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dossier de presse

gnol espaitr en urt s

Golgota picnic
Rodrigo Garca
piano

Marino Formenti musique Les Sept Dernires Paroles du Christ sur la croix de Joseph Haydn avec Gonzalo Cunill, Nria Lloansi, Juan Loriente Juan Navarro, Jean-Benot Ugeux

texte, mise en scne et scnographie

dimanche, 15h - relche lundi 12 dcembre gnrales de presse : les 8 et 9 dcembre, 20h30

8 - 17 dcembre, 20h30

contact presse Festival dAutomne : Rmi Fort et Christine Delterme 01 53 45 17 13 r.fort@festival-automne.com/ c.delterme@festival-automne.com presse Hlne Ducharne 01 44 95 98 47 helene.ducharne@theatredurondpoint.fr Carine Mangou 01 44 95 98 33 carine.mangou@theatredurondpoint.fr

Golgota picnic
une cration de piano musique de Rodrigo Garca Marino Formenti Joseph Haydn Les Sept Dernires Paroles du Christ sur la croix Gonzalo Cunill Nria Lloansi Juan Loriente Juan Navarro Jean-Benot Ugeux
Christilla Vasserot John Romo Roberto Cafaggini Carlos Marquerie Marc Romagosa Ramn Diago Daniel Romero Beln Montoli

avec

traduction assistant la mise en scne rgie technique lumires son vido bande-son des vidos costumes

production Centro Dramtico Nacional / Madrid, production dlgue Thtre Garonne / Toulouse, coproduction Festival dAutomne Paris spectacle en espagnol surtitr en franais dure : 2h10 avertissement Nous attirons votre attention sur le fait que ce spectacle comporte des propos qui pourraient heurter certaines sensibilits.

contact presse Festival dAutomne : Rmi Fort et Christine Delterme 01 53 45 17 13 r.fort@festival-automne.com/ c.delterme@festival-automne.com

8 - 17 dcembre, 20h30

dimanche, 15h - relche lundi 12 dcembre gnrales de presse : les 8 et 9 dcembre, 20h30 Thtre du Rond-Point - salle Renaud-Barrault (745 places) plein tarif salle Renaud-Barrault 34 tarifs rduits : groupe (8 personnes minimum) 20 / plus de 60 ans 25 demandeurs demploi 16 / moins de 30 ans 14 / carte imagine R 10 rservations 01 44 95 98 21 - www.theatredurondpoint.fr - www.fnac.com

Tourne
21 - 22 septembre 2011 30 septembre - 2 octobre 2011 15 - 19 novembre 2011 Rotterdamse Schouwburg (Pays-Bas) Steirischer Herbst / Gratz (Autriche) Thtre Garonne / Toulouse

Golgota Picnic
Cest que tout fout la trouille mes amis ! Faut voir ltat des toilettes publiques ! Machine de guerre lance contre un monde dhyperconsommation bovine, Golgota picnic met en scne une crucifixion tragique et trash. Cette pope drle et dcale sattaque aux peurs de deux mille ans de christianisme. Artiste hors norme, Rodrigo Garca a lart de se soustraire aux dfinitions dans lesquelles on tente de lenfermer. Cest quil fait feu de tout bois : auteur, metteur en scne, vidaste, il transforme la scne en un lieu o la posie prend le rel bras le corps, sans mnagement ni concession. Le nom de la compagnie quil cre Madrid en 1989 annonce la couleur : La Carnicera Teatro (La Boucherie Thtre). Chacun de ses spectacles procde au dpeage systmatique des rituels que la collectivit a mis en place, pour mieux dvoiler le dsarroi des individus qui la composent. Dans sa dernire cration, cest au sommet du Golgotha quil nous convie, pour un pique-nique qui nous ramne aux sources de lhumanit et de lcriture. Au commencement de lhumanit, il y a la chute. Et au commencement de lcriture, il y a la Bible. Dans Golgota picnic, Rodrigo Garca revisite les Saintes critures et l iconographie de la terreur . Il multiplie les images, ddouble les perspectives, nous invite observer la scne de diffrents points de vue, ne pas nous fier aux apparences, ne pas tre de simples consommateurs dart, questionnant ainsi la notion mme de spectacle.

