internationale situationniste sana de l'isiernationsle situationsisteNOTES EDITORIALES SSS @ AMERE VICTOIRE DU SURREALISME, Dans le cadre d'un monde qui n'a pas été essentieilement transformé, le sur- réalisme a réus: tourne contre le dait rien que du renversement de l'ordre social dominant, Mais en méme temps le retard intervenu dans l’action des mas- ses qui s'emploient & ce renversemen, maintenant et aggravant, avec les autres contradictions du capitalisne évolué, les mémes impuissances de la création cul- turelle, maintient l'aciwalité du surréalis- me et en favorise de multiples répétitions dégradées. Le surréalisme a un caractére indé- passable, dans les conditions de vie qu’il a rencontrées et qui se sont prolongées scandaleusement jusqu’a nous, parce qu’il es: déja, dans son ensemble, un supplé- ment & la pogsie ou & l'art Hiquidés par Te dadaisme, parce que toutes ses ouver- tures sont au-dela de la post-face surré- aliste A l'histoire de l'art, sur les pro- blames d'une vraie vie & construire. De sorte que tout ce qui veut se situer, tech- niquement, aprés le surréalisme retrouve des problémes d'avani (poésie ou théatre dadaistes, recherches formelles dans le style du recueil « Mont-de-Piété »). ‘Ainsi, pour leur plus grande part, les nouveautés picturales sur lesquelles on a attiré l'attention depuis la dernigre guerre sont seulement des détails, isolés et gros- sis, pris — secrétement — dans la masse cohérente des apports surréalistes (Max 3 5 méme cu surrgalisme est pour beaucoup dans le fait , dans se face la plus moderne, 5 do valeurs facticos, mais se sort 8 son et des survivances surréalistes par la Rapport sur le construction des situations. Juin 1957 Emst a l'occasion d’une exposition & Paris au début de 1958 rappelait ce qu'il avait appris 4 Pollock en 1942). Le monde moderne a rattrapé l’avance formelle que le surréalisme avait sur lui, Les manifestations de la nouveauté dans les disciplines qui progressent effective- ment (toutes les ‘echniques scientifiques) prennent une apparence surréaliste : on a fait écrire, en 1955, par un robot de V'Université de Manchester, une let're d'amour qui pouvait passer pour un essai décriture automatique d'un surréaliste peu doug. Mais la réalité qui commande cet'e évolution est que, la révolution n’étant pas faite, tout ce qui a constitué pour le surréalisme une marge de liberté Stes’ trouvé recouvert et utilisé par le monde répressif que les surréalistes avaient combattu. Lvemploi du magnétophone pour ins- truire des sujets endormis entreprend de réduire la réserve onirique de la vie & des fins utilitaires dérisoires ou répugnan'es. Rien cependant ne constitue un si net retournement des découvertes subversives du surréalisme que l'exploi'ation qui est faite de |'écriture automatique, et des jeux collectifs fondés sur elle, dans la méthode de prospection des idées nom- mée aux Eta's-Unis « brainstorming ». Gérard Lauzun, dans « France-Obser- vateur », en décrit ainsi le fonctionne- men: : (cf, Colin Wilson). Ceux-ci, en général, découvrent avec trente ans de retard un climat mora) subversif oue 4UAngieterre leur avait complétement ca- ché entre temps, et pensent &tre a la pointe du scandale en se proclamant ré- publicains. « On continue de jouer des pices, écrit Kenneth Tynan, qui sont fondées sur la ridicule idée que les gens craignent et respectent encore la Cou- ronne, I’Empire, |"Eglise, "Université et la Bonne Socié'é ». Ce mot (« on conti- nue de jouer des pisces... ») est révé- lateur du point de vue platement litté- raire de cette équipe des « angry young men >, gui en sont venus &* changer davis, simplement, sur quelques conven- tions sociales, sans voir le changement de terrain de toute l’activité culturelle, que Yon observe manifestement dans chaque tendance avant-gardiste du siécle. Les & angry young men » sont méme parti- culi?-ement réactionnaires en ceci qu'ils 5 attribuent une valeur privilégiée, un sens de rachat, & l’exercice de Ja littéra‘ure; cest-&-dire qu’ils se font aujourd’hui les défenseurs d'une mystification qui a éé dénoncée vers 1920 en Europe, et dont la survie est d’une plus grande portée contre-révolutionnaire que celle de la Couronne britannique. Toutes ces rumeurs, ces onomatopées de l'expression révolutionnaire, ont en commun d’ignorer le sens et J'ampleur du surréalisme (dont la réussite artisti- que bourgeoise a été naturellement dé- formante), En fait la continuation du surréalisme serait ]'attitude la plus consé- quente, si rien de nouveau ne parvenait & le remplacer. Mais précis¢ment, la jeu- nesse qui le rallie, parce qu’elle connait Vexigence profonde du surréalisme et ne peut surmonter la contradiction en‘re cette exigence et cette immobilité d'une pseudo-réussite, se réfugie dans les cétés réactionnaires que le surréalisme portait en lui dés sa formation (magie, croyance Aun age d’or qui pcurrait étre ailleurs qu’en avant dans I’histoire). On en vient A se féliciter d’étre encore 1a, si long- temps aprés la bataille, sous "arc de triomphe du surréalisme ott l'on restera traditionnellement, comme dit figrement Gérard Legrand (« Surréalisme méme », n° 2) + « un pe'it noyau d’étres jeunes cobstinément attachés & entretenir la véri- table flamme du surréalisme... » Un mouvement plus libérateur que le surréalisme de 1924 — auquel Breton promettait de se rallier s'il venait & parai- tre — ne peut pas se constituer facile- ment, parce que son caractére libérateur dépend maintenant de sa mainmise sur Jes moyens matériels supérieurs du