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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD DEL ZULIA FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL MEDIOS AUDIOVISUALES PROF.

LUIS GOMEZ

INICIO DE LA CINEMATOGRAFA

INTEGRANTES: Coltat, Mariandrea 20.585.415 Gonzlez, Sail 19.645.798 Hernndez, Yaniris 22.486.773 Ubaque, Kelly Velzquez, Wilmer

Maracaibo, Noviembre 2011

Informe

Un invento capital aparece en el siglo XIX: la fotografa. Por vez primera, era posible impresionar y guardar una imagen del mundo que nos envuelve. Pero algunos fotgrafos no se conformaron con las imgenes fijas y ensayaron con la de objetos en movimiento, Numerosos fotgrafos haban intentado dar ilusin de movimiento a las imgenes estticas conseguidas con la fotografa. En 1832, el belga Plateau ensay un artilugio llamado phenaskistiscope". Joseph Plateau, junto con Simons Ritter, desarroll ' el Disco Mgico ' o Phenakistiscope. El Disco Mgico produjo la ilusin del movimiento, que permita al espectador observar un disco girando, que tras sus aberturas laterales tenan una sucesin de imgenes. Al girar estos discos a la velocidad correcta, la sincronizacin de las ventanas con las imgenes crearon un efecto animado. En 1853 Barn el Von de Franz Uchatius fue la primera persona en proyectar visible imgenes mudanza en una pantalla mejorando en el Phenakistiscope de Meseta. En 1870, el perfeccionamiento de la industria fotogrfica abri el camino al anlisis del movimiento real y se realizaron numerosos experimentos, con distinta suerte y continuidad. En 1879, el fotgrafo ingls Eadweard Muybridge consigui la proyeccin de imgenes fotogrficas sobre una pantalla, en forma de secuencia rpida, creando una rudimentaria ilusin de movimiento. De 1880 l viaj extensivamente en el EE.UU. y en el extranjero, disertando y proyectando su folletn cuadros por medio de un dispositivo l llam el Zoopraxiscope, una mquina bas en los principios del Phenakistiscope de Meseta. Las fotografas de serie de Muybridge no eran pelculas, pero sus experimentos fueron el eslabn esencial entre la fotografa y el cine. Sus experimentos influyeron fuertemente en las Inversions del Profesor Marey y Thomas Alva Edison y estimul sus descubrimientos subsecuentes. El Zoopraxiscope con su disco rodando era definitivamente un precursor del proyector de pelculas de hoy. Los zoopraxiscope despliegan, un predecesor importante del cine moderno, era una sensacin a la Exposicin Colombina del Mundo de 1893 en Chicago. Muybridge hizo sus estudios fotogrficos ms importantes de movimiento de 1884 a 1887 bajo los auspicios de la Universidad de Pennsylvania. stos consistieron en fotografas de varias actividades de figuras humanas, vestidas y desnudas, para formar un compendio visual de movimientos humanos para el uso de artistas y cientficos.

Muchas de estas fotografas se publicaron en 1887 en la carpeta "la Locomocin Animal, una Investigacin Electro-fotogrfica, de Fases Consecutivas de Movimiento Animal. Muybridge continu publicando su trabajo hasta las 1900, cuando l se retir a su lugar de nacimiento. En 1882, el fotgrafo francs Etienne Marey, ampliando el invento anterior, cre un dispositivo fotogrfico que registraba 12 fotografas por segundo sobre una placa rotativa, por medio de una cmara en forma de fusil. l invent una cpsula pequea cubierta con una membrana de caucho de los que una caera de caucho pequea transmiti variaciones en medida de aire a la aguja mudanza en el registrador del papel del kymografo. Marey oy hablar del trabajo de Muybridge y vio inmediatamente, en los resultados de Muybridge, el ideal, transmisin del movimiento y tcnica magnetofnica en fotografa. Usando un plato de vidrio fotogrfico rodando, l introdujo su fusil de fotografa que sac doce fotos consecutivas por segundo. Era el advenimiento del plato fotogrfico seco en 1880 qu hizo posible las exposiciones ms cortas de Marey. La prxima innovacin que habilit estudio cientfico exacto de movimiento era su solucin final que lo llev a la primera cmara de la pelcula moderna. Con este tipo de cmara, Marey grab no slo una gran variedades de animales y los movimientos humanos, sino que puso los fundamentos para toda la cinematografa subsecuente. l utiliz la tcnica de velocidad alta para reducir la velocidad en movimientos rpidos e invent la tcnica de la marcha atrs, el lapso de tiempo y acelerar movimientos lentos. Marey reconoci que sus innovaciones eran la extensin prctica de las invenciones de Jansen y Muybridge. Algunos ven a Marey como el verdadero padre de la fotografa del cine, aunque los equipos de Marey no tenan pelcula transparente, perforacin de accin de la pelcula, y garra para seguir la pelcula. En 1885, el ingeniero americano Georges Eastman consigui fabricar un rollo de pelcula de papel que permita impresionar fotografas. Adems introduce las cmaras Kodak. Se considera que Eastman revolucion el mercado de la fotografa, separando las dos funciones de sta: el cuadro que toma y el proceso. LA invencin de Eastman es de vital importancia, ya que introduce la pelcula al cine. A largo del siglo, toda una serie de inventores construyen aparatos -mitad genios, mitad juguetes-, que buscan producir la ilusin del movimiento. Se trata del Taumatropo, el Fenaquistoscopio, el Zootropo y el Praxinoscopio. Una variante de este ltimo, el Teatro ptico, construido por Emile Reynaud, es lo que ms se acerca a lo que ser el

