Formao de acordes

1. Acordes Maiores: Recorrendo novamente ao acorde de D como exemplo e usando a tabela da escala de D, vamos explicar a estrutura dos acordes maiores:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

int. menor

Os intervalos maiores, como todas as trades, so formados por dois intervalos de Tera. A primeira (mediante) um intervalo maior (da o acorde ser maior) a segunda Tera menor. Um intervalo maior de tera aquele que tem 2 dois Tons e um intervalo menor de Tera de um Tom e meio. Assim, para o acorde de D maior, temos: Intervalo maior na Tera = 3 (E) Intervalo menor na Quinta = 3 + (3 meios tons) = 5 (G) Assim o acorde maior de D formado pelas notas: D, Mi e Sol. Todos os acordes maiores seguem esta estrutura: Nota Tonal , Tera , Quinta, na sua escala respectiva. Assim, usando notao simplificada, podemos dizer que a estrutura do acorde maior R, 3, 5 (usamos R como notao para a nota Raiz). Usarmos esta escala e estes intervalos para qualquer outra nota, obtemos sempre o acorde maior dessa nota. Por exemplo, escala de R sustenido:
D# E Eb R(1 m2 ) F 2 F# Gb m3 G 3 G# Ab 4 A b5 A# Bb 5 B m6 C 6 C# Db m7 D 7 D# Eb 8 E m9 F 9 F# G# A# G A B C Gb Ab Bb m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

intervalo maior

int. menor

Temos que o primeiro intervalo maior a nota Sol (G) e o segundo intervalo (menor) a nota A#. Por isso o Acorde maior de R sustenido constitudo pelas notas R sustenido, Sol e L sustenido.

2. Acordes menores: Os acordes menores, so caracterizados pelo facto do primeiro intervalo ser menor. Ou seja, a nota mediante a que caracteriza a natureza menor ou maior do acorde. Nos acordes menores a primeira Tera menor e a segunda maior. Usando novamente o acorde de D como exemplo, Temos:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

int. menor

intervalo maior

Intervalo menor na Tera = m3 (Eb) Intervalo maior na Quinta = m3 + (4 meios tons) = 5 (G) Assim, o acorde menor de D, como todos os outros acordes menores simples, tem a estrutura R, m3, 5, o que neste caso nos indica as notas D, Mi bemol e Sol.

3. Acordes Aumentados: Um acorde aumentado um acorde maior com uma 5 aumentada. Ou seja, o primeiro intervalo maior como num acorde maior normal, porm o segundo intervalo tambm maior. Vamos usar novamente a escala de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

intervalo maior

O primeiro intervalo maior: E (3) O segundo intervalo tambm maior: 3 + (4 meios tons) = m6 (G#) Assim, o acorde aumentado de D construdo com as notas D, Mi e Sol sustenido. Como todos os acordes aumentados a sua estrutura R 3 m6(ou 5#). Os acordes aumentados tm uma caracterstica curiosa: como so constitudos s por intervalos maiores, se acrescentarmos outro intervalo maior obtemos novamente a nota raiz (ou tonal). Isto faz com que os acordes aumentados sejam "iguais" para vrias escalas, ou seja, por exemplo, o acorde aumentado de D que acabmos de ver tem as mesmas notas do acorde aumentado de Mi e do acorde aumentado de Sol sustenido. S a sua execuo na guitarra que diferente dado que a nota mais grave determina o tom do acorde. So, por isso, inverses uns dos outros e, por isso, isto gera mais um factor de confuso na simbologia e nomenclatura: Caug = Eaug inv I = G#aug inv II Se juntarmos isto ao facto de tambm haver confuso entre a simbologia "inv" e os acordes com nota grave alterada tipo C\E, ento veja s as nomenclaturas que possvel encontrar s sobre o acorde aumentado: Caug = Eaug inv I = G#aug inv II = Caug\E = Caug\G# = Eaug\C = Eaug\G# = G#aug\C = G#aug\E Certamente que alguns "autores" bastante criativos ainda conseguiriam inventar mais umas nomenclaturas para este acorde. A minha mensagem : no se assustem com isto, se perceberem a formao de acordes, quando encontrarem estas simbologias num tema que querem tocar, vo perceber que o "autor" da cifra se fartou de inventar (a maioria das vezes) e que para a tocar s tem de encontrar a forma do acorde que lhe soa melhor (ou que lhe mais confortvel de executar).