monde moderne. Mais les surréalistes de 1958 sont devenus incapables de s’y rallier, et sont méme résolus & le combattre. Ce gui n’enléve rien & la nécessité, pour un mouvement révolutionnaire dans la cul- ture, de reprendre 8 son compte, avec plus d'efficacité, la liberté d’esprit, la lie berté concréte des moeurs, revendiquées par le surréalisme.Pour nous, le surréalisme a été seule- ment un début d’expérience révolution- naire dans la culture, expérience qui a presque immédiatement tourné court pra- tiquement et théoriquement II s‘agit dal- ler plus loin. Pourquoi ne peut-on plus atre surréaliste? Ce n'est pas pour obéir & la sommation, qui est faite en perma- nence & I'« avant-garde », de se disti guer du scandale surréalis e (personne ne se soucie de nous yo adopter une ori~ ginalité de tous les ins ants. Et pour cause ; quelle direction neuve nous pro- @ ba LIBERTE POUR QUO! L’évasion dans la littéra‘ure et Tart. la surestimation de l'importance de ces activités définies selon J'ancienne optique bourgeoise, paraissent des conceptions trés répandues dans les Etats ouvriers d'Europe oi, en réaction contre les dé- tournements policiers d'une entreprise de changement réel du monde, les intellec- tuels décus en viennent & manifester une naive indulgence pour les sous-produi's. les redites d'une culture occidentale dé- composée. C'est une illusion paralléle & celle qu’ils redécouvrent au sujet du sys- tame de la démocratie parlementaire, Le jeune écrivain polonais Marek Hlasko, interrogé par « L’Exoress » (du 17 avril 1958), justifie son intention de retour- ner en Pologne oit, d’aprés Jes opinions assurées qu'il a émises, la vie est inte- nable et aucune améliora‘ion n'est possi- ble, par ce stupéfiant motif : « La Po- logne est un pays extraordinaire pour un écrivain, et cela vaut la peine de supporter ‘outes les conséquences pour vivre dans ce pays et l’observer. » poserait-on? Au contraire, la bourgeoisie est préte 4 applaudir toutes les régres- sions qu'il nous plaira de choisir). Si Yon n'est pas surréaliste, c'est pour ne pas s'ennuyer. L’ennui est la réalité commune du sur- réalisme vieilli, des jeunes gens furieux et peu renseignés, et de cette rébellion des adolescents confortables qui est sans perspec'ives mais bien éloignée d’étre sans cause. Les situationnistes exécute- ront le jugement que !es loisirs d’aujour- d’hui prononcent contre eux-mémes. LIRE ? DES BETISES. Nous ne regretterons pas le recul du jdanovisme malgré T'intérét stupide que rencontrent en Tchécoslovaquie ou en Pologne les plus misérables aspects de la fin de culture de l'occident : les expressions qui ne sont plus a !"extréme de la décomposition formelle, mais par- venues A la neutralité pure — disons Sagan-Drouet ou les motivations artis- tiques de la revue « Phases ». Mous comprenons la nécessité de revendiquer, contre la doctrine réaliste-socialiste en- core puissante, une liber'é totale d’infor- mation et de création. Mais cette liberté ne peut en aucun cas se confondre avec l’alignement sur la culture « moderne » découver'e maintenant en Europe occi- dentale. Cette culture est historiquement le contraire d'une création : une série de répéti'ions maquillées. Demander la li berté de la création, c'est reconnaitre la nécessité des constructions supérieures du milieu. Dans les Etats ouvriers et ici, la liberté véritable sera la méme, et ses ennemis seront les mémes. LA LUTTE POUR LE CONTROLE DES NOUVELLES TECHNIQUES DE CONDITIONNEMENT. « On peut dorénavant déclencher & coup stir les réactions des hommes dans des directions dé‘erminées a l’avance >, Ecrivait Serge Tchakhotine & propos des méthodes d'influence employées sur des collectivités par les révolutionnaires et par les fascistes entre lex deux guerres mondiales (« Le viol des foules par la propagande politique >, Gallimard). Les progrés scientifiques cepuis ont été 6ants. On a avancé dans l'étude ex- entale des mécanismes du compor- tement ; on a trouvé de nouveaux usa- ges des appareils exisants ; on en a inventé de nouveaux. On fait |’essai, depuis assez longtemps, d'une publicité invisib'e (par introduction dans un dé- roulement cixématographique d'images autcnomes, au vingt-quatrigme de secon- de, sensibles & la rétine mais restant en deca dune perception consciente) — et d'une publicité inaudible (par infra- sons). En 1957 le service de recherche de la Défense nationale du Canada a fait effectuer une étude expérimentale de I’ennui en isolant des suje's dans un environnement aménagé de telle sorte que rien ne pouvait s'y passer (cellule aux murs nus, éclairée sans interruption, meu- blée seulement d'un divan confortable, rigoureusement dépourvue d’odeurs, de brui's, de variations de température). Les chercheurs ont constaté des troubles étendus du comportement, le cerveau étant incapables en {absence des stimuli sensoriels de se maiutenir dans une exci- tation moyenne nécecsaire & son fonc- tionnement normal. [ls ont done pu con- clure & J'influence néfaste d'une ambiance ennuyeuse sur le comportement humain, et expliquer par 1a les accidents impré- visibles qui surviennen: dans les travaux monotones, destinés & se multiplier avec Vextension de l’automation. On va plus loin avec le témoignage d'un certain Lajos Ruf, publié dans la presse francaise, et en librairie, au début de 1958. Son récit, suspect & bien des égards, mais ne contenant aucune anti- cipation de détail, décrit le « lavage de cerveau » que lui aurait fait subir la police politique hongroise en 1956. Ruff dit avoir passé