Faculdade de Arquitectura e Artes da Universidade Lusada do Porto Arquitectura Fundamentos do Desenho de Comunicao 2 Ano s

AS TCNICAS GRFICAS NA REPRESENTAO DA ARQUITECTURA Giovanni Battista Piranesi

Dezembro de 2008

As Prises (placa VII), gua-forte. 1760.

Introduo histrica gua-forte a tcnica Le Antichit romane - a srie

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Introduo histrica
Italiano desenhador, gravurista, arquitecto, e terico de arte. As suas gravuras de grande porte representando os edifcios da clssica e ps-clssica Roma e suas semelhanas, contriburam consideravelmente para a fama de Roma e para o crescimento da arqueologia clssica e para o movimento Neoclassicista na arte. Aos 20 anos, Piranesi foi para Roma como desenhador para o embaixador veneziano. Ele estudou com os melhores gravuristas da poca e estabeleceu-se permanentemente em Roma em 1745. Foi durante este perodo que ele desenvolveu a sua altamente original tcnica de guas-fortes, produzindo texturas ricas e grandes contrastes de luz e sombra. Ele criou cerca de 2000 obras na sua vida. As Prises (Carceri) de cerca de 1745 so as suas melhores gravuras do comeo da sua carreira; elas mostram a Roma anci ou runas barrocas convertidas em fantsticas, visionrias catacumbas cheias de misteriosos andaimes e instrumentos de tortura. Como as suas melhores gravuras da sua maturidade, esto as series Le Antichit romane (1756; Antiguidades Romanas), o Vedute di Roma (Vistas de Roma; aparecendo como gravuras singulares entre 1748 e 1778), e as vistas de Templos Gregos em Paestum (1777-78). A sua incomparvel destreza na representao, a sua expresso pessoal das estruturas dramticas, e a sua mestria tcnica fizeram destas gravuras, algumas das mais originais e impressionantes representaes da arquitectura a ser encontrada na arte ocidental.

gua-forte a tcnica
Na gua-forte pura, uma placa de metal coberta com uma superfcie cerosa que resistente ao cido. O artista a seguir rasga a superfcie com uma aguada agulha onde ele pretende que a linha aparea na pea acabada. A choppe, uma ferramenta com uma seco oval inclinada tambm usada para linhas grosas. A placa depois mergulhada num banho de cido, chamado tecnicamente de mordant. O cido morde para dentro do metal, onde exposto, deixando para trs as linhas afundadas na placa. A rea que resta depois limpa da placa, lavada com tinta em toda a sua superfcie, sendo depois a mesma retirada deixando apenas as linhas com tinta. A placa depois posta numa compressora de alta presso junto com uma folha de papel. O papel apanha a tinta das linhas, fazendo a gravura. O processo pode ser repetido muitas vezes, usualmente centenas de vezes. 2

Le Antichit romane - a srie

Gravuras em guaforte das runas do Frum Romano no tempo de Piranesi. Em cima est o Templo de Antonino e Faustina, e em baixo est o Arco de Septimius Severus. Apenas o topo do arco estava acima do solo naquele tempo.

Uma das importantes series de vistas produzidas por Piranesi Le Antichita romane. Estas representaes arqueolgicas de edifcios romanos e runas foram feitas na dcada de 50 do sculo XVIII. Os quatro volumes originais da srie, continham mais de 200 guas-fortes a demonstrar a pesquisa de Piranesi dentro das aptides de arquitectura da Roma Antiga. Ele queria que Le Antichita romane inspirasse os seus contemporneos a redescobrir os feitos arquitectnicos da Roma antiga. As vistas de Piranesi eram especialmente apreciadas pelos aristocratas Britnicos que viajavam no Grand Tour, que levavam os registos para o seu pas onde influenciaram profundamente o neoclassicismo britnico na arquitectura.
O Antigo Panteo Romano. Agua-forte. 175 6

Gravura de Giovanni Battista Piranesi inserida no volume Vrias Maneiras de Ornamentar Chamins e Quaisquer Outras Partes da Casa de 1769. Esta pgina retrata 114 monumentos Etruscos conhecidos por Piranesi. As pginas seguintes constituem um ndice em 3 lnguas que identificam cada objecto. Aqui Piranesi centra toda a ateno no detalhe, fazendo uma descrio cientfica do monumento, variando o tipo de representao desde a perspectiva at ao alado.

Interpretao de Piranesi do piso trreo e do alado frontal de um templo Etrusco. Esta imagem retirada do livro de Piranesi Della magnificenza ed architettura de' romani, publicado em 1761. Este sumptuoso volume era a maior contribuio para o debate escolar que estava ento a acontecer sobre qual legado arquitectnico era mais puro e nobre, o Romano ou o Grego. Piranesi era proeminente defensor da superioridade romana, e admirava especialmente o design Etrusco.