Diseo en Palermo. Encuentro Latinoamericano de Diseo.

Design e comunicao - relaes evolutivas

Rodrigo Fernandes Pissetti Resumo O presente artigo aborda as relaes evolutivas existentes entre os campos da comunicao e do design. Sofrendo reflexos das mesmas transformaes socioculturais, ambas as reas avanaram no sculo XX em ritmo equivalente, influenciando-se mutuamente. Sua forte interdependncia comprovou-se em fatos como a inveno do cinema e o desenvolvimento do Art Nouveau, assim como na fundao da Bauhaus e da Escola de Frankfurt, instituies criadas na mesma regio e perodo histrico, com propostas semelhantes. Os meios de comunicao sempre foram responsveis tanto pela difuso quanto pela suplantao dos movimentos de design chegando a tornar-se o atributo essencial dos produtos. Palavras-chave: Histria do design; Modernismo (design); Ps-modernismo (design). Abstract This article discusses the evolutionary relationships between the fields of communication and design. Suffering consequences from the same socio-cultural transformations both areas have advanced in the twentieth century at an equivalent rate influencing each other. Their strong interdependence was demonstrated in events like the invention of the cinema and the development of Art Nouveau as well as the founding of Bauhaus and the Frankfurt School, these latter institutions created in the same region and time period with similar proposals. The media have always been responsible for both broadcasting and supplanting design movements becoming the essential attribute of products. Keywords: History of design; Modernism (design); Postmodernism (design).

1 Introduo
Tanto o design quanto a comunicao datam seus grandes marcos evolutivos dos mesmos perodos histricos, comprovando haverem sofrido reflexos do mesmo contexto sociocultural, mas tambm terem se influenciado mutuamente, revelando interdependncias e convergncias em diversos aspectos. O presente artigo concentra-se neste tema, fundamentando-se na reviso de literatura 1que registra o impacto e as relaes das reas do design e da comunicao na projetao dos produtos industriais e no estabelecimento, difuso e suplantao de movimentos como o Modernismo e o Ps-modernismo. O tema o aspecto do assunto que voc deseja abordar, provar ou desenvolver. A escolha do tema da reviso de literatura est vinculada ao objetivo da prpria reviso que voc pretende fazer. A reviso de literatura dever elucidar o tema, proporcionar melhor definio do problema de pesquisa e contribuir na anlise e discusso dos resultados da pesquisa (Silva e Menezes, 2001, p.39).

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2 Comunicao por diferentes meios

