isto inconfidncia

B O L E T I M I N F O R M AT I V O D O M U S E U D A I N C O N F I D N C I A ANO VI N 15 2004

Vanguarda desde o incio

pginas 4 e 5

editorial

mais de duas dcadas que o Museu da Inconfidncia vem desenvolvendo aes visando sua crescente modernizao. Ao ser criado, em 1944, ele constitua modelo de organizao museogrfica. Era a primeira instituio do gnero fora da rea litornea sendo, em conseqncia, expresso da poltica de interiorizao da cultura, originria da Semana de Arte de 1922. Acontece que os anos se passaram, o seu envolvimento com o Estado Novo representou mancha da qual no conseguiria se desfazer e a adversidade, que foi obrigado a enfrentar, estendeu-se por perodo bastante longo. At a dcada de oitenta apenas sobreviveu, embora se deva fazer justia ao trabalho importante - mais de contribuio pessoal - realizado nessa fase tanto por cnego Trindade, notvel pesquisador de histria, quanto por Orlandino Seitas Fernandes, grande estudioso da museologia. O que pode ser entendido como virada modernizadora do Inconfidncia comeou quando se cogitou da ampliao dos seus quadros tcnicos e da multiplicao dos servios a serem oferecidos comunidade, caminho que iria terminar na sua completa contextualizao. Foram implantadas as atividades de restaurao e educao, passando-se em seguida a se organizar o setor de museologia, que exigiu a criao de uma improvisada reserva tcnica. Incorporado o arquivo de documentos da justia colonial, at ali administrado pelo escritrio tcnico do IPHAN, e organizada a biblioteca, ficaram estabelecidas as bases da atividade de pesquisa. A comunicao social tornou-se efetiva com a criao dos setores de publicao, exposio temporria e promoo cultural. Paralelamente, o acervo continuava sendo enriquecido. Foi comprada a famosa coleo Francisco Curt Lange, de manuscritos musicais, que se encontrava fora do pas, o que obrigou a constituio de um setor especializado. Arremataram-se em leilo, em Londres, as peas dos Autos de Devassa da Inconfidncia referentes aos rus eclesisticos, alm de diversos traslados dos volumes principais. Adquiriu-se, do esplio do historiador Tarqunio Barbosa de Oliveira, um reforo de 13.000 volumes para a biblioteca, que passou a atender em melhores condies os pesquisadores.Tudo isso exigiu a ampliao, seja da base fsica, seja da infraestrutura de instalaes e equipamentos. Hoje, o Museu trabalha com trs anexos e chama ateno pelo nvel de contemporaneidade em que funciona. Para que a revitalizao geral do Inconfidncia se complete, encontra-se a caminho, no momento, a obra de reformulao da exposio permanente, que em suas linhas gerais ainda a originria, de 1944. O projeto museolgico, de responsabilidade da casa, contou com a contribuio de historiadoras contratadas para a pesquisa sobre Ouro Preto, e o projeto museogrfico ficou a cargo do especialista francs Pierre Catel, muito conhecido entre ns, por ter realizado algumas obras de vulto no pas. Com recursos prprios, alm de contar com a ajuda da antiga Secretaria de Patrimnio, Museus e Artes Plsticas do MinC e da Vitae, realizamos as primeiras obras de infraestrutura. Reconstrumos o Anexo II em condies de nele instalar a diretoria e a secretaria, para permitir que a exposio venha a ocupar a totalidade do prdio, fizemos a substituio do sistema eltrico do edifcio sede, instalamos elevador, compramos cadeira de rodas motorizada e adaptamos banheiros para atendimento a visitantes com necessidades especiais. Incentivada pelo PRONAC, e contando com o apoio do Departamento de Museus e Centros Culturais do IPHAN, ao qual a nossa instituio vinculada, a obra daqui para frente ser bancada pela Caixa Econmica Federal, a Petrobras, a Acesita e a CBMM. Fora do patrocnio do PRONAC, estamos aguardando a ajuda prometida pelo banqueiro Aloysio Faria, do Banco Alfa.

