Puedo ser cualquiera, alguien que estudia, incluso alguien que tiene un trabajo serio de da y que por las

noches se transforma en un adolescente que vive el hip hop de manera muy intensa en cualquiera de sus vertientes
Extracto de entrevista

Soy alguien que se expresa artsticamente, sin animo de lucro, usando la calle como soporte, buscando un impacto social y haciendo un seudnimo famoso, pero mantenindose a el, en el anonimato
Extracto de entrevistas Rulo (Grafitero espaol)

INDICE Capitulo 1: MARCO TEORICO

Introduccin: Definicin Historia Representantes Elementos que la conforman

CAPITULO 2: MARCO REFERENCIAL

Graffiti en Latinoamrica Graffiti en Per (resea grafica) Graffiti como medio de comunicacin El graffiti en la publicidad: empleo en las marcas.

MARCO TEORICO

INTRODUCCION: Definicin

El Graffiti de antes ya no es el mismo. Hoy en da le decimos graffiti a toda pared, muro, valla o dems pintada con spray, incluso cuando se utilizan otros soportes o materiales llegando a ser decoracin de locales incluso portadas de algn disco, malgastamos el termino GRAFFITI. Sin embargo el graffiti tiene un inicio, un desarrollo, tiene memoria. El termino de procedencia italiana graffiare o garabatear1. Se conoce desde el tiempo de los romanos cuando estos guarreaban2 en sitios pblicos con el simple deseo poderoso de compartir lo que pensaban; sin embargo, escribir en muros (soporte tradicional de un graffiti) ha estado desde los principios de la humanidad. El ejemplo ms claro de esto se encuentra en las pinturas rupestres realizadas en los interiores de las cuevas, estas representaciones mostraban acciones cotidianas buscando satisfacer la siempre necesidad del hombre: comunicarse. Mientras que durante siglos anteriores la pared fue uno de los principales soportes del movimiento artstico (mas que un soporte es la idealizacin de un lienzo en blanco dispuesto para todos) en estos tiempos la misma ya nos son vistas como un espacio creativo; sino, como uno censurado y prohibido al punto de ser visto como una amenaza a la tranquilidad y armona de la ciudad.

Los graffiti son del orden del territorio. Territorializan el espacio urbano descifrado: es tal calle, tal pared, tal barrio que cobra vida a travs de ellos3

Y donde muchos pensaban que se terminara este corriente cultural se abrieron otros soportes (puertas, casas abandonas, buses, etc.) logrando una diversificacin increble para una arte aun no reconocido. El graffiti contiene una amplia variedad de definiciones: que van desde acto de transcribir tu firma o algn smbolo que genere identificacin pasando por los mensajes en las puertas de los baos,
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Extrado de http://www.graffitigarage.com/

tercera persona del plural Pretrito Imperfecto (copretrito), modo Indicativo del verbo "guarrear". Significado de "guarrear ": guarrear tr. Ensuciar, manchar. Tambin prnl.
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Jean Beaudrillar

en las carpetas del colegio, en las tapas de los cuadernos bsicamente en cualquier sitio que nos lo permita.

Donde el writing (arte de escribir en paredes y vagones) evoluciona se transforma alcanzando y desarrollando nuevas plataformas. Es as que el graffiti como tal con su emocionante personalidad y alta dosis de creatividad cada da nos trae posibilidades infinitas de desarrollo, y con mas de 30 aos de existencia declarada, no se detiene y va cogiendo con mayor fuerza nuevos adeptos ( personas y marcas) que acenten el espritu urbano que tanto lo caracteriza. Pero hablando de lugares y fechas el graffiti hace su ingreso formal especficamente a finales de los aos sesenta junto a los activitas polticos y algunos que comenzaron a usar los muros y el graffiti como medio de comunicacin : Los primeros para hacer pblicas sus protestas y los segundos para delimitar su territorio. Poco despus en Filadelfia surgi el bombing sentando los primeros antecedentes del graffiti tal y como hoy lo conocemos: un bombardeo como tal de jvenes con ganas de estampar su firma en sus calles. Es el ghetto lingstico el que hace la irrupcin en la cuidad en una especie de revuelo de signos.4 La evolucin de esto no tardo en hacerse llegar trasladndose al Bronx, al grado que ser en Nueva York donde se desarrollara y evolucionara hasta llegar a su mxima expresin.
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Jean Beaudrillar Nueva York. Principio de los 70.