Na Europa do final do sculo XIX, como resultado dos avanos tecnolgicos no registro e reproduo da imagem, a inveno do cinema teve na comunicao visual um impacto comparvel ao que o desenvolvimento do Art Nouveau2 causou na fabricao de objetos, e no estabelecimento da profisso do designer. 2.1. Fascnio pelo movimento Klaus-Jrgen Sembach (2007) relaciona os dois fenmenos o cinema e o Art Nouveau , justificando que as bases, objetivos e ambies de ambos foram praticamente os mesmos. Tanto a imagem em movimento quanto o estilo em movimento surgiram como conseqncias da era industrial, tendo a popularidade como aspirao comum e sentindo a necessidade da comunicao muda, porm rica de atitudes e de gestos expressivos. De fato, os pontos de contato [entre o cinema e o Art Nouveau] demonstram algo em comum principalmente o fascnio exercido pelo movimento que, entretanto, atingira quase todos os setores da vida. Perante a acelerao crescente do trfego, da eficincia das mquinas e das possibilidades de ao humana ningum pde ficar indiferente. A reproduo fiel deste elemento dinmico era o interesse prioritrio do cinema enquanto a sua sublimao esttica constitua a ambio essencial do Art Nouveau (Sembach, 2007, p.08). Anke von Heyl (2009) sustenta a linha de pensamento de Sembach: Pelas ruas circulavam os automveis e pelo ar elevava-se o zepelim. As imagens tambm aprenderam a mover-se (Heyl, 2009, p.111). Nos trabalhos Art Nouveau, o movimento era representado seja atravs de formas deslizantes, em jorro, palpitantes, enredadas para melhor explodirem, seja atravs da caracterizao das correntes de foras internas dos mveis, utenslios ou casas (SEMBACH, 2007, p.12). O design e a arquitetura enfatizavam a linha ondulante, figurativa, abstrata ou geomtrica, tratada com ousadia e simplicidade (Dempsey, 2003). 2.2. Comunicao com o usurio O perodo de difuso do Art Nouveau registra indcios da crescente preocupao e necessidade dos designers no concentrarem esforos somente na execuo dos seus projetos, mas igualmente na relao comunicacional com os financiadores dos trabalhos e com os consumidores em potencial. No mbito interpessoal, Henry van de Velde valia de seu carisma e boa retrica para envolver o pblico e faz-lo participar da investigao artstica, embasando seus atos teoricamente (Sembach, 2007). Em 1902, passou a coordenar um centro de assessoria aos artesos de Weimar, quanto ao design e publicidade dos seus produtos (Sembach, 2007). No mbito das grandes multides, os projetistas passaram a contar com um alternativo e poderoso meio de expresso: o cinema inaugurou no apenas um novo canal de transmisso de informaes, mas uma nova linguagem de comunicao, de influncia comportamental at ento sem precedentes sobre os cidados. Quando veio o cinema, todo o padro da vida americana foi para as telas como um anncio ininterrupto. O que um ator ou atriz usava ou comia era um anncio como nunca se sonhara antes. O banheiro, a cozinha, o carro e tudo o mais recebeu o tratamento das Mil e Uma Noites. Em conseqncia, todos os anncios publicados em jornais ou revistas tinham de parecer cenas extradas de um filme (McLuhan, 2007, p.261).

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O filme tem a capacidade de transmitir uma quantidade de informaes muito maior que outras mdias, como as impressas. Numa s tomada, apresenta uma cena de paisagem com figuras que exigiriam diversas pginas em prosa para serem descritas (McLuhan, 2007, p.323). Indo um pouco mais adiante, o cinema no apenas a suprema expresso do mecanismo; paradoxalmente, oferece como produto o mais mgico de todos os bens de consumo, a saber: os sonhos (McLuhan, 2007, p.327). 2.3. Estilo internacional Nos perodos anteriores, os produtos e correntes artsticas se restringiam a um contexto bastante limitado, e as informaes a seu respeito s chegavam a locais geograficamente distantes muito tempo depois do seu surgimento. Graas aos meios de comunicao, jornalsticos e publicitrios existentes na sua poca de desenvolvimento, o Art Nouveau se difundiu simultaneamente em diversos pases europeus, encontrando verses at mesmo no continente americano, nos trabalhos da Escola de Chicago. 3 Com sua busca por novas formas arquitetnicas fundamentadas em uma viso socialista, utpica e progressista, a Escola de Chicago estabeleceu as bases para a criao do chamado Estilo Internacional estilo predominante na arquitetura ocidental dos anos 20 aos anos 50. Procurando transpor as fronteiras regionais, as edificaes do Estilo Internacional rejeitavam o ecletismo historicista e os motivos decorativos vernaculares, e valorizavam o emprego de novos materiais e tecnologias o concreto e o ao substituam o tijolo e a pedra nas estruturas, enquanto o vidro cumpria funo de revestimento (Burden, 2006). Henry-Russell Hitchcock definiu esta arquitetura em trs princpios: o volume (um volume imaterial, sem peso, mais do que a massa caracterstica das edificaes de at ento), a regularidade (a organizao rtmica das formas) e a excluso do ornamento (Lamers-Schtze, 2006). Como referncia s idias de Louis Sullivan e da Escola de Chicago, os seguidores do Estilo Internacional adotaram como lema a frase less is more (menos mais)4 (Dempsey, 2003).