Capa:
CASA DE CMARA E CADEIA

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ANO VI N 15 2004

Presidente da Repblica Luiz Incio Lula da Silva Ministro da Cultura Gilberto Gil Moreira Passos Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Antnio Augusto Arantes Neto Departamento de Museus e Centros Culturais Jos do Nascimento Jnior Diretor do Museu da Inconfidncia Rui Mouro

Publicao do MinC - IPHAN - Museu da Inconfidncia

Praa Tiradentes, 139 Cep 35400-000 Ouro Preto Minas Gerais Brasil Fone fax (31) 3551 1121 e 3551 5233 museuinc@feop.com.br Tiragem: 1500 exemplares Periodicidade: Trimestral Projeto Grfico Las Freire dos Reis Editor Rui Mouro

60 anos da criao do Museu da Inconfidncia

Ministrio da Cultura

GOVERNO FEDERAL

DEPARTAMENTO DE MUSEUS E CENTROS CULTURAIS

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urgindo como possibilidade de imprimir rumo ideolgico ao processo de reconstruo do Museu, sucateado por anos de desencontro com a poltica vigente no pas, e em perfeita sintonia com recomendaes da uNESCO para a rea, o Setor Pedaggico tem como principal objetivo a difuso do acervo do Museu e o reconhecimento da necessidade de preservao do patrimnio cultural e natural. Desde as suas origens adotou a orientao terico-metodolgica da arte-educao, consideradas as diferentes linguagens pelas quais o ser humano se serve para expressar pensamentos, sentimentos e idias. As atividades desenvolvidas contemplam projetos para todas as idades, alm de atender a grupos de portadores de necessidades especiais, o que transforma o Museu em espao de incluso e encontro, propiciando novas formas de apreciao e apropriao dos bens culturais, ao trabalhar com a alteridade e a diversidade das comunidades

rea Pedaggica
que o procuram. Nosso trabalho tem papel provocativo, ao interligar o sujeito ao territrio alm do lugar comum, capaz de resultar num processo de construo da identidade at mesmo pela alteridade. So desenvolvidos quatro projetos bsicos: Museu Escola, Ludomuseu, Inconfidncias e Girassol. Com trinta anos de experincia, o Museu realiza importante trabalho em Ouro Preto. Os avanos alcanados em educao nunca podem ser mensurados de maneira linear, j que so resultado de processo contnuo, mas h um aspecto objetivo que pode ser aferido. A cada ano, mais de 5.000 pessoas recebem atendimento atravs dos diversos projetos oferecidos. Existe, alm disso, uma efetiva integrao com as escolas da cidade, sendo grande o nmero de professores que recorrem ao Setor Pedaggico para o planejamento de atividades extra-muros com a aplicao do tema patrimnio e memria. Aes desenvolvidas nessa rea so de grande importncia, na medida em que as mestras se transformam em agentes multiplicadores. A cidade de Ouro Preto rica em manifestaes culturais. Alimentar a tradio como forma de construo da identidade cultural, colocando a preservao do patrimnio cultural na ordem do dia, o desafio maior de um agrupamento humano que vislumbra a possibilidade de sobrevivncia pela explorao do turismo histrico-cultural. Desafio aceito pela rea Pedaggica, que a cada dia tenta se redescobrir em novas prticas e projetos, para atender a demandas da comunidade local e do pblico visitante em geral, atenta ao desenvolvimento do pensamento museolgico.
Sandra FoSque EDuCADORA, COORDENADORA DO SETOR PEDAGGICO

