Questes sobre as obras da FUVEST 2009 1.

Em relao obra Memrias de um Sargento de Milcias, marque a alternativa correta: a) O tempo dos acontecimentos que envolvem Leonardo Pataca e seu filho, Leonardo, o mesmo em que o narrador escreve o romance. b) A linguagem do romance bem romntica, idealizando muito e sempre os fatos que se revelam sob um prisma enaltecedor. c) A instituio familiar, especialmente, a famlia composta por Leonardo Pataca, Maria e o heri da narrativa sobretudo burguesa, ordeira e slida. d) A Igreja, sobretudo a Catlica, passa por um processo de idealizao, emergindo como instituio inabalvel, piedosa e principalmente voltada para a vida espiritual. e) O cotidiano fluminense, simultaneamente devoto e profano, revela-se a partir de uma linguagem prosaica em que as festas religiosas so pintadas em parte como folias carnavalescas. Resposta: E 29. Relacione personagens de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida, e caractersticas a que se referem: (1) A cigana (2) O Major Vidigal (3) A vizinha do barbeiro (4) O mestre de rezas (5) D. Maria ( ) Detesta Leonardo Filho. ( ) Desperta paixes em Leonardo pai e no mestre de rezas. ( ) Adora demandas judiciais. ( ) ridicularizado por Leonardo numa das estrepolias de sua infncia. ( ) o nico personagem histrico do livro. mais do que se costuma dizer, a certa atmosfera cmica e popularesca de seu tempo no Brasil. Antonio Candido Podemos afirmar que Leonardo (filho): a) passa por inmeras peripcias, superando sempre as dificuldades, sendo que, atravs dele, triunfa o Bem e o primeiro amor. b) inverte a trajetria do "heri" do mundo burgus, uma vez que ironizado e no consegue ascender socialmente. c) vive inmeras aventuras amorosas como prprio dos heris do sculo XIX. d) caracteriza sarcasticamente o malandro, tpico do subrbio do Rio de Janeiro, que deseja levar vantagens em tudo. e) retira o tipo alegre e extrovertido, mas a hostilidade de todos torna-o um revoltado. Resposta: D 3. Organize as cenas do romance Iracema na seqncia dos acontecimentos. I - Quando veio a manh, ainda achou Iracema ali debruada, qual borboleta que dormiu no seio do formoso cacto. A jandaia, que assistira a tudo, fugiu ao romper d'alva e para no tornar mais cabana. Tup j no tinha sua virgem na terra dos tabajaras. II - Nas matas tabajaras, encontrou Iracema, que, assustada, o feriu no rosto com uma flechada. Mas, ele no reagiu. Arrependida, quebrou com ele a flecha da paz. III - Os dois guerreiros partiram sem se despedir de Iracema. Ao caminharem beira de um lago, Poti fincou no cho uma flecha de Martim com um goiamum atravessado. Martim entrelaou nela uma flor de maracuj. IV - Martim retornou para sua terra, levando o filho. A jandaia no quis deixar a terra onde repousava sua amiga e senhora. V - Grvida, j no sentia mais a tristeza por ter sado de sua nao. Martim foi introduzido na tribo pitiguara adotando o nome de Coatiabo. Assinale a alternativa que contenha a ordem correta dos acontecimentos: a) II, I, V, III e IV b) II, III, I, V e IV c) IV, III, II, I e V d) IV, V, II, I e III e) II, III, V, I e IV Resposta: A 31. Abaixo algumas personagens do romance Iracema: I - Irmo de Iracema. Senhor dos caminhos. Guerreiro corajoso e destemido que no guardou rancor da irm, indo visit-la na sua choupana distante. II - Chefe dos tabajaras. O seu nome significa "mel redondo". De certa forma, representa, com sua oposio, um esforo no sentimento de guardar e preservar as tradies indgenas III - Pai de Iracema, paj da tribo tabajara. Era um grande conselheiro, tinha o dom da sabedoria e da liderana IV - Guerreiro destemido, irmo do chefe dos pitiguaras. Tinha uma grande amizade por Martim a quem considerava irmo e de quem era aliado. Tratam-se, respectivamente de: a) Caubi, Irapu, Araqum e Poti b) Araqum,Caubi, Poti e Irapu. c) Irapu, Araqum, Poti e Caubi. d) Caubi, Araqum, Irapu e Poti. e) Araqum, Poti ,Caubi e Irapu Resposta: A 15 "A filha de Araqum foi sentar-se longe, na raiz de uma rvore, como a cerva solitria, que o ingrato companheiro afugentou do aprisco. O guerreiro potiguara desapareceu na espessura da floresta." (ALENCAR, Jos de, Iracema) Em relao obra Iracema, situada no Romantismo, assinale a alternativa INCORRETA.

