Pal avraschave: narratologia, estudos narrativos, personagem.

Ao contrrio da narratologia clssica, tal como ela se constituiu na dcada de 60 do sculo passado, os estudos narrativos contemporneos valorizam muito a interdisciplinaridade e voltam a sua ateno para aspectos translingsticos, o que obriga a uma reviso do estatuto da personagem.

Narratologia(s) e teoria da personagem

Resum o

1. Comeo pelo princpio e recuo a motivaes antigas (mas no nicas) para esta reflexo e para aquilo que lhe est associado. Em 1975 publiquei o meu primeiro livro, sado de um trabalho acadmico que, evidentemente, revi para publicao. Intitulava-se esse livro Estatuto e perspectivas do narrador na fico de Ea de Queirs (REIS, 1984) e com ele comecei um trajecto de dupla orientao: para os estudos queirosianos e para os estudos narrativos. No que a estes diz respeito (porque deles que agora se trata), posso bem dizer que, nesses anos de entusistica iniciao teoria e anlise da narrativa, eu estava quase como aquela famosa personagem: fazia narratologia sem o saber. Depois disso, muita gua correu sob as pontes dos estudos literrios e por algumas fui levado;essa , contudo, uma hist pessoal que sfugazmenria te interessa a este texto e nele aflora, na medida exacta em que no dissocio a minha relao actual com os estudos
Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.

Carlos Reis*

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narrativos de um tempo de formao de que conservo muito viva e muito grata mem ria. M as importa avanar e dizer que o meu reencontro com a narratologia e com a renovao que nos ltimos anos ela conheceu prendese directamente a duas experi ncias acadmicas e de pesquisa recentes. Uma: um conjunto de seminrios, sobre teoria do conto, sobre teoria da personagem e sobre a dupla Ea-M achado de Assis, que em 2 0 e 2 0 leccionei 04 05 em diversas universidades do Brasil, da Espanha e dos Estados Unidos. Outra: o lanamento, no final de 2 0 , 03 do projecto Fig uras da Fico (veja-se http:/www.uc.pt/ / clp), no mbito do Centro de Literatura Portuguesa da Faculdade de Letras de Coimbra, linha de investigao em parte reflectida na concepo e no lanamento de um mestrado e p s-graduao em Teoria e Anlise da Narrativa, com a sua primeira ediono ano lectivo de 2 0 0 6 0 5-2 0 (M EST/ ESTRADOS, 2 0 M 0 5).
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2. Posto isso, referir-me-ei s conexes e s razes que legitimam a actual integrao do estudo da personagem no quadro da(s) narratologia(s). Assim mesmo, usando um quase plural ou, melhor ainda, a expresso estudos narrativos para designar um campo , de trabalho que transcende, como se ver, os marcos de refer ncia da chamada narratologia clssica . Lembro que, no princpio, a narratologia, ainda no conceptualizada como tal, era anlise estrutural da narrativa. Nesse estdio fundacional, apoiado em etapas constitutivas ante-

riores que no trato agora de indagar, a revista Com m unications (1966) e o seu famoso nmero 8 (justamente intitulado Analyse structurale du rcit assumiram um protagonismo ) de renovao metodol gica que logo ento ficou evidente, como evidente era tambm a vinculao francesa da maioria dos estudiosos que naquele nmero apareciam: Roland Barthes, que introduzia o que era uma quase flamante novidade operat ria, depois prolificamente glosada (BARTH ES, 1966), Claude Bremond, Grard Genette e tambm, vindos de outras paragens, mas congraados pela anlise estrutural,A. J. Greimas, Tzvetan Todorov e Umberto Eco. Lendo hoje esses nomes, torna-se bvio que, para vrios deles (Eco, por exemplo), os caminhos depois trilhados, no alargado campo da teoria semi tica, vieram a conhecer horizontes muito mais amplos e culturalmente sedutores do que aquilo que ento se fazia. Seja como for, necessrio notar que o nmero 8 de Com m unications no se fechava sobre a narrativa verbal e literria;os diversos estudos que nele se encontram apontavam j em direces que a transcendiam, anunciando domnios de trabalho to fecundos como diversificados: o cinema, o mito, o relato de imprensa, a narrativa policial, a publicidade etc. Talvez fosse curioso, noutro local e momento, estabelecer um elo de ligao entre as abordagens que ali eram propostas e o mbito dos chamados estudos culturais ento , ainda por desbravar.