4. Acordes Diminutos: Um acorde diminuto um acorde menor com uma 5 diminuda. Ou seja, o primeiro intervalo menor como num acorde menor normal, porm o segundo intervalo tambm menor. Vamos usar novamente a escala de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

int. menor

int. menor

O primeiro intervalo menor: Eb (m3) O segundo intervalo tambm menor: m3 + (3 meios tons) = b5 (Gb) Assim, o acorde diminuto de D construdo com as notas D, Mi bemol e Sol bemol. Como todos os acordes diminutos a sua estrutura R m3 m5.

A simbologia mais comum para acordes diminutos o simbolo , i.e.: C , D , etc. Porm tambm utilizada por vezes a designao "dim": Cdim, Ddim etc. A designao dos acordes diminutos gera bastante confuso, porque o simbolo "" ou o simbolo "dim" so por vezes utilizados para a designao de acordes diminutos de 7. Por exemplo, algumas cifras usam erradamente o simbolo Cdim para representar o acorde C7.

5. Acorde maior de stima (maj7): O acorde maior de stima construdo a partir do acorde maior normal e acrescentando um intervalo maior de stima. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

int. menor

intervalo maior

O acorde maior de stima tem portanto a estrutura R 3 5 7. A razo pela qual se usa sempre a nomenclatura "maior de 7" ou "maj7" para no o confundir com o acorde simplemente designado por "7", que um acorde de stima dominante. No exemplo dado, o acorde Cmaj7 tem as notas, D, Mi, Sol e Si. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: CM7 ou Cmajor7.

6. Acorde maior de stima dominante (7): O acorde maior de stima dominante construdo a partir do acorde maior normal e acrescentando um intervalo menor de stima. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

int. menor

int. menor

O acorde maior de stima dominante tem a estrutura R 3 5 m7. No confunda este acorde com o acorde com uma maior de 7 (maj7). No exemplo dado, o acorde C7 tem as notas, D, Mi, Sol e Si bemol. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: Cdom7 ou Cdom.

7. Acorde menor com uma 7 maior [ m(maj7) ]: O acorde menor com uma maior de stima construdo a partir do acorde menor normal e acrescentando um intervalo maior de stima. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

int. menor

intervalo maior

intervalo maior

O acorde menor com uma maior de stima tem a estrutura R m3 5 7. Os primeiros dois intervalos so os do acorde menor normal. No confunda este acorde com o acorde menor de 7, em que o intervalo adicionado um intervalo menor. No exemplo dado, o acorde Cm(maj7) tem as notas, D, Mi bemol, Sol e Si. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: Cm(M7), Cmin(Maj7), C-(M7), Cm(add7), Cm(addM7), Cmin(+7), Cmin(add7) ou Cm(+7).

8. Acorde menor de 7 (m7): O acorde menor de stima construdo a partir do acorde menor normal e acrescentando um intervalo menor de stima. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

int. menor

intervalo maior

int. menor

O acorde menor de stima tem a estrutura R m3 5 m7. Os primeiros dois intervalos so os do acorde menor normal. No confunda este acorde com o acorde menor com uma maior de 7 "m(maj7)", em que o intervalo adicionado um intervalo maior. No exemplo dado, o acorde Cm7 tem as notas, D, Mi bemol, Sol e Si bemol. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: Cmin7 ou C-7.

9. Acorde aumentado de 7 (7#5): O acorde aumentado de stima construdo a partir do acorde aumentado normal e acrescentando um intervalo menor de stima. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

intervalo maior

int. menor

O acorde aumentado de 7 tem a estrutura R 3 m6 m7. Os primeiros dois intervalos so os do acorde aumentado normal. O ltimo intervalo acrescenta a Stima. No exemplo dado, o acorde C7#5 tem as notas, D, Mi, Sol sustenido e Si. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: C+7, Caug7 ou C7+5. Repare que esta ltima designao pode gerar alguma confuso porque parece que se refere ao acorde de 7 dominante, acrescentando uma 5. Obviamente isto no faz sentido porque o acorde de stima dominante j tem a 5!