six semaines enfermé dans une chambre of i’emploi unitaire de moyens qui sont tous amplement connus visait —~ et a finalement réussi — & lui faire perdre toute croyance en sa per- ception du monde extérieur e* en sa pro- pre personnalité. Ces moyens étaient : T'ameublement résolument autre de cette 7 pitce close (meubles transparents, lit courbe) ; l'éclairage, avec |’intervention chaque nuit d'un rayon lumineux venu de Textérieur, contre les ‘effets psychiques duquel on l’avait délibérément mis en garde, mais dont il ne pouvait s’abri'er; les procédés de la psychanalyse utilisés par un médecin dans des conversations quotidiexnes; diverses drogues; des mys- tifications élémentaires. réussies & la fa- veur de ces drogues (bien qu'il ait tout lieu de croire qu'il n'a pu sortirdepuis des semaines de sa chambre, il lui arrive de s’éveiller avec des vétements humides et des souliers boueux); des projections de films absurdes ou éroti- ues, confondues avec d’autres scénes qui se produisen: parfois dans la chambre; enfin des visiteurs qui s’adressent & lui comme s'il était un béros de |'aventure — épisode de la Résistance en Hongrie — qu'un atttre cycle de films lui fait voir (des détails se :etrouvent dans ces films et dans les rencontres réelles, il fi- nit par ressentir la fierté de prendre part A cette action). Nous devons reconnaitre 18 un usage répressif d’une construction d’ambiance parvenue a un stace assez complexe. Toutes les découvertes de la recherche scientifique désintéressée ont été jusqu’ici négligées par les artistes libres, et uti- lisées immédiatement par les polices. La publicité invisible ayant soulevé quelque inquiétude aux Etats-Unis, on a rassuré tout le monde en annoncant que les deux premiers slogans diffusés seraient sans danger pour quiconque. Ils influenceront dans ces deux directions : « Conduisez moins vite » — « ALLEZ A L'E- GLISE ». C'est toute la conception humaniste, artistique, juridique, de la personnalité inviolable, inaltérable, qui est condamnée, Nous la voyons s’en aller sans déplaisir. Mais il faut compreadre que nous allons assister, par‘iciper, a une course de vi- tesse entre les artistes libres et la police pour expérimenter et développer l'em- ploi des nouvelles techniques de condi- tionnement, Dans cette course la police a déja un avantage ccnsidérable. De son issue dépend pourtant l’apparition d'en- ironnements passionnants et libératears, ou le renforcement —— scientifiquement contrélable, sans br’che — de I’environ- nement du vieux monde d’oppression et @horreur. Nous parlons d’artistes libres. mais il n’y a pas de liberté ar‘istique possible avant de nous étre emparés des moyens accumulés par le XX° siécle, qui sont pour nous les vrais moyens de la preduction artistique, et qui condamnent ceux qui en sont privés a n’étre pas des artistes de ce temps. Si le contrdle de ces nouveaux moyens n'est pas totale- ment révolutionnatre, nous pouvons @:re entrainés vers l’idéai policé d'une société d'abeilles, La domination de la nature peut étre révolutionnaire ou devenir l'ar- me absolue des forces du passé’ Les situationnistes se placeront au service de Ja nécessixé de l'oubli. La seule force dont ils peuvent attendre quelque chose est ce prolétariat, théoriquement sans. passé, obligé de tout réinventer en per- manence, dont Mars disait qu'il « est révolu‘ionnaire ou n'est rien ». Sera-t-il, de notre temps, ou non? La question est importance pour notre propos : le pro- Iétariat doit réaliser l'art. @ AVEC ET CONTRE LE CINEMA. Le cinéma est l'art central de notre société, aussi en ce sens que son déve- loppement es! cherché dans un mouve- ment continu d’intégration de nouvelles techniques mécaniques. I] est done, non seulement en tant qu’expression anecdo- tique ou formelle, mais aussi dans son infrastructure matérielle, la meilleure re- présentation d’une époque d’inventions anarchiques juxtaposées (nom articulées, simplement additionnées). Aprés l’écran large, les débuts de la stéréophonie, les tentatives d'images ea relief, les Etats- Unis présentent a I'exposition de Eru- xelles un procédé dit « Circarama », au moyen duquel, comme le rapporte « Le Monde » du 17 avril, « on se trouve au centre du spectacle et on le vit, puisqu’on en fait partie in‘égrante. Quand la voi- ture a bord de laquelle sont fixées les caméras de prises de vues fonce dans le quartier chincis de San-Francisco on éprouve les réflexes et les sensations des passagers de la voiture ». On expéri- 8mente, par ailleurs, un cinéma odoran’, par les récentes applications des aérosols, et on en attend des effets réalistes sans réplique. Le cinéma se présente ainsi comme un subs.itut passif de l’activité artistique uni- taire qui est maintenant possible. Il ap- porte des pouvoirs inédits & la force réace tionnaire usée du spectacle sans parti- cipation. On ne craint pas de dire que Yon vit dans le monde que nous con- naissons du fait que l’on ce trouve sans liberté au centre du misérable spectacle, « puisqu’on en fait partie intégran‘e ». La vie n'est pas cela, et les spectateurs ne sont pas encore au monde. Mais ceux qui veulent construire ce monde doivent a la fois combattre dans le cinéma la tendance & constituer ]’anti-construction de situation (la construction d’ambiance de Tesclave, la succession des cathédra- les) et reconnaitre l’intérét des nouvelles applications techniques valables en elles- mémes (stéréophonie, odeurs). Le retard de l’apparition des sympté- mes modernes de l'art dans le cinéma (par exemple certaines