3 Instituies pela emancipao do indivduo

Alguns anos aps o nascimento do Art Nouveau e do cinema, a trajetria evolutiva do design e da comunicao foi novamente marcada, de forma convergente. Desta vez, as aes foram fomentadas dentro de um nico pas a Alemanha , em instituies que impactaram no corpo de estudos das cincias humanas, e serviram de referncia para inmeras organizaes posteriormente fundadas nos mesmos moldes. 3.1. Bauhaus Constituda pela cooperao entre a Academia de Belas-Artes e a Escola de Artes e Ofcios local, em 1919 foi inaugurada em Weimar a Staatliches Bauhaus, um visionrio centro de formao que almejava promover a reconciliao do idealismo social com a realidade comercial da poca, abraando a emergente cultura industrial e tecnolgica (Fiell, 2006). A Bauhaus tornou-se o maior marco da histria do design, com sua idia de fazer surgir um novo homem dentre a catstrofe causada pela Primeira Guerra Mundial: um profissional de ampla viso e conscincia social, capacitado multidisciplinarmente em uma comunidade onde professores e alunos morariam e trabalhariam juntos, estudando na teoria e na prtica diferentes estilos, tcnicas e materiais. Em busca desse objetivo, contou com o engajamento de diversos professores renomados nas reas da arquitetura, pintura, escultura, artes grficas, fotografia e teatro (Fiedler e Feierabend, 2006). Dois arquitetos do cerne do Estilo Internacional ocuparam cargos estratgicos na instituio. Walter Gropius dirigiu a Bauhaus de 1919 a 1928, e Mies van der Rohe de 1930 at seu fechamento, em 1932 fato que explica o significativo papel que a escola cumpriu na difuso do movimento.

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Consciente da necessidade da arquitetura e do design associarem-se s mdias de massa para ter sua relevncia evidenciada e alcanar sucesso, Gropius comprovou grande domnio sobre as linguagens de comunicao do momento. Em meados da dcada de 1920, por exemplo, aps projetar as Casas dos Professores da Bauhaus, divulgou estrategicamente o projeto atravs de livros, artigos em jornais e um filme, que apresentava a residncia que ocupava no condomnio (Lupfer, 2006). Nas palavras de Gilbert Lupfer e Paul Sigel, ao fazer o marketing das Casas dos Mestres da Bauhaus, Gropius demonstrou de forma impressionante a sua competncia em publicidade e nas relaes com a imprensa (Lupfer, 2006, p.49). 3.2. Escola de Frankfurt A denominada crtica da cultura, disseminada na Europa aps o final da Primeira Guerra Mundial, tinha tanto finalidade artstica quanto filosfica (Fiedler e Feierabend, 2006). Acompanhando o advento do cinema e do rdio, surgiram tambm na Alemanha as primeiras grandes teorias dirigidas aos meios de comunicao de massa, alertando que o seu desenvolvimento causaria profundas mudanas na vida do homem. Autores de origens intelectuais distintas formaram em 1924 a polmica Escola de Frankfurt que, principalmente a partir da dcada seguinte, empreendeu uma contundente anlise daquele tempo. Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse e Walter Benjamin despontam entre os pensadores que participaram desse crculo que discutia o impacto dos mass media sobre a sociedade, a cultura e as artes (Matos, 1993). Assim como a Bauhaus, a Escola de Frankfurt foi fruto do seu tempo, perseguindo ideais semelhantes e valorizando igualmente o conhecimento multi e transdisciplinar. Recorrendo a cincias como a filosofia, a psicologia e a psicanlise, a teoria crtica frankfurtniana tambm almejava a emancipao do indivduo. Valorizando o papel da arte na evoluo humana e social, atacava a racionalidade produtivista e destrutiva e buscava reunificar a razo e a sensibilidade, visando reencantar o mundo despoetizado da tcnica por meio da imaginao esttica (Matos, 1993). 3.3. Movimento Moderno A Bauhaus contribuiu significativamente para o fortalecimento do Movimento Moderno5 ao promover a funcionalidade, materiais de qualidade, mtodos de produo e um vocabulrio coerente de design que acabou se tornando sinnimo de modernidade (Fiell, 2006). A fuso de design e civilizao industrial proposta pela escola foi posteriormente retomada por instituies como a Nova Bauhaus, de Chicago, e pela alem Hochschule fr Gestaltung Ulm, que atuaram na consolidao do Estilo Internacional e do Movimento Moderno (Fiell, 2006).