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 j de outro flego o trabalho publicado por Grard Genette, em 1972, na sequ ncia de dois volumes anteriores. Refiro-me a Figures I I I e em particular, ao longo estudo Le discours du rcit(GENETTE, 1972, p. 67-267), quase de imediato adoptado como refer ncia insubstituvel pela narratologia em constituio, mesmo quando essa adopo implicava uma leitura crtica das propostas de Genette, coisa que, de resto, o pr prio autor veio a fazer (GENETTE, 1983). Sublinho que, como bem sabido, a novidade da anlise genettiana assentava-se em duas fundamentais atitudes metodol gicas: por um lado, na aceitao de um dimensionamento tridico da narrativa, distinguindo o plano da histria do plano do discurso e do plano da narrao ou enunciao narrativa, este ltimo postulado por Genette em termos claramente inovadores;por outro, na tentativa de sistematizao de categorias que permitiam descrever de forma sistemtica e praticamente exaustiva os elementos constitutivos do discurso e da narrao. Termos e conceitos como m odo,focal ao, iz anal epse,prol epse,paral epse,ex tradieg tico,narrador hom odieg tico, narrador heterodieg tico ou narratrio iniciaram, ento, um trajecto de longa fortuna crtica, que, pode dizer-se, at hoje no se esgotou. Aquilo que faltava na teorizao genettiana, apesar de directa e frequentemente apoiada na liode um clssico como A l rechera che do tem ps perdu,era justamente a personagem. Faltava ou, com mais rigor, no cabia numa sistematizao

3. A narratologia no seria o que foi (e em boa parte continua a ser) sem o trabalho pioneiro e a vrios ttulos decisivo de Grard Genette. De certa forma, foi a orgnica conceptual genettiana que deu contedo ao pr prio termo narratol ia,depois cunhado por og Todorov. E foi tambm ela que permitiu o aparecimento, nos anos 80 para todos os efeitos o tempo de consolidao da narratologia , de dicionrios que largamente beneficiaram daquela orgnica. Refiro-me, evidentemente, ao de Gerald Prince (PRINCE, 1987) e ao que publiquei, em colaborao com Ana Cristina M . Lopes (REIS; LOPES, 2003;1a ed. 1987). Os dois dicionrios apresentavam bvias diferenas de dimenso: o de Prince tinha cem pginas, em bom rigor constituindo um glossrio, mais do que um dicionrio propriamente dito; o que publicmos em parceria tinha, na primeira edio (depois cresceu), 433 pginas. Independentemente disso, o pr prio aparecimento, no mesmo ano, de dois dicionrios de narratologia constitua uma coincid ncia significativa. Disse-o, exactamente nestes termos, Didier Coste, na circunstanciada resenha que consagrou a ambas as obras e que publicou na influente revista Poetics Today (COSTE, 1990 E disse ). mais: que ambos os trabalhos testemunhavam, nesses anos 80 a paternidade , francesa da narratologia, do mesmo

que, por razes a que ainda voltarei, subalternizava quase tudo o que era da ordem da hist ou, como ento ria (e depois) se dizia, da dieg ese.