10. Acorde meio diminuto de 7 (m7b5): O acorde meio diminuto de stima construdo a partir do acorde diminuto (dim) e acrescentando um intervalo maior de stima. Da a designao de "meio diminuto" porque o ltimo intervalo no menor. Esta designao utilizada para o distinguir do acorde diminuto de 7, onde efectivamente todos os intervalos so menores. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

int. menor

int. menor

intervalo maior

O acorde meio diminuto de 7 tem a estrutura R m3 b5 m 7. Os primeiros dois intervalos so os do acorde diminuto normal. O ltimo intervalo (maior) acrescenta a Stima. No exemplo dado, o acorde Cm7b5 tem as notas, D, Mi bemol, Sol bemol e Si bemol. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: C1/2dim7, C1/2dim, Cm7(b5) ou C7. Esta ltima designao no est correcta porque corresponde ao acorde diminuto de 7 e no ao meio diminuto!

11. Acorde diminuto de 7 (7): O acorde diminuto de stima construdo a partir do acorde diminuto (dim) e acrescentando um intervalo menor de stima. Da a designao de "diminuto" porque todos os seus intervalos so menores. No o confunda com o "meio diminuto de 7 (m7b5)", onde o ltimo intervalo maior. Usando o acorde de D como exemplo:

C# Db

D 2

D# Eb m3

E 3

F 4

F# Gb b5

G 5

G# Ab m6

A 6

A# Bb m7

B 7

C 8

C# Db m9

D 9

R(1 m2 )

D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

int. menor

int. menor

int. menor

O acorde meio diminuto de 7 tem a estrutura R m3 b5 6(bb7). Os primeiros dois intervalos so os do acorde diminuto normal. O ltimo intervalo (menor) acrescenta a Stima. Porque a ltima nota a 6, h quem lhe chame tambm o acorde diminuto de 6. Quanto a ns esta designao no correcta por as designaes de 6 ou add2, add4, etc, s devem ser utilizadas para acrecentar notas a acordes quando estas no encaixam na estrutura normal de intervalos maiores ou menores. No exemplo dado, o acorde C7 tem as notas, D, Mi bemol, Sol bemol e L. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: Cdim7 ou C. Tambm se encontra por vezes em algumas cifras a designao Cdim, mas esta simbologia est errada porque corresponde ao acorde diminuto normal (sem 7). Como j referimos h quem tambm use a designao Cdim6 ou Cdim(add6).

12. Acorde 7 diminuto de 5 (7b5): O acorde de 7 diminuto de 5, como j vimos, no resulta da estrutura de intervalos das trades normal. De facto o seu segundo intervalo de apenas 2 meios tons. Porm tambm no um acorde normal com a (b5) acrescentada, porque a 5 retirada. frequentemente considerado um acorde de 7. construdo com um intervalo maior, um intervalo de dois meios-tons e outro intervalo maior. Usando o acorde de D como exemplo:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

intervalo maior

2 x mt

intervalo maior

Repare que as notas 3 e b5 so as notas normais usadas nos acordes maiores e menores, que no fundo so combinaes das notas (m3, 3, b5 e 5). As combinaes 3+5 e m3+5 so os acordes maior e menor, respectivamente. A combinao m3+b5 o acorde diminuto. O acorde aumentado no resulta da combinao destas notas (3+5#) por isso, no fundo, esta combinao 3+b5 omissa na estrutura normal das Trades, mas acaba por existir este acorde de 7 que usa esta estrutura. A razo disto que o intervalo b5-m7 um intervalo meldico (maior). O acorde de 7 diminuto de 5 tem a estrutura R 3 b5 m7. No exemplo dado, o acorde C7b5 tem as notas, D, Mi, Sol bemol e L sustenido. Outras designaes que costumam ser dadas a este acorde so: C7(b5) ou C7(-5). Tambm j encontrmos a designao errada C7(addb5) que sugere acrescentar ao acorde C7 a nota b5, mas mantendo a 5.

13. Acordes de Nona: A nona nota de uma escala tambm a segunda. Ento porqu chamar-lhe de Nona e no de segunda ? Bem, que a designao "Nona" refere-se a acordes de Stima com mais um intervalo acrescentado, que vai dar nona! Assim, importante distinguir os acordes de Nona (7+9) de acordes do tipo add2 (adicionar a 2) ou sus2 (acordes suspensos de 2). Vamos olhar para a escala de D para vermos como se constroem os acordes de Nona:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

R(1 m2 )