4 Indstria cultural e esttica industrial

Nos primeiros anos de funcionamento da Bauhaus, as produes se aproximavam mais do artesanato que do sistema industrial, enquanto professores como Johannes Itten entendiam a arte como uma atividade espiritual desligada do mundo exterior (Dempsey, 2003). Foi somente aps 1923 que as diretrizes da escola passaram a enfatizar a engenharia e a tcnica. Porm, pouco se avanou em direo a um relacionamento mais ntimo de trabalho com a indstria. Essa aproximao se deu efetivamente a partir de 1953, com a fundao da Hochschule fr Gestaltung Ulm (Dempsey, 2003). A HfG Ulm foi criada por Otl Aicher e Inge Scholl, com o objetivo de reviver os ensinamentos proporcionados na Bauhaus (Fiell, 2006). Seus profissionais dedicaramse intensamente ao desenvolvimento de uma metodologia do design, tema cuja evoluo na dcada de 1960 se deu restritamente no mbito anglo-saxnico

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(BRDEK, 2006). Assim como a Bauhaus, apesar do seu curto perodo de funcionamento apenas 15 anos , a HfG Ulm tornou-se referncia mundial e extremamente influente, mesmo depois do seu fechamento (Brdek, 2006). 4.1 Boa forma Combinando a abordagem arrojada do Estilo Internacional com os mtodos da produo industrial em massa, a HfG Ulm seguiu e popularizou o conceito de gute form (boa forma), muito difundido na Europa desde a dcada de 1930, tendo como correspondente nos Estados Unidos o denominado good design6 (Fiell, 2006). Na HfG Ulm, os trabalhos de Hans Gugelot e Dieter Rams foram fundamentais na consagrao dessa esttica industrial, que projetou para o mundo os produtos alemes da poca, e colaborou com a associao cada vez maior da idia de design a um discurso essencialmente formal (Fiell, 2006) 4.2 Indstria cultural Foi nos primeiros anos de atividade da HfG Ulm que as teorias fomentadas na Escola de Frankfurt atingiram seu apogeu. A obra intitulada Dialektik der Aufklrung (Dialtica do Esclarecimento, ou Dialtica do Iluminismo), de 1947, considerada a pedra angular das idias da escola, e ficou famosa por empregar pela primeira vez a expresso indstria cultural no lugar da at ento comumente utilizada cultura de massa (Matos, 1993). Conforme os pensadores de Frankfurt, originando-se nas leis universais do capital, o projeto da indstria cultural provm dos pases industriais liberais, e o mecanismo da oferta e da procura atua na superestrutura como mecanismo de controle em favor dos dominantes. Os consumidores so os trabalhadores e os empregados, os lavradores e os pequenos burgueses. A produo capitalista os mantm to bem presos em corpo e alma que eles sucumbem sem resistncia ao que lhes oferecido (Adorno e Horkheimer, 1985, p.124 e 125). A indstria cultural um sistema que se constitui e se afirma nos meios de comunicao de massa. O cinema, o rdio e as revistas constituem um sistema. Cada setor coerente em si mesmo e todos o so em conjunto (Adorno e Horkheimer, 1985, p.113). 4.3 Integrando-se ao sistema Para os tericos frankfurtnianos, a indstria cultural, que confere a tudo um ar de semelhana, acaba se tornando o mais inflexvel de todos os estilos (ADORNO e HORKHEIMER, 1985, p.123). Certamente, a proposta da boa forma no deixou de estar entre os alvos das crticas frankfurtnianas. Se o mundo inteiro impelido a passar pelo filtro da indstria cultural, se os que resistem a ela s podem sobreviver se integrando, se a publicidade um dispositivo de bloqueio tudo aquilo que no traga seu sinete economicamente suspeito (ADORNO e HORKHEIMER, 1985, p.152) , o good design s resistiu, difundiu-se e atingiu sucesso em diversos pases porque se adequou ou se integrou ao seu sistema. 4.4 De finalidade funcional a finalidade estilstica O good design resultado final das propostas reformistas de personalidades que na virada do sculo XIX para o XX acreditavam na possibilidade de um dia os objetos durarem esteticamente o tanto quanto duram fisicamente (Sarnitz, 2003). A linguagem universal de design proveniente da viso do Movimento Moderno, com sua purificao esttica, foi concebida com o propsito de ser impenetrvel pela moda (Fiell, 2006). Entretanto, essa blindagem revelou-se absolutamente falvel e, assim como suas correntes e estilos precedentes, a boa forma gradativamente se exps ao desgaste. A partir da dcada de 1930, muitos designers e arquitetos adotaram a configurao

