EL LENGUAJE LITERARIO: FIGURAS LITERARIAS O FIGURAS RETRICAS El Lenguaje Literario es el propio de aquellos textos en los que predomina la funcin

esttica o potica. Son textos en los que la intencin predominante es llamar la atencin sobre el mensaje mismo. A travs de distintos mecanismos (recursos o figuras literarias) el mensaje llama la atencin sobre su propia forma, con lo que sta se convierte en el factor predominante en l. PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS.Desde la antigedad clsica (griegos y romanos) las figuras literarias o retricas han sido clasificadas de la siguiente manera: I.- FIGURAS DE DICCIN Se basan en una especial disposicin de las palabras, de modo que si la colocacin de las palabras se altera, desaparece la figura: A.- BASADAS EN LA REPETICIN DE SONIDOS

ALITERACIN. Es la repeticin de uno o varios sonido iguales o parecidos. Produce

efectos sensoriales y psquicos relacionados, siempre, con el tema tratado y acta de subrayado, casi imperceptible, de los trminos capitales del tema, ya que los rasgos fnicos de las palabras llaman la atencin. Otras veces tiene valor onomatopyico, armona imitativa. Asimismo, los fonemas se pueden asociar a sensaciones visuales, tctiles, auditivas, etc., e incluso a estados psquicos, de acuerdo con el simbolismo fnico de las vocales, sobre todo si estas son tnicas, y de las consonantes. Se consiguen imgenes fonticas claras, connotando sensaciones alegres, apacibles, bondadosas, con la e, la i y, fundamentalmente, la a; e imgenes fonticas oscuras, evocando sensaciones desasosegadas, lgubres, sombras, con la o y la u. Por otra parte la i tiene una imagen acstica hiriente, aguda, y se adapta muy bien a la idea de pequeez. En cuanto a las consonantes: f, s, z, b, v, g (gato), l y r, pueden connotar tranquilidad, suavidad, silencio, armona, sosiego, fluidez Por el contrario, evocan dureza, brusquedad, violencia, bravura, desagrado, miedo las consonantes: p, t, d, k, r (mltiple). Las consonantes: m, no y , sugieren misterio, sombra En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba.

GARCILASO DE LA VEGA

El ruido con que ruge la ronca tempestad. En el siguiente soneto de Hernando de Acua, la aliteracin es el recurso en el que se apoya el poeta para crear la contraposicin o anttesis que define el texto: Como vemos que un ro mansamente por do no halla estorbo, sin sonido, sigue su natural curso seguido, tal que aun apenas murmurar se siente; pero, si topa algn inconveniente, rompe con fuerza y pasa con ruido, tanto que de muy lejos es sentido

el alto y gran rumor de la corriente; por sosegado curso semejante fueron un tiempo mis alegres das, sin que queja o pasin de m se oyese; mas como se me puso amor delante, la gran corriente de las ansias mas fue fuerza que en el mundo se sintiese. La repeticin de eses marca la suavidad del deslizarse del ro en la primera estrofa; tras el pero, es la aliteracin de erres la que evoca la poderosa corriente. En los tercetos se repite la oposicin: en el primero, son las eses las que subrayan el sosiego de la existencia del yo potico; y tras la adversativa, las erres se ven reforzadas por las efes, lo que termina de intensificar la fuerza de la gran corriente de las ansias mas.

ONOMATOPEYA. Palabra o palabras que imitan o sugieren sonidos reales,

movimientos, acciones, sensaciones, etc. Cuando la palabra imita sonidos reales se produce una ONOMATOPEYA PRIMARIA (tic-tac, po-po, miau, kikirik); en los dems casos, se trata de la ONOMATOPEYA SECUNDARIA (traqueteo, meloso, siseo, susurro, arrullo, crujir, roncar, timbal, hrrido)

SIMILICADENCIA. Se utilizan dos o ms palabras en el mismo accidente gramatical

(morfemas de tiempo, persona, gnero, nmero, etc.). De carne nacemos, en carne vivimos, en la carne moriremos.

PARONOMASIA. Consiste en la semejanza fontica de palabras o grupos de

palabras: - All se vive porque se bebe - Ciego que apuntas y atinas, caduco dios y rapaz, vendado que me has vendido...

