TEORIA LITERARIA Nota Crtica N 2: La reivindicacin del aura en Revolution 9

La reivindicacin del aura en Revolution 9

Encontrarnos con una produccin cultural como es la composicin Revolution 9, amerita llegar a comprender que en su idea de estructura y superestructura hay una reivindicacin del aura. Desde ah valoramos que el enfoque para analizar la obra sea la de Walter Benjamin.

Antes de comenzar con nuestro anlisis debemos tener en cuenta qu es lo que pasaba en el mundo de la cultura en el momento en que Revolution 9 vea la luz. Mientras The Beatles cantaban yeah yeah yeah en todos sus estribillos de cada uno de sus discos a comienzos de la dcada del 60, el mbito de la msica acadmica europea y norteamericana no tena descanso, muchas expresiones musicales iban juntas en torno a la Avantgarde, vanguardia. En los aos de post-guerra fue el caldo de cultivo para la bsqueda de nuevos horizontes en la msica, los artistas comenzaron a ver en la tecnologa creciente un medio interesante para la creacin. Hacia fines de la dcada del 40, un compositor francs llamado Pierre Schaeffer, tambin ingeniero electrnico, compona msica con otra tecnologa: fongrafos, cintas magnetofnicas, etc. Ya no servan los instrumentos musicales convencionales y el sistema de escritura musical existente no era el adecuado para registrar los experimentos sonoros. Una nueva esttica estaba naciendo, una nueva forma de combinar los sonidos fue la prctica habitual de compositores europeos, aunque solo en el mbito acadmico. De esta manera se empieza a hablar de msica concreta, que fue la nueva esttica musical que prescinde de meloda, armona, ritmo, instrumentacin, forma, escritura musical, etc; es decir, de todos los parmetros convencionales de la msica. Esta nueva tendencia fue el resultado de la bsqueda de Pierre Schaeffer para librarse de toda escuela anterior. La msica concreta se vala de sonidos previamente existentes, es decir grabados de ante mano en cintas magnticas y el compositor tena la tarea de seleccionarlos, modificarlos, procesarlos y luego mezclarlos nuevamente en una nueva cinta a su criterio compositivo, todo ese procedimiento se llevaba a cabo en un estudio de grabacin. Los sonidos por lo general eran tomados del entorno habitual en el que se desenvuelve una persona cotidianamente, sonidos de la ciudad, de la casa, de la naturaleza, etc, A los que se los denomin objetos sonoros y eran materiales en potencia para una futura obra musical,
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que en ocasiones llegaban a ser inagotables. El resultado que obtena el artista era una suerte de collage de sonidos, muy cercano al concepto que tomaban las artes plsticas en su momento. Quedaba a cargo del compositor la explicacin o el fundamento de la razn de ser de esa una composicin musical. Una de esas composiciones es la de Pierre Schaeffer: Sinfona para un hombre solo. En la dcada del 60 The Beatles, adems de ser una banda de rock and roll y pop, fueron un fenmeno social, comercial y cultural sin precedentes en la historia de la humanidad, un producto diseado para el xito a la perfeccin por personas (y por ellos mismos). No era necesario que un fan de The Beatles conociera previamente la obra de compositores como Pierre Schaeffer para entender que en el Album Blanco The Beatles incursionaron en la msica concreta. Revolution 9 era una cosa extraa del disco y eso estaba bien. Sin embargo no era comn que un grupo de pop de los 60 introdujera elementos de esta esttica en un disco. En sus composiciones, como en sta, usaron todo lo que tenan a su disposicin para la creacin musical, coros, orquestas sinfnicas, instrumentos extraos como el mellotrn o el clavicordio, la ctara, sumado a eso sonoridades procesadas o distorsionadas. Revolution 9 consiste en una pieza musical muy prxima al proceso llevado a cabo por Pierre Schaeffer, contaban con una serie de grabaciones tomadas en contextos sonoros variados, repeticiones, yuxtaposiciones, creando como se dijo anteriormente un collage sonoro, alcanzado solo en estudio. De esta manera, la obra est compuesta por distintas objetos sonoros: piano, voz masculina que repite number nine,-se transforma en leitmotiv a lo largo de la composicin-, instrumentos de cuerdas, sonidos de radios, risas, bebes con mujer llorando, instrumentos de vientos, voces de masas, voz de Lennon, voz de George Martin, sonidos en reversa, aceleracin de cintas, coros gregorianos, sonidos de armas de fuegos, voz de mujer, sonidos de platillos, ruidos metlicos, bocinas -otro leitmotiv-, gritos de fans, voz de locutor, cantor, etc. Todo esto es aqu un concepto constituidos de distintos motivos. Dos de ellos, number nine y las bocinas se repiten y se pierden entre los otros dndole un efecto de distorsin. El conjunto conceptual lleva a la imagen y al collage de distintas fotoescenas pasando a alta velocidad, que da la idea de la vorgine en que la sociedad est sumergida todos los das como producto de la rutina. Teniendo en cuenta este anlisis de la obra, podemos citar palabras de Benjamin: La unicidad de la obra de arte se identifica con su ensamblamiento en el contexto de la tradicines algo muy vivo. Una estatua de Venusestaba en un contexto tradicional entre los griegos, que hacan de ella un culto. (BENJAMIN, Walter. La obra de arte en