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funcionalista por razes meramente estilsticas. Ironicamente, o emprego dos materiais industriais, a abstrao geomtrica e o severo vocabulrio formal passaram a desvirtuar a essncia moral e social do Modernismo, assumindo o carter de moda (Fiell, 2006). Na dcada de 60 a moralidade social inicial do funcionalismo perdeu-se totalmente, e o design modernista passou a ser guiado exclusivamente pela esttica. Sob sua tica, os tericos de Frankfurt diriam que o good design sucumbiu ao carter publicitrio da cultura.

5 Reao, desconstruo, diverso

Se, na primeira metade do sculo XX, os meios de comunicao de massa foram os grandes responsveis pela popularizao, desgaste e superao do Estilo Internacional, do good design e do Movimento Moderno, a partir da dcada de 1960 eles se tornaram a essncia de uma nova proposta de design. 5.1 Reao ao good design Na dcada de 1960, as profundas mudanas e reapreciaes de valores em vrias reas tiveram um forte impacto no design. O good design passou a ser visto como smbolo da conformidade conservadora, como uma imposio da definio de bom gosto feita pela estrutura social (Garner, 2008) (Fiell, 2006). A moralidade social do funcionalismo, ento encarado estritamente como sinnimo de estilo, foi questionada por movimentos como a Internacional Situacionista, culminando no estabelecimento do Desconstrutivismo, do Pop Design e do Ps-modernismo correntes que voltaram a trazer radicalismo, emoo, espontaneidade e carter ao design (Fiell, 2006, p.96). Produto direto do mercado popular e dos meios de comunicao de massa, o Pop Design surgiu nos anos 60, podendo ser considerado uma anttese ideologia modernista mas, ao mesmo tempo, nunca antagnico ao Modernismo. O estilo Pop pretendia ser moderno num sentido diferente mas no exclusivo, de uma modernidade de design de alto impacto da moda; um moderno despreocupado com o amanh, descarado e superficial (Garner, 2008, p.55). Irnico e subversivo, o Pop Design apropriava-se, descontextualizava e reconstrua os projetos modernistas e seus produtos mais emblemticos, como os da HfG Ulm. Incorporando os produtos eltricos da Braun nas suas pinturas, Richard Hamilton, por exemplo, converteu os cones modernistas em smbolos Pop (Garner, 2008). Formada na Itlia em 1957, a Internacional Situacionista pretendia resgatar os objetos artsticos de um sistema que ameaava resumi-los a nada mais que uma mercadoria de status elevado. O grupo levantou de forma contundente e inusitada questes como o papel das representaes nas mdias, a politizao das paisagens urbanas e as obras de arte como mercadoria e fetiche, e seus temas e tcnicas foram retomados exaustivamente tanto no mbito artstico por correntes como o Novo Realismo, Arte Performtica, Fluxus, Arte Beat e Neodad quanto na propaganda e nos meios de comunicao (Dempsey, 2003). 5.2 Antidesign Nas dcadas de 1960 e 1970, as idias da Internacional Situacionista foram disseminadas por grupos como o Archigram7 e o Arquizoom8, e exerceram grande influncia sobre as prticas da arquitetura e do design (Dempsey, 2003). Antidesign, design radical e contradesign so termos usados para descrever inmeras prticas alternativas ligadas arquitetura e ao design nos anos 60 e 70, sobretudo por parte do grupo britnico Archigram e dos estdios italianos Archizoom e Superstudio. Como seus contemporneos [Ps-modernismo], esses antidesigners rejeitavam os princpios do alto Modernismo e, em particular, a valorizao da funo esttica de um objeto em detrimento de seu papel social e cultural. Ao questionar as convenes do design e ao desafiar a influncia dos grandes empresrios e dos