cine. Con el fin de producir una accin continua, se proyectaban largas bandas de ms de 500 transparencias de dibujos a partir de un aparato cilndrico que, juntamente con la proyeccin de una imagen de fondo desde una linterna, proporcionaba la proyeccin de los primeros dibujos animados. Ya tenemos, pues, los tres elementos que constituirn el cinema: la persistencia de la visin, la fotografa y la proyeccin. Pero faltaban dos ms de fundamentales: la pelcula perforada y el mecanismo de avance intermitente que la mueve. Y fue en los EE.UU. donde, en 1890, se solucion el problema, de la mano del gran inventor Edison y de Dickson. En 1890, el tcnico americano Thomas Edison invent el "kinetgrafo", con el cual se consegua un esparcimiento regular de las imgenes, gracias a la perforacin de la pelcula, aunque era imposible su proyeccin y nicamente permita una visin continua e individual. En muchas salas de diversin se instalaron los llamados Kinetoscopios de Edison, cajas que contenan una serie de bobinas que permitan ver una pelcula... individualmente. Y es que el famoso inventor se neg a proyectarla sobre una pantalla porque crea que la gente no se interesara por el cine. Por el contrario, Dickson investig los dispositivos que exigen el movimiento de las fotografas. Una vez que l senta que el concepto era posible, l insisti a Edison para aprobar experimentos. Pero Edison simplemente no estaba interesado en el movimiento imagnese ideas de Laurie Dickson. De hecho, Edison incluso no fue interesado en trabajando inicialmente con Dickson. Dickson tenaz invent una cmara cruda entonces en 1890 de noviembre y filmado su primer ensayo, MONKEYSHINES. Llamando la mquina Kinetograph, l lo present a Edison que puso un equipo en el Kinetoscope el espectador de la trampilla por mirar las cinco segundas maravillas. La invencin de Dickson era simple. Un filmstrip de varias imgenes se pas en frente de una lente iluminada y trasero una rueda que hila. La vista momentnea les ha echado una mirada breve a clientes a cada uno de 46 cuadros en el curso de uno segundo. Un efecto ptico dio la ilusin de movimiento que parece vivo. A pesar del xito y el negocio sensacional que los espectadores de Kinetoscope estaban haciendo, Dickson supo que las limitaciones ya estaban perfeccionndose por inventores en el extranjero. l le inst a Edison que considerara un dispositivo de la proyeccin, pero el se neg. El mago era escptico sobre el trmino xito largo de la mquina curiosa. l no vea la necesidad de exhibir una pelcula a un grupo de personas y le orden a Dickson que cancelara todos los experimentos extensos; Edison se enter que Dickson todava estaba trabajando en el nuevo sistema.