Sautez dans le vide du silence et de la solitude et profitez du recueillement

Pour Rodrigo Garca, la scne est tout sauf un espace convenu, le thtre est un risque permanent. Quand les comdiens se taisent, les silences prennent corps dans une composition musicale, Les Sept Dernires Paroles du Christ sur la croix de Joseph Haydn, interprte par le pianiste Marino Formenti.

Entretien avec Rodrigo Garca


Sautez dans le vide du silence et de la solitude et profitez du recueillement. Cette phrase ne pourraitelle pas dfinir elle seule Golgota picnic ? Cette phrase exprime une ide risque car impopulaire. Personne ne dsire le silence ou le vide, et pourtant tout nest que vide et silence, mais ils sont camoufls. Nous en faisons tous lexprience lorsque nous rentrons la maison, aprs avoir referm la porte cl derrire nous, une fois que nous avons piss, que nous nous sommes lav les dents, que nous avons retir nos vtements et que nous nous sommes mis au lit. Mais malgr cela, quand le lendemain on nous demande Comment vas-tu ? , nous rpondons mcaniquement : bien . Et nous continuons. Vous avez crit propos de vos pices publies que ces livres taient les restes ou les dpouilles de vos crations thtrales. Dans le cas de Golgota picnic, vous commentez que le texte nest pas aussi abondant que vous lauriez voulu. Il inclut pourtant des passages que vous navez pas utiliss dans la mise en scne. Comment le processus dcriture sest-il droul ? Lide de travailler sur la Bible remonte loin. Disons que cette criture a commenc Fuyez-vous sans crire, elle a commenc comme toute criture, partir dexpriences vcues, que jai rcupres par la suite. Cest par exemple le cas de la peur que Dieu minspirait les uns quand jtais enfant. Ensuite, il faut donner forme tout cela, et jai pens quil serait les autres plus lgant de parler diconographie (Mantegna, Grnewald, Giotto, Van der Weyden ). Lorsque je cite ces fresques ou ces tableaux peints sur des toiles ou sur du bois, je fais des extrait dtours pour ne pas raconter ma peur de Dieu quand jtais enfant, mon au revoir Dieu et la peur de Dieu quand jai cess de croire, lge de seize ans (grce un livre de Schopenhauer). Jai tent de me faire aider par un thologien, je voulais avoir et jai eu un dialogue avec lui. Cela a bien fonctionn, jusqu ce quil apprenne le titre de la pice. Une fois que je nai plus pu compter sur laide de ce thologien, jai eu recours limagination, jai revisit des passages de la Bible comme on lit une bande dessine, et jai construit mon propre imaginaire biblique. Bien sr, compar loriginal, il est pauvre et maladroit. Vous avez dclar, dans le prologue de lun de vos livres, que vous vous tiez montr plus scrupuleux avec nimporte quelle parcelle despace scnique quavec une phrase crite . Pourtant, vos pices semblent tre le fruit dun travail dcriture de plus en plus soign. Avez-vous conscience daller toujours plus loin dans votre questionnement du langage ? La langue espagnole est un outil presque divin, mais elle est aussi cruelle. Jorge Luis Borges a dit quil ny avait pas des milliers de mtaphores valables, que lon pourra inventer toutes les mtaphores que lon voudra mais que celles qui sont vraiment bienvenues peuvent se compter sur les doigts de la main. Il y a un abme entre ce qui est dcoratif et la formulation juste, et pour franchir cet abme il faut poser ses fesses sur une chaise, ses doigts sur un clavier et recevoir la visite inespre du hasard. Toute expression bien venue est le fruit du hasard. Si mes mots sont plus profonds, cest parce que je vois la ralit avec des yeux qui ont vieilli. Rimbaud reste un cas exceptionnel, lui na pas eu besoin que les annes passent pour poser sa plume l o il fallait la poser. Comment dfiniriez-vous lvolution rcente de votre thtre ? Apparemment, il sagit dun voyage vers le silence et lobscurit. Mais tant quil y aura une uvre, il y aura de la musique et il y aura de la lumire. La rfrence la Bible est rcurrente dans votre thtre, et tout particulirement dans Golgota picnic. Que reprsentent pour vous Les Saintes critures ? Limaginaire. La beaut du langage. Lutopie. Et lextrme violence. Et, surtout, linjustice. Toute doctrine est rprouvable, parce quelle sacharne vouloir nous sauver. Sil faut choisir un texte biblique, je prends LEcclsiaste. Il est bourr de contradictions et noffre pas dissues. Il est la fois comme le fiel et comme le miel.