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polticos, centravam-se nas necessidades dos indivduos de modo radical e visionrio (Dempsey, 2003, p.254). 5.3 Diverso ao funcionalismo Por pregar uma idia visionria de futuro mvel, ao mesmo tempo tecnolgico e buclico, os membros do Archigram encontraram grandes dificuldades para convencer possveis financiadores sobre a viabilidade comercial dos seus projetos, que acabaram se limitando a desenhos, maquetes e colagens. No entanto, suas teorias e propostas utpicas como o Cushicle, um terno inflvel provido de comida, gua, rdio e televiso trouxeram, conforme disse o escritor Michael Sorkin, a diverso de volta ao funcionalismo (Dempsey, 2003). Fundados em 1966 em Florena, o Archizoom e o Superstudio questionavam os conceitos de design de qualidade e de bom gosto atravs da jocosidade e da irreverncia de suas produes como a Cadeira de Mies, de 1969. Assim como o Archigram, tambm combinavam referncias do passado, em estilos revividos, com novos contedos e linguagens estticas e informacionais propagados no seu tempo, como a arte popular e o kitsch (Dempsey, 2003). Apesar de seu curto perodo de existncia os trs movimentos de dissolveram na dcada de 70 , o Archigram, o Archizoom e o Superstudio exerceram enorme influncia no campo das artes, arquitetura, design e comunicao. Sua rejeio ao Modernismo ortodoxo foi amplamente adotada pelo Ps-modernismo (Dempsey, 2003).

6 Ps-modernismo
O conceito de ps-moderno foi empregado primeiramente na literatura, em textos de autores como Jean Baudrillard e Jacques Derrida. Nos anos 60, foi estendido arquitetura por tericos como o historiador de arte Nikolaus Pevsner, que notou o surgimento de um novo tipo de edificao que extrapolava as restries racionais e minimalistas do Movimento Moderno (Byars, 2005) (Pevsner, 2002). 6.1 Menos um tdio As idias ps-modernistas fundamentais na rea da arquitetura foram anunciadas em 1966 por dois livros: Architettura della citt (Arquitetura da cidade), de Aldo Rossi, e Complexity and contradiction in architecture (Complexidade e contradio na arquitetura), de Robert Venturi que parodiava o famoso aforismo modernista less is more (menos mais) com a frase less is a bore (menos um tdio) (Dempsey, 2003). As edificaes ps-modernas exibiam estruturas ambguas, expressivas, coloridas, espirituosas e que reinterpretavam estilos histricos e de outras culturas (Dempsey, 2003). 6.2 Antifuncionalidade No campo do design, principalmente nas dcadas de 70 e 80, a insatisfao com a ordem e uniformidade difundidas por instituies como a Bauhaus e a HfG Ulm resultou em experincias inovadoras adequadas cultura de massa, incorporando o humor, o ecletismo e motivos decorativos do passado que questionavam ou zombavam do Modernismo (Byars, 2005). Ettore Sottsass e o grupo Memphis, fundado em Milo em 1981, lanaram designs revolucionrios como a provocativa e antifuncional Estante Carlton que caracterizaram o Ps-modernismo a partir da dcada de 80, celebrando o antifuncional, o gosto dbio, a inteligncia irnica e a referncia histrica de maneira divertida. Os arquitetos ps-modernos no Japo, EUA e Espanha contriburam com o movimento, bem como vrios fabricantes proeminentes como a Alessi na Itlia e a Knoll nos EUA (Byars, 2005, p.658).