GNGORA

B.- BASADAS EN LA REPETICIN DE PALABRAS

ANFORA. Consiste en la reiteracin de una palabra o grupo de palabras al comienzo

de dos o ms versos o unidades sintcticas. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. MIGUEL HERNNDEZ.

CONVERSIN o EPFORA. Los elementos que se repiten estn al final de los versos
o unidades sintcticas. No deca palabras, acercaba tan slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe,

una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. contacto. Suea, suea mientras duermes. Lo olvidars con el da.

LUIS CERNUDA

REDUPLICACIN o GEMINACIN. Es la repeticin de elementos que estn en

JUAN RAMN JIMNEZ.

ANADIPLOSIS. Es la repeticin producida entre el elemento final de un verso y el que

es principio del siguiente. Aunque me veas por la calle, tambin yo tengo mis rejas, mis rejas y mis rosales.

ANTONIO MACHADO

CONCATENACIN. Es el uso continuado de la anadiplosis. Repeticin en serie que

pone de relieve la continuidad; generalmente la ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso siguiente: No hay criatura sin amor, ni amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaos, ni engaos sin fundamento.

EPANADIPLOSIS o REDICIN. Los elementos que se repiten estn al principio y al

final del verso o unidad sintctica. Fuera menos penado si no fuera nardo tu tez para mi vista, nardo,

Miguel Hernndez

RETRUCANO. se consigue un cambio de sentido al repetir los mismos elementos de

una unidad sintctica pero en orden inverso: No dejan ver lo que escribo, porque escribo lo que veo.

BLAS DE OTERO

En este pas no se lee porque no se escribe, o no se escribe porque no se lee. LARRA

POLISNDETON. Multiplicacin innecesaria gramaticalmente de conjunciones.

Produce una sensacin de lentitud, una detencin meditativa en la que los elementos introducidos por esas conjunciones innecesarias se nos vana apareciendo ntidos en la imaginacin. Su abuso puede resultar vulgar e infantil: y all fuerte se reconoce, y crece y se lanza, y avanza y levanta espumas, y salta y confa, y hiende y late en las aguas vivas, y canta. VICENTE ALEIXANDRE

POLIPTOTON o POLIPOTE. Repeticin de palabras con el mismo lexema pero con

diferentes morfemas flexivos:

Se equivoc la paloma. Se equivocaba.

RAFAEL ALBERTI

 SINONIMIA. Consiste en la presencia de elementos con el mismo o muy parecido

significado, aunque tengan significantes diferentes: Cuando se toca con las dos manos el vaco, el hueco.

BLAS DE OTERO

GRADACIN. Progresin entre palabras o grupos de palabras que se colocan

consecutivamente. Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado.

MIGUEL HERNNDEZ

PLEONASMO. Redundancia, insistencia en palabras innecesarias para el

entendimiento de la idea. Intensifica la expresin de lo que se quiere decir. Se oyen muchos pleonasmos en la lengua coloquial: t mismo me lo contaste, verlo con los propios ojos, volar por el aire, subir Amor, ms que inmortal. Que pueda verte. Te toque, oh Luz huidiza, con las manos. C-. BASADAS EN LA SUPRESIN DE PALABRAS. Es el caso de figuras por las que se elimina algn elemento que normalmente debera aparecer en el texto.

BLAS DE OTERO

ELIPSIS. Supresin de algn elemento de la oracin que queda sobreentendido. La

elipsis del verbo produce energa, rapidez, concentracin, y posee poder evocador a la vez que realza e intensifica el valor de los significados de los sustantivos y/o de los adjetivos: La casa oscura, vaca; humedad en las paredes; brocal de pozo sin cubo, jardn de lagartos verdes.

NICOLS GUILLN (supresin del verbo).

ASNDETON. Omisin de nexos sintcticos entre oraciones o sintagmas. Con la ausencia de conjunciones, los conceptos parecen amontonarse y se produce una sensacin de celeridad, de rapidez, de desasosiego: - da fuertes puetazos, gritos, se exalta; - llegu, vi, venc. D.- FIGURAS POR CAMBIO EN LA DISPOSICIN Aunque hay que tener en cuenta que el espaol mantiene un cierto grado de libertad en el orden de las palabras, hay ocasiones en que la alteracin del orden "salta a la vista", pues es usada por el autor para llamar atencin de los lectores sobre determinada parte del texto.

