AS METFORAS DO FANTSTICO: HISTORIA DE CRONOPIOS Y DE FAMAS E EX-MGICO DA TAVERNA MINHOTA.

Autor: TASE FERREIRA DA ROCHA Orientador: ANTONIO FERNANDES DE MEDEIROS JUNIOR CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES

RESUMO: Com este trabalho pretende-se mostrar a temtica metfora, na obra Historias de Cronopios y de Fama (1962) de Jlio Cortzar fazendo uma ponte com a Literatura brasileira fantstica no conto Ex-Mgico da Taberna Minhota (1947) de Murilo Rubio. Tendo como fundamentao, o estruturalista francs, Tzvetan Todorov, Introduo Literatura Fantstica (1970), que iniciou s discusses sistematizadas sobre o fantstico. No Brasil, esse gnero no constituiu uma tradio forte, sendo Murilo Rubio o precursor brasileiro e um dos poucos a operar com o fantstico. O conto citado evidencia estar no terreno do absurdo do mundo moderno e de suas relaes alienadas. A obra do argentino Jlio Cortazar, Histrias de cronopios y de famas, situa-se no e no caminho do fantstico para denunciar um mundo onde o sentido do humano se perdeu. Para tanto, ao estudar a funo do elemento fantstico, constatamos que a metfora um componente importante para que o fantstico aparea nos contos e se apresente de modo sistemtico e original. Esse gnero permite a aproximao de duas realidades afastadas por meio da criao de uma nova imagem e contribui com o universo absurdo do texto, representando simbolicamente, assim, a realidade. Os contos aqui expostos apresentam um fato sobrenatural com a inteno de enfatizar acontecimentos da sociedade que tm como centro o homem contemporneo. Palavras-Chave Literatura, Fantstico, Contos, Metfora.

INTRODUO: O fantstico inerente a literatura hispano-americana, que em certa medida, sempre enfrentou o mesmo desafio em relao literatura brasileira: criar uma literatura autentica que pudesse confortar o homem diante de suas indignaes. Do estranho diante da realidade que o cerca, ou melhor, criar uma literatura que assuma uma postura critica, partindo do imaginrio, para remeter-se aos conflitos da prpria realidade. Neste sentido, tanto a literatura brasileira quanto a hispnica vo tematizar a busca do inconsciente e da realidade, visto pelo outro ngulo: o sobrenatural. Na literatura hispano-brasileira, o gnero fantstico encontrou uma aceitao bem maior que na literatura brasileira. Isso, devido a uma forte tradio do gnero deixada por Jlio Cortzar. Sendo a literatura hispnica de grande valor literrio e de presena marcante no mundo das Letras, nela nos apoiaremos para o estudo do conto de Murilo Rubio, mais especificamente, na obra do escritor Jlio Cortzar. Tal escolha se justifica pelo fato de ser um contista de grande nome no mundo da literatura fantstica, sendo respeitado e valorizado a tal ponto a ser considerado o pioneiro no gnero conto e, sobretudo, por apresentar grande afinidade textual com Murilo Rubio. Faz-se necessrio lembrar que, ao contrario do que acontece na literatura hispnica, que adquiriu grande numero de adeptos ao gnero, no Brasil, acredita-se que apenas dois autores possam ser considerados representantes da literatura fantstica: Jos J. Veiga e Murilo Rubio. Alm de apresentar um numero escasso de escritores que seguem essa linha do fantstico, o Brasil mostra-se bastante resistente tanto escrita quanto a critica desse gnero literrio. As razes dessa averso so inerentes a nossa conscincia de colonizados, que quando nos tornamos independentes da Europa, aderimos a uma literatura que tendeu a observao e a documentalidade, provindas de um longo perodo do Romantismo, com elementos inibidores das liberdades imaginativas assumidas pela literatura fantstica. Apesar dessa viso realista que se volta para a criao do nacional com base na documentalidade, a literatura brasileira no deixou de ter seu representante na literatura fantstica, Murilo Rubio, to representativo, capaz de

