Viso, 9 de Fevereiro 1995

ARTltS PlSTICAS

Antnio Dacosta
CASA FERNANDO PESSOA, Lisboa

Antnio Dacosta foi um homem de paragens e comeos. Tal como voltou a pegar no pincel nos fInais dos anos 70, depois de uma ruptura de cerca de trinta anos, assim, pouco antes de morrer, resolveu voltar a escrever poesia. Tudo o que ficara dos seus primeiros poemas era O trabalho das nossas mos, belo poema de carcter surrealizante, de 1943. Os seus ltimos poemas encontram-se coligidos sob o ttulo A cal dos muros - ttulo que evoca simultaneamente o terreno e o luminoso, uma cor e temperatura fIltradas pela memria. Seleccionados (de manuscritos nos quais vrios poemas aparecem em diferentes verses, como se as palavras fos-

sem uma aproximao provisria de uma verdade inefvel e fugaz) por Bernardo Pinto de Almeida, que conhecia bem Dacosta, e que escreveu uma introduo sentida ao livro, A cal dos muros foi publicado pela Assrio e Alvim no ano passado. O livro inclui uma srie de desenhos executados data da escrita dos poemas (o ltimo ano de vida de Dacosta) num caderno - uma agenda ilustrada do Metropolitan Museum of Art de Nova Iorque. O caderno, em fac-smile, que foi objecto duma primeira exposio na editora por altura da publicao do livro, encontra-se agora novamente em mostra na Casa Pessoa, juntamente com alguns documentos com ele relacionados. Tambm includas na mostra esto obras pequenas em papel, bem como duas pinturas de maiores dimenses, Adivinha Delolinda, de 1984, e a mais misteriosa e comovente de todas as telas de Dacosta, A flor, a mscara e eu adolescente, de 1987. Enquanto a pri-

meira (tal como os dois poemas com ela relacionados) evoca a rusticidade baseada na juventude aoriana, do artista, Aflor, a mscara e eu adolescente uma meditao melanclia sobre a passagem do tempo e a iminncia da morte, respirando uma das mais sombrias atmosferas duma obra marcada pela luminosidade solar. No caderno, Dacosta aparece na sua faceta mais lrica. Uma leveza de humores, caracterstica da sua obra em geral, que se revela aqui em pequenos desenhos que disfrutam ora as linhas do calendrio (por exemplo como uma prateleira sobre a qual desenha sapatos ou cabeas em fIla), ora as reprodues fotogrfIcas. Assim, Goya, de la Tour e Fragonard so dados em ligeiros toques de lpis, enquanto noutros casos, o desenho funciona como contraste ou contraponto da reproduo fotogrfIca. H em tudo isto uma leveza de ser - simultaneamente desejada e sustentvel - uma elegncia quase ldica, um enfrentar gracioso da passagem do tempo medida que as folhas do dirio se esgotam, leveza tambm caracterstica dos poemas e da sua frescura e brevidade. A voz de Dacosta atravessada por reminiscncias de Reverdy (de qu~m foi amigo), ou de Eluard (especialmente na recorrncia de imagens de luz e das contradies do tempo o tempo que roda em til roda sempre no mesmo dia) ou de Desnos (<<a sombra da minha sombra), mas tm um sabor doce-amargo de saudade muito prprio. A mostra inclui tambm pequenos rascunhos do estudo que Dacosta fez do Retbulo de Isenheim de Grunewald, em Colmar. O signo Tau, simbolizado pela letra T, que Dacosta desenhou de forma obsessiva por essa altura, era a marca cosida nas vestes dos monges antoninos do ConVento de Isenheim, os quais se dedicam a curar doenas contagiosas e a criar porcos para poder responder afluncia de peregrinos. A sobreposio do sublime e do imundo - a criao de porcos e a ressurreio de Cristo - celebrada por Grunewald, atraa no s o sentido de humor de Dacosta, mas tambm a sua tendncia para unir os opostos, a descoberta de estdios msticos nos quais as contradies se anuJam.

Ruth Rosengarten
VISO 91