ceuvres formelle- ment destructrices, contemporaines de ce qui est accepté depuis vingt ou tren'e ans dans les arts plastiques ou |’écriture, sont encore rejetées méme dans les ciné- clubs) découle non seulement de ses chaines directement économiques ou far- dées d'idéalismes (censure morale), mais de l'importance positive de l'art cinéma- tographique dans la société moderne. Ce'te importance du cinéma est due aux moyens d’influence supérieurs qu'il met en ceuvre; et entraine nécessairement son contrle accru par la classe dominante. Tl faut done lutter pour s’emparer d'un secteur réellemen: expérimental dans le cinéma, Nous pouvons envisager deux usages distincts du cinéma : d’abord son em- ploi comme forme de propagande dans la période de transition pré-situationniste ; ensuite son emploi direct comme élément constitutif d’une situation réalisée. Le cinéma est ainsi comparable & I’ar- chitecture par son importance actuelle dans la vie de tous, par les limitations qui lui ferment le renouvellement, par Timmense porte que ne peut manquer avoir sa liberté de renouvellement. I] faut tirer parti des aspects progressifs du cinéma industriel, de méme qu’en trouvant une architecture organisée & par- tir de la fonction psychologique de I’'am- biance on peut retirer la perle cachée dans le fumier du fonctionnalisme absolu. @ CONTRIBUTION A UNE DEFINITION SITUATIONNISTE DU JEU. On ne peut échapper & la confusion du vocabulaire et & la confusion pratique qui enveloppent la notion de jeu qu’en la considérant dans son mouvement. Les fonctions sociales primitives du jeu, aprés deux siécles de négation par une idéalisation continue de la production, ne se présentent plus que comme des survivances abatardies, mélées de formes inférieures qui proc3dent directement des nécessités de T'organisation actuelle de cette production. En méme temps, des tendances progressives du jeu apparais- sent, en relation avec le développement méme des forces productives. 9 La nouvelle phase d’affirmation du jeu semble devoir étre caractérisée par la disparition de tout élément de com- pétition, La question de gagner ou de perdre, jusqu’é présent presque insépa- rable de Pactivité ludique, apparatt liée & toutes les autres manifestations de la tension entre individus pour Lappropria- tion des biens, Le sentiment de l’impor- tance du gain dans le jeu, qu'il s’agisse de satisfactions concrétes ou plus sou- vent illusoires, est le mauvais produit d'une mauvaise société, Ce sentiment est naturellement exploité par toutes les for- ces conservatrices qui s’en servent pourmasquer la monotonie et I’atrocité des conditions de vie qu’elles imposent. Il suffit de penser & toutes les revendications détournées par le sport de compéition, qui s'impose sous sa forme moderne préci- sément en Grande-Bretagne avec l'essor des manufactures. Non seulement les fou- les s‘identifient & des joueurs profession- nels ou & des clubs, qui assument le mé- me réle mythique que les vede'tes de cinéma vivant et les hommes d’Etat déci- dant & leur place; mais encore la serie infinie des résultats de ces compétitions ne laisse pas de passionner les observa- teurs. La participation directe & un jeu, méme pris parmi ceux qui requiérent un certain exercice intellectuel, est tout aussi peu intéressante dés lors qu'il s’agit d’ac- cepter une compétition, pour elle-méme, dans le cadre de régies fixes. Rien ne montre le mépris contemporain oi est tenue l’idée de jeu comme ce'te outre- cuidante constatation qui ouvre le « Bré- viaire des Echecs > de Tartakower : « Le jeu des Echecs est universellement reconnu comme le rot des jeux ». Lrélément de compétition devra dis- paraitre au profit d'une conception plus réellement collective du jeu : la création commune des ambiances ludiques choi- sies. La distinction centrale qu'il faut dépasser, c'est celle oue I’on établit en- tre le jeu et la vie courante, le jeu étant ‘enu pour une exception isolée et provi- soire. « I] réalise, écrit Johan Huizinga, dans l’imperfection du monde et la con- fusion de la vie, une perfection tempo- raire et limitée ». Le vie courante, condi- tionnée jusqu’ici par le probléme des subsistances, peut étre dominée ration- nellement —- cette possibilité est au coeur de tous les conflits ae notre temps — et le jeu, rompant radicalement avec un temps et un espace ludiques bornés, doit envahir la vie entiére. La perfection ne saurait étre sa fin au moins dans la me- sure oii cette perfection signifie une cons- truction statique opposée a la vie. Mais on peut se proposer de pousser & sa perfection la belle confusion de la vie. Le baroque, qu’Eugézio d’Ors qual‘fiait, pour le limiter définitivement, de « va- cance de I’histoire », le baroque et J'au- dela organisé du baroque tiendront une grande place dans le régne prochain des loisirs. Dans cette perspective historique, le jeu — l'expérimenta'ion permanente de nouveautés Iudiques — n’apparait au- cunement en dehors de Véthique, de la question du sens de la vie. La seule réus- site que l’on puisse concevoir dans le jeu c'est la réussite immédiate de son am- biance, et l’augmentation constante de ses pouvoirs. Alors méme que dans sa coexistence présente avec Jes résidus de la phase de déclin le jeu ne peut s’affran- chir complétement d'un aspect compé- titif, son but doit ére au moins de pro voquer des conditions favorables pour vivre directement. Dans ce sens il est encore lutte et représentation : lutte pour une vie a la mesure du désir, représen- tation coneréte d'une telle vie. Le jeu est