associar-se e comparar-se com um dos maiores escritores fantsticos da literatura hispano-americana: Jlio Cortzar. Mas o que exatamente podemos chamar de fantstico? Na narrativa, principalmente no conto, desenvolveu-se uma literatura carregada de fatos inslitos ou extraordinrios, em que h espao para o horror, o sobrenatural, o monstruoso, as experincias-limite. Sobre a funo desse tipo de literatura, Todorov (1975) afirma que ela representa uma transgresso da lei, seja na vida social, seja na narrativa. A interveno de fatos inesperados representa uma ruptura no sistema de regras e nisso encontra sua justificativa. Em meio realidade cinzenta de nossos dias, o fantstico surge impondo sua magia. O que se percebe que, a partir de um entrelaamento entre mundo imaginrio e mundo real, cria-se uma nova realidade na qual se d um novo espao para o real. Vale lembrar que os textos em prosa apresentam uma distino fundamental no emprego da metfora em relao poesia. Enquanto esta a utiliza de forma direta e imediata, aquela a emprega de forma indireta e mediata. Contudo, percebe-se que a metfora uma das figuras de linguagem mais utilizadas na composio de textos e est presente em diversos gneros. Trata-se de uma comparao caracterizada pela transferncia de significado de um termo para outro. A metfora consiste em retirar uma palavra de seu contexto convencional (denotativo) e transport-la para um novo campo de significao (conotativa), por meio de uma comparao implcita.

MATERIAIS E MTODOS: O nosso foco de estudo so os contos apresentados na obra de Jlio Cortzar: Historias de Cronpios y famas e o conto de Murilo Rubio: Ex-Mgico da Taberna Minhota A seleo desse corpus justifica-se pelo fato de ambos os autores apresentarem uma afinidade na construo de seus relatos, fazendo uso dos elementos simblicos e mticos, sobretudo, usufruindo dos mesmos recursos que configuram a criao do fantstico nos contos.

A metodologia discorre acerca do desenvolvimento da pesquisa onde ser possvel visualizar aspectos relacionados as estrutura das obras em anlise. Alocar as obras dentro do conceito metfora nos aspectos de linguagem e buscando um sentido mais objetivo para a idia de literatura fantstica.

RESULTADOS: O elemento comum a narrativa fantstica, que preservado como trao definitrio do gnero, a demarcao de uma zona convencional na qual o fantstico configurado como irrupo, o que enfatiza a posio

natural/sobrenatural, acrescida da concepo de linguagem entre o mito literrio e a metfora em percursos figurativos. Estes configuram um discurso em relao ao texto global e atribuem ao fantstico de Cortzar e Rubio o valor de fenmeno da linguagem. As metforas presentes no texto s se revelam quando a leitura chega ao fim, por meio da totalidade da narrativa. Elas permitem ao leitor uma nova compreenso da leitura realizada e a atribuio de novos sentidos e novas imagens, a partir da realidade conhecida. Por meio da metfora, os contos conduzem o leitor a uma viso mais crtica da sociedade. Ao trmino da leitura, conseguimos entender o significado metafrico embutido nos contos. A literatura de carter fantstico chama a ateno, sobretudo, pela aparente ambigidade, o que vemos nesses autores contemporneos. O fio condutor desses contos a metfora permite traar um paralelo entre as obras. O importante aclarar que no fantstico, como fenmeno da linguagem, no basta que sua leitura seja literal, necessrio que, desde o incio, essa impertinncia semntica cumpra uma funo, ou seja, que a narrativa se inicia e se desenvolva por meio dela. Desse modo comum a impertinncia semntica exporta implicitamente no texto literrio, agindo como fenmeno de percepo

DISCUSSO: Enfiar a cabea como um touro aptico contra a massa transparente em cujo centro bebemos caf com leite e abrimos o jornal para saber o que aconteceu em qualquer

