O matador, de Patrcia Melo

Verso para impresso Com foco narrativo em primeira pessoa do singular, O Matador, de Patrcia Melo, publicado em 1995, narra a ascenso e a derrocada de Miquel, um jovem de periferia que, por acaso, se transforma em um assassino profissional, admirado e querido por seus vizinhos, pois visto como um justiceiro que se livra dos bandidos que ameaam a ordem de seu bairro. A narrao se d atravs de Miquel que, em decorrncia de uma simples aposta, se v envolvido numa srie de crimes, se transformando num criminoso brutal, num matador profissional. Para esse romance Patrcia Melo desenvolveu uma intensa pesquisa sobre o mundo do crime, presdios e matadores, apresentando uma narrativa gil, densa e bem-humorada pelos meandros da violncia urbana. Pode-se ainda afirmar que a temtica do crime e da violncia, na qual se centra a obra da autora, recorrente em toda ahistria da literatura. Nesta obra, a autora retoma o estilo urbano violento das primeiras obras de Rubem Fonseca e recria-o para retratar as novas facetas da sociedade brasileira no fim do sculo XX, levando a uma relao inevitvel entre o mundo retratado nos textos consagrados do autor na dcada de 70 e a realidade social dos anos 90. Nesse universo, em que predominam as aes, descritas de maneira realista e minuciosa, a violncia exerce um papel fundamental, justamente pelo fato de ser o prprio matador quem narra. interessante perceber como essa narrativa da violncia vai se construindo s custas da publicidade, das notcias de telejornal, dos anncios, reportagens e manchetes jornalsticas, do vdeo clipe, do cinema, alm de se valer da msica popular, do rap, da poesia, da piada etc. O fragmento abaixo exemplifica esse comportamento da linguagem literria: Justiceiros matam cinco em So Paulo, dizia a manchete. Eu estava na casa de um cliente, lendo o jornal que ele havia acabado de me dar, o menor R.S.P. conseguiu se salvar fingindo-se de morto, e est no hospital fora de perigo, dizia a reportagem. Puta merda, eu falei, como esse desgraado conseguiu fugir? (p.150) Pode-se dizer que em O Matador impera uma promiscuidade discursiva, isto , uma mistura desordenada da linguagem literria com outras linguagens, sendo raros os pargrafos em que isso no se concretiza. Aparentemente, essa narrativa associa-se ao que Manfred Pfister (1991) denomina intertextualidade ecltica ps-moderna, ou seja, um dilogo com textos advindos dos mais diversos meios culturais, canonizados ou no, sem que haja um propsito crtico ou analtico, mas simplesmente o estmulo dos prazeres proporcionados pela heterogeneidade. Observe agora a trajetria de Miquel, o narrador-protagonista desta obra: 1. O chamado da aventura O primeiro passo da aventura de Miquel comea sempre por um incidente, um "erro",

aparentemente um mero acaso, mas que se trata do primeiro indcio de um mundo insuspeito, um mundo fabuloso no qual Miquel ir se aventurar. No romance O matador, esse primeiro passo est logo no primeiro captulo. A frase que d incio narrao deixa bem claro o carter de acaso da histria que ser narrada: "Tudo comeou quando perdi uma aposta". A aposta que Miquel havia perdido era sobre o resultado do jogo entre So Paulo e Palmeiras e o pagamento era pintar o cabelo de castanho-aloirado. Por uma distrao, um "erro", a pintura fica mais tempo do que deveria e o cabelo de Miquel torna-se loiro. E eis que acontece a transformao de Miquel: Sempre me achei um homem feio. H muitas curvas em meu rosto, muita carne tambm, nunca gostei. Meus olhos de sapo, meu nariz arredondado, sempre evitei espelhos. Naquele dia foi diferente. Fiquei admirando a imagem daquele ser humano que no era eu, um loiro, um desconhecido, um estranho. No era s o cabelo que havia ficado mais claro. A pele, os olhos, tudo tinha uma luz, um moldura de luz. De repente todos os meus traos tornaram-se harmnicos, a boca, que sempre fora cada, continuava cada, o nariz continuava arredondado, as plpebras inchadas, porm tudo isso era bobagem porque havia algo maior, mais importante, a moldura. Havia Luz na minha face, e no era uma luz artificial de refletores. Era aquela luz que a gente v em imagens religiosas, luz de quem iluminado por Deus. Foi assim que me senti, prximo de Deus. O "erro" de Miquel, na verdade, era resultado de desejos e conflitos inconscientes, se observarmos o que diz Miquel logo a seguir: Aquela tinta tingiu alguma coisa muito profunda dentro de mim. Tingiu minha autoconfiana, meu amor-prprio. Foi a primeira vez, em vinte e dois anos, que olhei o espelho e no tive vontade de quebr-lo com um murro. Esse momento de transfigurao pode significar a passagem da adolescncia para a fase adulta. 