Dans Golgota picnic, nous retrouvons quelques personnes avec lesquelles vous avez dj travaill plusieurs reprises : les comdiens, mais aussi Carlos Marquerie pour la cration des lumires et Ramn Diago pour la cration vido Dans quelle mesure participent-ils llaboration du spectacle ? Ce sont des personnes qui je nai pas expliquer quoi que ce soit. Sil arrive quun jour je naille pas une rptition, sils nont aucune nouvelle de moi pendant une semaine, je nai pas besoin de leur rendre des comptes. Ils savent que je suis au monastre , qui peut tre une chambre dhtel ou ma maison. Et puis, bien sr, il y a les comdiens. Ils sont la matire. Avec eux, il est possible de crer sans parler. Si on parle pendant une rptition, tout seffondre. On se rend une rptition pour excuter, pour construire, on ny va pas pour parler. On fait les choses et le sens vient avec le temps. Avec ces personnes, la pice se remplit de sens, de sens divers et varis. Jimagine que chacun dentre eux voit la pice sa faon et je ne veux pas le savoir. Je constate que cela leur convient quand je les appelle pour le prochain spectacle et quils me rpondent oui. Le pianiste Marino Formenti interprte sur scne Les Sept Dernires Paroles du Christ sur la croix de Joseph Haydn. Comment cette composition sintgre-t-elle au spectacle ? La musique de Haydn tait un point de dpart, je voulais cette musique sur scne, mais je ne savais pas encore comment. Je lai mise la fin, aprs avoir essay des tas de combinaisons. Je ne peux pas couter Haydn et faire autre chose, montrer quelque chose, il ne doit rien se passer. Mais place l o elle est, la fin, il se passe mille choses. Le public peut se remmorer des moments de la pice quil vient de voir et trouver son sens grce la musique. Ce nest pas une conclusion ou un pilogue, ce nest pas une deuxime partie de la pice. Elle se situe dans les entrailles de la pice, mais elle a t dplace car je dois faire de la posie et ce dplacement, cest de la posie. Aurais-je pu faire cela avec un autre interprte que Marino, avec un autre pianiste ? Non. Limage qui nous accueille quand nous nous rendons sur votre site Internet est celle dun homme en train douvrir une issue de secours dans un avion. Est-ce l une mtaphore de votre thtre ? Cest limage de mon avenir. Disparatre dans les airs. Cest pour cette raison que cela fait dj deux fois (dabord dans Et balancez mes cendres sur Mickey et maintenant dans Golgota picnic) que jintgre dans un spectacle des vidos de Nuria Lloansi en train de sauter dans le vide depuis un avion. De quelle faon votre pice a-t-elle t reue lors de sa cration en Espagne ? Mes pices sont toujours mal reues. Une bonne partie du public est bte : il continue remplir les thtres, parfois juste pour rprouver ce quil voit. Cest naturel : nous passons tous notre temps rprouver les autres. Face luvre dun artiste, ils peuvent unir leurs voix et se sentir plus forts. Normalement, ils font a autour dun dner au restaurant, alors quils devraient tre en train de baiser chez eux. En ce qui me concerne, le comportement de ces gens porte ses fruits : vu quils paient leur billet dentre, ils nous permettent de gagner de largent pour vivre. Propos recueillis et traduits par Christilla Vasserot pour le Festival dAutomne Paris