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7 Concluso Citando Daniel Bell, David Harvey (2002) descreve o Ps-modernismo como a exausto do Modernismo por meio da institucionalizao dos impulsos criativos e rebeldes pela massa cultural. Para Harvey, a massa cultural seria formada pelos milhes de pessoas que trabalham nos meios de comunicao, processando e influenciando a recepo de produtos culturais. 7.1 xtase da comunicao Em contraposio utopia moral e esttica unificadora pregada pelo Modernismo, o Ps-modernismo surgiu com a inteno de celebrar o pluralismo resultante da ao dos meios de comunicao de massa e da proliferao universal das imagens definida por Jean Baudrillard como um xtase da comunicao (Dempsey, 2003). Inseridos e buscando adaptar-se a esse dinmico quadro de profundas transformaes sociais e mudanas paradigmticas, os designers jamais abandonaram os conceitos prprios da matemtica, da fsica, da biologia e da psicologia que definiram seu campo de saber ao longo do sculo XX. Apenas passaram a prestar mais ateno nas relaes entre os homens, os objetos industriais e os mass media. Pois, alm de apresentar formas, mensagens e informaes na sua configurao, atualmente o design , acima de tudo, resultado ou essncia de um processo de comunicao. Referncias Bibliogrficas ADORNO, Theodor W. e HORKHEIMER, Max. Dialtica do Esclarecimento: Fragmentos Filosficos. Traduo de Guido Antonio de Almeida. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985. 258 pg. BRDEK, Bernhard E. Histria, Teoria e Prtica do Design de Produtos. Traduo de Freddy Van Camp. So Paulo: editora Edgard Blcher, 2006. 502 pg. BURDEN, Ernest. Dicionrio Ilustrado de Arquitetura. Traduo de Alexandre Ferreira da Silva Salvaterra. Porto Alegre: editora Bookman, 2006. 2 edio. 367 pg. BYARS, Mel. Enciclopdia do Design. Traduo de Aline Lacerda Menegat, Andr de Godoy Vieira, Helena D. Chaves Barcellos Guaspary e Leila Ferreira de Souza Mendes. So Leopoldo: editora Unisinos, 2007. 934 pg. DEMPSEY, Amy. Estilos, Escolas e Movimentos. Traduo de Carlos Eugnio Marcondes de Moura. So Paulo: editora Cosac Naify, 2003. 304 pg. FIEDLER, Jeannine e FEIERABEND, Peter (ed.). Bauhaus. Traduo de Mariona Gratacs. Colnia: editora Knemann, 2006. 640 pg. FIELL, Charlotte & Peter. Design Handbook Conceitos, Materiais, Estilos. Traduo de Joo Bernardo Bolo. Colnia: editora Taschen, 2006. 189 pg. FIELL, Charlotte & Peter. Design do Sculo XX. Traduo de Joo Bernardo Bolo. Colnia: editora Taschen, 2000. 767 pg. GARNER, Philippe. Sixties Design. Traduo de Joo Bernardo Bolo. Colnia: editora Taschen, 2008. 178 pg. HARVEY, David. Condio Ps-moderna. Traduo de Adail Ubirajara Sobral e Maria Stela Gonalves. So Paulo: edies Loyola, 2002. 11 edio. 351 pg. HEYL, Anke von. A Arte Nova. Coleo Art Pocket. Colnia: editora H. F. Ullmann, 2009. 288 pg. LAMERS-SCHTZE, P. Teoria da Arquitectura Do Renascimento aos Nossos Dias. Traduo Maria do Rosrio Paiva Bolo. Colnia: editora Taschen, 2006. 574 pg. LEMME, Arie Van de. Art Dco Gua Ilustrada del Estilo Decorativo. Traduo de Gloria Mora. Madri: Editorial gata, 1997. 130 pg. LUPFER, Gilbert; SIGEL, Paul. Gropius. Traduo de Manuel Neto. Colnia: editora Taschen, 2006. 96 pg. MATOS, Olgria C. F. A Escola de Frankfurt: Luzes e Sombras do Iluminismo. So Paulo: editora Moderna, 1993. 126 pg.