 HIPRBATON. Consiste en el cambio de disposicin de las palabras en relacin con

lo que se supone el "orden normal". Realza la palabra, o palabras, cuyo orden se ha alterado; enfatiza el significado, puede indicar inquietud psquica o movimiento fsico. Es un recurso de embellecimiento, pero si se traspasan los lmites de la discrecin puede resultar afectado e incluso oscuro. - La del verde aguacero artillera. - Volvern las oscuras golondrinas en tu balcn sus nidos a colgar. RAFAEL ALBERTI

G. A. BCQUER

PARALELISMO. Es la idntica disposicin sintctica de dos o ms unidades diferentes. Cuando los trigos encaan y estn los campos en flor. Cuando canta la calandria y responde el ruiseor. Cuando los enamorados van a servir al amor

(Romance del prisionero)

QUIASMO. Los elementos sintcticos se relacionan de manera cruzada o abrazada.

Sombra desnuda, triste presencia Sust. Adj. Adj. Sust. E. - FIGURAS DE AMPLIACIN La ms importante es:

EPTETO. No se trata propiamente de una figura literaria. El epteto es el adjetivo con

valor explicativo, que destaca una cualidad del nombre, por lo que sirve al escritor para matizar o subrayar aquellos aspectos de la realidad descrita que quiere poner en el primer plano de la atencin del lector. Esto permite someter a dicha realidad a un proceso de subjetivacin por la seleccin de determinadas cualidades; as, podremos hablar, por ejemplo, de idealizacin, realismo, stira, caricatura. Cerca del Tajo, en soledad amena, de verdes sauces hay una espesura rase un naricsimo infinito frisn archinariz, caratulera, saban garrafal, morado y frito

[Garcilaso de la Vega].

[Francisco de Quevedo].

F. BASADAS EN LA ANALOGA O SEMEJANZA ENTRE PALABRAS

JUEGOS DE PALABRAS o EQUVOCOS. En realidad, ms que una figura, constituye

un grupo de figuras, que en muchos casos est relacionada con alguno de los procedimientos retricos visto hasta ahora. La lista de tales juegos es muy compleja, y no hay acuerdo entre los crticos para su organizacin.

Aunque hay muchas figuras basadas en el juego de palabras, hay algunas muy conocidas como el calambur y la diloga: as en dos versos de Gngora tenemos: "con dados ganan condados, (calambur) / ducados (moneda antigua de gran valor) ganan ducados (ttulo de nobleza, la condicin de duque).

HIPLAGE. Consiste en aplicar un adjetivo a un sustantivo de un sintagma que no le

corresponde. El hombre andaba cansado por la tarde sudorosa. II.- FIGURAS DE PENSAMIENTO Afectan al sentido de la frase, a la idea que contiene. A.- LGICAS Aquellas figuras cuyo efecto es poner en relieve una idea.

SENTENCIA. Consiste en expresar en pocas palabras un pensamiento profundo de

carcter moral, filosfico, religioso, etc. Si es de carcter culto y autor conocido se llama mxima. Lo bueno si breve, dos veces bueno. Si no tiene autor conocido y es de carcter popular recibe el nombre de refrn, proverbio o adagio. Ej.: No por mucho madrugar amanece ms temprano

SMIL O COMPARACIN. Consiste en establecer una relacin de semejanza fsica,

moral, espiritual o emotiva, entre dos trminos, uno real y otro imaginado, indicada explcitamente mediante los enlaces como, parece, cual, de igual suerte, de igual manera, etc. Tiene fuerza expresiva, imaginativa y connotativa. Dientes como perlas.

ANTTESIS. Es la oposicin de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras

contrarias. Ej.: Blanco/ negro Alto/ bajo.

OXMORON. ES un tipo de anttesis. La diferencia entre la anttesis y el oxmoron es que mientras en la anttesis las palabras con significado contradictorio se encuentran en sintagmas distintos, en el oxmoron las palabras contradictorias se encuentran en un mismo sintagma. Ej.: Ardientemente helado en llama fra, una nieve quemante me desvela y un frisimo fuego me desva." BLAS DE OTERO.