Entretien avec Marino Formenti


Contrairement Kloing !, votre apparition dans Golgota picnic montre lenvers absolu de la virtuosit. En effet, la deuxime partie du spectacle, o je joue, renonce toute exhibition ou visualisation de la virtuosit, et mme tout dialogue avec le public. Mais pour les deux projets, il faut un certain courage, une certaine humilit mme : ici, cest celle de porter une musique rduite lextrme, concentre sur lessentiel, qui me rappelle cette remarque de Morton Feldman : Everything more is absolutely less . Tout excs se repre immdiatement. Il sagit dune rduction au sens technique la transcription dune grande partition pour orchestre pour piano, et que Haydn recommandait particulirement mais aussi en un sens musical : Haydn se limite uniquement aux tempos lents ! Il renonce aux effets, ce qui est brillant, au champagne Lune des raisons pour laquelle on joue rarement cette version, cest que notre poque est un peu ftichiste de loriginal (la rduction a t ralise par un lve du compositeur), mais surtout, cest trs difficile de tenir toute cette dure sans aucun effet extrieur. Pour moi, la musique classique est aussi la premire musique bourgeoise, donc crite pour des bourgeois que le compositeur est cens divertir : il fallait un minimum dentertainment, exactement comme de nos jours. Do la fameuse ironie de Haydn, ses surprises, ses clins doeil, la proximit du style classique avec lOpera buffa etc. Rien de tel dans Les Sept Dernires Paroles, une uvre dailleurs trs admire par les romantiques (qui naimaient pas toujours la veine galante et ironique de Haydn), exactement comme Don Giovanni. Ici tout ce rpertoire de tours et de trucs, il y renonce, au profit dune mditation, presque une installation mditative et minimaliste. Cest la rduction quil y a dans le dernier Liszt et quon retrouvera dans le dernier quatuor de Chostakovitch, compos lui aussi uniquement de mouvements lents, ou encore dans la musique de Morton Feldman.

Golgota picnic a dj donn lieu quelques controverses


Pour moi cest un texte extraordinaire, et tout fait autre chose quun spectacle blasphmatoire. Jy vois une dclaration damour passionne au Christ, par un homme qui nest pas croyant au sens dogmatique. Cela peut tre perturbant pour certains catholiques que la figure du Christ soit rinterprte avec une telle libert, mais la provocation nest aucunement le but premier ! Il y a quand mme eu des protestations Madrid, mme une question au Parlement, puis des manifestations devant le thtre Mais si javais pens que la pice est une pure provocation, je me serais retir de la production. Dans la seconde partie, purement musicale, le spectateur peut au fond se librer des images de la premire, qui sen vont dcroissant dans son esprit Cette partie est une sorte de rponse ex negativo la Je ne vous dis pas sautez par premire, sans parole ni image. Beaucoup de gens ont pens que cest dans cette seconde partie que la pice une fentre. Je vous dis sautez atteint un autre niveau, spirituel ou suprieur, comme lintrieur de vous-mme ; jouissez si la musique niait la partie thtrale. Pour moi cest linverse : toute la destruction de la figure de Christ au de la chute, ne laissez personne vous dbut relve dun amour pur, elle est la consquence importuner extrait logique dune transformation historique. Regardez lhistoire de la peinture. Dabord, il y les icnes byzantines : le Christ ny est pas encore un homme. Ensuite, cest progressivement une humanisation, une incarnation travers les sicles. Et si vous comparez Les Sept Dernires Paroles de Haydn avec les Passions de Bach, chez Bach, le Christ porte encore sa couronne, il dit Je suis le Roi , et le chur rpond Tu le dis et il a besoin dun double chur, dun chur denfants, dun double orchestre, de quatre solistes, dun narrateur Le Christ de Haydn na besoin que de quatre instruments cordes ou dun pianiste. Il est maintenant absolument homme, devenu humain comme le personnage dun opra de Mozart. Rodrigo accomplit alors le dernier pas. Il dit des choses invraisemblables, bien sr, il compare le Christ un terroriste, il ose des comparaisons trs perturbantes, mais galement drle, il lui fait dire : quand on na que douze personnes qui vous suivent, il vaut mieux se retirer de la politique Certes, cest radical mais, le spectateur, qui reste bouche be, parvient aussi, travers cet tonnement et ces chocs, une interrogation spirituelle, une rvaluation de la figure du Christ.

Est-ce quil y a un rapport entre le corps du Christ en croix et le corps nu du pianiste dans la seconde partie ? On peut dire a, bien sr. Jouer nu est en soi une chose que je peux accepter ; sur scne, je suis un personnage, pas une personne prive, et les acteurs dans la premire partie sont nus trs souvent eux aussi. Jai remarqu que la nudit rend tout dabord plus fragile, ce qui fait du bien la musique que je joue ! Elle devient encore plus intime, plus intrieure. Mais surtout, on oublie cela ds les premiers accords. La nudit fait signe en mme temps la vulnrabilit, la blessure. Aprs tout, le christianisme est une religion fonde sur un sacrifice sanglant. Toute la pice de Garca nous montre cela, touche cela, comme le doigt de Saint Thomas touchant la cicatrice. Logiquement, vous devriez disparatre la fin dans le piano En effet. Jai dit, que le piano, ici, tait un cercueil. Cest mon projet, chaque soir, de disparatre ! Si jy arrive, je serais un homme heureux. Propos recueillis par Martin Kaltenecker pour le Festival dAutomne Paris