DETALHE DA ESCADA ExTERNA DO MuSEu

Difuso do acervo

Seo de Difuso do Acervo e Promoo Cultural, que abrange as reas de promoo cultural, pedaggica, difuso do acervo, exposio permanente, reserva tcnica, auditrio e Sala Manoel da Costa Athade, de exposies temporrias, desenvolve aes diretamente voltadas para o visitante e a comunidade em geral. No auditrio, espao com excelente infraestrutura, so realizadas mostras de filmes e documentrios, palestras, encontros, seminrios e lanamentos de livros e CDs. O pblico usurio, num trabalho de agente multiplicador, tem crescido a cada dia, inclusive o considerado especial. Com localizao privilegiada, o local preferido para eventos educativos e culturais da cidade. Na medida do possvel, o Museu tem atendido as solicitaes para o seu emprstimo. A galeria, Sala Manoel da Costa Athade, realiza mensalmente, h quase dezenove anos, exposies temporrias com acervos temticos prprios, institucionais e de particulares, oriundos de grandes museus como o Imperial, Nacional de Belas
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Artes, do Folclore Edson Carneiro, Histrico Nacional, e de colecionadores como ngela Gutierrez, John Sommers, Jos Mindlin. Mas a preocupao maior tem sido com a apresentao de artistas contemporneos, para estabelecer uma ponte entre o passado e o presente da criao artstica no Brasil. Temos contado com obras de criadores exponenciais como Franz Weissmann, Amlcar de Castro, Fayga Ostrower, Augusto Rodrigues, Carlos Scliar, Roberto Burle Marx, Carlos Bracher, Ivan Marquetti. Simultaneamente com as exposies temporrias, so realizadas oficinas, desenvolvendo anlises que vo do barroco ao contemporneo. atendido um pblico diferenciado, visando at mesmo a incluso social, quase sempre com as atividades fazendo parte do cronograma de datas comemorativas, previstas no calendrio anual, ou de outras datas relevantes, que projetam a importncia de Ouro Preto no cenrio da cultura e da histria nacional.
Maria Margareth Monteiro HISTORIADORA, CHEFE DA SEO DE DIFuSO DO ACERVO E PROMOO CuLTuRAL

m 1936, o presidente Getlio Vargas, interessado em dar contedo ideolgico ao Estado Novo, regime poltico ditatorial em fase de constituio, providenciou para que fossem repatriados da frica os restos mortais dos inconfidentes. O emissrio enviado para a operao foi o historiador Augusto de Lima Jnior. No demorou, as urnas chegavam ao Rio de Janeiro, onde estiveram expostas visitao pblica. A transferncia delas para Ouro Preto no se faria sem um ritual de grande repercusso. Getlio Vargas aqui esteve de corpo presente, acompanhado de seus principais ministros e os alunos das escolas locais estenderam longo cortejo, para conduzir em triunfo, at a igreja de Nossa Senhora da Conceio de Antnio Dias, os brasileiros que retornavam terra aps uma ausncia forada de 144 anos - tributo que tiveram que pagar por tentarem reagir submisso imposta ao seu pas. Terminadas as obras de restaurao do edifcio da Casa e Cmara e Cadeia, iniciadas quando a penitenciria que funcionava no edifcio foi transferida para o municpio de Neves, nas imediaes de Belo Horizonte, instalou-se num dos sales do pavimento trreo o Panteo dos Inconfidentes, inaugurado em 1942, na passagem do sesquicentenrio da morte do poeta inconfidente Toms Antnio Gonzaga, com a presena dos ministros Gustavo Capanema e Francisco Campos, do governador Benedito Valadares e outras autoridades. A partir da, o Instituto do Patrimnio Histrico e Ar tstico Nacional ficaria incumbido da organizao do Museu da Inconfidncia, que deve ser entendido como complemento do Panteo. A abertura se daria a 11 de agosto de 1944, quer dizer, precisamente h 60 anos.

do nosso passado haviam sido os precursores da arte que de fato podia ser definida como brasileira, perceberam a inconvenincia de se continuar voltado apenas para o litoral, onde preponderava a influncia estrangeira. As razes verdadeiras da expresso nacional encontravam-se esquecidas nos centros remotos do interior. Para l deveria se deslocar a ateno dos que desejavam trabalhar um projeto conseqente para o pas. A caravana modernista formada por Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral e Blaise Cendrars, que visitou Ouro Preto, Mariana, So Joo del Rei, foi o primeiro sopro dos novos ventos que passariam a agitar o pacato ambiente provinciano de Minas Gerais. Antes dela, tinha havido a viagem precursora de Mrio de Andrade, que viera visitar o poeta Alphonsus de Guimaraens, solitrio morador de Mariana. O quase

