflegen, braucken nur das zweite Heft warhrend einiger Stunden zu spielen, wn die volle Behendigkeit ihrer Finger wiederzuffinden. Sobald man das dritte Heft perfekt beherrscht und diese Arbelt taglich wiederholt, verschwinden alle Schwierigkelten wie durch einen’ Zauber und so erhalt man eine reine, freie und genaue Ausfuhrung, die das Geheimis aller Kontrabassisten ist. Jean-Marc ROLLEZ oS ex Je boaonta FRRALA BRENT ACH. & nuweEnameunenn ics, EDDIE (OCORBEEL HCSS EoD PamOweAs, Chebaoboy sORNERTS OoR PPEERASNCOS. SORRMCHNS. RERETEEL ERO AONEELC SuNMET DRT ESET. OM Uovsree vei Uisciebaroms cU8 1 Dans taokinznowMeMmenE lems. shoo Low toy becnorsmbatay euEn7 gor ESRD 2-7 OE MERE LEW NA MAT 2, OKRA 3. AOE, MORMON LAME AEEHALEMT EO ERTH MR PERN (HEE CHS 5, HOME ay LOMRICAeD, RRERAC LS RMR ROR ETA, EC ORRUBUIBMON ROME Sn CH), MMO MEDEA PBA ENTUS, EHIRD 200M TAS, M LK, BONE LOR AAT RAMMED ELL TAY, HICUMML ERM 2c e123 cHOIID I ZAEEC cy BOLFESS EH, OFT ETIOMMELBSEELD TAS, RURERRE Dy bom eR SERED IE, Ke PIEHAA 7 TER OL RRC AR ERT (E09 IRE PERIDNE. CFTSLE RE ST MARS ROME 5, SOMME, HOD EIT MIAROPEE NREL TOS, CRORE tree ofeikictd, BIKERS ECE BHENAESEROTRRE LOT CASS, BSBLLM A SBMRE SS ERM CHBTNE CAS, FORK. #1 BLOKE CSL STS AMRAME NE CHES, RCRA RMR ON HOD b> ARMS NDE, 20 WERT 3 1H 2 ROA RONMMET 32 LUMRICD B. MONAT NTE ARE TL BRT CDE. BOKERECREL, SHI LOMMERBROS ED, MOE DEE EH EDEMA ED, ra 7 | I ARROEET DORIRC, BAGEL OMIM OCHS). bry venr oy,NOTES DE L'AUTEUR Page 1 musique Quelques variantes proposées pour ['étude du rythme, de articulation des doigts et de archet qui pourront étre appliquées aux exercices bc, , h.j ‘Autres variantes pour les exercices ad, fi 11 est conseillé aux éldves de travailler toutes ces variantes d'abord 2 la pointe de V'archet, ensuite au milieu, finalement au talon Page 2: musique Les comdes sont désignées par les chiffres 1, 1, univ Les positions parle signe py ‘Tous exercices Premier doigté ‘Second doigté AUTHOR'S REMARKS Ist page music Some variations proposed 10 develop rythm, arti- culation of the fingers and the bow which can be applied to exercises b, c.€., | Other variations for exercises a d.f. 1 Students are advised t0 practice alf these variations first at the tip of the bow, then in the middle, and ‘finally at the frog. 2nd page music The strings are designated by the roman numbers LMM. The positions by the sign 7 Allexercises First fingering Second fingeringANMERKUNG DES AUTORS Seite 1 Musik Es sind etnige Varianten far das Studium des Ryth- mus, der Fingergltederung und des Bogens vorges- chalgen, die fur die Uebungen b. c. ¢.h. |. verwendet werden Konnen. - Andere Varianten fir die Uebungen a, df. Es wird den Schillern geraten alle diese Varianten 4uerst mit der Spitze, dann mit der Mitte und Schlies- slich mit dem Frosch des Bogens 2u uben, Seite 2 Musik Die Satten sind mit den Ziffer I, U1, 11, IV bezei- cohnet. Die Lagen mit dem Zeichen — Alle Uebungen Erster Pingersatz Zweiter Fingersatz Lee CAH COURARURIMNE RA YONA T—F (ae DODSPELOSR, AMAL ce hi CBO TRMERS, Tams 7BOWa Te, BRAGA EU TAMERS, PEE CORMERNT SBS. RUNONET, HM C ALTERE RENTS EFELTRS, aan pmmCoNT ABOU TO TKRL ES TROL IMATE, CC UDR, OAR, WER Boys rR ML cROF, Sromsoot IMMORIE: Ea TRON TOR,$ J. M. ROLLEZ”™ Ny Profesteur au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris ys RX of a) Le Contrebassiste Virtuose e op ? CAHIER N°3. COURS SUPERIEUR Vv 4“ Vingt quatre études de gammes et exercices journaliers pour la contrebasse Queiques variantes proposées