La solitude est lunique certitude que vous ayez en vous extrait

Rodrigo Garca

auteur, metteur en scne et scnographe


N en 1964 Buenos Aires, Rodrigo Garca vit et travaille Madrid, depuis 1986. Auteur, scnographe et metteur en scne, il cre, en 1989, la compagnie La Carnicera Teatro qui ralise de nombreuses mises en scne exprimentales, en recherchant un langage personnel, loign du thtre traditionnel. Ses rfrences sont inclassables, elles traversent les sicles sans se soucier de la chronologie : on pense Quevedo - pote du Sicle dOr espagnol Beckett, Cline, Thomas Bernhard mais aussi Buuel ou encore au Goya de la priode noire. Il refuse de senfermer dans un thtre crit uniquement pour des spcialistes, et qui fonctionne par codes et par dogmes . Son criture sinspire du quotidien, de la rue o il a grandi, dans cette banlieue populaire de Buenos Aires au milieu de copains destins devenir ouvriers ou maons . Il rve dun thtre o nimporte qui puisse pousser la porte sans hsiter sur le seuil. Son criture est un prolongement du rel dont il sinspire fortement ; sa force rside dans la dimension potique quil lui confre. Ses personnages peuvent dbiter des horreurs, parler en argot - la langue de Cervants est en ce sens peut-tre plus inventive et plus crue que le franais - Garca vite la caricature facile et se garde de tout naturalisme. Ses personnages se complaisent dans une dliquescence de la pense, sarrangent comme ils le peuvent pour exister et font semblant de croire que leur banale existence est des plus originales. Rodrigo Garca est lauteur de nombreuses pices quil met en scne : Acera Derecha en 1989, repris en 1996 par Javier Yagu ; Matando horas en 1991 ; Prometeo en 1992 ; Notas de cocinas en 1994 ; Carnicero espanol en 1995 ; El dinero en 1996 ; Protegedme de lo que deseo en 1997 ; Nuevas Ofensas en 1998 ; Macbeth imagenes en 1999 mis en scne par Adolfo Simon ; Reloj en 1994, prix Ciudad de Valladolid (dirig par Angel Facio puis Alfonso Zurro en 1995) ; Rey Lear en 1998 (dirig par Emilio Del Valle en 1997, Oscar Gomez en 1998 et Isabelle Germa Berman en 2001 et repris par Rodrigo Garca la Comdie de Valence en mai 2003), Ignorante et After Sun en 2000 ; Tu es un fils de pute en 2001 ; Fallait rester chez vous, ttes de noeud ; Jai achet une pelle en solde pour creuser ma tombe ; Lhistoire de Ronald, le clown de chez Mc Donald en aot 2002 et Jardinera humana, une cration de 2003. Au Festival dAvignon 2007, il prsente Cruda. Vuelta. Al punto. Chamuscada. (Bleue. Saignante. A point. Carbonise.) et Approche de lide de mfiance. Garca a galement mis en scne les pices et pomes Vino Tinto de Thomas Bernhard (1993), Tempestad daprs W.H. Auden (1993), 30 Copas de vino daprs Beaudelaire (1993), Los tres cerditos de Bruce Nauman (1993), El pare daprs Heiner Mller (1995, prix de la critique), et Hostal conchita daprs Thomas Bernhard (1995). Parmi ses dernires mises en scne : Versus en 2009, Mort et rincarnation en cow-boy et Cest comme a et me faites pas chier. En 2009, les pices Bleue. Saignante. A point. Carbonise. et Cest comme a et me faites pas chier sont traduites en franais et publies aux ditions Les Solitaires Intempestifs. Dbut 2011, Rodrigo Garca cre Golgota picnic Madrid. Golgota picnic marque la troisime venue de Rodrigo Garca au Thtre du Rond-Point dans le cadre du Festival dAutomne Paris, aprs Et balancez mes cendres sur Mickey en 2007 et Versus en 2009.