SINESTESIA. Cientficamente, es la sensacin que se nota en una parte del cuerpo a

consecuencia de un estmulo aplicado a otra parte. Estilsticamente, se basa en la fusin

de sensaciones pertenecientes a distintos sentidos, o en el cruce de un sentido corporal con un estado psquico. sustantivos (o palabras sustantivadas) + adjetivos: color chilln, voz dulce, rojo clido, gesto avinagrado, ocurrencia salada sustantivos (o palabras sustantivadas) + proposicin adjetiva: una naranja que me hace saltar del asiento, frutales que nos relajan, voz que me altera sustantivos + complementos del nombre voz de clavel varonil, cielo de ensueo y seda otras combinaciones: oscuro sabor del rencor; voz pura, de plata y cristal

PARADOJA. Se unen ideas opuestas en un solo juicio. Es la unin de dos ideas en

apariencia irreconciliables. Vivo sin vivir en m/ y tal alta vida espero que muero porque no muero. (Teresa de Jess) B.- DESCRIPTIVAS

PROSOPOGRAFA. Es la descripcin externa de una persona o de un animal. ETOPEYA. Descripcin de las cualidades espirituales o valores morales de una
persona.

RETRATO. Prosopografa ms etopeya. Descripcin completa de una persona. TOPOGRAFA. Consiste en describir un paisaje. ENUMERACIN. se trata de la divisin de un tema en sus partes, las cuales se
expresan con detalle. Estos detalles van en contacto, ordenados mediante asndeton o polisndeton. Cuando Roma es cloaca, mazmorra, calabozo, catacumba, cisterna, albaal, inmundicias, ventanas rotas, grietas, cornisas que se caen (RAFAEL ALBERTI). Una variedad muy comn de la enumeracin es la llamada enumeracin catica; donde los elementos son, considerados por separado inconexos, con apariencia de incoherentes. C.- PATTICAS Tratan de conmover los sentimientos y emociones que provocan las palabras:

 EXCLAMACIN RETRICA. Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo,

dolor, tristeza, etc. Va entre signos de exclamacin y da al texto gran expresividad. Hoy creo en Dios!.

INTERROGACIN RETRICA. Pregunta que no exige respuesta porque se

sobreentiende. Dota al texto de gran tensin emotiva. No es ms poderosa la virtud que el vicio?.

APSTROFE. El autor se dirige de forma apasionada a un "t" o a un "vosotros" que

puede ser animado o inanimado, real o imaginario, presente o ausente: "Olas gigantes que os rompis bramando, Llevadme con vosotras! "Y dejas, Pastor santo, tu grey en este valle hondo, oscuro, con soledad y llanto?"

Bcquer

Fray Luis de Len

HIPRBOLE. Consiste en exagerar desmesuradamente, aumentando o disminuyendo,

acciones, cualidades, hechos, etc. Es una exageracin desmedida. Ej.: Te lo he dicho mil veces.

PROSOPOPEYA O PERSONIFICACIN. Consiste en otorgar cualidades humanas a

seres animados o cualidades de animales a cosas. La montaa re fuertemente.Dan voces contra m las criaturas. La tierra dice: por qu le sustento?; el agua dice: por qu no le ahogo?; el fuego dice: por qu no le abraso? Fray Luis de Granada

OPTACIN. Consiste en la expresin de un deseo vehemente. Pueden distinguirse varios tipos, de acuerdo con el sentimiento que se expresa en esta figura. Puede ser: - DEPRECACIN o splica. - EXECRACIN o maldicin dirigida contra uno mismo. - IMPRECACIN, o maldicin dirigida contra otra persona. - CONMINACIN o amenaza.

D.- OBLICUAS Expresan pensamientos de forma indirecta u oculta, segn la intencin del autor.

PERFRASIS, CIRCUNLOCUCIN o CIRCUNLOQUIO: mediante esta figura se

sustituye la denominacin inmediata por otra ms amplia. En trminos ms coloquiales podemos definir la perfrasis como "dar un rodeo" para decir algo. Las razones son muy variadas: evitar expresiones tabes o inapropiadas, evitar las repeticiones, etc.