A relao CORRETA : a) 3 5 1 2 4 c) 3 4 5 1 2 e) 3 5 4 2 1 Resposta: B

b) 3 1 5 4 2 d) 3 1 2 4 5

8. Os leitores estaro lembrados do que o compadre dissera quando estava a fazer castelos no ar a respeito do afilhado, e pensando em dar-lhe o mesmo ofcio que exercia, isto , daquele arranjei-me, cuja explicao prometemos dar. Vamos agora cumprir a promessa. H um trao de estilo presente no texto . Trata-se a) das referncias diretas ao leitor e ao andamento da prpria narrao. b) do uso predominante da descrio, que confere maior realismo ao relato. c) do emprego de adjetivao abundante e variada, que d feio opinativa narrao. d) da pardia dos clichs romnticos anteriormente utilizados por Jos de Alencar e lvares de Azevedo. e) da narrao em primeira pessoa, realizada por um narrador-personagem, que participa dos eventos narrados. Resposta: A 4. Um tipo social que recebe destaque tanto nas Memrias de um sargento de milcias quanto em Dom Casmurro, merecendo, inclusive, em cada uma dessas obras, um captulo cujo ttulo o designa, o a) traficante de escravos. b) malandro. c) capoeira. d) agregado. e) meirinho. 21. "Leonardo no um pcaro sado da tradio espanhola, mas sim o primeiro grande malandro que entra na novelstica brasileira, vindo de uma tradio folclrica e correspondendo,

a) Atravs do indgena, os romnticos pretenderam construir um modelo de homem brasileiro. b) O romance pode simbolizar o processo de sujeio do ndio pelo branco. c) A linguagem metafrica, baseada em elementos da natureza, um recurso que aumenta a verossimilhana da narrativa. d) Iracema explicita a mudana de comportamento do ndio em relao ao branco, que vai da fascinao sujeio. e) O romance Iracema no tem uma relao realista com a formao histrica do Brasil. Resposta: C Em um poema escrito em louvor de Iracema, Manuel Bandeira afirma que, ao compor esse livro, Alencar [...] escreveu o que mais poema Que romance, e poema menos Que um mito, melhor que Vnus. Segundo Bandeira, em Iracema, a) Alencar parte da fico literria em direo narrativa mtica, dispensando referncias a coordenadas e personagens histricas. b) o carter poemtico dado ao texto predomina sobre a narrativa em prosa, sendo, por sua vez, superado pela constituio de um mito literrio. c) a mitologia tupi est para a mitologia clssica, predominante no texto, assim como a prosa est para a poesia. d) ao fundir romance e poema, Alencar, involuntariamente, produziu uma lenda do Cear, superior mitologia clssica. e) estabelece-se uma hierarquia de gneros literrios, na qual o termo superior, ou dominante, a prosa romanesca, e o termo inferior, o mito. Resposta: B 33. Sobre Iracema, de Jos de Alencar, podemos dizer que: I) as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim so de tal forma construdas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo narrado de forma explcita. II) em Iracema temos o nascimento lendrio do Cear, a histria de amor entre Iracema e Martim e as manifestaes de dio das tribos tabajara e potiguara. III) Moacir o filho nascido da unio de Iracema e Martim. De maneira simblica ele representa o homem brasileiro, fruto do ndio e do branco. IV) a linguagem do romance Iracema altamente potica, embora o texto esteja em prosa. Alencar consegue belos efeitos lingsticos ao abusar de imagens sobre imagens, comparaes sobre comparaes. V) as tribos tabajara e pitiguara se unem pela conquista e preservao do territrio brasileiro contra o invasor estrangeiro. Assinale: a) se apenas II e IV estiverem corretas. b) se apenas II e III estiverem corretas. c) se I, III e V estiverem corretas. d) se II, III e IV estiverem corretas. e) se II, III, IV e V estiverem corretas Resposta: D 16. Na poesia como na prosa do Romantismo, ocorre a idealizao da figura do ndio, o que se pode observar em alguns dos poemas de Gonalves Dias ou no romance Iracema, de Jos de Alencar. Tal idealizao atende ao seguinte compromisso desses autores: a) enaltecimento dos padres aristocrticos de conduta, comprometidos com os desdobramentos da luta popular pela Independncia. b) exaltao das virtudes naturais dos indgenas, interpretadas num cdigo que as identificava com a coragem e a fidalguia cavalheirescas.