2. A recusa do chamado Nesse segundo momento Miquel tenta de todas as maneiras recusar o chamado, mas de alguma maneira o destino faz com que cumpra sua jornada. Em O matador, o episdio que marca esse momento quando Miquel faz sua primeira vtima. Miquel havia marcado um duelo e no entende por que fez aquilo: No dia seguinte, acordei com dor de dente e no fui trabalhar. Estava arrependido de ter proposto um duelo, aquilo tinha sido uma bobagem, uma estupidez sem fim. Quis dar uma de bacana para impressionar a Cledir e me ferrei todo. V-se que Miquel de fato no deseja duelar. Ou seja, se recusa ao chamado da aventura; no entanto: Cledir soluava, implorava, no faa isso, no estrague sua vida. Tudo bem, Cledir, no precisa chorar, voc tem razo. Apartamento com dois dormitrios, sem entrada, aproveite. No vou duelar. Mveis para a cozinha. Vou me casar com voc. Tudo para o seu lar. Vou trabalhar direitoAche os cursos e faculdades ideais para voc. fcil e

rpido. naquela loja de carros usados, vou melhorar devida. Coisas boas passaram pela minha cabea, mas eu no disse nada disso para Cledir. Eu disse: nem fodendo (...). Dei o primeiro tiro, Suel voou no cho, deve ter morrido na hora. Apesar de racionalmente no querer matar, Miquel no consegue realmente desviar-se do caminho que j estava traado por Deus para ele, conforme acredita. Realmente no d entender como que um sujeito faz uma bobagem dessas. S h uma explicao: Destino. Antes da gente nascer, algum, sei l quem, talvez Deus, Deus define direitinho como vai foder com sua vida. isso. Era a minha teoria. Deus s pensa no homem quando tem que decidir como que vai destru-lo. Quando ele no tem tempo, faz uma guerra, um furaco, mata um monte. Em mim ele pensou. Miquel atribui a Deus o seu gesto de morte, "o jogo do sagrado e da violncia apenas um". A repercusso da atitude de Miquel, a execuo de Suel, parece confirmar que quando a ao do heri coincide com a ao para qual sua prpria sociedade est pronta, ele parece seguir o grande ritmo do processo histrico: Gonzaga, assim que me viu, estendeu a mo molhada, aquela mo objetiva e mida apertando minha mo, sorrindo e dizendo que eu poderia pedir o que quisesse, que era por conta da casa, que a partir de agora seria assim, tudo o que voc quiser. Ele estava feliz por eu ter matado o Suel. O Suel era um miservel filho da puta, roubou o tocafitas do carro da minha irm, todo o mundo odeia o Suel, eu odeio o Suel ele disse. (...) Robinson apareceu, puxou-me para o brilhar, s se fala disso no bairro, esto todos orgulhosos de voc, ele disse. 3. O auxlio sobrenatural Uma figura representa o poder benigno e protetor do destino e que auxiliou Miquel na sua aventura: Eu vou te dizer uma coisa, rapaz, voc tem os dentes ruins, eu sou dentista, eu tenho um problema e voc tem os dentes ruins. Podemos nos ajudar. Voc me ajuda, eu te ajudo. Eu trato dos seus dentes de graa e voc faz alguma coisa para mim. Voc concorda? Eu quero ter dentes bons. Matar um desgraado, isso que eu quero de voc. A figura protetora na aventura de Miquel o dr. Carvalho. Miquel dever matar o estuprador de sua filha em troca de ter dentes tratados. Tambm ser dr. Carvalho quem lhe ir agenciar as outras mortes, ou seja, o condutor, o iniciador da sua carreira/aventura de matador profissional: (...) dr. Carvalho voltou com um copo de usque, mandou a Gabriela deixar ns dois sozinhos, voc tem que se animar, garoto, tome isso. Tomei, o usque era bom, me aqueceu. A vida melhorou um ponto. Voc pensou melhor na proposta do Slvio? Fiz sim com a cabea, antes mesmo de lembrar que o Slvio era aquele homem que eu tinha conhecido no jantar na casa do dr.Carvalho, aquele homem que reciclava lixo e que queria que eu matasse algum. A televiso mostrava propaganda de comida, boceta,

