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PO UL EN Dialog C ues des Carml ites

01/2012

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4_ 510 _ 11 _ 15 _ 20 21 _ 24 _ Le compositeur lire avant le spectacle Largument La production La distribution En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 13 (20h) et dimanche 15 janvier (16h) Dure 3h (avec entracte) OPRA EN 3 ACTES Musique de Francis Poulenc Livret de Francis Poulenc daprs un scnario posthume de Georges Bernanos inspir de La Dernire l'chafaud (Die letzte am Schafott) de Gertrud von Le Fort Cration le 26 janvier 1957 la Scala de Milan dans une version italienne de Flavio Testi Cr dans la version originale l'Opra de Paris, le 21 juin 1957. Direction musicale Yol Lvi Mise en scne Eric Prez Dcors Claude Stphan / les ateliers du Duo Dijon Lumires Jol Fabing Costumes Jean-Michel Angays / Stphane Laverne AVEC Karen Vourch Blanche de la Force Graldine Chauvet Mre Marie de lIncarnation Sylvie Brunet Madame de Croissy Isabelle Cals Madame Lidoine Pauline Courtin Soeur Constance de Saint-Denis Isabelle Guilaume Mre Jeanne de lEnfant Jsus Sbastien Droy Le Chevalier de la Force Philippe Kahn Le Marquis de la Force Lonard Pezzino LAumnier Julien Dran Premier commissaire Philippe Fourcade Deuxime commissaire / gelier Churs Variatio et Choeurs supplmentaires de lOpra de Massy ORCHESTRE NATIONAL DILE DE FRANCE Opra chant en franais Reprise de production de lOpra de Dijon, en collaboration avec lOpra de Massy Nouvelle distribution

LE COMPOSITEUR
FRANCIS POULENC (1899-1963)
Ses dates : 7 janvier 1899, Paris, France - 30 janvier 1963, Paris, France Sa vie de compositeur : Aprs avoir commenc ses tudes musicales lge de cinq ans, il senthousiasme pour Debussy et Le Sacre du printemps de Stravinski. Il rencontre Satie, puis Auric et Honegger, et livre, ds 1917, ses premires compositions : la Rhapsodie ngre, les Mouvements perptuels, la Sonate pour piano quatre mains, le Bestiaire et les Cocardes. Faisant partie du Groupe des six runi autour de Jean Cocteau, il collabore, en 1921, aux Maris de la Tour Eiffel et crit, deux ans plus tard, Les Biches pour les Ballets Russes de Diaghilev, qui lui amnent la notorit. Aprs 1937, son activit se partagera entre la musique chorale religieuse (Messe, Stabat mater, Gloria, etc.) et le thtre lyrique (Les Mamelles de Tirsias, La Voix humaine). Poulenc en 10 uvres : 1. Le Concert champtre (1929) pour clavecin et orchestre 2. opra Dialogues des Carmlites (1957) 3. opra La Voix humaine (1959) 4. Les Mamelles de Tirsias (1947) 5. Stabat Mater (1951) 6. LHistoire de Babar pour rcitant et piano (plus tard orchestre par Jean Franaix) 7. les mlodies sur des textes dApollinaire, Eluard, Cocteau, Aragon, Max Jacob, Jean Nohain, Louise de Vilmorin 8. La musique du film Le Voyageur sans bagage de Jean Anouilh 9. Sonate pour clarinette et piano, cre par Benny Goodman 10. Messe en Sol majeur pour chur mixte (1938)

26 janvier 1957, 1re reprsentation des Dialogues des Carmlites Milan. Coll. Rosine Seringe

A LIRE AVANT LE SPECTACLE...


PISTES DETUDES
- Le groupe des six - Que sest-il pass en 1957 ? - Extrait de la correspondance de Francis Poulenc

Que sest-il pass en 1957 ?


16 janvier : Mort dArturo Toscanini, chef dorchestre italien 3 fvrier : Exposition Francis Bacon Paris 25 mars : Signature du trait de Rome instituant la Communaut Economique Europenne 24 juillet : Mort de Sacha Guitry Septembre 1957 - avril 1958 : Edgar Varse compose son Pome lectronique 20 septembre : Mort de Jean Sibelius, compositeur finlandais 26 septembre : West Side Story, comdie musicale de Lonard Bernstein prend laffiche Broadway 4 octobre : Dbut de la conqute spatiale avec le lancement de Spoutnik (1er satellite artificiel) Pierre Boulez, Improvisation I et II sur Mallarm

Chita Rivera et les Shark girls


(West side story : casting original de Broadway)