Vanguarda d

Interiorizao Cultural
Atendendo antes de mais nada, como se viu, a propsito pragmtico da ditadura Vargas, a iniciativa da celebrao da Inconfidncia e seus heris no constituiu fato isolado ou arbitrrio, antes se encaixava numa linha coerente de realizaes da administrao federal. Em 1933, Ouro Preto tivera declarada a sua condio de Monumento Nacional e, em l938, se efetivara o seu tombamento. Podia-se identificar facilmente uma estratgia que vinha sendo seguida. A sombra que por trs de tudo se projetava era a da inteligncia e criatividade de Gustavo Capanema, intelectual ligado a Mrio de Andrade e ao Movimento Modernista, nascido em So Paulo. A necessidade da interiorizao cultural era das teses mais caras das lideranas sadas da Semana de Arte de 1922. Empenhados em criar uma esttica enraizada nas tradies brasileiras, seus lderes de maior destaque cedo descobriram, o que desejavam fazer j tivera comeo nos sculos xVIII e xIx, nas cidades coloniais. Acreditando que Aleijadinho e os demais criadores

CHAFARIz DA FAC

adolescente autor de H uma gota de sangue em cada poema, ainda preso aos cnones parnasianos, experimentou grande choque ao se deparar com Ouro Preto e a genialidade de Antnio Francisco Lisboa.

Exemplo
Entre os vrios reconhecimentos que mereceu Rodrigo Mello Franco de Andrade enquanto presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, est o de haver se interessado pela criao de museus. A certa altura do trabalho frente do rgo, esse mineiro que se notabilizaria pela capacidade de antecipar o futuro, chegara concluso, seria indispensvel se pensar no projeto de instituies voltadas para

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a preservao, estudo e divulgao do acervo mvel que ia saindo dos monumentos restaurados nas cidades histricas ou sendo abandonado pelas famlias desejosas de modernidade, responsveis por um irresistvel movimento de troca do recheio das residncias. Como a repartio lutava com deficincia de recursos e a orientao consagrada era para dar preferncia quilo que estava mais visvel e chamava ateno nos conjuntos urbanos - os monumentos edificados -, foi posta em prtica a poltica de recolher em imveis que passavam sua propriedade, peas de mobilirio, imaginria, pinturas, documentos e outros objetos, com a inteno j definida de transform-los em unidades abertas visitao pblica, quando condies favorveis aparecessem. No sei se esse novo cuidado manifestado por Rodrigo Mello Franco de Andrade teria resultado de ateno aos princpios estabelecidos por Mrio de

siva. Creio tambm que no foi por outro motivo que em Minas Gerais surgiu o primeiro Grupo de Museus e Casas Histricas do IPHAN, com o Museu da Inconfidncia sendo a cabea do sistema.

Museografia
Na dcada de 40, um famoso decorador suo, Georges Simoni, estava encarregado da decorao de importantes instituies culturais no Rio de Janeiro. A ele foi atribuda a responsabilidade pela montagem do Museu da Inconfidncia, a partir do projeto de contedo elaborado pelo historiador Luiz Camilo de Oliveira. Sua especializao profissional era perfeitamente condizente com a concepo museogrfica da poca, que era de base decorativa, isto , a mostra devia brilhar pela disposio esttica dentro do espao fsico, mas tinha como razo precpua a simples apresentao de um acervo, fosse ele ilustrativo de determinado tema, representativo de uma poca, ou da memria de determinado caso. A tarefa do profissional confundia-se com a da arrumao de ambientes. Cabia a ele tirar partido, da melhor forma possvel, dos volumes, das cores, das possibilidades de reconstituio dos contextos naturais das peas, para a obteno de um efeito de mxima eficincia esttica, porm de s eficincia esttica.