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modo que neles mal se esboavam aberturas interdisciplinares que j ento se anunciavam. A psicanlise, a sociocrtica, a ret rica, o cinema ou o vdeo eram alguns (no todos) dos domnios susceptveis de incutir um impulso de renovao aos estudos narrativos. Falo j em estudos narrativos porque essa a expresso que agora faz sentido, em funo da renovao interdisciplinar que a narratologia conheceu, dos anos 90 em diante. Um dos mais destacados estudiosos revelados de ento para c, David Herman, inscreveu o plural narratologiasno ttulo de um dos volumes que organizou (H ERM AN, 1999), quando se tornou patente que a morte da narratologia, como ele mesmo notou, fora uma notcia claramente exagerada M as se assim era, isso no impedia que se pensasse na renomeao que fundadamente passou a referir-se a estudos narrativos:
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al.,2005, p. IX-X). M as essa revitalizao tambm o efeito de injunes epistemol gicas muito interessantes e no menos sintomticas, mostrando que a chamada narratologia clssica deixara de corresponder s solicitaes operat rias de certas abordagens entretanto emergentes. De novo David Herman:
Feminist scholars, for example, have suggested that the older narratological categories do not necessarilycapture how issues of gender inflect the production and processing of stories. Other researchers have refined our understanding of narratives as complex rhetorical transactions between authors, narrators, and various kinds of audiences. Still other narrative theorists have drawn on fields such as Artificial Intelligence, hy pertext, psy choanaly film studies, sis, and linguistics (including possibleworld semantics and discourse analy sis) to broaden and diversifyour conception of stories and to provide new way of s analy zing their structures and effects (HERM AN, 1999, p. 2).

Note-se que a revitalizao interdisciplinar de que presentemente beneficiam os estudos narrativos est atestada em manifestaes to significativas e evidentes como a publicao de sries editoriais, o aparecimento de revistas especializadas e a constituio de centros de pesquisa (HERM AN et

This broad usage reflects the evolution of narratology itself [ ] No longer . designating just a subfield of structuralist literary theory narratol , ogy can now be used to refer to any principal approach to the study of narrative organized discourse, literary histo, riographical, conversational, filmic, or other(HERM AN, 1999, p. 27).

Os estudos que no volume que tenho citado podemos ler (volume que provavelmente ficar na hist dos ria estudos narrativos, como aconteceu com o nmero 8 de Com m unications) atestam aquele refinamento que agora requerido pela anlise da narrativa, em funo do desenvolvimento de reas de trabalho muito diversas, em que, de uma forma ou outra, a problemtica da narratividade crucial. Remeto, naquela obra, para estudos sobre cibercultura e narrativa (por RYAN, M arie-Laure), sobre narrativa, intelig ncia artificial e ci ncias cognitivas,

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permitindo falar numa narratologia cognitiva (JAH N, M anfred), sobre narrativas em linguagem natural (H ERM AN, David), sobre narrativa meditica (CH ATM AN, Seymour) e sobre estudos femininos, abrindo caminho designada narratologia feminista(W ARHOL, Roby R.). n

4. Parece, entretanto, destacar-se, neste universo redimensionado, o campo das ci ncias cognitivas. Aparentemente (a cautelosa modalizao tem que ver, como evidente, com o facto de se apontar aqui para disciplinas que carecem de especializao pr pria e de laborioso e met dico dilogo interdisciplinar), as ci ncias cognitivas favorecem o conhecimento de aspectos da produo de narrativas que t m que ver com a polifuncionalidade de um modo discursivo que reconhecemos como parte decisiva da nossa relao com o mundo e com o conhecimento dele. Isso para alm de se saber que a narrativa constitui um fen meno humano que atravessa todas as culturas em todos os tempos, na sua condio de basic human strategyfor coming to terms with time, process, and change (HERM AN, 2003, p. 2). M ais: a exemplo do que tem acontecido nos estudos lingusticos, a revoluo cognitiva atingiu a pr pria evoluo da teoria literria, through a dialogue with one or more fields within cognitive science: artificial intelligence, cognitive psy chology post-Chomskian linguistics, phi, losophy of mind, neuroscience, and evolutionarybiology (RICHARDSON; STEEN, 1990, p. 1).