c) culto da simplicidade e da modstia, vistas como bases morais inspiradoras para o desenvolvimento da vida burguesa. d) condenao do processo colonial, responsvel pela descaracterizao da cultura indgena e dos valores populares. e) valorizao do lendrio e do folclrico, tomados como inspiradores de uma arte nacional de estilo modernista. Resposta: B Texto para a prxima questo J a tarde caa quando recolhemos muito lentamente. E toda essa adorvel paz do cu, realmente celestial, e dos campos, onde cada folhinha conservava uma quietao contemplativa, na luz docemente desmaiada, pousando sobre as coisas com um liso e leve afago, penetrava to profundamente Jacinto, que eu o senti, no silncio em que caramos suspirar de puro alvio. Depois, muito gravemente: - Tu dizes que na Natureza no h pensamento... - Outra vez! Olha que maada! Eu... - Mas por estar nela suprimido o pensamento que lhe est poupado o sofrimento! Ns, desgraados, no podemos suprimir o pensamento, mas certamente o podemos disciplinar e impedir que ele se estonteie e se esfalfe como na fornalha das cidades, ideando gozos que nunca se realizam, aspirando a certezas que nunca se atingem!... E o que aconselham estas colinas e estas rvores nossa alma, que vela e se agita - que viva na paz de um sonho vago e nada apetea, nada tema, contra nada se insurja, e deixe o mundo rolar, no esperando dele seno um rumor de harmonia, que a embale e lhe favorea o dormir dentro da mo de Deus. Hem, no te parece, Z Fernandes? - Talvez. Mas necessrio ento viver num mosteiro, com o temperamento de S. Bruno, ou ter cento e quarenta contos de renda e o desplante de certos Jacintos... Ea de Queirs, A cidade e as serras. 1. Considerado no contexto de A cidade e as serras, o dilogo presente no excerto revela que, nesse romance de Ea de Queirs, o elogio da natureza e da vida rural a) indica que o escritor, em sua ltima fase, abandonara o Realismo em favor do Naturalismo, privilegiando, de certo modo, a observao da natureza em detrimento da crtica social. b) demonstra que a conscincia ecolgica do escritor j era desenvolvida o bastante para faz-lo rejeitar, ao longo de toda a narrativa, as intervenes humanas no meio natural. c) guarda aspectos conservadores, predominantemente voltados para a estabilidade social, embora o escritor mantenha, em certa medida, a prtica da ironia que o caracteriza. d) serve de pretexto para que o escritor critique, sob certos aspectos, os efeitos da revoluo industrial e da urbanizao acelerada que se haviam processado em Portugal nos primeiros anos do Sculo XIX. e) veicula uma stira radical da religio, embora o escritor simule conservar, at certo ponto, a venerao pela Igreja Catlica que manifestara em seus primeiros romances. 2. (Adaptada) Considere as seguintes afirmaes: I. Jacinto, de A cidade e as serras, passa por uma verdadeira ressurreio ao mergulhar na vida rural, enquanto que a lua e o mar servem de moldura para as paisagens descritas em Capites da Areia. II. Tambm Fabiano, de Vidas Secas, em geral pouco falante, experimenta uma transformao ligada natureza: a chegada das chuvas e a possibilidade de renovao da vida tornam-no loquaz e desejoso de expressar-se. III. J Iracema, quando debilitada pelo afastamento de Martim, no encontra na natureza foras capazes de salvar-lhe a vida. Est correto o que se afirma em a) I, somente.

