As esculturas e os desenhos de ngela Ferreira, agora em exposio, reflectem um

ano de pesquisa em Portugal. A linguagemformal da artista sofreu um notvel

depuramento. Perdeu alguma vitalidade e espontaneidade, mas ganhou maturidade
e sofisticao.
.
Angela Ferreira
Esculturas e Desenhos,
CAM, Fundao Calouste
Gulbenkian, Hua Nicolau
Bettencourt, Lisboa.
A
s nove esculturas e dez
desenhos que ngela Fer-
reira agora expe fazem parte
de um projecto realizado
durante o ano de licena sab-
tica que passou em Lisboa
como artista convidada na
ARCO. Nascida em Moam-
bique em 1958, a artista pas-
sou dois anos da sua adoles-
cncia em Portugal, antes de ir
para a frica do Sul, onde
agora ensina no Technikon da
Cidade do Cabo.
Os primeiros trabalhos de
ngela Ferreira foram basea-
dos numa pesquisa sobre a
escultura popular urbana -
brinquedos mecnicos, gira-
-discos, rdios, jogos electr-
nicos, aparelhos de circo e
desporto. Utilizando a assem-
b/age como princpio escul-
turaI governante da criao
das imagens, estas obras eram
evocaes das razes mltiplas
da autora - a sua origem
portuguesa, a sua identifica-
o com a vida cultural e os
problemas da frica Austral, e
ainda a importao de uma
linguagem de imagens mais
cultas originados na arte
pop britnica e americana,
acessveis atravs de reprodu-
o fotogrfica. Nestes traba-
lhos, a cor tem um papel
importante, no s reforando
o aspecto ldico ou humors-
tico do trabalho, como ainda,
nos stios onde usada ilusio-
nisticamente em superfcie li-
sa, introduzindo um elemento
de paradoxo. Este jogo com o
paradoxal no alheio a estra-
tgias ps-cubistas, que su-
gerem uma problematizao
da relao entre o real e a
representao.
EXPOSiES
,
RAIZES
Escultura IX, 1990
lamelado de mogno e pinho
9OX95x56cm
n,," niio " Y f l ~ ) foi nintada. tural foi dominado e sujeito a
A escolha de Portugal como
local para este seu ano sab-
tico de pesquisa, no foi alea-
tria, respondendo a um de-
sejo de examinar mais atenta-
,ente a sua cultura de origem.
_nquanto os trabalhos realiza-
dos na frica do Sul procuram
a sua inspirao nas activida-
des de lazer urbanas (<<a ma-
neira como as pessoas se en-
contravam, como viviam, as
pinturas que faziam, as for-
mas como as ansiedades so-
ciais se exprimiam em termos
de cultura popular, como diz
a artista na interessantssima
conversa com Rui Sanches
publicada no catlogo), as es-
culturas e desenhos feitos em
Portugal basearam-se numa
pesquisa de instrumentos ru-
rais tradicionais (predomi-
nando o arado e a roca), com
os quais a artista se familiari-
zou no Museu de Etnologia
em Lisboa e no Museu da
Lavoura de Estremoz. O resul-
tado um grupo de trabalhos
de grande coerncia, demons-
trando um firme rigor meto-
dolgico, com elementos de
continuidade e ruptura com a
sua obra anterior.
Em primeiro lugar, e de
acordo com a mudana de
fontes de referncia dos objec-
tos de lazer para os objectos de
labor - do urbano para o rural
- a linguagem formal da ar-
tista sofreu um notvel de-
puramento. A construo e
assemblage continua a ser os
princpios sintcticos que go-
verna a obra. Mas, enquanto
as mquinas de msica, os
brinquedos e as decoraes
circenses acarretavam, em si
mesmos, as marcas de preocu-
paes estticas ou expressi-
vas, os prprios objectos de
referncia rural no so me-
diados por quaisquer consi-
deraes desta natureza. A
artista retira-lhes ainda o seu
papel funcional; extraindo e
destilando deles unicamente as
suas caractersticas formais es-
senciais. A diversidade de pe-
sos e matrias dos objectos de
referncia posta de lado,
assim como as qualidades evo-
cativas ou antropomrficas a
que recorrera David Smith,
nos seus estudos sobre instru-
mentos agrcolas de metal.