desde o incio

xito
O Museu da Inconfidncia desde o incio chamaria a ateno do pas, atraindo visitantes profissionalmente engajados ou simplesmente de nvel educacional mais avanado, que se deslocavam para Ouro Preto, desejosos de tomar conhecimento da novidade aparecida no campo da museologia. O fato de ter sido organizado sob a proteo do governo federal e estar vinculado ideologia poltica dominante no momento, assegurou-lhe sem dvida publicidade. Mas os grupos de viajantes intelectualmente mais motivados nacionais e estrangeiros -, que desde o primeiro momento passaram a procur-lo, vinham interessados era pelo seu lado cultural, que se apresentava em dupla vertente. O da valorizao das razes culturais brasileiras, com a mostra sobre a Inconfidncia Mineira, e o da revelao de uma nova museologia, dada conta de vanguarda para a poca. Pode-se dizer que o Museu da Inconfidncia desde as suas origens foi o que continua sendo na atualidade, uma grande atrao para as inteligncias e as vocaes tursticas, que sem cessar encaminha para ele levas e levas de visitantes provenientes das mais diversas latitudes. Nos quatro primeiros anos do seu funcionamento - de agosto a dezembro de 1944 - quando Ouro Preto no passava de um lugar remoto do interior de Minas Gerais, sem estradas e sem condies mnimas de atendimento hoteleiro, ele recebeu 4.813 visitantes. No ano seguinte, a cifra j era de 12.281.
RuI MOuRO

HADA DO MuSEu

Andrade no seu projeto para a constituio do Instituto do Patrimnio, onde houve clara referncia a museus, ou fora inspirao nascida com a obrigao de criar o Museu da Inconfidncia. Possivelmente houve influncia dos dois fatores, mas no se pode negar, foi aps a experincia realizada em Ouro Preto que a nova orientao se imps. Logo apareceria o Museu do Ouro em Sabar, em seguida o Museu do Diamante em Diamantina, o Museu Regional de So Joo del Rei e diversas casas abarrotadas de acervo, entregues aos cuidados de serventes de obra, muitas vezes por cortesia de construtoras envolvidas com restaurao na localidade. Esse modelo a seguir se estenderia por outros estados da federao, mas aqui que ele comeou a ser implantado e aqui que se apresentou de forma expres-

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O Banco de Dados objetiva garantir a integridade pesquisa histrica, num museu de Histria, elemento determinante do perfil institue a divulgao da Coleo Inconfidncia em meio digicional que se pretende adotar, indicativo dos tal, com nfase em um dos objetivos principais do vetores essenciais das atividades de inforMuseu, o estudo da Inconfidncia Mineira. Em fase de mao, educao e difuso cultural. No Inconfidncia, consolidao, j indexou, entre manuscritos e impresdurante longo perodo as tarefas dessa rea foram ponsos, 206 documentos do Arquivo Histrico, a maioria tuais e espordicas, pouco investigativas e com tendndo sculo xVIII. A se incluem partes dos traslados de cia a uma abordagem mais prxima da transcrio docpoca de peas processuais dos Autos de Devassa da umental, o que no diminui a relevncia das conInconfidncia Mineira, o stimo e ltimo volume origitribuies. Afinal, os grandes Museus Nacionais nascenal com a sentena proferida contra Joaquim Jos da ram com caractersticas celebrativas, elegendo colees memorveis, assentadas numa poltica tradicional de Silva xavier, avulsos autgrafos, edies princeps e jorerudio, com nfase em estudos que privilegiavam os nais. As referncias bibliogrficas, entre livros, artigos, aspectos estticos, artsticos e arquitetnicos do publicaes avulsas, verbetes em dicionrio e encipatrimnio cultural. clopdia, ultrapassam 600 registros. Do acervo de O Inconfidncia tem o privilgio de ser fruto de objetos, em exposio permanente e em reserva tcgestes que persistem com o firme propsito de connica, constam 56 itens com suportes variados: madeira, solid-lo como centro de investigao e difuso de cometal, tecido, couro e pedra. nhecimento. O trabalho sistemtico de pesquisa, com A Oficina do Inconfidncia uma programa especfico, tem sido uma das suas metas publicao tcnico-cientfica para prioritrias. Duas linhas bsicas so desenvolvidas. A direcionada ao processamento tcnico difundir estudos e pesquisas que vedo acervo museolgico - inventrio, catalonham contribuir para a investigao e gao e indexao - e a pesquisa histriconhecimento do acervo museoca, que se qualifica como propriamente lgico do Inconfidncia e do patriinvestigativa, seja pela originalidade ou mnio cultural brasileiro. Ela tem pela formulao de novos probledivulgado dissertaes de mesmas, com resignificao das muitas trado e teses, muitas fundapossibilidades de leitura dos objementadas na documentao tos, documentos que testemunham a cultura material e do Arquivo. A publicao constituem o campo do copretende ser um espao de nhecimento museal. polarizao, dispondo-se a A pesquisa vinculada ao veicular produo cultural processamento, de carter nos campos da histria, instrumental, refere-se demuseologia, patrimnio, codificao imediata do dorestaurao, musicologia, cumento a partir de critarte, antropologia e sorios objetivos, com registro limitado ao que est insciologia de Minas Gecrito no prprio objeto, rais, dando prioridade sem interpretaes histaos assuntos mais esricas, o que a condicionartreitamente relacionados ia a revises permanentes. com as atribuies do Em estreita ar ticuMuseu. lao com o Arquivo HistSo tambm desenvolvidas rico, a pesquisa histrica atua na N.S. DAS DORES; PEDRA SABO TALHADA E POLICROMADA produo e divulgao de conhecimenpesquisas para exposies tem-