b) II, somente. c) I e III, somente. d) II e III, somente. e) I, II e III. 12. Com essa histria enjoada de traiu, de Capitu ser anjo ou demnio, o leitor de Dom Casmurro acaba se esquecendo do fundamental: as memrias so do velho narrador, no da mulher, e o autor Machado de Assis, e no um escritor romntico dividido entre mistrios. Aceitas as observaes acima, o leitor de Dom Casmurro dever: a) identificar o ponto de vista de Capitu, considerando ainda o universo prprio da fico naturalista. b) aceitar os juzos do velho narrador, por meio de quem se representa a ndole confessional de Machado de Assis. c) rejeitar as acusaes do jovem Bentinho, preferindo-lhes a relativizao promovida pelo velho narrador. d) reconhecer os limites do tipo de narrador adotado, subordinando-o ao peculiar universo de valores do autor. e) relativizar o ponto de vista da narrao, cuja ambigidade se deve personalidade oblqua de Capitu. Texto para as questes 22 e 23 Meses depois fui para o seminrio de S. Jos. Se eu pudesse contar as lgrimas que chorei na vspera e na manh, somaria mais que todas as vertidas desde Ado e Eva. H nisto alguma exagerao; mas bom ser enftico, uma ou outra vez, para compensar este escrpulo de exatido que me aflige. - Machado de Assis, Dom Casmurro. 22. Considerando-se o contexto desse romance de Machado de Assis, pode-se afirmar corretamente que, no trecho acima, ao comentar o prprio estilo, o narrador procura a) afianar a credibilidade do ponto de vista que lhe interessa sustentar. b) provocar o leitor, ao declar-lo incapaz de compreender o enredo do livro. c) demonstrar que os assuntos do livro so mero pretexto para a prtica da metalinguagem. d) revelar sua adeso aos padres literrios estabelecidos pelo Romantismo. e) conferir autoridade narrativa, ao basear sua argumentao na Histria Sagrada. Resposta: A 23. O escrpulo de exatido que, no trecho, o narrador contrape exagerao ocorre tambm na frase: a) No momento em que nos contaram a anedota, quase estouramos de tanto rir. b) Dia a dia, ms a ms, ano a ano, at o fim dos tempos, no tirarei os olhos de ti. c) Como se sabe, o capito os alertou milhares de vezes sobre os perigos do lugar. d) Conforme se v nos registros, faltou s aulas trinta e nove vezes durante o curso. e) Com toda a certeza, os belssimos presentes lhe custaram os olhos da cara. Resposta: D

Uma das suas poesias destinada a contar (1851) que residia em Catumbi, e, para ver a namorada no Catete, alugara um cavalo por trs mil-ris...
Machado de Assis. Dom Casmurro.

Considerando-se o excerto no contexto da obra a que pertence, pode-se afirmar corretamente que as referncias a Alencar e a lvares de Azevedo revelam que, em Dom Casmurro, Machado de Assis a) exps, embora tardiamente, o seu nacionalismo literrio e sua consequente recusa de leituras estrangeiras. b) negou ao Romantismo a capacidade de referir-se realidade, tendo em vista o hbito romntico de tudo idealizar e exagerar. c) recusou, finalmente, o Realismo, para comear o retorno s tradies romnticas que ir caracterizar seus ltimos romances. d) declarou que o passado no tem relao com o presente e que, portanto, os escritores de outras pocas no mais merecem ser lidos. e) utilizou, como em outras obras suas, elementos do legado de seus predecessores locais, alterando-lhes, entretanto, contexto e significado. Resposta: E 24. (Adaptada) Considere as seguintes afirmaes sobre trs obras literrias: Na primeira obra, o catolicismo apresenta-se como religio absoluta, cujos princpios slidos mais sobressaem ao serem contrapostos s desordens humanas. Na segunda obra, diferentemente, ele aparece como religio relativamente malevel, cujos preceitos as personagens acabam por adaptar a seus desejos e convenincias, sem maiores problemas de conscincia subseqentes. J na terceira obra, o catolicismo comparece sobretudo como parte de um resgate mais amplo de valores familiares e tradicionais, empreendido pelo protagonista. Essas afirmaes referem-se, respectivamente, s seguintes obras: a) Dom Casmurro, Memrias de um sargento de milcias e Auto da barca do inferno. b) Memrias de um sargento de milcias, Dom Casmurro e Vidas secas. c) Dom Casmurro, A cidade e as serras e Memrias de um sargento de milcias. d) Auto da barca do inferno, Dom Casmurro e A cidade e as serras. e) A cidade e as serras, Vidas secas e Auto da barca do inferno. Resposta: D Texto para as questes 13 e 14. Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. Os sinos da vizinhana comearam a badalar. E tudo era um clamor. A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca.