HISTORIA

Nadie resiste como un graffitero los calificativos ms sonoros. Vndalos, destructores de bienes pblicos chenle un vistazo a las paredes de su ciudad y comprobarn que, por desgracia, el spray y el rotulador grueso se emplean demasiadas veces como un furtivo instrumento de poder. Al decir esto ltimo, me refiero, claro, a esta respuesta tpica: Pinto esta fachada o la persiana metlica de aquel comercio porque puedo hacerlo. Al fin y al cabo, el espacio comn puede convertirse en privado imponiendo este tipo de marcas. Ya lo ven: el fenmeno, situado entre dos extremos tan distantes como el arte y el allanamiento, merece una reflexin profunda, ms all de tpicos complacientes. El graffiti es un elemento a estudiar, en primer trmino, por la antropologa social. No en vano, segn dije, se trata de un signo territorial. Son una frmula especfica que cabe diferenciar de la pintada precisamente por su iconicidad. Coincido con Vigara Tauste cuando seala que los graffiti tienen voluntad de estilo; pueden contener o no palabras: lo importante es, en ellos, el mensaje de las formas (...) Las que llamamos pintadas utilizan el lenguaje verbal para transmitir unos determinados contenidos semnticos: prima en ellas la voluntad de informacin y de actuacin sobre el receptor, el mensaje de los contenidos. Una aplicacin exagerada del relativismo cultural (todo vale, todo es arte, todo es cultura) puede conducir al hallazgo de logros artsticos en actividades de escaso mrito esttico. Viene al caso esta consideracin por el hecho de que el graffiti ha logrado el estatus de arte cuando, en mi opinin, esta prctica es una

frmula comunicativa que slo en determinadas circunstancias incluye elementos pictricos de inters. Por lo general, el graffiti es slo una pintada espontnea, si bien con ciertas singularidades, como el hecho de estar realizada con pintura de spray o rotulador grueso en lugares pblicos, logrando un diseo peculiar y distintivo. Vale la pena diferenciar las clsicas pintadas de carcter ideolgico o festivo del moderno graffiti, que es una manifestacin tpica de la creatividad juvenil neoyorquina de los aos setenta y ochenta, luego exportada al resto del mundo. Su contextualizacin permite valorar cierta vertiente reivindicativa, pero tambin un valor sociolgico importante, pues el graffiti es una marca del espacio urbano, un signo que delimita el mbito del escritor o dibujante que lo traza en las paredes. Ms que una expresin artstica, hablamos aqu de un medio de identificacin y de un signo de pertenencia grupal.

Al margen de su vigencia en procesos y caracterizaciones sociales como la marginalidad, las tribus urbanas o las modas, conviene tambin destacar una perspectiva multidisciplinar del graffiti, cuyos motivos y smbolos estn ligados ntimamente al imaginario juvenil consolidado por el cine, el cmic, la msica moderna y los vdeojuegos. Existe, asimismo, un matiz comercial, debido precisamente a la asimilacin internacional de este tipo de pintada a partir de los aos ochenta. No slo ciertos creadores de graffiti se han convertido en pintores de importancia. Tambin la caligrafa y los estilos propios de este medio de expresin han entrado en el mundo del diseo grfico y la publicidad. Los orgenes reales del graffiti se sitan en la ciudad de Nueva York. Durante la Segunda Guerra Mundial, un annimo ciudadano de esa metrpoli comienza a escribir en las paredes la frase Kilroy was here (Kilroy estuvo aqu). Considerado un vndalo, Kilroy es en realidad el antecedente de una prctica que se vuelve habitual una vez terminada la contienda. Las bandas juveniles, un fenmeno social tpico de los aos cincuenta, emplean pintadas como la de Kilroy para demarcar sus territorios de influencia.