cobertor, sapato, casa, automvel, relgio, dentes, colgio, namorada, aparelho de som, respeito, sanduche de mortadela, sorvete, bola de futebol, xarope, meia, cinema, fil mignon. E isso a garoto.Voc fez bem. Vamos para o meu escritrio. Vamos conversar sobre aquele filho da puta que est atormentando a vida do Slvio. 4 e 5. Passagem pelo primeiro limiar e o ventre da baleia Este momento refere-se ao aspecto externo e o quinto s questes de ordem interna com as quais Miquel dever se deparar. o lugar das trevas, do desconhecido. Estuprador. Gnios caprpedes e broncos / Estupram virgens hamadrades, quinta srie, d.Leda, professora de portugus (...) Decorei alguns versos para agradar d. Leda, s vezes, no meio de nada, eles aparecem danando na minha mente. Ezequiel era um estuprador, diziam. O limite que Miquel teria de transcender era matar, matar sob encomenda, para isso teria de transformar seus valores, enfrentar seus medos, fortalecer seu ego , fazendo coisas importantes para si mesmo. Um homem para matar, aquilo me incomodava. (...) O que que guardaram de especial para mim? Posso vender sapatos, descascar batatas, qualquer coisa. Foda-se. Posso tambm matar. fcil matar, voc pega o revlver, aperta o gatilho e pronto, um gesto simples, morrer que difcil. Eu ainda no tinha certeza se ia matar Ezequiel.(...) O homem para matar, os pensamentos vieram como carneirinhos e eu deixei que eles pulassem obstculos. Pularam. As coisas foram ficando claras, fui alinhando tudo. Eu mataria Ezequiel porque era importante para mim. Dentes bons, cavalo dado, caa. No preciso ter medo. Esse momento est relacionado s indagaes sobre a vida e morte, mesmo a condio scio-cultural de Maiquel no lhe permitindo grandes vos filosficos e indagaes sobre a vida e morte, como as enfrentadas pelos heris literrios: "Abandonei a escola e hoje no me sinto mais digno de entrar em sua morada, mas dizei uma s palavra e serei salvo". 6. O caminho das provas Depois da morte de Ezequiel, sua primeira prova, Miquel comea uma jornada por um mundo, no mnimo, estranho ao seu cotidiano: A casa do dr. Carvalho tinha muito mogno e cetim, leque chins, laca, penachos coloridos plantados em vasos gigantes e tapetes que batiam na canela da gente (...) Chegaram os abacaxis tropicais, uma espcie de maionese que servida em pores individuais dentro do prprio abacaxi, eu nunca tinha visto aquilo, que espcie de maluquice esta? (...) Experimente esse cigarro americano. Percebi que ele notou meu sapato todo fodido. Os cigarros americanos so os melhores do mundo. Enquanto caminhava e olhava para os meus sapatos fodidos, eu pensava que a vida uma coisa engraada. Ela vai sozinha, como um rio, se voc deixar. Voc tambm pode botar um cabresto, fazer da vida seu cavalo. A gente faz o que quer. Cada um escolhe sua sina, cavalo ourio. Ir Miquel desistir da sua jornada como matador, colocar "cabresto" na sua vida e no matar mais ningum ou navegar pelo "rio" de sangue que a vida est lhe apresentando? Essas so as questes com que Miquel se defronta, entre o livre-arbtrio ou o destino, entre as aes conscientes e as inconscientes, incontrolveis. 7 e 8. O encontro com a deusa e a mulher com tentao Em sntese, esses momentos representam o encontro do heri, Miquel, com a figura arquetpica da me. Essa figura tanto "boa" como "m" e espera-se que o devoto contemple as duas com a mesma equanimidade, pois por meio desse exerccio

que seu esprito purgado de toda sentimentalidade e ressentimento, infantis e inadequados. Em O matador, a "boa" e a "m" figura so representadas por Cledir e rica, respectivamente: rica era uma garota inteligente, e cada vez mais eu gostava de ficar com ela. Olhos espertos, msculos, muito diferente de Cledir. rica adorava beber e danar. Gostava de rir. E Cledir me esperando para o jantar. Criando meu filho dentro da barriga, cozinhando, uma coisa pura, sincera, certa. rica era sacana e iria me trair. Iria me trair, eu sentia isso em cada palavra que saa de sua boca. (...) Cledir nunca iria me trair (...) Voltava para rica e voltava para Cledir. Fodia com rica e fodia com Cledir. Com rica era bom, com Cledir era bom. (...) Senti um amor to grande por ela (rica), eu te amo, eu disse, ama nada, amo sim, amo muito.Voc quer o qu? (...) o que voc quiser, eu fao, fao tudo, eu quero que voc mate a Cledir, ela disse. Ela disse isso mesmo: eu quero que voc mate a Cledir. 