Monlogo interior o corriente de la conciencia Se trata de dos formas de denominar un mismo recurso, as que no te confundas pensando que son

dos cosas distintas. Lo que sucede es que monlogo interior es la expresin que los estudiosos franceses de la literatura dieron a este fenmeno y corriente de la conciencia es la forma en que los tericos ingleses lo llamaron. Pero, qu es? Has pensado en la forma en que tu mente habla a diario, por ejemplo, mientras caminas por la calle? Habitualmente no es un pensamiento totalmente ordenado, que razone solo sobre un tema y sus causas y efectos. Lo que realmente hacemos cuando pensamos es divagar y pasar de una idea a otra, sin un hilo conductor muy claro. Esto es precisamente lo que los escritores contemporneos quisieron llevar a la literatura. Como ya no se crea en la posibilidad de mirar el mundo de una manera externa y objetiva, el monlogo interior se presentaba como una forma adecuada de evidenciar cmo el mundo nicamente se poda ver desde el desorden de nuestros pensamientos. Para que entiendas mejor este concepto, trabajemos con un ejemplo del escritor cubano Reinaldo Arenas: Ya est la vieja llamndome. Ya est tratando de buscar la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est comiendo. Y enseguida me entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qu quiero, que si se me ha perdido algo. Me lo pregunta as, como si fuera una gatica que no quiere hacer dao. Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que tengo para soportar, de apa, que me vigilen. Es que piensan que me voy a ir con un hombre? Ojal. Pero no s quien va a cargar conmigo, si ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto, hasta me sacaba conversacin y todo. Aunque primero muerta que casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa por aqu. se era otro de mis pretendientes (Arenas, Reinaldo: El palacio de las blanqusimas mofetas, Editorial Tusquets, Barcelona, 2001). En este caso el personaje no desarrolla sus ideas de manera organizada, sino que deja que sus pensamientos fluyan de acuerdo a lo que siente. Encontramos una mezcla de personajes, de ideas y de hechos que se desarrollan sin un orden lgico. Adems, el personaje comienza hablando de la molestia frente a su madre, luego de su incomodidad frente a la vigilancia sobre ella, para saltar inmediatamente a su deseo de estar con un hombre y despus a la carencia de un hombre que se interese por ella, mezclando esto tambin con el recuerdo acerca de sus pretendientes. As, ya no vemos a un narrador omnisciente al cual debemos creer todo lo que nos dice acerca de sus personajes, sino que vemos al personaje exponiendo directamente sus pensamientos y sentimientos. Montaje y enumeracin catica: Sabes cmo se hace una pelcula? Habitualmente se filman las escenas por separado y muchas veces, hasta que se considera que el resultado es ptimo. Una vez que ya estn todas las escenas filmadas, hay un editor que debe encargarse de seleccionar distintos fragmentos de las escenas y de juntarlos para armar el resultado final, que es la pelcula que