En cierto sentido, este tipo de graffiti mantiene un sesgo delictivo hasta los aos sesenta, cuando la contracultura y los movimientos reivindicativos pacifistas lo convierten en un vehculo para difundir lemas y consignas, as como dibujos alegricos, identificativos del hippismo y otras tendencias contestatarias nacidas en los Estados Unidos. Los partidos de izquierda y las asociaciones representativas de las minoras negra y latina tambin recurren a la pintada, si bien el uso de dibujos o firmas peculiares an no se ha generalizado. A finales de la dcada de los sesenta, un nuevo cambio se da en el graffiti estadounidense; cambio ste que define la genuina formulacin de esta prctica pictrica tpicamente urbana. Aunque se ha querido ver en artistas de graffiti como Cornbread y Cool Earl a los pioneros de este medio de expresin, el autntico definidor de semejante destreza es un joven de ascendencia griega, Demetrius, que hacia 1969 habita en Washington Heights, un barrio de clase obrera en Manhattan. Deseoso de reivindicar su origen tnico y tambin vido de notoriedad, comienza a escribir la firma Taki 183 por su barrio, ampliando ms adelante el rea de operaciones. Es un lugar comn, tanto entre los artistas como entre los investigadores, considerar a este Demetrius, de apellido desconocido, el primer dibujante de graffiti en Nueva York. Demetrius es asimismo el creador de una convencin entre los dibujantes, pues antepone un sobrenombre, Taki, al nmero de su portal, 183. Firma adems con letras maysculas, un criterio que en lo sucesivo marcar diferencias entre quienes prefieren usar un seudnimo en minsculas y quienes dejan constancia de su personalidad en los muros recurriendo a siglas o firmas en letras maysculas.

Por otro lado, este pionero se beneficia de dos instrumentos plenamente difundidos a partir de los aos sesenta: el rotulador grueso y la pintura de aerosol. Lo novedoso de este tipo de dibujo sorprende a la prensa de comienzos de los setenta, que pone de moda el fenmeno. Es en el barrio neoyorquino del Bronx donde con mayor inmediatez se sigue el ejemplo de Taki. Dos dibujantes, Sly II y Lee 163, se encargan de propagar el graffiti entre los jvenes, logrando que las paredes de

esa zona pronto queden plagadas de firmas, seales y dibujos. Friendly Freddie hace otro tanto en la zona de Brooklyn. La competencia se apodera de los artistas, que hacen todo lo posible por pintar y dibujar all donde ningn otro lo ha logrado antes. Como resalta Craig Castleman: Muchos escritores de aquel primer periodo consideraban que la mejor manera de que su nombre sobresaliera era el escribirlo en lugares extraos. Soul I, por ejemplo, un escritor de la zona de Manhattan, se especializ en escribir su nombre a media altura en los laterales de los edificios, en lugares que, segn Tracy 168, eran inalcanzables para el resto de los humanos. Pareca que poda volar. Como el nico deseo de los escritores era superar a los dems en cuanto al emplazamiento de sus pintadas, todos ellos dedicaban todo su esfuerzo a ser los primeros en escribir su nombre en los lugares ms inverosmiles. Bama, por ejemplo, intent que su nombre fuera el primero en aparecer en la cima de una montaa que se levanta al norte del estado de Nueva York. En 1972 el artista apodado Super Kool 223, uno de los muchos que frecuentan las estaciones de tren, decide plasmar su firma con letras enormes, gastando todo un aerosol para decorar un vagn del ferrocarril metropolitano. Pronto este tipo de firma gigante hace furor entre los dibujantes, que idean nuevos estilos para decorar el metro. A pesar de la persecucin policial, las estaciones subterrneas de Nueva York acaban por convertirse a mediados de los setenta en una especie de exposicin permanente de los artistas de graffiti. Por otro lado, las firmas van alternndose con creaciones propias del muralismo pictrico, lo cual llama la atencin de galeristas y especialistas en arte contemporneo. El diseo caligrfico es lo que convierte en nico al graffiti neoyorquino. Tras el aumento de tamao impuesto por Super Kool 223, se impone un nuevo desafo: el color. Los dibujantes recorren las lneas de tren transportando en sus mochilas numerosos aerosoles con los que colorear sus obras, cada vez ms ambiciosas. En torno a 1973 un socilogo del City College de Manhattan, Hugo Martnez, se da cuenta de las posibilidades artsticas del graffiti y decide fundar una asociacin, United Graffiti Artists (UGA), con la cual potenciar el trabajo de los creadores ms destacados.

Pronto Martnez se convierte en representante de dibujantes como Phase 2, Coco 144 y Flint 707, cuyas pinturas empiezan a exhibirse en galeras dndole un realce que necesitaba el graffiti y sin embargo marcando una diferencia entre el graffiti como expresin urbana y graffiti como arte.