- Era del ao la estacin florida en que el mentido robador de Europa (GNGORA: Era primavera cuando Jpiter...) - El Fnix de los ingenios espaoles (Cervantes). Y cuando llegue el da del ltimo viaje y est al partir la nave que nuca ha de tornar (la muerte) me encontraris... (Antonio Machado)

EUFEMISMO. Consiste en dar un rodeo para no emplear una palabra malsonante, tab o que no se quiere mencionar. Una cualquiera" por prostituta

RETICENCIA. Se deja una frase sin acabar porque se sobreentiende la idea. Dime con quien andas y...

IRONA. Se da a entender lo contrario de lo que se dice o en admitir como verdadera una proposicin falsa con fines de burla. Ej.: Ese nio estudia muchsimo (dicho a un alumno que no sabe nada). Aunque en muchas ocasiones puede tener un carcter burlesco e incluso cruel, como en el de la figura llamada sarcasmo, otras veces expresa otro tipo de emociones. Con muchsimo respeto, Os he de ahorcar, vive Dios! (CALDERN DE LA BARCA)

LTOTE. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar. Una imagen poco clara (oscura), Eso no est muy bien (est mal).

III.- LOS TROPOS

METFORA Consiste en el desplazamiento del significado a causa de una relacin de

analoga o semejanza, pero esta semejanza no se indica explcitamente mediante enlaces (como, parece, cual), sino que se formula, unas veces , como una identificacin entre el trmino real y el trmino imaginado (metfora impura), y otras como una sustitucin del trmino real por el imaginado (metfora pura). Metfora impura: Las amapolas son sangre de la tierra. t. real t. imaginado - Metfora pura: Su luna de pergamino Preciosa tocando viene.

FEDERICO GARCA LORCA

Luna de pergamino se refiere a "pandereta", basndose en la caracterstica de la redondez" de los dos trminos; adems, la pandereta est hecha de pergamino, y el pergamino es de color claro como la luna.

IMAGEN. Es la representacin de un objeto por medios sensibles; o sea, consiste en

expresar un objeto material para representar otro abstracto. Se diferencia de a metfora en que en la imagen siempre se expresan los dos trminos. Hay dos clases de imagen: - TRADICIONAL. Cuando entre los dos elementos hay relacin visible y racional.

Ese hombre es fuerte, parece un roble, la lengua es la navaja de las mujeres.

VISIONARIA. Cuando la relacin entre los dos elementos no es racional. Verde viento.

ALEGORA Es una metfora o sucesin continuada de imgenes, en la que cada

elemento imaginario se corresponde con un elemento real. Habitualmente se encuentran en textos relativamente extensos (muy a menudo de tipo narrativo). En la redonda // encrucijada // seis doncellas // bailan. // Tres de carne // y tres de plata. // Los sueos de ayer las buscan // pero las tiene abrazadas // un Polifemo de oro. FEDERICO GARCA LORCA. "La guitarra".

SMBOLO Consiste en la asociacin de dos planos, uno real y otro imaginario, entre
los cuales no existe una relacin inmediata. Los smbolos pueden estar referidos a una cultura concreta (para los judos de poca bblica, la serpiente simbolizaba el mal y el pecado; para las culturas occidentales de hoy, la justicia es simbolizada por una figura de mujer, con los ojos vendados, una balanza en una mano y una espada en la otra), pero los escritores suelen ir a aadiendo sus propios smbolos. As, Unamuno nos cuenta que: Este buitre voraz de ceo torvo // que me devora las entraas fiero El trmino, buitre, se asocia con 'la angustia'.

SINCDOQUE Consiste en la utilizacin de un trmino de significacin ms amplia en

lugar de otro de significacin ms restringida, y viceversa. Fundamentalmente, vienen a corresponder con la expresin "el todo por la parte o la parte por el todo", aunque hay otras posibilidades: Se aproximaban cien velas por el horizonte. / mil bocas gritaron enfurecidas.

METONIMIA Consiste en la sustitucin de un trmino propio por otro que est en

relacin de contigidad o proximidad. Los trminos relacionados guardan vnculos de "causa" o "procedencia", el efecto o consecuencia, el continente por el contenido, etc. As se dice "me beb dos vasos de Jerez", "Le a Cervantes", etc.