ressenti comme fictif du fait de son existence marginale par rap- port & l'accablante réalité du travail, mais le travail des situationnistes est pré- cisément la préparation de possibilités ludiques & venir. On peut donc étre tenté de négliger I’Internationale situationniste dans la mesure oft on y reconnaitra aisé- ment quelques aspects d’un grand jeu. « Néanmoins, dit Huizinga, nous avons déja observé que cette notion de « seule- ment jouer » n’exclut nullement la possi- bilité de réaliser ce « seulement jouer > avec une gravité extréme... » 10@ PROBLEMES PRELIMINAIRES A LA CONSTRUCTION DUNE SITUATION, utlon de situations commence audeld de I'écroulement 2 de 2 notion de spactace, I ast facile de voir & qual point 2 a iération du vieux mends le principe méme du spectacle: & Movers, comme tes plus valables des utlennaires dacs [a culture ont cherché 3 briser liden- eur au héros, pour entrafner co La situation est ainsi faite pour Sire vécue Le réle du « public’ >, sinon passif du moins doit y diminuer toujours. tandis qu'augmentera la cui ne peuvent éire appelés des acteurs mais, dans vn veau de ce terme, des ¢ viveurs > La conception que nous avons d'une © situation construite » ne se bore pas A un emploi unitairs de moyens artis- tiques concourant a une ambiance, si grandes que puissent étre l'extension spatio-temporelle et la force de cette am- biance. La situation est en méme temps une unité de comportement dans le temps. Elle est faite de gestes contenus dans le décor d'un moment. Ces ges‘es sont le produit du décor et d’eux-mémes. Ils produisent d'autres formes de décor et d'autres gestes. Comment peut-on orien- ter ces forces? On ne va pas se contenter d'essais empiriques d’environnements dont om attendrait des surprises, par provo- cation mécanique. La direction réellement expérimentale de l’activité situationniste est l'établissement, A partir de désirs plus ou moins nettement reconnus, d’un champ d’activité temporaire favorable & ces désirs. Son établissement peut seul entrainer Péclaircissement des désirs pri- mitifs, et l’apparition confuse de nou- veaux désirs dont la racine matérielle sera précisément la nouvelle réalité cons- tituée par les constructions situationnistes. Tl faut donc envisager une sorte de psychanalyse & des fins situationnistes, chacun de ceux oui participent & cette aventure devant trouver des désirs précis d’ambiances pour les réaliser, & |'encon- tre des buts poursuivis par les courants issus du freudisme, Chacun doit cher- cher ce qu’il aime, ce qui l'attire (et 1a VW Rapport sur la construction des situations. encore, au contraire de certaines tenta~ tives d’écriture moderne — Leiris par exemple —, ce qui nous importe n’est pas la structure individuelle de notre esprit, ni explication de sa formation, c'est son application possible dans les situations construites). On peut recenser par cette méthode des éléments consti- tutifs des situations a édifier; des projets pour le mouvement de ces éléments. Une telle recherche n’a de sens que pour des individus travaillant pratique- ment dans la direction d'une construction de situations. Ils sont alors tous, soit spontanément soit d'une maniére cons-ciente et organisée, des pré-situationnistes, c’esi-a-dire des individus qui ont ressenti le besoin objectif de cette construction & travers un méme état de manque de la culture, et & travers les mémes expressions de la sensibilité expérimen‘ale immédia- tement précédente. Ils sont rapprochés par une spécialisaton et par leur appar- tenance A une méme avant-garde histo- rique dans leur spécialisation. I] est done probable que l'on trouve chez tous un grand nombre de themes communs du désir situationniste, qui se diversifiera toujours davantage dés son passage a une phase d’activité séelle. La situation construite est forcément collective par sa préparation et son dé- roulement. Cependant il semble, au moins pour la période des expériences pri tives, qu’un individu doive exercer une certaine prééminence pour une situation donnée; en étre Je me'teur en scéne. A partir d'un projet de situation — étudié par une équipe de chercheurs — qui combinerait, par exemple, une réunion émouvante de quelques personnes pour une soirée, i] faudrait sans doute discer- ner en‘re un directeur — ou metteur en scéne : chargé de coordonner les élé- ments préalables de construction du dé- cor, et aussi de prévoir certaines inter- ventions dans les événements (ce demier processus pouvant étre partagé entre plu- sieurs responsables ignorant plus ou moins les plans d’intervention d’autrui) —, des agents directs vivant la situation — ayant participé & la création du pro- jet collectif, ayant travaillé & la compo- sition pratique de l’ambiance —, et quel- ques spectateurs passifs — étrangers au travail de construction — qu'il convien- dra de réduire & l'action. Naturellement le rapport entre le di- recteur et les « viveurs » de la situation ne peut devenir un rapport de spéciali- sations, C’est seulement une subordina- tion momentanée de toute une équipe de situationnistes au responsable d’une ex- périence isolée. Ces perspectives, ou leur vocabulaire provisoire, ne doivent pas donner & croire qu'il s'agirait d'une con- tinuation du théatre. Pirandello et Brecht on fait voir la destruction du spec'acle théatral, et quelques revendications qui sont au-dela. On peut dire que la cons- truction des situations remplacera le théa- tre seulement dans le sens od la construc- tion réelle de la vie a remplacé toujours plus Ia religion, Visiblement