Pesquisa histrica
tos relacionados com o acervo documental. O Ncleo de Referncia e Pesquisa em Administrao e Justia nas Minas Setecentistas desenvolve os projetos Banco de Dados Inconfidncia Mineira, publica a revista de trabalho Oficina do Inconfidncia e, em breve, far a edio crtica, com fac-smile, de documentos das colees especiais, alm do Repertrio das Devassas tiradas entre 1724-1839. porrias, estudos para atendimento a demandas institucionais e do pblico em geral, alm de contribuir para a implantao do Projeto de Reformulao da Exposio Permanente do Museu.
CarMeM Silvia leMoS HISTORIADORA, RESPONSVEL PELO SETOR DE PESquISA HISTRICA

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Documentao Museolgica

AuTOS DE DEVASSA DA INCONFIDNCIA MINEIRA, 7 VOLuME

Museu da Inconfidncia possui um dos mais modernos sistemas de gesto informatizada da documentao de acervos museolgicos em uso no pas. O SCAM para Windows - Sistema de Controle do Acervo Museolgico do Museu da Inconfidncia - foi criado para atender as necessidades da casa. Vem sendo desenvolvido desde janeiro de 1996 e resultado de parceria com a universidade Federal de Ouro Preto, atravs de estgios profissionalizantes. Neste momento, a sua implementao est em fase de finalizao. O novo inventrio, iniciado em 1991, j inseriu no sistema 4.081 objetos. O processamento tcnico envolve tarefas que vo desde o registro e catalogao - a descrio pormenorizada de cada objeto, a pesquisa o arranjo documental - at o levantamento de dados constantes de estudos anteriores. Responsvel pelo desenvolvimento do programa, o Setor de Documentao Museolgica preserva fontes primrias geradas a partir dos anos 40, consideradas arquivos de referncia. uma das vertentes da pesquisa visa resgatar todo o conhecimento gerado acerca do acervo, nos 60 anos de atividade do Museu. O tratamento da informao disponvel e sua insero no sistema permitem eficincia na recuperao de dados atravs de diferentes instrumentos de controle, podendo atender a todo tipo de demanda. Da a importncia da adoo de conceitos e linguagens que abrangem a nomenclatura do objeto e a terminologia de indexao dos diferentes contedos temticos, num sistema complexo que garante preciso, rapidez e cruzamento de dados, com grande riqueza de detalhes, identificando semelhanas e diferenas na variedade do