vas a ver al cine. Este procedimiento se llama montaje y es el mismo que en las obras de la literatura contempornea se utiliza para organizar el texto. A diferencia de una obra tradicional, en la cual es clara la relacin entre un enunciado y otro, entre una escena y otra, en las obras contemporneas se refleja la percepcin fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro. Por lo tanto, ser el lector el que tenga que proponer una lectura que d un significado posible a esa serie de fragmentos. Observa el siguiente ejemplo de utilizacin del montaje: Dnde estar la puerta? Dnde estar la puerta y siempre nos damos de bruces Con los espejos de la vida Con los espejos de la muerte ETERNA Juventud Vejez ETERNA Ser siempre el mismo espejo que le damos la vuelta se agitan las manos amarillas y se pierden las otras manos y en este todo-nada de espejos ser de MADERA y sentir en lo negro HACHAZOS DE TIEMPO mar Yo tena 5 mujeres y una sola querida (Oquendo de Amat: Cinco metros de Poemas, Lima, Editorial Colmillo Blanco, 1990). Como puedes apreciar, hay una superposicin de versos, palabras escritas con distinta tipologa o tamao y sin mayor ilacin, etc. En una versificacin tradicional, se intentara vincular los versos entre s de modo de evidenciar una relacin entre ellos (un enunciado ms importante que otro, algunos como consecuencia de otros, etc.). En cambio, en este poema notamos que predomina la conjuncin copulativa coordinante y, que solo adiciona elementos, sin sealar la importancia de unos frente a otros. Por lo tanto, correspondera a un collage de versos, algunos de los cuales incluso podramos ubicar en lugares distintos de los que estn, sin alterar el sentido global del poema. IMPORTANTE: si bien en la literatura contempornea se evidencia continuamente la falta de cohesin entre los versos que componen un poema (por ejemplo el caso de las Vanguardias, en que a travs del montaje o la enumeracin catica se superponen elementos aparentemente sin vinculacin), a travs de la lectura es posible interpretar dichos textos y otorgarles una coherencia global, de modo de determinar de qu trata bsicamente el texto. Por lo tanto, podemos decir que si bien en la literatura contempornea muchas veces los textos carecen de cohesin (ilacin entre enunciados o versos), eso no quiere decir que no se les pueda dar una coherencia y por tanto un sentido. Lee el siguiente ejemplo de enumeracin catica:

No saba qu hacer con Chlo. Quizs llevarla a un saln de t, pero de ordinario el ambiente es ms bien deprimente, y no le gustan las seoras glotonas de cuarenta aos que se comen siete pasteles de nata con el dedo meique estirado. No conceba la glotonera, sino en los hombres, en quienes cobra pleno sentido sin quitarles su dignidad natural. Tampoco al cine, porque no quera. Tampoco al diputdromo, porque no le gustara. Tampoco a las carreras de terneros, porque tendra miedo. Tampoco al hospital Saint-Louis, porque est prohibido. Tampoco al museo del Louvre, porque detrs de los querubines asirios se esconden los stiros. Tampoco a la estacin SaintLazare, porque no hay ms que carretillas y ni un solo tren. (Boris Vian: La espuma de los das, Editorial Ctedra, 2 edicin, Madrid, 2002). Si lees con atencin la parte final del texto anterior, notars que el personaje piensa en una serie de lugares donde llevar a Chlo. Estos lugares aparecen como una lista de situaciones que van de menos a ms absurdas: existen los diputdromos?, las carreras de terneros?, son lugares apropiados para llevar a una chica en una cita? En una lectura atenta es posible formular un sentido para esta enumeracin catica, que lo es solo en apariencia, puesto que el trabajo del lector es darle un sentido: diputdromo puede ser un lugar en que se pasean los diputados o tal vez la propia cmara de diputados pero referida al modo de un hipdromo; hay con ello un juicio de valor acerca de esta actividad. Toda enumeracin catica requiere un esfuerzo mayor del lector, que debe formular un sentido posible a lo enunciado en el texto. Respuestas guas Visin de mundo: Texto 1: Religiosa texto 2: Realista texto 3: Clasica texto 4: idealista texto 5: naturalista o posmoderna texto 6: Naturalista Modos narrativos: El estilo que predomina es indirecto. El montaje utilizado es de choque FOCALIZACIN Y MODOS NARRATIVOS Focalizacin la entendemos como el punto de vista del narrador. Podramos decir que es la perspectiva que asume dentro de un relato. Se encuentra la: Focalizacin Cero: la perspectiva del narrador es muy amplia, en este sentido, entrega una gran cantidad de informacin. El narrador conoce todo lo que acontece en el relato. Se puede relacionar esta perspectiva con el narrador omnisciente.