REPRESENTANTES

Comencemos con EEUU, el primero los tags de taki 183 fueron uno de los primeros en popularizar el graffiti haciendo que surgieran nuevos estilos como el de Top Cat (Broadway Elegant) y hacia mediados de los 70 aparecieron Sper Kool y Phase 2 (con innovaciones que ya se hacan esperar), buscando el reconocimiento y el destaque frente a la increble cantidad de firmas que decoraban los interiores de los subways Algunos destaques importantes de la poca fueron el de Sper Kool el cual en 1972 cre el Mster Piece que luego pasara a llamarse solo Piece. Y as como evolucionaron los estilos tambin lo hacan los materiales proporcionndoles a los grafiteros nuevas texturas en un menor tiempo logrando efectos diferentes. Por su parte, Phase 2, un escritor del Bronx, fue el primero en desarrollar una autntica "Obra Maestra". Partiendo del diseo bsico de la obra de Sper Kool, escribi su nombre en letras inmensas, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de "Letras Pompa" (Bubble Letters). De este estilo de letras cre posteriormente ms variaciones abriendo adems el camino a otros escritores que continuaron desarrollando la letra pompa. Es as que estos dos grafiteros Phase 2 y Sper Kool dan inicio a la guerra de estilos que dio el pase de los bsicos tags a letras personalizadas con cuerpo y textura. Otro referente que destaca es Pistol 1 que fue el primero en hacer letras tridimensionales. Su obra consisti en su nombre pintado en letras rojas y blancas y slo parcialmente perfiladas con una lnea en determinadas zonas de la obra que le daban a la misma un aspecto tridimensional. "Vinieron a verla escritores de todas partes de la ciudad. Durante algn tiempo todo el mundo hablaba de ella porque todos queran hacer algo as, pero no se crean capaces.

Pistol debi ensayarlo muchsimas veces en papel antes de conseguirlo"6 Es la etapa comprendida entre mediados de los 70 y principios de los 80. Es un momento en el que el concepto de competicin alcanza sus cotas ms altas, producindose en este periodo obras de gran calidad. Introduciendo "Maestro de estilo" al vocabulario del graffiti. La obras continuaron aumentando de tamao y complejidad, hasta que, a finales del 73 se pint el primer "Whole Car" o Vagn entero. Stan 153 recuerda as este acontecimiento: "Nada ms aparecer, Flint 707 super a todo el mundo. Hizo una obra en letras tridimensionales que ocupaba todo el lateral de un vagn, de arriba a abajo y de un extremo otro. Estaban pintadas a rayas, como su fuera un caramelo, en color negro y plata con una lista azul y una nube en blanco. Los vagones enteros se generalizaron y, al mismo tiempo, fueron perfeccionndose con formas y dibujos complejos. A mediados de los 70, los mejores escritores de la ciudad se especializaron en la realizacin de obras de este tamao que solan contener caricaturas, personajes de dibujos animados y la visin personal de los escritores con respecto a la vida en la ciudad. Lleg un momento en que algunos escritores dejaron de conformarse con el espacio que les propiciaba un solo vagn y empezaron a pintar "Married Couple" o "Gusanos" que equivalan a dos vagones enteros. Cuando pareca que la nica regla a seguir por los escritores en el juego de la competicin era la calidad de las obras, algunos escritores revolucionaron este concepto de competicin aadiendo una nueva regla: La cantidad. Apareci entonces un nuevo trmino en el vocabulario del graffiti: "El rey de Lnea", ttulo que se otorgaba al escritor que ms obras realizaba en una misma lnea de metro, sin importar la calidad, convirtindose as en el dueo absoluto de dicha lnea. As, para conseguir este fin, no importaban los medios y se hizo muy popular entre los escritores una nueva forma de graffiti totalmente diferente de la anterior, los "Throw Ups" o Vomitados (tambin llamados Potas). Hasta entonces este trmino se haba usado para describir a las obras pobres en diseo y ejecucin. Tuvo
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Fred, un grafiteros de la poca recoge las impresiones sobre la obra de Pistol