conjunto museolgico. Para a designao e a classificao do acervo, adotou-se o Thesaurus para Acervos Museolgicos1. O Setor de Documentao trabalha em parceria com as reas que atuam diretamente junto aos objetos, como o caso do Laboratrio de Conservao e Restaurao, disponibilizando dados para suporte das intervenes a que o objeto deva ser submetido. Em contrapartida, os outros setores colaboram com informaes que enriquecem a histria do objeto, como a notcia da sua participao em exposies e eventos, o detalhamento de restauraes por que passou, ou s vezes, at desvendando ou corrigindo dados sobre a sua identificao ou funo. O Museu da Inconfidncia preserva e disponibiliza um rico e variado acervo ao usurio que o procura, seja o estudante de primeiras letras, seja o estudioso que anseia por encontrar elementos que dem embasamento a suas teses acadmicas. So numerosos nas colees os objetos de culto, que delineiam a presena marcante do Catolicismo nas terras mineiras. Tambm as alfaias, que recheavam as moradias, pondo em destaque o mobilirio, de carter slido e nobre, embora despojado. Inspirada nos modelos importados principalmente da Europa, a arte regional se caracteriza como um produto personalizado e singular das Minas Gerais.
Celina SantoS BarBoza MuSELOGA, RESPONSVEL PELO SETOR DE MuSEOLOGIA

_____________________________________________________ 1. FERREz, Helena Dodd e BIANCHINI, Maria Helena S. Rio de Janeiro: Coordenadoria Geral de Acervos Museolgicos, Fundao Nacional Pr-Memria, 1987.

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Laboratrio de Conservao e Restaurao

A restaurao deve dirigir-se ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, sempre que isso seja possvel, sem cometer uma falsificao artstica ou uma falsificao histrica, e sem apagar as marcas do transcurso da obra atravs dos tempos. Csare Brandi, Teoria da la resturacin

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restaurao de uma obra de arte vai muito alm do restabelecimento da situao primitiva, da recuperao de um objeto. Nessa prtica, precisamos respeitar e analisar a obra no s pela sua beleza plstica, mas tambm pela tcnica e material nela utilizados e pelas marcas produzidas pelo tempo, conjunto de significados que chamamos de valores estticos e histricos. O trabalho do restaurador se desenvolve, assim, cumprindo as etapas de analisar, compreender e aplicar.

A atividade do Laboratrio de Conservao e Restaurao do Museu da Inconfidncia se norteia pelos conceitos da mnima interveno e da reversibilidade dos materiais utilizados, perseguindo a no omisso e a no falsificao dos verdadeiros valores de uma obra diante do seu tempo e da sua funo enquanto fragmento da histria. Priorizamos atividades extremamente importantes no processo da conservao preventiva, como as vistorias peridicas para detectar danos causados por fatores fsicos e biolgicos (desprendimentos de policromia, movimentao de suporte, ataques de insetos) e em seguida procedendo a limpeza, realizando pequenos reparos e promovendo melhores condies de acondicionamento. Estabelece-se um dilogo estreito entre o tcnico e o acervo. E a prtica da conservao que dignifica o trabalho do Laboratrio, tornado um dos pilares da instituio na busca de sua funo mxima, a de proteger um importante patrimnio histrico e artstico. Paralelamente a esse trabalho preventivo, o setor desenvolve atividades de restaurao em objetos que, pela ao do tempo e outros fatores degradantes, tenham chegado a dela precisar. Nestes momentos, crescem os nossos cuidados. feita a documentao tcnica por meio de relatrios com informaes textuais e fotogrficas e, na consolidao do trabalho, com o registro das intervenes realizadas no objeto, traando o caminho percorrido, para facilitar futuras intervenes, considerada a temporalidade dos tcnicos que esto ligados ao acervo. Com tais medidas, a equipe procura desempenhar o seu papel de respeito e cuidado para com o acervo, buscando a troca de conhecimentos e experincias entre si, com outros profissionais da rea e, adotado o importante preceito da interdisciplinaridade, com os demais tcnicos da instituio.
CABEA DE SANTO DE ROCA MADEIRA TALHADA E POLICROMADA, OLHOS DE VIDRO; TRANSIO DO SCuLO xVIII/xIx

aBlio Felipe Ferreira edSon Fialho de rezende JoS CiraCo de JeSuS Silvana Maria Cerqueira andrade iSSa EquIPE TCNICA

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