O elenco de entradas e o critrio de dimensionamento pelo qual elas se regem confirmam expressivamente as orientaes programticas da Ency ocl pedia of Narrative Theory Por exem. plo: intelig ncia artificial e narrativa, narratologia cognitiva, estudos culturais e narrativa, drama e narrativa, narratologia feminista, estudos de gnero, historiografia, identidade e narrativa, narrativa e m edia, narratologia natural, post-colonialismo e narrativa, sociolingustica e narrativa. Tudo isto e tambm personagem (H ERM AN et al.,2005, p. 52-57).

A expressiva confirmao de muito do que acabo de notar encontra-se na recente Routl e Ency opedia of Naredg cl rative Theory(HERM AN et al., 2005), a comear pela interdisciplinaridade agora dominante, mas de certa forma, convm lembr-lo, inscrita no c digo genticoda anlise estrutural da narrativa, logo nos anos 6 . Nesse aspecto, 0 o que na Ency opedia of Narrative cl Theoryse encontra a consagrao dos estudos narrativos como sucedneos mais abertos e epistemologicamente renovados da narratologia. Assim,
while providing ample coverage of stucturalist models and of the frameworks developed for the study of literary narratives, bey ond this the Ency clopedia seeks to give a broad overview of paradigms for analy sing stories across a variety of media and genre from film, television, opera, and digital environments, to gossip, sport broadcasts, comics and graphic novels, and obituaries, to mention only a few (HERM AN et al., 2005, p. X).

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5. J ustamente, tempo de indagar a situao, num tal contexto, dos estudos de personagem, categoria narrativa que agora retomo. Fao-o recordando, antes de mais, que a fundao dos modernos estudos narrativos, nos anos 60 a que j vrias vezes me referi, ocorreu em grande parte com prejuzo da personagem. Convm, evidentemente, ter em conta que um tal prejuzo no era inocente: sua maneira, o sacrifcio da personagem respondia aos excessos biografistas e mesmo psicologistas que, numa perspectiva conteudista, entendiam a personagem como extenso do autor, evid ncia da sua intenoou linear representao de figuras reais. Em vez disso, desde o formalismo russo e desde a consolidao da anlise morfol gica das narrativas folcl ricas, tal como eram entendidas por Propp (1970), as personagens haviam sido reduzidas dimenso funcionalista e imanentista de seres de papel . caso para dizer: um excesso (ou vrios) arrastou outro excesso que, no sem alguma dificuldade de reajustamento de critrios e de aparato conceptual, carecia de correco. Com razo, o influente (na poca) Dictionnaire ency op ue des sciences du l ag cl diq ang e revelava j a ntida consci ncia da necessidade de superao de to radical imanentismo: les personnages pode , ler-se no texto Units significatives , repr sentent des personnes, selon des modalits propres la fiction (DUCROT;TODOROV, 1972, p. 286). Ou seja, recupera-se a refer ncia ficcional, como processo de articulao da narrativa e da sua relao com o
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mundo;uma relao que, bem mais recentemente, foi revalorizada numa ptica contratualista, tendo em vista efeitos de leitura que a personagem suscita e que motivam a expressa rejeio de uma leitura imanentista: L immanentisme absolue mne l impasse: le personnage, bien que donn par le texte, est toujours peru par rfrence un au-del du texte (JOUVE, 1992, p. 10). Ocupa um lugar crucial nesta concepo contratualista da narrativa e da personagem a articulao dos estudos narrativos com a ret rica, articulao que, sublinhe-se, no se estranha nem nova. M esmo sem ter de recuar Antiguidade, ret rica clssica e relev ncia assumida no processo ret rico pela narrao,o cruzamento da narrativa com a ret rica tornou-se evidente quando, num estudo hoje clebre, Jakobson estabeleceu a correlao funcional e psicodiscursiva entre prosa narrativa e metonmia, como movimento que distinto (e mesmo oposto) da correlao entre poesia e metfora (JAKOBSON, 1970, p. 43-67). Por sua vez, um ramo aut nomo da narratologia, a pragmtica narrativa, alicera-se no prop sito de valorizar a dimenso persuasiva da narrativa, o seu potencial interactivo e os procedimentos argumentativos que nela podem ser accionados. Numa abordagem mais difusa, mas tambm significativa, no que a este ponto de vista (ret rico) diz respeito, as teses de Bakhtine sobre o romance e sobre a enunciao do discurso podem ser consideradas pioneiras, envolvendo um potencial de desenvolvimento que