Corriendo contra el Lumiere Bros, Dickson convenci una vez ms un inventor para dejar sus patentes. Thomas Armat haba empleado un movimiento intermitente con un brazo rodando en su proyector. Dickson solicit que le permitieran seguir con el plan para volverse un producto de Edison, ganando promesa internacional as. Armat cedi. En 1894, Edison y Dickson consiguieron comercializar una cmara de filmar y un visionado de pelculas kinetgrafo y kinetoscopio, partiendo de la utilizacin de rollos de celuloide como pelcula impresionable. El sistema final se despleg en 1895 como el Vitascope. Luego de esto, las discrepancias entre Edison y Dickson se hicieron insostenibles, disolvindose sta sociedad. Dickson inmediatamente fund la Compaa de Biograph americana y recre su propio invencin, desarrollando el Mutograph; equipo que compiti sinceramente con Edison, durante los primeros aos de la industria. Aos despus, l fue reconocido por historiadores como el verdadero padre del filme, quin se sombre en sus logros por el icono americano de inventores. Ya para el 28 de diciembre de 1895 los hermanos Louis y Auguste Lumire realizaron la primera proyeccin pblica de imgenes en movimiento. Los Lumire haban inventado lo que muchos han calificado como la fbrica de los sueos. Aquel da, los hermanos Lumire mostraron, en sesin pblica, sus films a los espectadores en el stano del Grand Caf en el Boulevard des Capucines, se compona de informaciones de actualidad", reportajes, de una duracin de veinte minutos. Los reportajes eran: - La salida de las fbricas Lumire. - La llegada de un tren en la estacin de Ciotat (que produjo un pnico tremendo en el efecto de una locomotora que pareca salir de la pantalla fue enorme. El aparato con el cual lo consiguieron lo llamaron Cinematgrafo. Haba nacido la cinematografa. Pero el xito inicial se fue apagando por el cansancio del pblico - El mar embravecido (que caus la admiracin general), los espectadores quedaron entusiasmados al ver: "El maravilloso verismo de este mar tan autntico, tan lleno de color, tan movedizo... La concurrencia no fue numerosa; apenas 35 personas asistieron a esa maravilla mecnica capaz de reproducir el movimiento natural en una pantalla. Pero, a decir de las crnicas, la experiencia fue inolvidable. Haba nacido el cine el pblico parisino le daba la bienvenida. El procedimiento utilizado por los Lumire para crear el contenido de sus pelculas, y que fue adoptado muy pronto por todos sus atrevidos imitadores, era muy simple:

Se elega un tema o situacin determinado, al alcance de la mano, se instalaba la rudimentaria cmara sobre un trpode no menos improvisado y, dndole continuadas vueltas a la manivela, se agotaba todo el rollo de pelcula virgen, cuya longitud nunca era superior a los 15 metros, impresionndola con la realidad observada. En "La salida de la fbrica", "La comida del beb", o "Barco saliendo del puerto", la cmara cinematogrfica utilizaba la nica ventaja que tena sobre la cmara fotogrfica: captaba el movimiento de las imgenes. Pero cuando se film "El regador regado", la primera escena cmica del cine de todos los tiempos, el realizador estableci un pequeo hilo conductor para plasmar la humorstica actuacin del protagonista y fue as, sin lugar a dudas, como naci el primer "gag" de la historia del cine mundial. Auguste Lumiere dice una hermosa frase en sus memorias: Mi hermano, en una noche, invent el cinematgrafo. Sin embargo hay que entender que su invento fue la coronacin de muchos inventos y descubrimientos a lo largo de cientos de aos, no todos tenan por meta el cine, pero cada uno de ellos fue un paso indispensable en el camino que llevara a esa gran noche, donde se pone fin a la prehistoria cinematogrfica y se da el comienzo a la Historia del Cine. Pronto, el particular invento fue distribuido por todo el mundo, bien a travs de la compra de la patente, o bien mediante la copia del artilugio. Diferentes inventores alemanes, norteamericanos e ingleses copiaron y mejoraron el cinematgrafo, y puede decirse que a finales del siglo XIX un amplio nmero de personas en Europa y en Estados Unidos haban visto algn tipo de imgenes en movimiento. Por ejemplo, en el caso de la India, el cinematgrafo lleg solamente un ao despus de que lo inventaran los hermanos franceses. Las pelculas que siempre vean eran hechas sobre momentos cotidianos, sobre la vida laboral o familiar. Y fue la magia y la imaginacin de otro hombre, Georges Mlis, que salv el cine de acabar como un invento ms entre tantos de aquella poca. Mlis hizo realidad los sueos de las personas, al mostrarlos en las imgenes que se representan en una pantalla. Por fin, la fantasa poda volar a travs de la luz. Mlis es el primer inventor de ficciones. Es ms, de la ciencia-ficcin. "Viaje a la Luna" (1902) y "Viaje a travs de lo imposible" (1904) se encuentran entre las mejores muestras del inventor de los trucajes. Uno de los ms habituales era hacer desaparecer cosas o hacerlas aparecer de nuevo. Otros eran la sobreimpresin de una imagen sobre otra, las dobles exposiciones o el uso de maquetas principios del siglo **, el cine ya es una industria. Ha pasado de ser un invento para divertir a ser una mquina de hacer dinero. El cine se extiende por el mundo. En Catalunya, Fructus Gelabert se convierte en el padre de la cinematografa catalana y espaola (1897). Segundo de Chomn sigue los pasos de Mlis en su film "El hotel elctrico" (1905), donde los trucajes son de los mejores de la pocaComo las pelculas eran mudas, unos rtulos en medio de las escenas iban explicando la accin o los dilogos. Y, a veces, un pianista daba el toque musical al espectculo. Las