le principal domaine que nous allons remplacer et accomplir est la poésie, qui s'est brilée elle-méme a I’avan’-garde de notre temps, qui a complétement disparu, L’accomplissement rée] de l'individu, également dans l’expérience artistique que découvrent Jes situationnistes, passe for- cément par Ja domination collective du monde : avant elle, al n'y a pas encore d'individus, mais des ombres hantant les choses qui leur sont anarchiquement don- nées par d’autres. Nous rencontrons, dans des situations occasionnelles, des indivi- dus séparés qui vont au hasard. Leurs émotions divergentes se neutralisent et maintiennent leur solide environnement d’ennui. Nous ruinerons ces conditions en faisant apparaitre en quelques points le signal incendiaire d'un jew supérieur. A notre époque le fonctionnalisme, qui est une expression nécessaire de T'avance technique, cherche a éliminer entigrement le jeu, et les partisans de I’ « industrial design » se plaignent du pourrissement de leur action par la ten- dance de I"homme au jeu. Cette ten- dance, bassement exploitée par le com- merce industriel, remet immédiatement en cause les plus utiles résultats, en exigeant de nouvelles présentations. Nous pensons bien qu'il ne faut pas encourager le re- nouvellement artistique continu de la for- me des frigidaires. Mais le fonctionna- lisme moralisateur n'y peut rien. La seule issue progressive est de libérer ailleurs, et plus largement, la tendance au jeu. Auparavant les indignations naives de la théorie pure de l’industrial design n’em- pécheront pas le fait profond, par exem- ple, que I'automobile individuelle est principalement un jeu idiot, et accessoi- 12rement un moyen de transport. Contre toujours liés aux politiques de réaction toutes les formes régressives du jeu, qui — il faut soutenir les formes expérimen- sont ses retours & des stade infantiles — tales d’un jeu révolu‘ionnaire, DEFINITIONS situation construite © Moment de la vie, concrétement et délibérément construit par Yorganisation collective d'une ambiance unitaire et d'un jeu d'événements. situationniste Ce qui se rapporte & la théorie ou & Pactivité pratique d’une construction des situations. Celui qui s'emploie A construire des situations. Membre de |’Internationale situationniste. Vocable privé de sens, abusivement forgé par dérivation du terme précédent. Il n’y a pas de situationnisme, ce qui signifierait une doctrine d’interprétation des faits existants, La notion de situationnisme est évidemment congue par les anti-situationnistes. situationni psychogéographie. Etude des effets précis du milieu géographique, consciemment aménagé ou non, agissant directement sur le comportement affec- tif des individus. psychogéographique _Relatif & la psychogographie. Ce qui manifeste I’action directe du milieu géographique sur |'affectivité. psychogéographe Qui recherche et transmet les réalités psychogéographiques. dérive Mode de comportement expérimental lié aux conditions de la société urbaine : technique du passage hatif & travers des am- biances variées. Se dit aussi, plus particuliérement, pour désigner la durée d’un exercice continu de cette expérience. wrbanisme unitaire Théorie de l'emploi d'ensemble des arts et techniques concourant 4 la construction intégrale d'un milieu en liaison dynamique avec des expériences de comportement. dé‘ournement S'emploie par abréviation de la formule : détournement d’élé- ments esthétiques préfabriqués, Intégration de productions ac- tuelles ou passées des arts dans une construction supérieure du milieu. Dans ce sens il ne peut y avoir de peinture ou de musique situationniste, mais un usage situationniste de ces moyens. Dans un sens plus primitif, le détournement a Pintérieur des sphéres eulturelles anciennes est une méthode de propagande, qui témoi- gne de l'usure et de la perte d’importance dz ces sphéres. 13culture décomposition Refle: et préfiguration, dans chaque moment historique, des pos- sibilités d'organisation de la vie quotidienne ; complexe de |’es- thétique, des sentiments et des moeurs, par lequel une collectivité réagit sur la vie qui lui est objectivement donuée par son écono- mie. (Nous définissons seulement ce terme dars la perspective de la création des valeurs, et non dans celle de leur enseignement). Processus par leque] les formes culturelles tracitionnelles se sont détruites elles-mémes, sous l'effet de l'apparition de moyens supé- rieurs de domination de la nature, permettant et exigeant des constructions culturelles supérieures. On distingue entre une phase active de la décomposition, démolition effective des vieilles superstructures — qui cesse vers 1930 —, et une phase de répétition, qui domine depuis. Le retard dans le passage de la décomposition & des constructions nouvelles est lié au retard dans la liquidation révolutionnaire du capitalisme. 