Texto para a prxima questo. Assim se explicam a minha estada debaixo da janela de Capitu e a passagem de um cavaleiro, um dandy, como ento dizamos. Montava um belo cavalo alazo, firme na sela, rdea na mo esquerda, a direita cinta, botas de verniz, figura e postura esbeltas: a cara no me era desconhecida. Tinham passado outros, e ainda outros viriam atrs; todos iam s suas namoradas. Era uso do tempo namorar a cavalo. Rel Alencar: Porque um estudante (dizia um dos seus personagens de teatro de 1858) no pode estar sem estas duas coisas, um cavalo e uma namorada. Rel lvares de Azevedo.

Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, sepultando a louca num monto de brasas. (Alusio Azevedo. O cortio) 13. O carter naturalista nessa obra de Alusio Azevedo oferece, de maneira figurada, um retrato de nosso pas, no final do sculo XIX. Pe em evidncia a competio dos mais fortes, entre si, e estes, esmagando as camadas de baixo, compostas de brancos pobres, mestios e escravos africanos. No ambiente de degradao de um cortio, o autor expe um quadro tenso de misrias materiais e humanas. No fragmento, h vrias outras caractersticas do Naturalismo. Aponte a alternativa em que as duas caractersticas apresentadas so corretas: a) Explorao do comportamento anormal e dos instintos baixos; enfoque da vida e dos fatos sociais contemporneos ao escritor. b) Viso subjetivista dada pelo foco narrativo; tenso conflitiva entre o ser humano e o meio ambiente. c) Preferncia pelos temas do passado, propiciando uma viso objetiva dos fatos; crtica aos valores burgueses e predileo pelos mais pobres. d) A oniscincia do narrador imprime-lhe o papel de criador, e se confunde com a idia de Deus; utilizao de preciosismos vocabulares, para enfatizar o distanciamento entre a enunciao e os fatos enunciados. e) Explorao de um tema em que o ser humano aviltado pelo mais forte; predominncia de elementos anticientficos, para ajustar a narrao ao ambiente degradante dos personagens. Resposta: A 6. Dos segmentos abaixo, extrados de O Cortio, de Alusio Azevedo, marque o que no traduza exemplo de zoomorfismo: a) Zulmira tinha ento doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; plida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das plpebras e dos lbios, faces levemente pintalgadas de sardas. b) Leandra...a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. c) Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa comeou a minhocar,... e multiplicar-se como larvas no esterco. e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e gil como um cabrito... Resposta: A 1. Leia as proposies acerca de O Cortio. I. Constantemente, as personagens sofrem zoomorfizao, isto , a animalizao do comportamento humano, respeitando os preceitos da literatura naturalista. II. A viso patolgica do comportamento sexual trabalhada por meio do rebaixamento das relaes, do adultrio, do lesbianismo, da prostituio etc. III. O meio adquire enorme importncia no enredo, uma vez que determina o comportamento de todas as personagens, anulando o livre-arbtrio. IV. O estilo de Alusio Azevedo, dentro de O Cortio, confirma o que se percebe tambm no conjunto de sua obra: o talento para retratar agrupamentos humanos. Est(o) correta(s) a) todas. b) apenas I. c) apenas I e II. d) apenas I, II e III. e) apenas III e IV. Resposta: A