que ser el escritor In quien encontrara la manera de convertir estos defectos en algo positivo. Otro que no debe dejarse de lado es Keith Haring. El comenz con los graffitis en el metro de New York, para luego cubrir paredes, coches, esculturas, cermicas, e incluso el Muro de Berln. Su fuente de inspirando est dispersa en diferentes fuentes, entre ellas el Pop Art, ritmos africanos y Cubanos y del hiphop. Sus obras son muy personales: se basan en siluetas de personas, animales y seres imaginarios, siempre de perfiles gruesos y colores planos y agresivos. Tambin habra que nombrar a quien dicen es su sucesor Kenny Scharf. Sus murales estn basados en imgenes de la cultura popular, sobre todo dibujos animados, monigotes y comic. Su idea central es llevar la cultura popular a las bellas artes y forzar as el lmite entre la baja y la alta cultura, por eso usa dibujos animados. Otro que tampoco se queda atrs y que tambin obtuvo seguidores por su estilo fue Jean Michel Basquiat graffitero, pintor y dibujante estadounidense, figura emblemtica de la dcada de 1980, que llam la atencin por su primitivismo intuitivo y como voz de las minoras tnicas sus pintadas y escritos tenan mucha carga potica y filosfica, pero sobre todo satrica inspirada en artistas contemporneos como Picasso o Pollock, la msica jazz, la cultura del frica primitiva, e incluso quizs el abuso de la herona.

Tambin contamos con Richard Mirando, conocido como Seen, naci en 1961 en el Bronx, New York, es uno de los artistas de Graffiti ms conocidos del mundo, considerado una leyenda del Graffiti, y es a menudo nombrado como el Padrino del Graffiti (Seen, The Godfather of Graffiti). Seen comenz pintando Graffiti en el subte de New York en 1973, su crew United Artists (UA) rpidamente gano reputacin por hacer wholecars (Graffiti que ocupa todo el vagn) llenos de colores junto a sus miembros PJAY, DUSTER, SIN y su hermano MAD.

ELEMENTOS QUE LA CONFORMAN

TECNICAS

ROTULADORES Los primeros marcadores eran de un tamao pequeo, el tradicional Edding 2000 de unos pocos milmetros de grosor y punta redonda es un buen ejemplo hasta que se instal con xito el Pilot de punta cuadrada de 1x1 cm. Fue muy utilizado por los

escritores. Algunos queran ir ms all e incluso se fabricaban sus propios rotuladores. Generalmente se usaba la esponja de los borradores de las pizarras del colegio (eso s, sin estrenar, puesto que si estuvieran usados, las partculas de tiza podran obstruir el paso de la tinta). El inconveniente es su poca resistencia al sol, dejando los tags prcticamente invisibles despus de varios das. Con el tiempo los rotuladores caseros han dado paso a otros ms sofisticados. Aparte de rotuladores de tinta aparecen rotuladores de tmpera, con lo que ahora, aparte de haber ms colores, los que hay son cubrientes, es decir, existen colores claros aptos para escribir en superficies oscuras, lo que hizo que se ampliasen el nmero de superficies susceptibles de ser atacadas. Generalmente se los llama Posca, debido a que la marca ms extendida se llama as. Llevan un sistema de muelle y bola mezcladora debido a que los materiales que contiene son ms espesos que la tinta y hay que asegurar la fluidez. No slo vari la tinta sino tambin el grosor de los rotuladores. Desde el camalen de 1,5x1 cm de punta, pasando por el 20mm de 2x1cm y llegando hasta una linterna de 3x1cm, lo que da ms vistosidad y mayor tamao a las firmas. SPRAY Pero sin duda, la tcnica por excelencia del graffiti es el aerosol, el spray. Las razones son su convencionalismo, sus abundantes colores ya mezclados, su relativa limpieza, su fcil uso... Aunque todas estas ventajas de las que hoy gozan sus usuarios no son otra cosa que el fruto de la evolucin de los primeros propelentes tcnicamente muy pobres