barracas de los inicios del cine se convirtieron en salas elegantes y espaciosas donde comenzaban a acudir las clases bien estantes y no slo las populares. Con el fin de llenar de films estas salas estables, se comenzaron a realizar pelculas ms cultas para este pblico burgus. En Francia el proyecto se conoca como Films d'Art, ttulos basados en obras literarias donde actuaban actores famosos del teatro. Tal como Edison en los EEUU, Charles Path marca en Francia el inicio de la industrializacin del cine. Los films producidos por l alcanzaron un buen nivel de calidad gracias a la direccin de Ferdinand de Zecca, a quien se debe "La Passi" (1902) o "El asesinato del duque de Guisa" (1904). Una vez comprobado su potencial econmico, el cine se convirti pronto en un espectculo de feria, barato y popular, despreciado por los intelectuales, muy alejado de la categora de Arte bajo la que hoy se le considera. Poco a poco el cine comenz a dejarse de ver como un espectculo de feria y ciertos intelectuales ya lo empezaban a reivindicar como un Arte. A partir de 1910 comienzan a producirse en Europa pelculas de mayor duracin y ms calidad. En Francia se adaptaron obras de Victor Hugo o Emile Zola, mientras que en Italia se consolidaba una forma de hacer cine que influir en todo el mundo. Mientras, en Estados Unidos empiezan a fundarse los primeros estudios cinematogrficos En la Exposicin Universal de 1900 el aparato caus una gran sensacin, lo que supone el impulso definitivo para su expansin. En Estados Unidos se elimin la marca Lumire del cinematgrafo, tras un forzado conflicto legal, lo que marc la desligazn del cine europeo y anglosajn. Por su parte, sera la firma de Charles Path la que extendera el cinematgrafo a Berln, Londres, Roma, Mosc Antes de la Primera Guerra Mundial, el cine francs se haba adueado del mundo. En 1913 la firma Path equipaba el 95% de las salas de Blgica, El 60% de Rusia y el 50% de Alemania. Incluso durante esta poca, el cine americano, pese a su produccin autctona continuaba importando filmes franceses. A partir de la Primera Guerra Mundial, el testigo del mayor productor de cine pasara a manos anglosajonas. Las cosas han cambiado demasiado desde las sombras chinescas, la linterna mgica, el zootropo; la vida no ha sido la misma desde el surgimiento del kinetoscopio de Edison y el cinematgrafo Lumire. Es difcil lograr imaginar, que el cine nace de la necesidad que tiene el hombre por demostrar la bidimensionalidad de su arte. El cine, hijo de la fotografa, de la copia de la luz en sus accidentes espaciales y temporales; es la expresin de la necesidad del hombre por lograr reflejar sus acciones, sus conflictos internos y sociales y su realidad, el mundo dnde se desarrolla. En el fondo es su necesidad de programar su existencia en la historia de la humanidad. Nadie en ese entonces se imaginaba que estaba construyendo el Sptimo Arte.

Bibliografa

Libro: Cinematografa teora y practica Autor: Blain Brown www.monteuve.com www.xtec.es www.mty.itsem.mx www.cinema16.com www.geocity.com www.cinemedia.com.au