14. Em O cortio, o carter naturalista da obra faz com que o narrador se posicione em terceira pessoa, onisciente e onipresente, preocupado em oferecer uma viso crticoanaltica dos fatos. A sugesto de que o narrador testemunha pessoal e muito prxima dos acontecimentos narrados aparece de modo mais direto e explcito em: a) Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. b) Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. c) Da casa do Baro saam clamores apoplticos... d) A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. e) Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada... Resposta: E 35. Leia o texto abaixo, retirado de O Cortio, e faa o que se pede: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. []. O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra. AZEVEDO, Alusio. O cortio. 15. ed. So Paulo: tica, 1984. p. 28-29. Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do fragmento citado: a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma colmia humana. b) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar correspondncias entre o mundo fsico e o metafsico. c) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos visuais, olfativos e auditivos. d) O discurso naturalista de Alusio Azevedo enfatiza nos personagens de O Cortio o aspecto animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir. e) Observa-se, no discurso de Alusio Azevedo, pela constante utilizao de metforas e sinestesias, uma preocupao em apresentar elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista. Resposta: B 5. (UNIFESP) A questo a seguir baseia-se no seguinte fragmento do romance O cortio (1890), de Alusio Azevedo (1857-1913): O cortio Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte daquelas cem casinhas ameaadas pelo fogo. Homens e mulheres corriam de c para l com os tarecos ao ombro, numa balbrdia de doidos. O ptio e a rua enchiam-se agora de camas velhas e colches espocados. Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da casa do Baro saam clamores apoplticos; ouviam-se os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um ataque. E

comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. Os sinos da vizinhana comearam a badalar. E tudo era um clamor. A Bruxa surgiu janela da sua casa, como boca de uma fornalha acesa. Estava horrvel; nunca fora to bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como as das guas selvagens, dava-lhe um carter fantstico de fria sada do inferno. E ela ria-se, bria de satisfao, sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante de maluca. Ia atirar-se c para fora, quando se ouviu estalar o madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidamente, sepultando a louca num monto de brasas. (Alusio Azevedo. O cortio) Releia o fragmento de O cortio, com especial ateno aos dois trechos a seguir: Ningum se conhecia naquela zumba de gritos sem nexo, e choro de crianas esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. (...) E comeou a aparecer gua. Quem a trouxe? Ningum sabia diz-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. No fragmento, rico em efeitos descritivos e solues literrias que configuram imagens plsticas no esprito do leitor, Alusio Azevedo apresenta caractersticas psicolgicas de comportamento comunitrio. Aponte a alternativa que explicita o que os dois trechos tm em comum: a) Preocupao de um em relao tragdia do outro, no primeiro trecho, e preocupao de poucos em relao tragdia comum, no segundo trecho. b) Desprezo de uns pelos outros, no primeiro trecho, e desprezo de todos por si prprios, no segundo trecho. c) Angstia de um no poder ajudar o outro, no primeiro trecho, e angstia de no se conhecer o outro, por quem se ajudado, no segundo trecho. d) Desespero que se expressa por murmrios, no primeiro trecho, e desespero que se expressa por apatia, no segundo trecho. e) Anonimato da confuso e do salve-se quem puder, no primeiro trecho, e anonimato da cooperao e do todos por todos, no segundo trecho. Resposta: E (FUVEST) Leia o trecho para responder ao teste. "Fizeram alto. E Fabiano deps no cho parte da carga, olhou o cu, as mos em pala na testa. Arrastara-se at ali na incerteza de que aquilo fosse realmente mudana. Retardarase e repreendera os meninos, que se adiantavam, aconselhara-os a poupar foras. A verdade que no queria afastar-se da fazenda. A viagem parecia-lhe sem jeito, nem acreditava nela. Preparara-a lentamente, adiara-a, tornara a prepar-la, e s se resolvera a partir quando estava definitivamente perdido. Podia continuar a viver num cemitrio? Nada o prendia quela terra dura, acharia um lugar menos seco para enterrar-se. Era o que Fabiano dizia, pensando em coisas alheias: o chiqueiro e o curral, que precisavam conserto, o cavalo de fbrica, bom companheiro, a gua alaz, as catingueiras, as panelas de losna, as pedras da cozinha, a cama de varas. E os ps dele esmoreciam, as alpercatas calavam-se na escurido. Seria necessrio largar tudo? As alpercatas chiavam de novo no caminho coberto de seixos." (Vidas secas, Graciliano Ramos) 17. Assinale a alternativa incorreta: a) O trecho pode ser compreendido como suspenso