DIFUSORES En cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos de boquillas o caps: Macho y hembra. Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la vlvula del bote hembra. Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un hueco en el que entra el tubo del bote macho. A su vez las boquillas, independientemente de que sean macho o hembra, tienen diferentes caracterstica en cuanto al

tipo de trazo que realicen (finos o gruesos, limpios o difusos, redondos o direccionables...). Nos encontramos entonces con los Fat cap (boquillas de trazo grueso) que sueltan ms cantidad de pintura, son capaces de hacer un trazo con un grosor de 20 centmetros, por lo que son idneos para rellenar grandes superficies. Por otro lado estn los Skinny cap (boquillas de trazo fino) que sueltan menos cantidad de pintura permitiendo trazos de varios milmetros, ideales para detalles. Las skinny han pasado a sustituir el viejo truco de meter una aguja en el punto difusor para obstruirlo y reducir el grosor del trazo. Otro elemento diferenciador de boquillas es el hecho de que tengan falda (siendo ms ancha y cmoda para el dedo) o no. Actualmente existen las llamadas crestas (boquillas con falda pero de cabeza estrecha) con una forma hergonmica que se adapta perfectamente al dedo de su usuario. OTROS METODOS Por ltimo mencionar otros elementos alternativos a estos dos como los rayadores (piedras o bujas) para cristales, destornilladores para chapas, rodillo y brochas con pintura plstica, cidos que corroen el cristal de manera permanente o incluso tizas, velas... Llegando hasta la ms tolerante de las nuevas tendencias: Las pegatinas, carteles y dems intervenciones urbanas que veremos con detalle ms adelante.7

MORFOLOGIAS
FIRMA O TAG Este trmino se refiere al elemento ms bajo en esta escala de complejidad debido a la relativa sencillez y al escaso tiempo empleado en su ejecucin. Los tags son la base del graffiti; puesto que, nacen con l a finales de la dcada de los 60, perdurando aun hasta nuestros das.

Este captulo ha sido trabajo con el libro: Graffiti, subway art (Martha Cooper y Henry Chalfant)

BUBBLE LETTERS Este tipo de letras se basan principalmente en el diseo bsico de Sper Kool con la diferencia de que son letras ms gruesas, redondeadas y relativamente sencillas que constan de color de relleno y borde THROW UPS Este trmino como su nombre lo indica, se refiere a una versin en principio de la bubble leters. Son letras con poco diseo, ya que su finalidad era cantidad y no calidad, de ah que se intenten rellenar las letras con la menor cantidad de pintura posible, generando normalmente un relleno rayado en el cual se aprecian los trazos de aerosol. BLOCK LETTERS Este tipo de letras prescinde de un diseo complejo y original. Son letras muy simples generalmente gruesas y con rellos sencillos legibles y de gran tamao. Su principal funcin es la legibilidad, generalmente estn pensadas para ser ledas fcilmente a distancia o en cortos espacios de tiempo WILD STYLE El ms popular y extendido, estilo genuino de la parte sur del Bronx. Surgi como resultado de una bsqueda de unas cada vez ms complejas letras, donde aparte de las Mismas, se pueden apreciar adornos y formas puramente estilsticas que no forman en realidad parte de la letra: conexiones, crculos, semicrculos, espirales, picos y sobre todo, el elemento ms caracterstico y el icono universal del graffiti. Las flechas MODEL PASTEL De la misma manera que el wild style busca crear estilo y llamar la atencin mediante su complejidad de formas y combinacin de colores, el model pastel busca crear un efecto de tridimensionalidad en las letras es por lo tanto un estilo muy efectista, donde incluso a veces el diseo de las letras pasa a un segundo plano y cobra ms importancia el relleno de las mismas. Los efectos de

tridimensionalidad se consiguen de muchas maneras, tanto por el uso de color, como por la forma en las letras creando perspectiva o cambiando el Angulo de visin de las mismas DIRTY Un estilo ms reciente basado en la trasgresin del elemento formal y esttico del graffiti, es decir, desdibujndolo, creando formas "incorrectas", deformidades, colores repelentes a priori y, en definitiva, generando un estilo sucio. GRAFFITI ORGANICO Este es un nombre arbitrario para designar un estilo de graffiti relativamente novedoso. Es de los primeros indicios que muestran la posterior fusin de todos los estilos, donde en una misma pieza, unos conviven con otros. En este estilo las letras cobran un carcter propio adoptando formas de objetos, fusionando as el dibujo de letras tradicionales en el graffiti con complementos como personajes u objetos

