storia di un carattere tipografico

COSPIRATION

Giulia Gioacchini

COSPIRATION
storia di un carattere tipografico

Schizzi
Schizzo al quale mi sono ispirata.

Lidea di questo font nata quasi per caso, sfogliando il mio quaderno di appunti. Tra i tanti schizzi di caratteri la mia attenzione si sulla parola COSPIRATION. Ed da questo bozzetto che ho trovato lispirazione per la creazione del mio font che ho chiamato, appunto, Cospiration (termine quasi anglofono che non ha alcun significato in lingua inglese). Da questo schizzo estemporaneo ho cominciato il mio lavoro. Innanzi tutto lho ridisegnato (sempre in maiuscolo) seguendo delle linee guida, per iniziare a valutare limpatto visivo del carattere. Ho quindi potuto constatare lutilizzabilit del font che, volendo paragonarlo ad una famiglia di font, pu rassomigliare vagamente ad un Grotesk Condensed.
Schizzi del carattere in maiuscolo.

Schizzi della versione chiusa.

Per riuscire a capire la validit e lusabilit del carattere, dovevo per creare la sua versione in minuscolo. Landamento delle parole e delle lettere, infatti, molto pi visibile nella versione minuscola e quindi ho ritenuto necessario procedere in questa direzione. La prima versione del carattere non stato altro che interpretare in chiave minuscola lidea iniziale maiuscola. Il risultato di questa operazione un font con delle forme chiuse e tendenzialmente squadrate ma con gli angoli appositamente arrotondati, per dare morbidezza al carattere. 6

Schizzi della versione aperta.

Schizzi della versione aperta.

Diverse prove di lettere.

Non soddisfatta di questa prima prova, ho creato un secondo carattere, simile al primo, ma con le estremit delle lettere aperte. Con questa operazione il risultato pi interessante. I bianchi e i neri sono bilanciati pi equamente e le forme sono pi facilmente riconoscibili. Ho anche modificato alcune imperfezioni ed errori commessi nella prima fase, come laltezza della lettera t o il pallino della i e il verso della g. 8

Alcuni errori che ho poi corretto.

Struttura
Lettere create con i pallini.

Nella seconda fase del mio lavoro ho creato la struttura del mio carattere (in entrambe le versioni aperta e chiusa) utilizzando i cosiddetti pallini. Osservando landamento delle lettere nei miei schizzi tracciati a mano ho riprodotto le lettere del mio font utilizzando dei piccoli cerchietti, cercando di ricreare al computer le stesse forme che avevo precedentemente creato su carta. Nella seconda fase del mio lavoro ho creato la struttura del mio carattere (in entrambe le versioni aperta e chiusa) utilizzando i cosiddetti pallini. Osservando landamento delle lettere nei miei schizzi tracciati a mano ho riprodotto le lettere del mio font utilizzando dei piccoli cerchietti, cercando di ricreare al computer le stesse forme che avevo precedentemente creato su carta. 10

Carattere disegnato su carta.

Carattere disegnato al computer.

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Versione chiusa.

In questa fase di riproduzione digitale del mio progetto, ho continuato a portare avanti entrambe le idee iniziali (chiuso/ aperto) per poi introdurre una terza variante quasi identica alla versione aperta ma con la semplificazione di alcuni elementi delle lettere. Per una migliore visualizzazione ho anche impostato le spaziature tra i caratteri, cercanndo di bilanciare il bianco percepito allinterno delle lettere con il bianco percepito allesterno. 12

Versione aperta prima e seconda proposta.

13

Confronto tra le due varianti: a destra la prima proposta, a sinistra la seconda.

Confrontando le tre proposte ho innanzi tutto notato che la versione aperta risultava molto pi chiara, leggibile e riconoscibile nelle sue forme (come avevo gi notato dalle riproduzioni fatte a mano). Confrontando poi le due variazioni aperte, ho ritenuto pi interessante continuare a lavorare su quella iniziale poich gli elementi eliminati risultavano invece utili per una buona lettura e rendevano le lettere pi eleganti e complete. 14

penta
Composizione di parole.