9. A sintonia com o pai Esse momento , em O matador, aquele em Miquel, depois chamado divino, depois de ter se debatido com seus precrios valores morais e se tornado um matador com o auxlio do dr.Carvalho, depois de ter desfrutado de algumas benesses daquele mundo encantado que a propaganda mostra e de ter encontrado o amor e suas provaes, tem agora o reconhecimento pelos seus feitos sendo convidado, enfim, para assumir um lugar no "reino": Senti uma paz calma dentro do meu peito, uma paz quente, sei l o que me deu, no foi o usque, foram as palavras do delegado que me trouxeram aquela paz, aquele orgulho, um delegado me propondo sociedade, eu era mesmo uma pessoa muito querida no bairro, eles passavam e buzinavam, acenavam as mos, senti uma paz (...) Daramos segurana para o bairro. (...) Santana, era esse o nome do delegado, Santana entraria com o escritrio, as secretrias, o telefone, a placa da firma, o advogado e, claro, ele disse com o poder, as influncias, a cobertura. Eu entraria comigo mesmo, com minha equipe, com que eu sabia fazer, ele disse. 10. A apoteose Esse momento da divinizao, da expanso da conscincia, quando Mqiuel encontra o "trofu transmutador de vida": E finalmente a hora da medalha. Houve uma poca que eu acreditava que talo de cheques e mulheres eram a base da felicidade. Subi no palco. Dinheiro ajuda, mulher melhora tudo, mas a fama que reinventa a vida de um homem, foi isso que eles me ensinaram naquela noite. Abraaram-me. Fotografaram-me. Pediram para que eu falasse. Eu falei que estava pensando em me candidatar a vereador. Eles gostaram muito. A medalha, que coisa bonita uma medalha. 11. A bno ltima Em O matador, nesse momento da narrativa, Miquel prova ser um heri comum depois de ter sido abandonado por rica, portanto sem a beno de sua deusa cometendo um erro fatal: Por que, rica, por que voc no me levou junto? Pai pediatra. Como que eu ia saber? Como que eu ia saber que o garoto era um bom estudante? noite correndo

de skate, parecia um ladro de Reebok. Como que eu ia saber? Foi um engano. Admito que errei. Matei por engano. Agora, me diga, as pessoas vivem fazendo cagadas por a. As pessoas erram, s vezes. Miquel tambm no encontra mais o apoio de seu "patrono universal", Dr. Carvalho: Ele se levantou, fora daqui, ele disse, cachorro sarnento, leno na boca para segurar aquele sangue todo, dr. Carvalho atrs de mim, mancando e me xingando de cachorro sarnento, cachorro filho da puta e outros nomes assim. 12. O retorno Pegamos a estrada, eu no volante. Um vento frio. Enoque ligou o rdio. A polcia, o locutor dizia, ainda no encontrou o bandido Miquel, acusado de mais - meti o p com fora no rdio, quebrei aquela joa. Parei o carro. Salta, eu disse para o Enoque, os caras no esto atrs de voc. Empurrei ele para fora do carro e arranquei. Eu no queria saber de nada do que estava acontecendo, queria deixar tudo para trs, ir em frente at encontrar um buraco e me meter nele, no buraco, me esconder, no buraco, at o frio acabar, at chegar a hora de sair. Assim termina a aventura de Miquel no romance O matador,de Patrcia Melo. As vtimas de Miquel so os bodes expiatrios, as vtimas sacrificais sobre os quais uma sociedade com um sistema judicirio e um poder poltico enfraquecido desvia uma violncia que pode golpear seus prprios membros. E Miquel o heri que em todos os mitos atrai para sua pessoa, como um im, uma violncia que afeta toda a comunidade, uma violncia malfica e contagiosa, que ser transformada em ordem e segurana pela sua morte ou triunfo. Cada pessoa no bairro me trazia um naco de dio para eu engolir. (...) comeei a gostar de ouvir aquelas histrias podres, eu ouvia e era como se tivesse dando um naco de carne para o meu dio, e mais outro naco, fui ficando viciado naquilo, o exerccio funciona mesmo, eu odeio, ele odeia, odiamos.