temporria da dinmica narrativa, apresentando uma cena "congelada", que permite focalizar a dimenso psicolgica da personagem. b) Pertencendo ao ltimo captulo da obra, o trecho faz referncia tanto s conquistas recentes de Fabiano, quanto desiluso do personagem ao perceber que todo seu esforo fora em vo. c) A resistncia de Fabiano em abandonar a fazenda deve-se sua incapacidade de articular logicamente o pensamento e, portanto, de perceber a gradual mas inevitvel chegada da seca. d) A expresso "coisas alheias" refora a crtica, presente em toda obra, marginalizao social por meio da excluso econmica. e) As referncias a "enterro" e "cemitrio" radicalizam a caracterizao das "vidas secas" do serto nordestino, uma vez que limitam as perspectivas do sertanejo pobre luta contra a morte. 18. Um escritor classificou Vidas secas como romance desmontvel, tendo em vista sua composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e seqncias parcialmente truncadas. Essas caractersticas da composio do livro: a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo nordestino. b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os ditames do primeiro momento do Modernismo. c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma viso adequada da realidade sertaneja. d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica de Euclides da Cunha, em Os sertes. e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as prprias personagens tm do mundo. Texto para as prximas questes Sinha Vitria falou, mas Fabiano resmungou, franziu a testa, achando a frase extravagante. Aves mataram bois e cabras, que lembrana! Olhou a mulher, desconfiado, julgou que ela estivesse tresvariando. (Graciliano Ramos, Vidas Secas) 5. Uma das caractersticas do estilo de Vidas Secas o uso do discurso indireto livre, que ocorre no trecho: a) "Sinha Vitria falou assim". b) "Fabiano resmungou". c) "franziu a testa". d) "que lembrana". e) "olhou a mulher". 6. O prefixo assinalado em "tresvariando" traduz a idia de: a) substituio. b) contigidade. c) privao. d) inferioridade. e) intensidade. 25. Considere as seguintes comparaes entre Vidas secas e Iracema: I. Em ambos os livros, a parte final remete o leitor ao incio da narrativa: em Vidas secas, essa reconduo marca o retorno de um fenmeno cclico; em Iracema, a remisso ao incio confirma que a histria fora contada em retrospectiva, reportando-se a uma poca anterior da abertura da narrativa. II. A necessidade de migrar tema de que Vidas secas trata abertamente. O mesmo tema, entretanto, j era sugerido no captulo final de Iracema, quando, referindo-se condio de migrante de Moacir, o primeiro cearense, o narrador pergunta: Havia a a predestinao de uma raa? III. As duas narrativas elaboram suas tramas ficcionais a partir de indivduos reais, cuja existncia histrica, e no meramente ficcional, documentada: o caso de Martim e Moacir, em Iracema, e de Fabiano e sinha Vitria, em Vidas secas. Est correto o que se afirma em a) I, somente. b) II, somente. c) I e II, somente. d) II e III, somente. e) I, II e III.