6, m7, 7 + 3/ m3

Repare que os acordes de stima tm a ltima nota na 6, m7 ou 7. Se adicionarmos um intervalo maior ou menor vamos sempre acabar na 8 (que no faz sentido), na m9 (que no pertene escala, por isso no harmnica com a escala), na 9 ou na m10 (que tambm no pertene escala). Da que, apesar da estrutura dos acordes de nona serem baseados em acrescentar um intervalo maior ou menor, na prtica, basta acrescentar a nona porque s esta faz sentido. Portanto no se esquea: Acordes de Nona so acordes de Stima, adicionando a Nona! O mesmo se aplica aos acordes de 11 e de 13. Mas l chegaremos. A nomenclatura dos acordes de nona omitem normalmente a 7. Na tabela seguinte mostramos as nomenclaturas:
Acorde de 7 C7 Cmaj7 Cm(maj7) Cm7 C7#5 Cm7b5 C7 C7b5 Acorde de 9 Estrutura do acorde C9 R 3 5 m7 9 Cmaj9 R3579 Cm(maj9) R m3 5 7 9 Cm9 R m3 5 m7 9 C9#5 R 3 m6 m7 9 Cm9b5 R m3 b5 m7 9 no existe porque a estrutura R m3 b5 6 9 no tem um intervalo meldico da 6 9. C9b5 R 3 b5 m7 9 Intervalo 7-9 maior (4 m.t.) menor (3 m.t.) menor (3 m.t.) maior (4 m.t.) maior (4 m.t.) maior (4 m.t.) maior (4 m.t.)

Existe uma excepo que utiliza a nomenclatura "9" para acordes que no so de 7+9, que so os acordes de 6 com 9 (6/9). Este ser explicado na seco dos acordes de 6.

14.Acordes de 11: Tal como no caso dos acordes de 9, os acordes de 11 so acordes de 7 acrescentando a 11 nota da escala. A 11 nota de uma escala tambm a quarta. Ento porqu chamar-lhe de 11 e no de quarta ? A resposta que tal como a designao de "Nona" se refere a acordes de Stima com mais um intervalo acrescentado, que vai dar nona, tambm os acordes de 11 seguem a mesma lgica. Assim, importante distinguir os acordes de 11 (7+11) de acordes do tipo add4 (adicionar a 4) ou sus4 (acordes suspensos de 4). Vamos olhar para a escala de D para vermos como se constroem os acordes de 11:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3 int. menor

R(1 m2 )

Intervalo para a 9

Com este diagrama ficam mais ou menos evidente dois factos: O primeiro facto que somando um intervalo menor 9 obtemos a 11, o que quer dizer que na lgica dos intervalos meldicos a 11 faz sentido num acorde de 7. O segundo facto que somar 9 um intervalo maior no faz sentido porque iramos dar nota b12, que no pertene escala.

 importante sublinhar que no queremos que fique a pensar que os acordes de 11 tambm tm a nona. Isto no de todo verdade. O que queremos dizer que depois da 7 as nicas notas da escala que fazem sentido so a 9, a 11 e a 13, porque a 8 igual nota tonal do acorde, a 10 j pertence ao acorde (3), a 12 tambm (5) e as restantes ou no formam intervalos meldicos ou no pertenem escala. Portanto no se esquea: Acordes de 11 so acordes de Stima, adicionando a 11! A nomenclatura dos acordes de 11 omitem normalmente a 7. Na tabela seguinte mostramos as nomenclaturas:
Acorde de 7 C7 Cmaj7 Cm(maj7) Cm7 C7#5 Cm7b5 C7 C7b5 Acorde de 9 C11 Cmaj9 Cm(maj11) Cm11 C11#5 Cm11b5 C11 C11b5 Estrutura do acorde R 3 5 m7 11 R 3 5 7 11 R m3 5 7 11 R m3 5 m7 11 R 3 m6 m7 11 R m3 b5 m7 11 R m3 b5 6 11 R 3 b5 m7 11

15. Acordes de 13: Tal como no caso dos acordes de 9 e de 11, os acordes de 13 so acordes de 7 acrescentando a 13 nota da escala. A 13 nota de uma escala tambm a sexta. A razo pela qual se usa a desginao 13 e no 6 porque os acordes de 6 so trades normais acrescentando a 6, enquanto os acordes de 13 so acordes de Stima acrescentando a 6. Vamos olhar para a escala de D para vermos como se constroem os acordes de 13:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3 int. menor int.maior

R(1 m2 )