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Curve, linee e spessori

La fase successiva stata disegnare i tracciati dellintero carattere con il programma Adobe Illustrator. Dapprima ho disegnato con le curve di Bezier lo scheletro di ogni lettera, mantenendo pi simile possibile la forma. In seguito ho aumentato la dimensione della traccia fino a raggiungere la dimensione dei pallini, e ho confrontato i due elaborati per assicurarmi della loro coerenza. Ho poi espanso le linee per crearne un contorno, in questo modo le lettere hanno assunto un vero e proprio spessore. Infine ho deciso di riprendere lidea iniziale dei primi bozzetti realizzati su carta e arrotondare gli spigoli esterni delle lettere per rendere il carattere meno rigido. Sono cos intervenuta manualmente 16

Fasi di trasformazione della font in vettoriale.

Confronto tra la versione originale e quella smussata.

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Intero alfabeto COSPIRATION in minuscolo.

allinterno dei tracciati gi creati utilizzando un modulo di forma quadrata come riferimento, in modo da rendere tutti gli angoli smussati in egual misura. Al termine del lavoro, ho reimportato in FontLab i tracciati creati con Illustrator. E bastato, quindi, impostare la spaziatura tra i caratteri per completare il lavoro, per quello che riguarda il formato in minuscolo. 18

penta
Composizione di parole.

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Maiuscolo
Fasi di creazione della font in maiuscolo.

Non soddisfatta della sola versione minuscola del carattere ho deciso, per poter avere una visione dinsieme e per poter utilizzare attivamente il font che stavo creando, ho deciso di creare anche la sua versione maiuscola. Ho seguito lo stesso procedimento utilizzato per creare il carattere minuscolo, iniziando con i pallini e trasformando poi in tracciati le lettere ottenute. Ho poi fatto delle prove di spaziatura sia tra maiuscolo e minuscolo accostati, sia tra maiuscolo e maiuscolo, per testare lefficacia del font creato. Sono passata poi a creare i principali caratteri speciali (parentesi, accenti, punteggiatura...), per poter effettuare una vera e propria prova di leggibilit. 20

Intero alfabeto COSPIRATION in maiuscolo.

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FABULOUS SKYLINE VIEW

dramatic events recounted in written texts

Confirmation
MOLECULAR STRUCTURE
BITS OF STUFF SO SMALL YOU WOULDN'T BELIVE IT
Sewer lines and telephones cables supporting unban life

Headlines
Neighbors clash over a pile of trash
Gold, platinum and semi-precious stones are discoverred in the local landfills

Interrupted for press conference

Late-Night Talk Shows

NEW INVESTIGATION REVEALS MANY SORDID DETAILS

Speaking off the record

COSPIRATION regular.

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Light

Seguendo gli stessi procedimenti utilizzati per creare la font, ho deciso di fare unulteriore prova: la versione light del carattere. Sono partita, anche in questo caso, dai pallini, ho ripreso lo stesso font iniziale e ho posizionato al centro di ogni pallino un altro pi piccolo. In questo modo il carattere risultato pi sottile e longilineo. Ho quindi ricreato attraverso i tracciati il carattere, questa volta utilizzando uno spessore delle linee pi sottile. Il risultato la versione chiara della font iniziale. In questo caso ho deciso di non arrotondare gli spigoli delle lettere come nel font creato precedentemente poich, data la sottigliezza dei caratteri, sarebbe stato poco rilevante un intervento di questo tipo. 24

Fasi di trasformazione della font in vettoriale.

Caratteri a confronto: a sinistra il carattere orinignale, a destra la sua versione light.

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FABULOUS SKYLINE VIEW

Confirmation
dramatic events recounted in written texts

MOLECULAR STRUCTURE
BITS OF STUFF SO SMALL YOU WOULDN'T BELIVE IT
sewer lines and telephones cables supporting unban life

Intero alfabeto COSPIRATION versione light in minuscolo.

Headlines
neighbors clash over a pile of trash
Gold, platinum and semi-precious stones are discoverred in the local landfills

Interrupted for press conference

Late-Night Talk Shows

NEW INVESTIGATION REVEALS MANY SORDID DETAILS

speaking off the record

COSPIRATION regular and light.

penta
Composizione di parole.

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Indice

Schizzi Struttura Curve, linee e spessori Maiuscolo Light

4 10 16 20 24

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