MARCO REFERENCIAL

GRAFFITI EN LATINOAMERICA

El primer graffiti en Amrica Latina proviene del ao 1541 y est consignado en la Crnica de Bernal Daz del Castillo. En l, como en los actuales, es caracterstico en el graffiti latinoamericano dar a conocer al pueblo ignorante lo que nos ocultan los gobernantes por medio de avisos pblicos. Montado por naturaleza sobre la prohibicin, tiene una circulacin ms restringida que otros medios de expresin y, hasta cierto punto, un ideal en particular. La mayora de las manifestaciones del graffiti son producidas por las organizaciones polticas, por lo general de izquierda. Ponen de manifiesto las utopas y anhelos nacionales de un amplio sector de la poblacin, pero tambin hay mltiples sitios para el graffiti: sanitarios, buses, rboles de los parques, pupitres, cafs, bailaderos, sitios de rehabilitacin mental y prisiones, adems de los siempre bsicos: muros y paredes. Y es que el graffiti es una inscripcin desprovista de toda trascendentalitas. Es clave que el mensaje pueda ser repetido en nuevas inscripciones y que adquiera con el tiempo caracteres emblemticos.

La gran parte de la utilizacin del graffiti corresponde ms a sectores universitarios, feministas y artsticos, as como tambin a sectores de obreros y empleados de bajo nivel cultural y econmico, quienes encuentran en l una va de expresin de sus necesidades inmediatas y es que el graffiti actual le imprime cierta naturaleza artstica y superacin del mensaje referencial lingstico por un resultado ms de corte semitico. A continuacin haremos una rpida resea visual con algunas explicaciones sobre el trabajo de estos grafiteros Latinoamericanos. Mxico La expresin del sentimiento de la sociedad se da en las paredes y muro, y Mxico no se escapa de la protesta, tal cual lo muestra este grafico del presidente Felipe Caldern. As como esta grafica en el DF hay varias protestas del mismo estilo en varios estados de Mxico que expresan la inconformidad con las normas del estado. Cabe resaltar que esta es de las graficas ms suaves que hay

Chile El siguiente ejemplo particularmente curioso e interesante representa: a los mineros chilenos que se quedaron atrapados en la mina de San Jos. Es un graffiti es colorido y aunque primera vista no se logra visualizar la idea de los mineros, en una segunda mirada se pueden ya identificar elementos y formular la idea.

Otro aspecto que tocan los grafiteros chilenos debido a la coyuntura actual son las protestas sociales hechas por los estudiantes. Donde el mensaje se hace ms que evidente

Colombia Este es a mi parecer uno de los graffitis ms acertado e impactante por su contenido y tambin por el quiebre que produjo. El hombre sentado al lado es

el fiel reflejo del graffiti

GRAFFITI EN PERU

En el Per los graffitis aparecen aproximadamente en los 90, cuando chicos como "TRANS" empiezan a recorrer las calles de Lima y a bombardearlas con su nombre. Es ms o menos en el 98, cuando se lleva a cabo el primer concurso de graffiti organizado por la municipalidad de Miraflores, que estallara el 'boom' del graffiti peruano. Es en esta poca en donde nacera la primera generacin de

writers peruanos. Writters como TRANS, RISK, NOZER, TIBUK, CYSTEM, WISOK, SAPIENS, KING, etc. hacen su aparicin imprimiendo su estilo particular y es que dentro de nuestra cultura urbana existen diversos estilos y diferentes maneras de expresarse, todo gracias a esa influencia Occidental de la que, quieran o no, siempre somos vctimas. En el Per algunos artistas estn creando una identidad en sus obras de arte. Dentro de estos artistas se encuentran los graffiteros. Antes solo se vean letras, personajes conocidos de algn cmic, etc., pero casi no haba nada que identificara a nuestra cultura. Hoy en da el graffiti peruano est teniendo su propia identidad, mostrando en sus obras, conos, formas y tambin iconografa peruana, algo muy importante para nuestra identidad como pas, ms an cuando hay mucha gente que nos ve desde afuera o nos sigue; es una forma de decir: "ste es el graffiti peruano para el Per y el mundo". Resea Grafica