ngela Ferreira, pelo contr-
rio, examina qualidades tais
como a abertura ou fecha-
mento das formas sobre si
prprias, se articulam ou fe-
cham o espao, se se agarram
ao cho ou se emergem a
partir dele, as relaes esta-
belecidas entre eixos e rodas,
invlucros e superfcies, volu-
me ou lisura. Os casos em que
a artista sujeitou um elemento
originalmente funcional a con-
sideraes puramente escul-
turais - como, por exemplo-
,quando a roca dobrada ou o
arado virado ao contrrio -
correspondem a um exame de
relao forma / funo, impl-
cita no instrumento original.
Desta maneira, h um questio-
nar das diferentes respostas de
audincia, segundo se se trata
de um objecto utilitrio / fun-
cional ou de um objecto cujo
papel intencional se situa no
registo do esttico. O dilogo
com o pblico encorajado
ainda de outra forma, pois,
independentemente do tama-
nho original dos objectos de
referncia, a escala das escul-
turas prende-se directamente
com o corpo da artista - e
portanto tambm do especta-
dor - e com o espao que esse
corpo cria e articula.
Enquanto nos primeiros tra-
balhos, a artista utilizava uma
diversidade de matrias - ges-
so, madeira, resina, bronze -
oresultado um
grupo de trabalhos de
grande coerncia,
demonstrando um
firme rigor
metodolgico, com
elementos de
continuidade e
ruptura com asua
obra anterior.
o material aqui utilizado ,
unicamente, lamelado de pi-
nho ou mogno. Tal como era
seu costume, a primeira escul-
tura que fez, nesta srie, (e
tural foi dominado e sujeito a:
um questionamento rigoroso. :
A artista fala das suas refern- :
cias cultura popular como:
resultando de uma preocupa- :
o com a necessidade de:
tomar a obra acessvel a um :
pblico mais alargado - um:
pblico preparado pela sua:
sensibilidade para com a arte :
popular. Enquanto algumas:
das obras anteriores pareciam :
procurar esta finalidade de:
forma, talvez excessivamente:
literal ou ilustrativa - correndo:
o risco de se aproximarem dos:
seus objectos de referncia - :
os trabalhos feitos em Lisboa :
no se perdem por essas vias. :
O apelo destes ltimos, sus-:
peito eu, mais restrito, talvez:
mais elitista; mas a perda era:
inevitvel. Idealmente, no h :
razo para que um artista no :
possa sintetizar ou criar uma
coexistncia entre estas duas :
modalidades. Este foi um pas- :
so numa obra que se desen- :
volve com um vigor e uma:
curiosidade construtiva not-:
veis - esperamos ngela Fer- :
reira de novo em Portugal. :
que no exps), foi pintada.
Mas, neste novo contexto, a
a pele colorida pareceu-lhe no
adicionar nada leitura estru-
tural dos trabalhos. Acabou
por extrair a tinta a essa escul-
tura e as seguintes foram dei-
xadas com a cor natural. Desta
forma, o grupo de trabalhos
adquire tambm uma maior
unidade e coeso; tomam-se
obras mais srias, s quais foi
retirada a qualidade ldica que
anteriormente dominava. As
ironias esto bem menos ex-
plcitas, pelo que so mais
sofisticadas. Ao mesmo
tempo, as referncias a tradi-
es e cdigos artsticos tam-
bm mudam: pensamos agora
mais em Richard Deacon, Joel
Fisher ou Rui Sanches, do que
em Paolozzi, Niki de Saint
Phalle ou Bill Woodrow.
Estas mudanas so global-
mente positivas, mas algo se
perde, nomeadamente alguma
da vitalidade e espontaneidade
que ressaltava das obras an-
teriores - o seu apelo pronto e
imediato. Por outro lado, no
a entanto, h um ganho em ma-
- turidade e sofisticao, uma
e sensao de que um dote na- Ruth Rosengarten :
............'' 29' DE' 'jNHO' ./99..