a O Simbolismo um movimento literrio que surge em finais do sculo XIX e que tem por base o conceito de

smbolo (1). Com Baudelaire como um dos mais influentes precursores (2), esta arte da sugesto teorizada em 1886 por Jean Moras com o seu Manifeste Littraire de lcole Symboliste, publicado no Figaro. A este escritor juntam-se nomes como Rimbaud, Mallarm, Paul Verlaine, Jules Laforgue, Gustave Kahn, Pierre Louys, Stuart Merrill, Robert de Montesquiou, Saint-Pol Roux, Charles Morice, Rmy de Gourmont, o americano Francis Viel-Griffin, o belga Verhaeren, bem como tantos outros. Em Portugal, o Simbolismo, de origem francesa e com uma enorme influncia de Verlaine, est intrinsecamente ligado noo de decadncia e ao pessimismo prprio desta. uma corrente que reage contra o positivismo cientfico, o materialismo, a disciplina e o realismo parnasianos. Procura a espiritualidade, a transcendncia fsica, a imaginao, proclama o ideal (parnasiano) da arte pela arte e afirma-se sobretudo na poesia (a poesia pela poesia). Anunciado em 1887 n A Provncia, dirigida por Xavier de Carvalho, o Simbolismo surge em 1889 nas revistas rivais Bomia Nova (Alberto de Oliveira, Antnio de Melo e Antnio Nobre) e Os Insubmissos (Eugnio de Castro, Francisco Bastos e Joo Meneses), e finalmente em 1890 que Eugnio de Castro publica Oaristos (3), obra cujo prefcio apresenta o programa do Simbolismo. Neste prefcio, critica a poesia portuguesa da poca que diz assentar sobre algumas dezenas de coados e esmaiados lugares comuns, a pobreza franciscana das rimas e do vocabulrio. Prope: a liberdade do ritmo, versos alexandrinos de cesura deslocada e alguns outros sem cesura, a adaptao do delicioso ritmo francs rondel, o processo da aliterao, ornar os versos de rimas raras, rutilantes, vocabulrio escolhido e variado e algumas palavras menos vulgares (4). Entre os escritores portugueses com textos marcadamente caractersticos deste movimento ou simplesmente com traos simbolistas, figuram pois os j acima mencionados e ainda: Camilo Pessanha, Luiz de Borja (pseudnimo dos escritores Raul Brando, Jlio Brando e Justino de Montalvo), Alberto Osrio de Castro, Jos Duro, D. Joo de Castro, Roberto de Mesquita, Teixeira de Pascoaes ou Antnio Patrcio. Apesar de este movimento ter sido introduzido por Eugnio de Castro, seria Camilo Pessanha o expoente mximo do Simbolismo em Portugal, publicando j em 1887 o trptico de sonetos simbolistas mais tarde intitulado Caminho e que viria a fazer parte da Clepsydra. A poesia de Camilo Pessanha rene os aspectos mais marcantes da escola simbolista. Aliado ao conceito de smbolo, encontramos a arte da sugesto que em Pessanha se traduz na utilizao da tcnica impressionista, na imagem visual e sonora, com a finalidade de sugerir sensaes e convidar o leitor a interpretar estados de alma, sem nunca se deter na descrio que levaria objectividade. Por isso, porque propenso ao sonho, pensa por associao de ideias, sem propender para o Infinito. Alis, como diz Joo Gaspar Simes, O vago, o indefinido e o astral do saudosismo aparentavam-se muito mais ao barroquismo verbal e eloquncia sentimental de Junqueiro que a essa espcie de catarsis, toque essencial da poesia de um Camilo Pessanha. (5) O termo decadncia, tambm fulcral na poesia simbolista, est bem espelhado no pessimismo de Pessanha, na sua angstia que tambm a do povo portugus (6), na sua lrica da agonia, do afogamento, do naufrgio (7), no saudosismo do poeta das coisas interiores e fugidias, da realidade depurada, subjectiva, irreal. Recorda interior e no exterior, pessoal e no social, ntimas sensaes, sentimentos vises (8). A ttulo de concluso, resta-nos fazer uma breve referncia ao movimento que a escola simbolista anuncia e at mesmo prepara: o Modernismo. Os seus principais mentores sero Mrio de S-Carneiro e Fernando Pessoa, o qual revela grande interesse pela poesia de Pessanha, pedindo-lhe por carta a permisso e a honra de publicar umas dez a vinte pginas da sua colaborao e diz-nos ainda que Entre os poemas que era empenho nosso inserir contam-se os seguintes: Violoncelos, Tatuagens, O Estilista (s conheo, deste, o segundo soneto), Castelo de bidos, O Tambor, Nocturno, Passeio no Jardim, Ao longe os barcos de flores, O meu corao desce, Passou o Outono j, Floriram por engano as rosas bravas, O Fongrafo (9). Alguns destes poemas eram j conhecidos pelo pblico, ou porque Pessanha os declamara ou porque teriam sido j publicados em jornais e revistas portuguesas dispersas. Mas, seria somente em 1920 que Pessanha veria Ana de Castro Osrio publicar a Clepsydra, uma colectnea composta por trinta e sete poemas. Notas (1) Sobre este conceito diz-nos Fernando Cabral Martins: O smbolo a palavra potica, na medida em que pode criar afinidades surpreendentes entre as coisas que significa: sentidas, recordadas, sabidas. a palavra criadora do mundo, e o mundo inseparvel da actividade que o representa. (in Poesia Simbolista Portuguesa, pg. 20, Coleco Textos Literrios, Editorial Comunicao, 1a ed., 1990). (2) Fernando Cabral Martins afirma ser o soneto de Baudelaire Correspondences o emblema de toda a