EL GRAFFITI EN LA PUBLICIDAD

El graffiti es publicidad, y en publicidad si no intentas aparecer por todos los lados, no existes. Muchas empresas de ropa, calzado, bebidas, etc. recurren al graffiti como gancho para que el pblico consuma sus productos. Es una de las tantas estrategias que usan las grandes marcas para poder vender o mostrar de una manera diferente sus productos. El graffiti es conocido en todo el mundo como una forma de llegar al pblico juvenil, el sector ms vulnerable de nuestra sociedad, porque los jvenes de ahora quieren vestirse a la moda o usar lo ltimo. No solamente usan el recurso de los smbolos o conos que podemos ver en el graffiti, sino que tambin recurren a los artistas del graffiti. Voy a presentar algunos de los ejemplos ms destacables de este uso. El primero es el caso Adidas, marca que cre un proyecto llamado "End to End project".8 End to End project es el resultado del combo formado por siete de los mejores artistas del graffitti contemporneo, Adidas y la cadena numero uno de zapatillas de deporte, Foot Locker. Con este proyecto se ha buscado plasmar la
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moda

que

se

http://www.youtube.com/watch?v=u0rMgVj6-7U

respira en la calle y quin mejor para este cometido que un artista de graffitti, el mximo exponente del arte urbano. Cada uno de ellos ha sido encargado de disear un par de zapatillas, camiseta y gorra. Varios modelos han sido los elegidos para vestirse de graffitti, entre ellos estn las Stan Smith, Pro Lawn o Centennial. Dentro de los siete modelos encontramos distintas tonalidades, combinaciones, estampados y recursos.9

Otro ejemplo del que se deben acordar es la campaa publicitaria que hizo la empresa de llantas "Goodyear". Esta campaa se realiz en Brasil pero lleg a nuestra capital. Es raro ver a una empresa tan seria como "Goodyear" usando el graffiti como medio publicitario.

http://www.youtube.com/watch?v=Yhu4exohr-I&feature=related

Tambin las marcas de gaseosas utilizan al graffiti como imagen publicitaria, en este caso, una vez que fui a Argentina pude observar que la marca "Sprite" utilizaba un tipo de tipografa referente a un graffiti. Navegando realiza cada y ao googleando un festival

encontr que "Sprite" tambin llamado "Sprite Graffiti Fest", el se realiza en diferentes partes del mundo, convocando a jvenes de todas las edades y de diferentes sexos para poder mostrar su arte al pblico.10 Otra excelente es la campaa de Nissan Frontier "Impone Respeto" usando a los mejores grafiteros entre ellos TEKO para transformar la idea en algo mucho ms dinmico que no pase desapercibida haciendo gala de su nombre.
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As como las marcas mencionadas, tambin existen otras que utilizan el referente del graffiti para publicitar sus productos. El graffiti es un gran potencial para una marca, ya que no solo llama a jvenes, sino que tambin llama a multitudes de personas por lo espectacular que puede ser y por lo bien trabajado que puede quedar. Es una muy buena arma para llamar a multitud. Otra idea interesante y que adems le da un vuelco a la idea de graffiti como algo contaminante es la campaa para la cerveza
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Miller Genuine Draft llamado GRAFFITI LIMPIO

El graffiti limpio

-llamado reverse graffiti- es una forma urbana de hacer publicidad

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http://www.dailymotion.com/video/x6yv55_sprite-graffiti-fest-sofia-2008_creation http://www.youtube.com/watch?v=7YQ3KJHAAWU http://www.youtube.com/watch?v=aRSAb77aUvY&feature=player_embedded

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utilizando el graffiti de una manera diferente. El graffiti limpio busca inscribir mensajes o dibujar en las paredes y/o los suelos limpiando la suciedad creada por la contaminacin en las ciudades. Es una forma de hacer graffiti cada vez ms popular y que pertenece al llamado Green Marketing o Marketing Verde que busca formas respetuosas del medio ambiente de hacer publicidad. En esta publicidad muy bonita llamada Clean Streets (calles limpias) para la cerveza Miller Genuine Draft, artistas salen de noche para utilizar karchers de alta presin para ir dibujando en las paredes. Al utilizar el Karcher de alta presin para hacer graffitis limpios, se quita la capa de suciedad debida a la contaminacin en las ciudades. La metfora es muy bonita ya que esta cerveza no pasteurizada gracias a procesos de filtracin en fro que utilizan el agua. En ambos casos -graffiti limpio y proceso de fabricacin de la cerveza, el agua es el denominador comn! Otra campaa fue la realiza para los juegos olmpicos del 2010 13 realizado por el artista Chairman Ting, es una performance de graffiti digital con el solo un de una pantalla interactiva, una suerte de spray y una paleta digital de mano.

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http://vimeo.com/9503416