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toda uma subsequente bibliografia de motivao bakhtiniana tem confirmado. E, assim, a teoria geral da narrativa pode subordinar-se ao princpio genrico do dial ism o e noo de que og a l gica interna e a intencionalidade mais rec ndita da enunciao do discurso (e da narrativa) envolvem uma projeco sobre o outro,mesmo que esse outro seja um eu desdobrado. De diferente teor e consequ ncias so as orientaes neo-ret ricas da chamada escola de Chicago, dominada pela figura de W ay C. Booth e pela ne sua fundamental obra The Rhetoric of Fiction (BOOTH, 1961). Neste caso, a releitura actualizada da ret rica aristotlica que permite estabelecer conexes entre a conformao da narrativa e a implicao ou convocao do leitor, num complexa dinmica de interaces a que no alheia uma dimenso tico-moral (BOOTH, 1988), din mica atravessada por procedimentos de ndole persuasiva engendrados na esfera de aco autoral. Conceitos bem conhecidos e muito divulgados, como autor implicado (im pl auied thor, no raro defeituosamente traduzido por autor implcito ou narrador ) no fidedigno (unrel iabl narrator) e constituem instrumentos analticos cruciais para o entendimento do sinuoso processo comunicativo instaurado pelos grandes romances da cultura ocidental, com projeco no nosso tempo e em formas de comunicao actuais, uma projeco que bem se percebe na questionao final de Booth em torno da ret rica e dos estudos ret ricos (BOOTH, 2004).

J num plano diferente que o da continuao do legado te rico de Booth , os trabalhos de James Phelan (1996) e de Peter Rabinowitz (1987) insistem na relevncia das audi ncias e da sua caracterizao e retomam expressamente a personagem como categoria narrativa translingustica. Deste ponto de vista, as comunidades de leitores constituem uma destacada instncia de condicionamento das narrativas, no termo final do seu processo produtivo, instncia que no pode ser ignorada, pela forma como remota e indirectamente elas motivam a construo de universos ficcionais. Nesses universos ficcionais, as personagens ocupam lugar de destaque; o interesse do leitor e por elas vem a ser um campo decisivo de formulao de respostas (respostas de leitura, entenda-se) progresso da narrativa, sejam essas respostas da ordem do m im tico (no quadro de uma funcionalidade genericamente real ista do universo ficcional e das suas personagens), sejam de ordem tem tica, tendo que ver com o leque de ideias e de valores que a personagem permite evocar, sejam de ordem sint tica, sendo ela, ento, encarada como constructo, ou seja, como artefacto que integra um universo postulado como aut nomo e internamente coerente (PHELAN, 1989, p. 2ss.). Em ltima anlise, as propostas neo-ret ricas enunciadas recusam isolar o texto do autor e da sua audi ncia: W ithin my rhetorical approach I define the text as a communicative transaction between author and reader carried out through the various elements of the text (including