14FORMULAIRE POUR UN URBANISME NOUVEAU Nous nous ennuyons dans Ja ville, i s de temple dv soleil. Entre les des passantes les dadaistes au- raient youlu trouver une clef & molette, et les surréalis'es une coupe de cristal, c'est perdu. Nous savons lire sur les cages toutes les promesses, dernier état de la morpholosie. La poésie des affiches a duré vi iy dans la ville, i! faut se fatiguer salement pour découvrir « encore des mystéres sur les pancartes de 1a vole publique, dernier @at de [humour et de la poésic : Bain-Douch Patriarc Machines 4 tran, Zoo Notre-Dame Pharmacie des Sports Alimentation des Martyrs Béton translucide Scierie Main-d'or Centre de récupération fonciionnel.c Ambulance Sainte-Anne Cinquiéme avenue café Rue des Volontaires Prolongée Pension de famille dans le jardin er les viandes Toutes les villes sont géologiques et Von ne peu’ faire trois pas sans rencon- trer des fantémes, armés de tout le pres- tige de leurs légendes. Nous évoluons dans un paysage fermé dont les points de repére nous tirent sans cesse vers ie passé. Certains angles mouvants, cer‘ai- nes perspectives fuyantes nous permettent d'entrevoir d'originales conceptions de Vespace, mais cette vision demeure frag- mentaire. Il faut la chercher sur les lieux magiques des contes du folklore et des écrits surréalistes : chateaux, murs in‘er- minables, petits bars oubliés, caverne du mammou’h, glace des casinos. 15 SIRE, JE SUIS DE L'AUTRE PAYS. Hotel des Etrangers Rue Sauvage Et la piscine de la rue des Fillettes. Et le commissariat de police de la rue du Rendez-vous. La clinique médico-chirur- gicale et le bureau de placement gratuit du quai des Orfévres. Les fleurs artifi- cielles de Ja rue du Soleil. L'hétel des Caves du Cha'eau, le bar de I'Océan et le ca:é du Va et Vient. Lhétel de Epoque. Et l'étrange statue du Docteur Phi- lippe Pinel, bienfaiteur des aliénés, dans les derniers soirs de I’été. Explorer Paris. E* toi oubliée, tes souvenirs ravagés par toutes les consternations de la map- pemonde, échouge au Caves Rouges de Pali-Kao, sans musique et sans géogra- phie, ne partant plus pour hacienda of les racines pensent a l'enfant et ot le vin s'achéve en fables de calendrier. Mainte- nant c’est joué, L’hacienda, tu ne la ver ras pas. Elle n’existe pas. Jl faut construire Uhacienda. Ces images périmées conservent un petit pouvoir de catalyse, mais il es! presque impossible de les employer dans un urbanisme symbolique sans les rajeu- nir, en les chargeant d’un sens nouveau. Notre mental hanté par de vieilles ima- ges-clefs est resté trés en artiére des machines perfectionnées. Les diverses tentatives pour intégrer a science mo- deme dans de nouveaux mythes demeu- rent insuffisantes, Depuis, Pabstrait a envahi tous les arts, en particulier Par- chitecture d'aujourd’hui. Le fait plas'i- gue A V'état pur, sans anecdote mais ina- nimé, repose l'eeil et le refroidit, Ailleursse retrouvent d'autres beautés fragmen- taires, et de plus en plus lointaine la terre des synthéses promises. Chacun hé- site entre le passé vivant dans |'affectif et l'avenir mort dés & présent. Nous ne prolongerons pas les civilisa~ tions mécaniques et l'architecture froide qui ménent & fin de course aux loisirs ennuyés. Nous nous proposons d’inventer de nouveaux décors mouvants. (...) Lrobscurité recule devant |’éclairage et les saisons devant les salles clima- tisées : la nuit et |’été perdent leurs char- mes, et l’aube disparait. L’homme des villes pense s’éloigner de la réalité cos- migue et ne réve pas plus pour cela. La raison en est évidente : Je réve a son point de départ dans la réalité et se réalise en elle. Le dernier état de Ja technique per- met le con‘act permanent entre l'individu et la réalité cosmique, tout en supprimant ses désagréments. Le plafond de verre laisse voir les étoiles et la pluie. La mai- son mobile tourne avec le soleil. Ses murs A coulisses perme'tent a la végétation d’envahir la vie. Montée sur glissiéres, elle peut s’avancer le matin jusqu’a la mer, pour rentrer Je soir dans la forét. L’architecture est le plus simple moyen Garticuler le temps et Tespace, de mo- duler la réalité, de faire réver.I] ne s’agit pas seulement d’articulation et de modu- lation plastiques, expression d'une beauté passagére, Mais d'une modulation influen- tielle, qui s’inscrit dans la courbe éter- nelle des désirs humains et des progrés dans la réalisation de ces désirs. L’architecture de demain sera donc un moyen de modifier les conceptions actuel- les du temps et de I'espace. Elle sera un moyen de connaissance et un moyen d'agir. Le complexe architectural sera modi- fiable. Son aspect changera en partie ou totalement suivant la volonté de ses ha- bitants. (...) Les collectivités passées offraient aux masses une vérité absolue et des exemples mythiques indiscutables. L'entrée de la notion de relativité dans l’esprit moderne permet de soupconner le e6té EXPERI- MENTAL de la prochaine civilisation, encore que le mot ne me satisfasse pas. Disons plus souple, plus « amusé ». Sur les bases de cette civilisation mobile, |'ar- 16chitecture sera —~ aut moins A ses débuts d'expérimenter les mille lc modifier la vie, en vue d'une synthése qui ne peut étre que légendaire. “ne maladie mentale a envahi la pla- la banalisation. Chacua est hypno- par la production et le confort — V7 tout-il’égottt, ascenseur, salle de bains, machine & laver. Cet état de fait qui a pris naissance dans une protestation contre la mistre dépasse son but lointain — libération de Vhomme des soucis matériels — pour devenir une image obsédante dans l'im-médiat. Entre l'amour et le vide-ordure auomatique la jeunesse de tous les pays a fait son choix et préfére le vide- oxdure, Un revirement comple de es prit est devenu indispensable, par la mise en lumiére de déirs oubliés et la créa- tion de désirs entigrement nouveaux, Et par une propagande .ntensive en faveur de ces désirs. Nous avons déja signalé le besoin de construire des situations comme un des désirs de base sur lesquels serait fondée la prochaine civilisation. Ce besoin de création absolue a toujours &é étroite- ment mélé au besoin de jouer avec l'ar- chitecture, le temps et I’espace. (..) Un des plus remarquables précurseurs