Intervalo para a 9

Vemos que tal como a 9 e a 11 eram as notas sensatas a acrescentar aos acordes de stima, para que os respectivos intervalos fossem meldicos, tambm agora a 13 faz sentido. Portanto no se esquea: Acordes de 13 so acordes de Stima, adicionando a 13! A nomenclatura dos acordes de 13 omitem normalmente a 7. Na tabela seguinte mostramos as nomenclaturas:
Acorde de 7 C7 Cmaj7 Cm(maj7) Cm7 C7#5 Cm7b5 C7 C7b5 Acorde de 9 C13 Cmaj9 Cm(maj13) Cm13 C13#5 Cm13b5 C13 C13b5 Estrutura do acorde R 3 5 m7 13 R 3 5 7 13 R m3 5 7 13 R m3 5 m7 13 R 3 m6 m7 13 R m3 b5 m7 13 R m3 b5 6 13 R 3 b5 m7 13

16. Acordes de 6: Por agora j deve estar a pensar que estamos a brincar. Agora vem a 6 ? Tanta conversa sobre intervalos meldicos, o que que a sexta tem a ver com isso ? Bom, se reparar na 8 (que harmnica perfeita da nota tonal), verifica que se "descer" um intervalo menor da 8 obtm a 6. E se a tocar num acordes qualquer verifica que no soa fora da harmonia do acorde e a razo esta mesma.

C# Db

D 2

D# Eb m3

E 3

F 4

F# Gb b5

G 5

G# Ab m6

A 6

A# Bb m7

B 7

C 8

C# Db m9

D 9

R(1 m2 )

D# F# G# E F G A Eb Gb Ab m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

6 - 8

Ao contrrio dos acordes de 9, 11 e 13, os acordes de 6 no so acordes de 7 acrescentando a 6 (para esses utilizada a designao 13). Tambm existem os acordes de 6/9 e 6/11, simbologia utilizada para acrescentar a 9 e a 11 a um acordes de 6. A razo pela qual pode fazer sentido acrescentar a 9 e a 11 a um acorde est explicada na seco dos acordes de 9 e de 11.

17. Acordes Suspensos (sus): A nomenclatura susX (sus2 ou sus4) utilizada para indicar que a 3 do acorde deve ser substituda pela 2 ou pela 4. O que isto provoca que o acorde no menor nem maior (da a designao suspenso). Como exemplo apresentamos o acorde Csus4:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# Eb E F F# Gb G G# Ab A

R(1 m2 )

m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

int. maior + int. menor

Neste acorde, a 3 foi omitida. Se l estivesse a terceira maior ou menor, o acorde seria respectivamente Cadd4 ou Cm(add4), ou seja seria o acorde normal de D maior ou menor, acrescentando a 4. Por vezes tambm utilizada a designao sus9 ou sus11 para representar os acordes suspensos de 7, ou seja: Sus 9 = 7sus2 = Acorde de 7 com a mediante substituda pela 2. Sus11 = 7sus4 = Acorde de 7 com a mediante substituda pela 4 A razo de, por vezes, se usar a designao sus9 ou sus11 uma analogia designao dos acordes de 9 e 11 (acordes de stima acrescentando a 9 (2) ou a 11 (4)).

18.Acordes de addX: A nomenclatura addX (em que X a ordem da escala) significa que se deve acrescentar essa nota ao acorde. Por exemplo, na tabela seguinte apresentamos o acorde Cadd2:
C C# Db D 2 D# Eb m3 E 3 F 4 F# Gb b5 G 5 G# Ab m6 A 6 A# Bb m7 B 7 C 8 C# Db m9 D 9 D# Eb E F F# Gb G G# Ab A

R(1 m2 )

m1 m1 10 11 b12 12 13 0 3

int. maior

int. menor

No acorde Cadd2, a 3 e a 5 fazem parte do acorde maior normal. A 2 foi acrescentada. A designao addX faz sentido para a 2 e para a 4. Para acrescentar a 6 j existe a designao de acorde de 6 (que resulta de um intervalo meldico com a 8, no sendo por isso uma nota "acrescentada). Se vir alguma vez um addX que no se refira 2 ou 4, desconfie, embora seja possvel. No confunda os acordes add2 ou add4 com os sus2 e os sus4. Nos acordes suspensos (sus) a 3 substituda pela 2 ou pela 4, enquanto que nos acordes addX a 2 ou a quarta so acrescentadas, mas a 3 mantm-se no acorde!