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such translinguistic ones as character and action) as these are shaped and designed for a particular purpose (PHELAN, 1989, p. 2 15). O par nteses aqui importante: ele sugere a deriva da ret rica da fico para alm do plano da linguagem propriamente dita, convocando elementos como a personagem, o que anlises recentes v alis, conm, firmar (PHELAN, 2 0 0 5). 6. Num outro mbito de anlise e arrastando consequ ncias operat rias distintas do que ficou dito, a relao entre ret rica e narrativa (incluindose nessa relao o estatuto ontol gico da personagem) envolve a figura da m etal epse. Trata-se, aqui, de confirmar a pertinncia de uma formulao genettiana que entende como metalepse narrativa procedimentos como as intruses do narrador ou do narratrio no universo diegtico, em busca de efeitos de ndole fantstica, ldica ou bizarra (GENETTE, 1972, p. 244). Num estudo recente, Debra M alina acolhe e aprofunda as hip teses de trabalho abertas por Genette, abordando narrativas de Samuel Beckett, Christine Brooke-Rose e Angela Carter, que, procedendo desconstruo, em contexto post-modernista, de esquemas binrios e hierrquicos de compreenso, conduzem questionao da categoria do reale reviso ou mesmo transgresso das fronteiras entre fico e realidade (M ALINA, 2002). A construo do suj eito regida pela metalepse ficcional , ento, verdadeiramente uma subverso da personagem narrativa (e tambm do
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Um processo comunicativo assim pensado requer a implicao do receptor e convoca a sua capacidade para percorrer aquele espao vazio entre a linha do significante e a do significado M as essa implicao consuma-se . tambm, num ponto por assim dizer

O trabalho de Genette neste domnio e em particular o livro que recentemente publicou (GENETTE, 2 0 obedece a um desenvolvimento 0 4) contnuo e coerente, que vai de Fig ures (196 ) a Fig 6 ures V (2 0 ). Em termos 02 genricos e muito antes de chegar metalepse, Genette entendia j a figura como sig ou seja, como efeito de um no, desvio de literalidade assim descrito:

narrador) convencional, remetendo para efeitos sociopolticos transliterrios e transficcionais que induzem, a partir da fico, novas formas de experienciar o real e novos modos de ser sociais. M alina argumenta que

metalepsis may have not only a rhetoricaleffect on us teaching us new way to read and to think about our own s world but even a transform ative effect, allowing us, momentarily to experience , new way of being, as radicallymetaleps tic novels construct our subjectivity to some degree(M ALINA, 2002, p. 9). Entre la lettre et le sens, entre ce que le po a te crit et ce qu a pens se il , creuse un cart, un espace, et comme tout espace, celui-ci poss une forme. de On appelle cette forme une figure, et il y aura autant de figures qu pourra a on trouver de formes l espace chaque fois mnag entre la ligne du signifiant [ ] celle du signifi [ ] et (GENETTE, 1966, p. 207).

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extremo de saturao sem isica, quando se d a lexicalizao da figura, ou seja, a perda de consci ncia de que a figura funciona como tal;este , alis, um fen meno trivial na linguagem corrente, desde que deixamos de reconhecer um trabalho ret rico em expresses correntes como (por exemplo) a perna da cadeira Correlata e extensivamen. te, a relev ncia da personagem como categoria central da narrativa implica, no processo de recepo (incluindo-se nele, como evidente, a anlise da narrativa), quase um esforo suplementar para que ela seja lida como fig ura ficcional sig nificativa,to familiar e por assim dizer lexicalizadaela se tornou. Uma tal naturalizaoda personagem que se aproxima mas no se confunde com a concepo de narratividade postulada pela chamada narratologia natural(FLUDERNIK, 1996) assume ainda uma outra dimenso, que a que decorre de um processo de universalizao do sentido. Opera-se uma tal universalizao, quando a personagem ganha um vigor de transcend ncia que tambm efeito directo do potencial semntico desta crucial categoria narrativa e que no se restringe, evidentemente, personagem ficcional e narrativa, j que semelhante transcend ncia pode encontrar-se tambm em figuras consagradas em contexto ficcional dramtico. Refiro-me aqui a uma espcie de disseminao da fig ura ficcionalno nosso viver e no nosso agir empricos, quando em algum notamos propriedades quix otescas, edipianas, ham l etianas ou bovaristas. Note-se ainda que a noo de fig ura ficcionalpode explicar-se, no plano
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idiomtico e no quadro das lnguas neolatinas, pelas conexes sem nticas existentes entre os lexemas personag em e fig ura. Se o lexema personag est em ainda vinculado a uma acepo relativamente especfica (isto : do mbito dos estudos literrios), o termo fig ura refere-se, como primeira acepo, forma exterior, [ o contorno externo a] de um corpo derivadamente, fig ; ura significa personagem ou personalidade de importncia assim mesmo, apa, rentemente oscilando-se entre fico (personagem) e real (personalidade); avance-se um pouco mais e chega-se, atravs do termo fig ura, designao de cada um dos personagens de uma pea (todos os significados citados encontram-se no Dicionrio Houaiss), designao antiga, que era utilizada no sculo XVI nas rubricas das peas de teatro. A isto deve acrescentar-se uma outra via de validao dessa espcie de cumplicidade semntico-funcional entre figura e personagem: refiro-me a um elenco de termos cognatos que inclui figura fico ficcionalidade , , e fingimento todos eles dependendo , dos radicais fig , fict- ficc- fing , tal , e - de modo que podemos ler na fig ura uma espcie de designao fundacional da personag em como fig ura de fico. Os termos em que Genette aborda e reva m etal epse sintonizam com o que fica dito. O livro de 2004 percorre um arco hist rico de manifestaes metalpticas que vo, como a obra sugere, da narrativa de H omero ao cinema de W oody Allen. O que significa tanto a valorizao das origens ancestrais da metalepse, como a insist ncia nos efeitos narrativos transist ricos e