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McLUHAN, Marshall. Os Meios de Comunicao como Extenses do Homem. Traduo de Dcio Pignatari. So Paulo: editora Cultrix, 2007. 408 pg. PEVSNER, Nikolaus. Os Pioneiros do Desenho Moderno de William Morris a Walter Gropius. Traduo de Joo Paulo Monteiro. So Paulo: editora Martins Fontes, 2002. 3 edio. 242 pg. SARNITZ, August. Adolf Loos. Traduo de Bremen Latido. Colnia: editora Taschen, 2003. 96 pg. SEMBACH, Klaus-Jrgen. Arte Nova A Utopia da Reconciliao. Traduo de Lus Milheiro. Colnia: editora Taschen, 2007. 242 pg. SILVA, Edna Lcia da; MENEZES, Estera Muszkat. Metodologia da pesquisa e elaborao de dissertao. 3 edio. Florianpolis: Laboratrio de Ensino a Distancia da UFSC, 2001. 121 pg. Notas
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Edna Lcia da Silva e Estera Muszkat Menezes (2009) destacam a importncia da pesquisa por reviso de literatura, e explicam sua aplicao. Por meio do levantamento e da anlise do que j foi publicado sobre determinado tema, traa-se um quadro terico que proporciona a estruturao conceitual que sustenta o desenvolvimento da pesquisa. Na sequncia do trabalho, preenchem-se as lacunas existentes com exemplos, teorias, dados histricos e opinies que levem a uma concluso. 2 O Art Nouveau foi um movimento internacional desenvolvido em pases da Europa e nos Estados Unidos entre o final da dcada de 1880 e a Primeira Guerra Mundial, com o objetivo de eliminar as distines entre as belas-artes e as artes aplicadas, criar uma arte moderna em resposta ao revivalismo histrico exaltado pela era vitoriana e elevar o nvel esttico dos objetos produzidos industrialmente, adequando-se aos fenmenos contemporneos da tcnica (DEMPSEY, 2003) (HEYL, 2009). 3 A Escola de Chicago constituiu-se de um grupo informal de arquitetos e engenheiros que atuaram em Chicago entre 1875 e 1910. Seu personagem principal, Louis Sullivan, publicou em 1896 um ensaio afirmando que a forma segue a funo frase que ficou famosa mundialmente como essncia do Movimento Moderno, que evitava a decorao suprflua (DEMPSEY, 2003). 4 Frase atribuda a Mies van der Rohe, anunciada pela primeira vez por Robert Browning em seu poema Andrea del Sorto (BYARS, 2007). 5 O Movimento Moderno nasceu na Inglaterra em meados do sculo XIX, partindo dos ideais progressistas de personalidades como A.W.N. Pugin, John Ruskin e William Morris. Acusando o estilo vitoriano de ser produto de uma sociedade corrompida pela cobia, decadncia e opresso (FIELL, 2006, p.124), esses tericos defendiam a supremacia do utilitrio, a simplicidade no lugar do luxo e a responsabilidade moral dos designers e fabricantes para produzirem objetos de qualidade (FIELL, 2006). 6 Good design: abordagem racional da tcnica do design (FIELL, 2006). D.J. De Pree, fundador da Herman Miller Furniture Company, anunciou no final dos anos 40 os principais critrios do good design: durabilidade, unidade, integridade, inevitabilidade e beleza (FIELL, 2006). 7 Juno das palavras architecture e telegram, o Archigram foi criado em 1961 com o objetivo de, como sugere o nome, transmitir uma mensagem urgente. Aliando as propostas reformistas dos pioneiros do Modernismo referncias contemporneas, o Archigram era defensor do consumo, da reciclagem, do porttil e da escolha individual (DEMPSEY, 2003). 8 Nome que homenageava de maneira explicita o Archigram.
Pissetti, Rodrigo Fernandes; Me.; Faculdade da Serra Gacha/Curso de Graduao em Design

Actas de Diseo. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo. ISSN 1850-2032