Resposta: 27. (Puccamp) Uma mulher ao sol - eis todo o meu desejo Vinda do sal do mar, nua, os braos em cruz A flor dos lbios entreaberta para o beijo A pele a fulgurar todo o plen da luz. A quadra anterior introduz um soneto de Vincius de Moraes. Nesses versos, o leitor pode comprovar a seguinte caracterstica da lrica amorosa do poeta: a) dilaceramento provocado pela paixo carnal e pela nsia de salvao religiosa. b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada num momento de excitao sensual. c) celebrao da amada num quadro cotidiano, valorizando-se o estilo tpico dos modernistas combativos. d) viso mstica, na qual os desejos so sublimados e a natureza divinizada. e) exaltao ertica, integrada no mundo natural e elevada ao plano do sublime. 28. No livro, entre os Capites da Areia, vivia apenas uma mulher, Dora. Esta personagem a) tem um papel importante, encarnando, em momentos diversos, a figura de me, irm e esposa. b) representa a fora feminina, nas obras de Jorge Amado, a partir da questo da prostituio e da marginalizao social. c) provoca uma srie de problemas entre o grupo, que perduraram at a sua morte, por causa da varola. d) traz alvio para os pequenos que faziam parte do grupo, porque, enquanto os outros saam para os roubos, ela se responsabilizava pelos que ficavam. e) tenta conseguir emprego de empregada domstica, mas no conseguiu, porque tinha contrado varola, epidemia que assolou a cidade, provocando bitos e medo. Resposta: A Texto para a prxima questo Omolu mandou a bexiga negra para a cidade. Mais l em cima os homens ricos se vacinaram, e Omolu era uma deusa da frica, no sabia desta coisa de vacina. E a varola desceu para a cidade dos pobres e botou gente doente, botou negro cheio de chaga em cima da cama. Omolu tinha mandado a bexiga negra para a cidade alta, para a cidade dos ricos. ... Mas como a bexiga j estava solta (e era a terrvel bexiga negra) Omolu teve que deixar que ela descesse para a cidade dos pobres. Mas como Omolu tinha pena dos seus filhinhos pobres, tirou a fora da bexiga negra, virou alastrim [forma benigna da varola] que uma bexiga branca e tola quase um sarampo. Os jornais falavam da epidemia de varola e da necessidade da vacinao. 32. Atualmente, a varola est extinta no Brasil e no mundo. Assim, a vacinao contra esta infeco, que por dezenas de anos foi tarefa rotineira das instituies de sade pblica, atualmente no est includa nos programas profilticos. Contudo, para muitas outras graves doenas, ainda no debeladas, a vacinao uma poderosa medida profiltica porque esse procedimento a) assegura s crianas um suplemento de vitaminas e protenas que aumenta a resistncia infeco o que reduz as chances do indivduo adquirir a doena. b) induz o organismo a especificar a sua proteo imunolgica atravs da inoculao de antgenos que caracterizam o agente infeccioso. c) propicia a defesa do organismo estimulando a formao dos leuccitos fagcitos que englobam ativamente os vrus causadores da doena. d) constitui-se em terapia profiltica injetando no paciente uma micro dose de um coquetel de antibiticos. e) pode significar uma terapia transgnica injetando o material gentico do vrus para ser traduzido em anticorpos contra o agente infeccioso. 32. (UEPB) Com referncia a Capites da areia, correto afirmar que a) Os provrbios e as grias classificam a obra como romance regionalista. b) Os rituais africanos e as crendices populares imprimem um carter doutrinrio ao romance. c) O coloquialismo e o emprego excessivo de termos vulgares comprometem a literariedade da obra. d) A oralidade e a linguagem popular conferem um ritmo dinmico obra e no prejudicam o seu teor literrio. e) A linguagem jornalstica sobrepe-se linguagem lricopotica e categoriza a obra como documentrio. Resposta: D 26. Capites da Areia era o nome dado a a) um grupo de bandidos que dominavam as ruas de Salvador, na dcada de 1920. b) oficiais que haviam perdido o posto e agora reuniam-se em um grupo de malfeitores. c) numa corporao de estivadores do cais que se uniram para fazer uma greve contra os baixos salrios. d) um grupo de crianas e adolescentes, abandonados ou fugidos, que sobreviviam praticando furtos ousados. e) uma gangue de marginais que amedrontavam os trabalhadores do cais da cidade da Bahia e ocuparam o trapiche. Resposta: E 33. (UEPB) Atente para os nomes dos Capites da areia, elencados na coluna esquerda e os relacione s caractersticas, aventuras e desventuras relatadas na coluna direita: (1) Joo Grande (2) Pedro Bala (3) Sem-Pernas (4) Professor (5) Pirulito (__) Era o espio do grupo, aquele que sabia se meter na casa de uma famlia uma semana, passando por bom menino perdido dos pais na imensido agressiva da cidade. (__) Gostava de saber das coisas e era ele quem, muitas noites, contava aos outros histrias de aventureiros, de homens do mar, personagens hericos e lendrios... (__) Ele ficou sozinho e empregou anos em conhecer a cidade. Hoje sabe de todas as suas ruas e de todos os seus becos. [...] ativo, sabia planejar os trabalhos, sabia tratar com os outros, trazia nos olhos e na voz a autoridade... (__) Era magro e muito alto, uma cara seca, meio amarelada, os olhos encovados e fundos, a boca rasgada e pouco risonha [...] sua reza era simples e no fora sequer aprendida em catecismos. (__) Vai curvado pelo vento como a vela de um barco, alto, o mais alto do bando, e o mais forte tambm, negro da carapinha baixa e msculos retesados, embora tenha apenas 13 anos. Assinale a alternativa correta: a) 5, 1, 3, 4, 2 b) 2, 1, 3, 5, 4 c) 5, 3, 1, 2, 4 d) 3, 4, 2, 5, 1 e) 1, 5, 3, 2, 4 Resposta: D