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transdiscursivos que nela surpreendemos, sempre sem perder de vista um elo de ligao que, no plano analtico, conduz da figura fico confor, me o subttulo de M epse indica. tal Descrevendo-a como uma espcie de metonmia ou, mais propriamente, como toute sorte de permutation, et plus spcifiquement l emploi d un mot pour un autre par transfert de sens(GENETTE, 2004, p. 8), Genette observa na fico e na construo de certos universos ficcionais o trabalho da metalepse, quando esto em causa precisamente movimentos de transposio das fronteiras da fico ou, noutros termos, dos limites convencionalmente (e rigidamente) estabelecidos para a esfera de aco do autor e das personagens. Esta uma derrogaoque tanto pode observar-se em universos ficcionais narrativos e literrios (que so os que primacialmente aqui interessam) como em universos ficcionais dramticos e at em universos ficcionais cinematogrficos, tambm porque no segundo e no terceiro casos a tal fronteira pode demarcar-se com nitidez (e normalmente demarca-se) como limite fsico e convencionado entre fico e realidade: o proscnio, a quarta paredeinvisvel, o cran no cinema. E deste modo, so da mesma ordem ontol gica e figurativa reaces e comportamentos metalpticos de muito distinta proveni ncia e conformao: a surpresa de Sancho Pana quando, no incio da segunda parte do relato que o consagrou como personagem ficcional, nota que, na j publicada primeira parte do Quij ote, me mientan a mi [ ]con mi mismo
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nombre de Sancho Panza, y a la seora Dulcinea del Toboso, con otras cosas que pasamos nosotros a solas, que me hice cruces de espantado c las pudo mo saber el historiador que las escribi (CERVANTES, 196 p. 885); mesma 8, da natureza so tambm as judiciosas reflexes do autor de Jacq ues l Fatal e iste sobre as suas personagens;e releva de uma l gica similar a surpresa de uma personagem do filme A rosa prpura do Cairo, W oodyAllen, quando interpela de uma espectadora (Cecily que assiste ) obsessiva e compulsivamente a vrias sesses daquele fil e dentro do fil e, m m recebendo o segundo o ttulo do primeiro. O salto do cran para a plateia, que a personagem Tom Baxter ousa dar, to surpreendente como o so os termos em que Fernando Pessoa vacila, quanto natureza real ou ficcional das figuras de que se foi povoando o seu universo pessoal: No sei, bem entendido, se realmente no exisitiram, ou se sou eu que no existo. Nestas coisas, como em todas, no devemos ser dogmticos(PESSOA, [ , p. 199). s.d.] As opposed to classic narratology , as it was constituted in the sixties, contemporary narrative studies value interdisciplinarity very much, and turn their attention to translinguistic aspects, what makes them review character status. Keywords: narratology narrative , studies, character.

A bstract

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