de l’architecture restera Chirico. I] s'est attaqué aux problémes des absences et des présences & travers le temps et l'es- pace. On sait qu'un objet, non remarqué consciemment lors d'une premiére visile, provoque par son absence au cours des visites suivan'es, une impression indéf- nissable : par un redressement cans le temps, l'ebsence de l'objet se fait présen- ce sensible, Mieux: bien cue restant gén ralement indéfinie, Ia qualité de !"impres- sion varie pourtant suivant la nature de Vobjet en'evé et l’importance que le visi- teur lui accorde, pouvant aller de la joie sereine & 'épouvante (peu nous importe que dans ce cas précis le véhicule de Vétat d’ame soi: la mémoire. Je n'ai choisi cet exemple que pour sa commo- dité). Dans la peinture de Chirico (période des Arcades) un espace vide ciée un temps bien rempli. il est aisé de se re- présenter l'avenir que nous réserverons & Je parzils acchitectes, et quelles seront teurs influences sur les foules. Nous ne pouvons aujourd'hui que mépriser un siacle aui rel&gue de pareilles maguettes dans de prétendus musées. Cette vision nouvelle du temps et de Mespace qui sera la base théorique des constructions A venir, n'est pas au point et ne le sera jamais entiéremen: avant d'expérimenter les comportements dans des villes réservées & cet effet, od seraient céunis systématiquement, outre les établis- sements indispensables & un minimum de coniort et de sécurité, des batiments chargés d'un grand pouvoir évocateur et influeniel, des 4difices symboliques figurant les désirs, les forces, les événe- ments passés, présents et a veniz, Un élargissement rationnel des anciens sys- témes religieux, des vieux contes et sur- tout de la psychanalyse au bénéfice de Tarchitecture se fait plus urgent chaque 18jour, & mesure que di:paraissent les rai- sons de se passionner. En quelque sorte chacun habitera s2 hid sennelie, I] y aura des piéces qui feront réver mieux que des drogues, ct des maisons of l'on ne pourra qu’aimer, D'autres aitireront invincible: ment les voyageui On peut comparer ce proje: aux jar- dins chinois et japonais en trompe-l’cai! difference q jardins ne sont pour y vivre entiérement — ou au labyrinthe ridicute du Jardin des Piantes & entrée duquel on pei comble de la bétise, Arian Les jeux sont interdits dans Cette vill chémage: labyrinthe, pourrait étre envisagée sous la forme d'une réunion arbitraire de Ce serait chateaux, gro tes. lacs, etc... le sade baroque de lurbanis: déré comme un moyen de connaissance Mais déja cette phase théorique est dé- passée, Nous savons cue l’on peut cons truire un immeuble moderne dans lequel on ne reconnaitrait en rien un chateau médiéval, mais qui garderait et multiplie- rait le pouvoir poétique du Chateau (par la conservation d'un strict minimum de lignes, la transpositicn de certaines au tres, l'emplacement ces ouvertures, la si- tuation topographique, etc.). Les quartiers de cette ville pourraient correspondre aux divers sentiments cata- logués que l'on rencontre par hasard dans la vie courante. Quartier Bizarre — Quartier Heu- reux, plus particuliérement réservé & Phabitation — Quartier Noble et Tra- gique (pour les enfan’s sages) — Quar- tier Historique (musées, écoles). — Quartier Utile (hdpital, magasins d’ou- tillage) — Quartier Sinistre, ete... Et un Asirolaire qui grouperait les espéces végétales selon les relations qu’elles attes- tent avec le rythme stellaire, jardin pla- nétaire comparable & celui que |'astro- nome Thomas se propose de faire établir & Vienne au lieu dit Laaer Berg. Indis- pensable pour donner aux habitants une conscience du cosmique. Peut-tre aussi i9 un Quartier de la Mort, non pour y mou- “ir mais pour y vivre en paix, et ici je pense au Mexique et & un principe de uauté dans innocence qui me devient chaque jour plus cher. Le Quarlier Sinistre, par exemple, remplacerait avantageusement ces trous, bouchss des enfers, que bien des peuples possédaien jadis dans leur capitale : Is symbolisaient les puissances maléfi- ques de la vie. Le Quartier Sinistre nvaurait nul besoin de recéler des dan- gers réels, tels que pigges, oubliettes, ou mines. Il serait "approche compli- quée, affreusement décoré (sifflets stri- dents, cloches d’alarmes, sirénes pério- diques & cadence irréguliére, sculp‘ures monstrususes, mobiles mécaniques 4 mo- reurs, dits Auto-Mobiles) et peu éclairé la puit, autant que violemment éclairé le jour pay un emploi abusif du phénoméne de réverbération. Au centre, la « Place du Mobile Epouvantable ». La satu- ation du marché par un produit provo- que la baisse de ce produit : "enfant et T'adulte apprendraient par l'exploration du quartier sinistre & ne plus craindre les manifestations angoissantes de la vie, mais & s’en amuser. L'activité principale des habitants sera Ja DERIVE CONTINUE. Le chan- gement de paysage d’heure en heure sera responsable du dépaysement com- plet. (...) Plus tard, lors de V'inévitable usure des gestes, ce'te dérive quittera en partie Je domaine du vécu pour celui de la re- présentation. (...) Llobjection économique ne résis'e pas au premier coup d'cril. On sait que plus un lieu est réservé @ la Liberté de jeu, plus il influe sur le comportement et plus sa force d’atraction est grande. Le pres- tige immense de Monaco, de Las Vegas, en est la preuve. Et Reno, caricature de T'union libre. Pourtant il ne s'agit que de simples jeux d’argen'. Cette premiére ville expérimentale vivrait largement sur un tourisme toléré et contrélé. Les pro- chaines activités et productions d’avant-