Reflexo sobre o processo do texto: Ps, ou o que isto for Introduo O nosso texto foi baseado numa livre

adaptao da crnica: A medicina do amor de Moacyr Scliar. Existem trs personagens: ele, ela e a personagem nmero 3 a qual decidimos chamar de pensamento, pois, para ns, refere-se a um reflexo da mente de ele. Entretanto, a definio dessa personagem nmero 3 fica a critrio do ator ou do diretor. As personagens Ao longo do texto, optamos por projetar a imagem de ela na parede, como se fosse a persistncia da memria (Dal) de ele. Nesta projeo, aparecem somente os olhos e a boca de ela, para retratar essa questo de sonho; iluso; o que retrata a memria como forma, no apenas ideia. No momento em que esta projeo aparece, acontece uma espcie de retorno ao passado entre ele e ela, sendo que, neste instante, a personagem ela se desliga da cena propriamente dita, para performatizar este retorno, ou seja, o foco na projeo. A seguir, esta projeo aparece apenas no final, quando vai revelar que faz parte da memria de ele, e finalmente sai do ar, terminando a pea. Portanto, no contexto intraficcional, esta projeo serve como um suporte do mundo fantasioso, em relao ao amor, que ele construiu e faz parte de sua vivncia presente. Enquanto que no contexto metateatral, esta projeo uma aluso ao ser humano que ainda se prende lembrana de algo; neste caso, de um amor que j aconteceu, o qual est relacionado com o momento onde este ser usufrui mandingas, de magia, crendices ou simpatias, para conquistar ou possuir a pessoa amada. Embora os mtodos de mandingas, simpatias, crendices ou magia existam atualmente como auxiliadores de conquistar a pessoa amada, no so muito utilizados, pois caram na descrena ao longo dos anos, com a mdia e a tecnologia sendo elementos auxiliadores nesta questo, tal qual nosso ponto de vista defendido no texto. No contexto intraficional, a personagem ele est envolvida num relacionamento com ela, que embora tenha terminado, trata-se de um amor que para ele perdura em seu eusituacional; em seu mundo ntimo. Mundo, este, que o faz procurar subterfgios na prpria memria para que no seja rompido e torne ela uma presente idealizao de um mundo real para ele.

Extraficcionalmente falando, ele a figura que permanece no passado; numa lembrana remota e que se prende a este mundo, que para ele est esttico; como se no quisesse o progresso dele mesmo, ou seja, a contemporaneidade no sentido de a fila anda. O pensamento, intraficcionalmente, representa o lado sarcstico de ele. aquele que debocha, e tem a perspectiva de escrnio acerca da relao entre ele e ela que teve seu final, pelo menos em termos de unio. Este pensamento, para ns, a voz da conscincia de ele, afinal, mago do seu corao, e no limite de sua razo, ele se considera um tolo por ainda amar e fazer de tudo para que a relao perdure em harmonia, e sejam recuperados os laos com ela. Portanto, o pensamento foi uma maneira; um elemento fundamental para que ele pudesse desabafar acerca de toda aquela situao, e reconhecer a si mesmo no fundo do seu ser, o que, a nosso ver, torna um pensamento um ser autnomo, j que tem uma perspectiva diferente de ele acerca da relao que acabou, afinal, mesmo sendo uma extenso de ele, tem sua prpria identidade. Em associao extraficcional, o pensamento, do modo com o qual apresentado e trabalhado no texto, representa as aspiraes mais profundas do ser humano, no sentido grotesco, pois fala tudo o que deve dizer e debocha sem medo de machucar ningum com as palavras. Portanto, o pensamento aquele que afirma, sem medo de ser julgado; o qual observa uma situao sem temor, e diz, com sinceridade, mesmo que a verdade doa a quem doer, o que muitos de ns escondemos dentro de ns mesmos. Enfim, o pensamento revela aquilo que muitas vezes est escondido dentro de qualquer ser humano, que por conduta moral, compostura, considerao ou educao no revelado. A partir do momento em que ela deixa de ser personagem para ser a atriz falando, como uma espcie de narradora dos fatos, o ser biogrfico, pois a biografia da atriz, escancarada, acerca do contexto da pea, o que explora a metateatralidade proposta pelo texto. Ela, na pea, a aspirao de ele, o que ambientaliza o universo fantasioso do mesmo. Porm, ela a configurao do presente, pois a unio de ambos acabou e no tem volta, ento, ela situa o espectador no acontecimento presente de toda a relao de ambos, que acabou. No contexto extraficcional, ela uma fatia de vida das mulheres independentes, que com o trmino de uma relao, no querem retorno aos laos e defeitos e ponto final. Caractersticas realistas no texto

A histria em si, o amor no correspondido, uma caracterstica realista, pois este levado at as ltimas consequncias, no sentido de ele recorrer magia para reconquistar sua amada, por exemplo, e ela rejeit-lo. E, h uma qualidade mais prxima do realismo no conflito de ele com ele, em relao ao passado; ao amor no esquecido que trazido tona, e se configura uma qualidade mais psicolgica. Entretanto, embora estas personagens configurem uma atmosfera mais prxima do realismo, o pensamento funciona como uma voz, e esta no uma caracterstica dramtica por excelncia, pois no se trata de uma personagem bem delineada, considerando que o diretor e o ator tm liberdade quanto a qual forma dar a esta voz que chamamos e consideramos pensamento. Alm do que, o modo com que estas personagens falam de amor, e como esta relao traada, no caracteriza um enredo realista. Ou seja, a temtica tem uma qualidade mais realista, mas o modo com o qual foi apresentada no texto e no contexto performativo, no realista por excelncia. O Tempo e o Espao O tempo fragmentado, pois tanto na leitura, atravs dos tempos gramaticais, por exemplo, quanto na contemplao de espectador, afinal a projeo conota esta passagem de tempo, este remetido frequentemente ao passado. Inclusive, o espectador situado no presente em ambos os casos: no texto, demonstrada a situao que cada personagem est e o que elas querem. Na linguagem performativa, o presente se configura atravs das aes: para onde olho, enquanto personagem, quando olho, com quem dialogo, pois a situao acontece naquele momento, e o momento pelo qual as personagens esto passando. E ao futuro, na linguagem: ele vai sofrer, mas vai entender (p.2), e, no eixo teatral: o que irei fazer; que atitude tomar (enquanto personagem), e o que acontecer (enquanto espectadores). Portanto, no diramos que h uma unidade de tempo, pois so perpassados vrios perodos, tanto na linguagem verbal, quanto teatral. O espao pode ser qualquer um: ou uma casa em que ele est lembrando de tudo; ou uma configurao de tringulo com o corpos dos atores nos vrtices, e esse tringulo desenhado no cho ou montado com ferros, enfim, so vrias as possibilidades, pois deixamos em aberto para ator e diretor desenvolverem seus potenciais criativos, ou seja, foi de propsito. Mas, teoricamente, remete-se ao Espao Vazio de Peter Brook, em A porta Aberta, pois so os atores, com as respectivas personagens, que configuram a trama. A nica exigncia, de acordo com nossa proposta, uma parede, ou lenol branco, enfim, qualquer objeto que possibilite a projeo da tal imagem.