Tarehet qui pourront étre appliquées aux exercives \b. ce he fe PHOTOCOPIE INTEROITE pour étude du rythme, de Varticulation des doigts et de © 1980 by Gérard BILLAUDOT, éditeur 14, rue de l'Echiquier, Paris (10°) 6.3081.a SSS £ = —= 6308.8int désignées par tes chiffres Sot Re La Me ‘p ve Les rapports éntre les positions par'Veritrefitel. -——— Bee pits oF 7 on? is ¢ 3 Lat tat ganged alibi pasa as 4 3s nL ’ 12 sissezt erg 28 aithdaa, Teggezy meet RO See aies 6.3081.BSandrine. Santoro yay 5 a a state felts scat k ekteteet lis Cc a, sated poeaee! 4 4 a 1 dizia Re kt atae bianca) fbb aN 1 we 2 yom ~ d ee at th tie pee fs 2 e ree se th att vine. a mie neat wae et tities zat 7 o $ tet Gees sa ean i pees GSS e e m * s mane 4 z teas Hn © Un h Teer Weytihe.. Go.cuee 24 Vv G.3081.8? a N° 2. LA Mineur ° 2me Doigté 144 1atyes tat as sath ° tpte? Sega 4243 + 142g 4tee tate oP G.3081.B rats 4123 2 e os tt pets 1o43 1428Sandzino Santore G.3081.BNe3. FA Majeur Jer Doigté Vv AL “ Aaait B8iearsy + corte 227) Saga? m1 G.3081.Bardtitis ptt Ste ay 7 “ . 33a 22 I Mee, ¢ owe Ds feries : = fsa ehenth2 1.1 9 a oy Saag o G.3081.BSandrlno Santow 10 N°4, RE Mineur tor Doigté 213 ais sis a1ears 4 4pead z w? 4 a4 a + Ul. a19pg98 a 7 1 4 7 L8t 191 statist pomabies petits ¢ ur aaa ou G.3081.Btates un Pitts ps Se oe 2 Ut a4. 6,308.8 1 fia3 1 attsars aagr2? 4125 +t 3m + tease Sate ase ed Fie a4 baat thse Shei haa, tray at n 1 G.3081.B: |Sandrino Santost vs . N°6.SOL Mineur> ‘ a paige B24 231s tary 245, 044, beedi ater Aas thes 44 44 1 a 1 Iv G.3081.B16 N°.7. Mib Majeur arat ahad £14808 ara ait 44524 214 4% os ca e = 38 adagts 2g 4 24 2 : att goth scste sah sais $68 b ‘ 42 4 age 42nd 1433 W t ’ a eerdqetd +4234138 $3 33 asaya? a oat eeii aster goat dtay ett t+ 2814 3a aati sa 4 Bast tig gos fier tier fhae sage 1 G.3081.8ae322y2 52 co atrtetterers 6.3081.ates te8 sa aus a 1 444 ace tp tphat ha tht ale gas cre ais ft 1 m1! = FT 2 n° I 3 a aaa 8 22248 2 se ete 215808 Bb bi 22 134524 gaia ay 7 a f94t2t tatias gat ir 1 pots +tee 44 bags Bests 24, +14 st 424 e- 2 ee = G.3081.BG.3081,.BLA> Majeur ~ rN --o Za Jer Doigté aaa tte eee sis ayaa a 4yetas Ot a ur ait ges ans Iv fa tat cad tatiana Asat anag Raat daa 6.3081.B2ititaa, tat ‘ keer 2 e ae u ur eee a Su MOT oa I 1 “ill ibe + ae ire Miiv wit cs+ a sas ata 464 444 bgt bee bgt trae 415 414 a8 um? * oF Ie # eta ais t shared qasant 4 ate pass ett cos oot asthad Vv ™ w 1 3 4122 ses pa tt 24a 2te tt 8 a2 3% a2 haze babft1 A2artag, 23 14352; 2314344, 44 ‘ Stay tag t41 S24, Abbe bi 4y 1 Ww G.3081,BGas eal et + Ls a 2 7 Te ¢ 2? eye 3 a Tei eas Bea ere a? es ~ a aa 1 G.3081.8go NO12.'Sib Minow 2Qme Doigté im 4 eee et peeue — ~~ 7 7 u m1 ret! ? a ont eee! —_ 7 8 r 2 8 7 a ; : oa 4 sue 1 13s Latcet aateay aed ett G.3081.Br > > eal > eel me ope Bee one Ro FE es 6.3081.B1 $48 414 424 ba ape tes ta4hed 44 sta git * 7 wee ae asagzy v sme 3 243458 318 3438 4403 p28 4423 4aahea G.3083.B20. pose nese | bgt a teeebed z parde-res Lhe a 4gi8233 42aay wv oie, u Bi tiay 5 : 3 eet iti? ity? aad 4nepihithe 14 tps 4 the yeruee! 3 pat? ent satteail pbsaee peeehe: ‘ 2 at +38 1 +1 ip PER & a2 3,8 2b,o 7 7 ae i i aye eaehid Shh528 phe is seetis 24s Oe m ? tes se asl! a a ar 1? at2zaag aya 813 213% aaas satan 4 a 8 ae 7 441 4 3 o 8 434 tatiae parces at ‘ t2tyad va af = 2 a ae I ? asthae pagtaaesd 1 I aa 44a pans aseret gttharth gt 2gsrar a aa Bag deag 2+ Saty3ery stay at 4 esttagt 4 G.3081.B€.3081.BN°16. 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