dos cantos do tijolo de cristal. Resistir a que o ato delicado de girar a maaneta, esse ato pelo qual tudo poderia se transformar, possa cumprir-se com a fria eficcia de um reflexo cotidiano. At logo, querida. Passe bem. Manual de instrues A imagem do touro simboliza a ascendncia da conscincia humana sobre as foras emocionais. A expresso aptica, indiferente e insensvel, discorre sobre o domnio dos instintos animais. O touro representa o instinto e o homem sente-se mais racional, quando capaz de sacrificar sua natureza animal. Pense nisto: quando do a voc de presente um relgio esto dando um pequeno inferno enfeitado, uma corrente de rosas, um calabouo de ar. No do somente o relgio, muitas felicidades e esperamos que dure porque de boa marca, suo com ncora de rubis; no do de presente somente esse mido quebra-pedras que voc atar ao pulso e levar a passear. Prembulo s instrues para dar corda no relgio A imagem do relgio atravs de todos os captulos (no h meno de uma srie de relgios que funcionam de forma estranha, "Prembulo s instrues para dar corda no relgio" e "Instrues para dar corda no relgio", onde o relgio chamado de "inferno e refere-se que o fundo do relgio a morte. O relgio se torna uma metfora para a vida cotidiana mecanicamente, medindo cada segundo dele. O relgio pertence srie de "tempo pblico" em oposio a um tempo subjetivo privado. O relgio refere-se a obrigao e a homogeneizao das experincias.

Na verdade, eu no estava preparado para o sofrimento. Todo homem, ao atingir certa idade, pode perfeitamente enfrentar a avalanche do tdio e da amargura, pois desde a meninice acostumou-se s vicissitudes, atravs de um processo lento e gradativo de dissabores. O ex-mgico da Taberna Minhota

A imagem encontrada na expresso avalanche uma inadaptao do indivduo frente a determinadas circunstncias da vida. Simboliza que o inconsciente utiliza essa imagem hbil para predizer no um desabamento exterior, mas interior.

Erguer o rosto para o cu e deixar que pelos meus lbios sasse o arco-ris. Um arco-ris que cobrisse a Terra de um extremo a outro. E os aplausos dos homens de cabelos brancos, das meigas criancinhas. O ex-mgico da Taberna Minhota A imagem referente a expresso arco-ris, demonstra o desejo, pelo o que simboliza, proximidade de felizes acontecimentos resultantes da prpria renovao da vida. um smbolo do sentimento ou da ligao do Eros.

CONCLUSO: Alguns trabalhos sobre a literatura fantstica j foram publicados no sculo XX, quando esse gnero ganhou mais destaque, porm foi a publicao da obra Introduo Literatura Fantstica, de Tzvetan Todorov, que deu incio s discusses sistematizadas sobre o fantstico e , por isso, considerada essencial para o estudo do mesmo, devido s anlises profundas feitas pelo escritor. O autor apresenta algumas caractersticas presentes na maioria das narrativas fantsticas na tentativa de definir o gnero. Para ele, a essncia do fantstico consiste na irrupo, em nosso mundo, de um acontecimento que no pode ser explicado pelas leis racionais. nesse momento que surge a ambigidade, a incerteza diante de um fato aparentemente sobrenatural. Ao estudar a funo do elemento fantstico nas narrativas, constatamos que a metfora um elemento importante para que o fantstico aparea nos contos. No decorrer da leitura dos textos, notamos que diversas lacunas so deixadas, sem a demonstrao de preocupao do escritor em preench-las. Contudo, ao trmino do conto, a totalidade do texto nos revela que, na verdade, as lacunas so intencionais para criar uma ambigidade e favorecer as metforas presentes. A metfora , portanto, parte constitutiva do elemento fantstico.

Ler Julio Cortazar, autor argentino, significa surpreender-se. Significa voltar algumas pginas e perguntar: como isso ocorreu? Seu mundo literrio composto por rupturas, desarmando o leitor. Este se v desde as primeiras linhas imersas em um clima de estranheza. o susto ao final, o momento inesperado, o elemento extraordinrio. Tudo isso carregado de sutileza, naturalidade que coloca o leitor dentro do caos apresentado. Impossvel no comparar dois autores de tendncia surrealista, que ultrapassam a fronteira do real e colocam-nos diante de verdadeiros enigmas.

REFERNCIAS:

CORTZAR, Julio. Historias de Cronopios y de Famas. Buenos Aires: Alfaguara (1962). De esta edicin: Aguilar, Altea, Taurus, Alfaguara, S.A., 1995. RUBIO, Murilo. O ex-mgico da taberna minhota. In:___ Murilo Rubio: Contos Reunidos. So Paulo: tica, 1999. TODOROV, Tzvetan. Introduo Literatura Fantstica. So Paulo: Perspectiva, 1970.