Edgar Varse

Arturo Toscanini ( 1867- 1957)

Classica, n133, juin 2011

Extrait de la correspondance de Francis Poulenc


[PRSENTE ET ANNOTE PAR MYRIAM CHIMNES, DITIONS FAYARD]

Francis Poulenc Pierre Bernac (baryton franais, ami de Poulenc) Assise, 26 mars 1953 La Scala ma command un opra sur... Le Dialogues des Carmlites [sic]. Jai dit oui et ne pense plus qu cela. Reprsentations garanties Scala, San Carlo, Colon, Covent Garden, Opra de Berlin... et peut-tre Paris tout de mme. Javais dj pens ce sujet mais je ne savais quen penser. Il parat que cest loscar des livrets. Je le crois en tout cas dans mes cordes.

Francis Poulenc Stphane Audel (acteur belge) 31 aot 1953 Je fais un tableau par semaine. Je ne me reconnais pas. Je suis fou de mon sujet au point de croire que jai connu ces dames. Vous verrez la scne II Prieure et Blanche est tonnante de calme, de svrit, de paix et de violence.

Francis Poulenc Doda Conrad (basse polonaise, spcialiste du lied) Noizay, septembre 1953 Les Dialogues des Carmlites mobnubilent (joli mot) tel point que, distraitement, je risquerais de tappeler Rvrende Mre !!! Cette aventure me rend compltement dingo. Je ne pense qu cela, je ne vis que pour cela. Songe que je ne viendrai pas Paris, le 17, pour lenregistrement des Mamelles. Dieu merci (cest vraiment Dieu quil faut remercier) mon travail marche bien et je rapporterai srement Paris le 15 octobre 4 tableaux sur 7 du premier acte, peut-tre 5. Lexprience que jai du chant, dune part, et du climat mystique, de lautre ma fait jusquici trouver le ton. Je pense que tu aimeras beaucoup cela. Sans couper la musique en 12 je crois avoir trouv un climat trs spcial. Bien entendu on ne rigolera pas mais je pense et je voudrais quon soit nou dmotion.

Francis Poulenc Pierre Bernac Htel Beau Rivage, Ouchy-Lausanne, 19 dcembre 1953 Elle a rendu le dernier soupir hier soir 7 heures, aprs quelle horrible agonie ! Mre Marie, plus ambitieuse que jamais, a t dune duret incroyable, la pauvre Blanche compltement folle, ce grand dadais de mdecin totalement muet. Quant moi, je suis flapi mais bien soulag davoir entirement fait ce tableau ici. Cest srement le plus beau. Vous verrez, lorchestre il sera saisissant et vocalement on peut sen donner. Il y a une petite phrase (je dis petite dans le sens atroce) de la Mre Marie sur les rles de la Prieure dont jattends beaucoup. La dernire note de la Prieure est un la aigu en pleine force et bien sec. Aprs cest fini. Je vais souffler un peu pour le 5e tableau pour faire table rase de tout le reste.

Francis Poulenc Darius Milhaud (compositeur de musique classique) Noizay, aot 1954 Aprs un mois pass prs de mon neurologue je me sens un peu mieux mais ce sera long. Jtais dgringol si bas. Jai commenc lorchestration des Dialogues. De ce ct, Dieu merci, je suis intact.

Francis Poulenc Pierre Bernac Cannes, 19 aot 1955 Jai d redescendre brusquement Lucien [Lucien Roubert, un ami] Cannes car une forte pouse de fivre mavait fait craindre une complication subite. [...] Heureusement, pour cet tre simple et confiant tout trouve une explication naturelle. Il ne parles que du futur, de ce quon fera lt prochain, etc... Je lai conf aux 16 bienheureuses Carmlites pour quelles protgent sa fin puisquil aura t si troitement ml leur histoire. En effet, jai commenc prs de lui, dans le bonheur, cette uvre Lyon en aot 53. Aprs la grande tourmente que vous savez, je viens de lachever prs de lui, dans ses derniers jours de vie terrestre. Comme je vous lai dj crit, la phrase de Bernanos On ne meurt pas chacun pour soi... mais les uns la place des autres me hante. [...] Oui, jai fini mon opra. Il ne me reste plus que quelques raccords.

Francis Poulenc Rose Dercourt-Plaut (chanteuse lyrique) Noizay, 9 juin 1957 Me voici dans les derniers prparatifs de ma grande premire, car cest vraiment pour moi ma premire. Milan, an avait travaill pour moi. A Paris ce sont les Carmlites telles que je les avais rves. Tout me plat : dcors, mise en scne, distribution. Denise est sublime ! Quelle actrice ! Je vois enfin vivre ce personnage que jai tant port en moi.