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la era de la reproductibilidad tcnica Discursos Interrumpidos. Taurus, Madrid, 1987. Pg. 25 4.) De ese modo cada objeto sonoro que compone la obra Revolution 9 estaba en un contexto tradicional determinado, perteneca a otro sistema, a una orquesta, a un encuentro entre fans, a un film. Todos estos elementos circunscriptos en esta obra posean un valor cultual original tenan una autenticidad determinada. El objeto aurtico manifestaba una lejana, no estaba en relacin a lo que estaba circunscripto en una idea. Al reproducir ese objeto en otro contexto no acorde al aqu y al ahora, produce un quiebre, una conmocin en el orden tradicional. en toda poca de la reproduccin tcnica de la obra de arte lo que se atrofia es el aurala tcnica reproductiva desvincula lo reproducido del mbito de la tradicin Y confiere actualidad a lo reproducido al permitirle saliral encuentro de cada destinatario (dem. Pg. 22 2) Por esta particularidad, cada motivo de Revolution 9 pierde su aura, su unidad, su valor cultual, transformndose en una especie de elemento funcional, adquiere un carcter de copia, el objeto desmitificado de su valor original, se funde en su mero valor expositivo, es una exhibicin, lo ritual y sagrado es ahora profano. En otras palabras no es autnomo. La era de la reproduccin tcnica libero al arte de su fundamentacin en el culto y con ello termin para siempre la ilusin de su autonoma (MONTELEONE, Jorge. Iluminaciones sobre un arte nuevo. Apostilla. Cuadernos de Plata, 2011 Buenos Aires). Si bien esta obra de The Beatles rompe con todo lo que se considera con el concepto de autenticidad, porque toma de la tradicin cultural para lograr con ellos una serie de collage reproducindolos, por qu motivo consideran a esta composicin como una de las ms brillantes obra de experimentacin lograda por una banda de pop. La respuesta a esta pregunta es muy sencilla. Esta especie de contradiccin a la que llegamos se debe a que en esta composicin reconstruye el sentido aquello que muchas veces se observa en obras de la era de la reproduccin tcnica, el aura. El poder creativo de The Beatles tiene mucho de eso que a nosotros aqu queremos mostrar, es la ruptura en esta obra sonora una nueva construccin del aura de aquello que Benjamin define como manifestacin irrepetible de una lejana (por cercana que pueda estar) (BENJAMIN, Walter. La obra de arte en la era de la reproductibilidad tcnica Discursos Interrumpidos. Taurus, Madrid, 1987. Pg. 24 3.), y metafricamente agregar que Descansar en un atardecer de verano y seguir con la mirada una cordillera en el horizonteeso es aspirar el aura de esas montaas. (dem.). Nosotros agregamos que
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sentarse a escuchar esta pieza musical no es en sentido la prdida del aura esos objetos sonoros, sino; por el contrario, lo que hacen estos muchachos es la reivindicacin del aura, la reconstruccin de una nueva tendencia que rompe con todo lo conocido por una banda tradicionalmente de rock/pop, y a partir de ah nada va a ser habitual, nada va ser normal, todo va ser cambio, y The Beatles ya estaba sumergido en ese cambio y era uno de los procesos del cambio.

Es un producto cultural un objeto que determina el conjunto de todas las producciones sociales. Es esa produccin social un elemento clave para la que The Beatles recojan como motivo, una escusa para reconstruir un conjunto, el aura de la obra de arte musical. El brillo especial de Revolution 9 se nutre de lo ajeno, y visto as es profano, pero a su vez se vuelve en un objeto cultual, un objeto nico. La recepcin del objeto artstico cambia, pasa de un valor exhibitivo a uno cultual. Nuestro fin fue mostrar como un producto cultural se crea de la destruccin del aura, formndose de ese modo otro procedimiento aurtico, una nueva unidad, un nico y autnomo objeto artstico.