Marino Formenti
pianiste
Pianiste et chef dorchestre n en Italie, Marino Formenti est lun des interprtes les plus originaux de sa gnration, en particulier pour ses interprtations de musique moderne et contemporaine et pour les formes de concerts inhabituelles et exprimentales (The Party, Missa, Nowhere, Nothing is Real). Avec des projets comme Kurtags Ghosts, Piano Trips et Les Sept Dernires Paroles, Marino Formenti rvle de remarquables nouvelles interprtations du rpertoire classique, en les situant dans un contexte de musique contemporaine. La collaboration avec des artistes visuels et metteurs en scne, les concerts dans les muses et espaces inattendus font partie de son activit artistique. Il participe aux festivals internationaux de Salzbourg, Lucarne, Edinbourg, Schleswig-Holstein, Ravinia et Aspen, et joue dans les plus grandes salles de concert de Berlin, Vienne, Cologne, Paris, Tokyo, Zurich, Moscou, Rome, San Francisco, Los Angeles et New York, o il prsente un cycle de trois concerts, Piano Trips, pour la srie Great Performers du Lincoln Center. Il a jou pour des orchestres comme la Cleveland Orchestra, Munich Philharmonic, Los Angeles Philharmonic, Gustav Mahler Chamber Orchestra et les orchestres de radio europens, dirigs par Franz Welser-Most, Kent Nagano, Esa-Pekka Salonen, Daniel Harding ou Gustavo Dudamel. Il a aussi collabor avec des musiciens comme Gidon Kremer, Ulrich Matthes y Maurizio Pollini. Comme chef dorchestre, il est lassistant de Kent Nagano et Sylvain Cambreling et dirige la Musikverein et le Konzerthaus de Vienne, la Konzerthaus de Berlin, pour le Festival Wien Modern et le Festival de Ravena. En 2009, Maurizio Pollini linvite diriger des concerts au Thtre de la Scala de Milan, la Salle Pleyel de Paris ainsi qu lAccademia di Santa Cecilia de Roma. Il dirige aussi lOpera Der Protagonist de Kurt Weill et la version filme de LAnge de feu de Prokofiev, une production acclame par la presse europenne. Formenti travaille avec quelques-uns des plus grands compositeurs : Helmut Lachenmann, Gyorgy Kurtag et Salvatore Sciarrino. En 2009, il reoit le Premier Belmont de musique contemporaine de la Forberg-Schneider Foundation. Il enregistre chez Kairos, col legno et BIS. Son dernier enregistrement, Kurtags Ghosts (double CD) est paru chez Kairos.

Spectacles laffiche
texte et mise en scne Jean-Claude Grumberg avec Salima Boutebal, Jean-Paul Farr Olga Grumberg, Joseph Menant, Christophe Vandevelde 25 novembre 24 dcembre, 21h salle Jean Tardieu

Autres vnements Une chaise, une voix, un texte


salle Roland Topor

H.H

(entretien avec Serge Daney)


de et par Nicolas Bouchaud mise en scne ric Didry 29 novembre 31 dcembre, 20h30 salle Roland Topor

La Loi du marcheur

Les Dbats du Monde


Lactualit en dbat
salle Renaud-Barrault

(Le Temps tout entier)


texte et mise en scne Romina Paula avec Esteban Bigliardi, Pilar Gamboa, Esteban Lamothe, Susana Pampn 6 - 24 dcembre, 18h30 salle Jean Tardieu

El Tiempo todo entero

avec Fabienne Pascaud, Jean-Michel Ribes salle Renaud-Barrault

Rencontre et soire Tlrama LUniversit Populaire de Caen


les jeudis, 12h30

... Paris

dans les coins du Thtre du Rond-Point

Des femmes qui font des trucs bizarres dans les coins jeudi 8 dcembre, partir de 18h

accs 2bis, avenue Franklin D. Roosevelt 75008 Paris mtro Franklin D. Roosevelt (ligne 1 et 9) ou Champs-lyses Clemenceau (ligne 1 et 13) bus 28, 42, 73, 80, 83, 93 parking 18 avenue des Champs-lyses librairie 01 44 95 98 22 restaurant 01 44 95 98 44 > theatredurondpoint.fr