Focalizacin Interna: La perspectiva del narrador es ms estrecha. Slo conoce lo que le sucede. No conoce lo que piensan los dems. Esta focalizacin se relaciona con el narrador protagonista. Focalizacin Externa: La perspectiva del narrador es ms estrecha an. No nos presenta sus sentimientos ms ntimos y poco sabe de lo que le sucede a los dems. Slo relata lo que ve y oye. En esta categora est el narrador testigo y objetivo. Reconoce en los siguientes fragmentos, los diferentes focos o perspectivas presentados: a)Tena la espalda inquieta y la nuca de porcelana. Tena un pelo castao y subversivo, y una lengua despiadada y alegre con la que recorra la vida y milagros de quien se le ofreciera. Angeles Mastretta mujeres de ojos grandes fragmento. ____________________________________________________________________ b) Esta tarde, cuando vena de la oficina, un borracho me detuvo en la calle. No protest contra el gobierno, ni dijo que l y yo ramos hermanos, ni toc ninguna de los innumerables temas de la beodez universal. Era un borracho extrao, con una luz especial en los ojos. Me tom de un brazo y dijo, casi apoyndose en m: Sabs lo que te pasa? Que no vas a ninguna parte. Mario Benedetti La Tregua fragmento. _________________________________________________________________________ __________________ c) Cuando me jubile, creo que no escribir ms este diario, porque entonces me pasarn sin duda muchas menos cosas que ahora, y me va a resultar insoportable sentirme tan vaco y adems dejar de ello una constancia escrita. Cuando me jubile, tal vez lo mejor sea abandonarme al ocio, a una especie de modorra compensatoria, a fin de que los nervios, los msculos, la energa, se relajen de a poco y se acostumbren a bien morir. Mario Benedetti La Tregua fragmento. _________________________________________________________________________ __________________ d) Saturno colg. La negativa de la mujer le pareci una confirmacin ms de lo que ya no era para l una sospecha sino una certidumbre ardiente. Perdi el control. En los das siguientes llam por orden alfabtico a todos los conocidos de Barcelona. Gabriel Garca Mrquez Doce cuentos peregrinos fragmento. Modos narrativos: modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que quiere contar. La clasificacin va desde la reproduccin del hablar de los personajes (estilo directo) hasta el predominio total del discurso del personaje (estilo indirecto). a. Estilo directo: incorpora las palabras del personaje a travs del dilogo. Esto permite conocer inmediatamente el pensamiento del personaje a travs de su propia expresin. Por ejemplo: Nunca sers feliz lejos de aqu-, dijo su madre, clavndole la mirada.

b. Estilo indirecto: predomina el lenguaje del narrador sobre las palabras y pensamientos de los personajes. La marca formal de este estilo es el uso de la conjuncin subordinante que. Por ejemplo: Clavndole la mirada, su madre le dijo que nunca sera feliz lejos de all. c. Estilo indirecto libre: es una expresin que combina los dos estilos anteriores. Como resultado, el narrador parece hablar desde el interior de sus personajes. Por ejemplo: Su madre le clav la mirada. Su hijo nunca sera feliz lejos de all. De quin emana la oracin en cursiva, del narrador o de la madre? sa es la fascinante incgnita que encierra el estilo indirecto libre. El precursor de este estilo fue el escritor francs Gustave Flaubert, autor de la inmortal novela Madame Bovary. Su innovacin estilstica signific un avance en la expresin de la interioridad de los personajes. Qu estilos estn presentes en los siguientes fragmentos? Texto 1 -Yo siento esa mano que me acaricia y quisiera apartarme de su tacto, pero carezco de fuerza. Qu intil caricia. Catalina Qu vas a decirme? ( Carlos Fuentes la muerte e Artemio Cruz) Texto 2 Las decan que el Negro Chaves fue amansador en una hacienda cercana, hasta que una injusticia cometida con l lo lanz a la azarosa vida de bandolero. (Oscar Castro El ltimo disparo del negro Chaves) Texto 3 Ella vena ahora del fondo del escenario Y qu ser ese trozo de cadena , ese metal mate que se ha puesto en la mueca? Nunca lo haba visto. (Jean Jacques Schuhl Ingrid Caven) RESPUESTAS: Focalizacin: a) Cero b) Externa c) Interna d) cero Modos: 1. Directo 2. Indirecto 3. Indirecto libre