LARGUMENT
PERSONNAGES
- Le marquis de la Force - baryton - Le chevalier de la Force, son fils - tnor - Blanche de la Force, plus tard Sur Blanche de lAgonie du Christ , sa fille - soprano - Thierry, laquais - baryton - Mme de Croissy, dite Mre Henriette de Jsus, la premire prieure - contralto - Sur Constance de St-Denis, novice - soprano - Mre Marie de lIncarnation, sous-prieure mezzo-soprano - M. Javelinot, mdecin - baryton - Mme Lidoine, dite mreThrse de St Augustin, la nouvelle prieure - soprano - Mre Jeanne de lEnfant-Jsus - contralto - Sur Mathilde - mezzo-soprano - Le pre confesseur du couvent - tnor - Le premier commissaire - tnor - Le second commissaire - baryton - Un officier - basse - Le gelier - baryton - Deux vieilles, un vieux monsieur - rles parls - Carmlites, foule, chur

Effraye par les prmices de la Rvolution, Blanche de La Force, issue d'une famille d'aristocrates, dcide d'entrer dans un couvent de carmlites, o elle espre vaincre sa peur. Devenue novice, elle assiste aux derniers instants de la prieure, qui lui porte beaucoup d'affection et qui, avant de mourir, la recommande la sous-prieure, Mre Marie de l'Incarnation.

Acte 1
C'est au moment de la nomination de la nouvelle prieure, Madame Lidoine, que le Chevalier de la Force, frre de Blanche, vient la chercher pour la conduire hors de France, o elle chapperait la Terreur. Elle refuse. Un commissaire arrive pour expulser les nonnes du couvent.

Acte 2
Les carmlites font voeu de martyre pour sauver leur ordre. Elles sont arrtes et emmenes la Bastille. Seule Blanche dcide de s'chapper. Le jour de l'excution, elle assiste la mort des carmlites puis, fidle son serment, elle sort de la foule...

Acte 3

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Eric Perez
Ayant une double formation de comdien et de chanteur, Eric Perez a commenc par interprter sur scne des rles tels que Panatellas dans La Prichole, Figg dans La Veuve Joyeuse, Dd de Christin au sein de la compagnie Opra Eclat. En 1995, il interprte le rle de Puck dans la production de La Grande Duchesse de Gerolstein au Thtre Silvia Monfort et aux Bouffes Parisiens. Durant les hivers 1998 et 1999, il participe la cration et aux tournes de La Belle Hlne dans le rle de Calchas, ces spectacles tant mis en scne par Olivier Desbordes. Aprs avoir explor ces diffrents aspects du rpertoire lger, Eric Perez dcide de changer de direction et dunivers. Il aborde le thtre musical et le rpertoire de la chanson franaise, il interprte les pomes dAragon, Ferr, Caussimon, Queneau, Vian, Prvert, Gainsbourg. Il participe la cration dun spectacle de Jean Gillibert autour de la chanson franaise la Vieille Grille. En 2000, pour la cration en France du Lac dArgent, il joue le rle principal de Sverin sur un texte de Kaiser et une musique de Kurt Weil, dans une mise en scne dOlivier Desbordes, au Festival de Saint-Cr et en tourne avec Opra Eclat. Ce spectacle sera repris en 2003 au Centre dramatique de Bourgogne Dijon et au thtre Silvia Monfort Paris avec Francine Berg et Michel Fau. En 2001, il monte un spectacle sur les premires annes de la carrire de Lo Ferr qui sintitule Graine dAnanar en compagnie du pianiste Roger Pouly. Il reprend ce spectacle en 2006 au Festival de Saint-Cr et en tourne. Paralllement sa carrire de comdien-chanteur, il se consacre depuis 2001 la mise en scne. Il est assistant dOlivier Desbordes sur plusieurs opras, notamment pour Le Brave Soldat Schweik de Kurka cre en 2004, ou Falstaff cre en 2005. Il signe sa premire mise en scne en 2003 avec Le Tour dcrou de Britten Chalon-sur-Sane et lOpra de Dijon. Il monte ensuite LOpra de Quatsous avec Olivier Desbordes Saint-Cr et au thtre Silvia Monfort. En 2005, il met en scne Les Dialogues des Carmlites de Poulenc lauditorium pour le duodijon. Ses mises en scnes sont, en 2007, Les Caprices de Marianne dHenri Sauguet et Le Vaisseau fantme de Wagner au duodijon. Aprs Fortunio de Messager lOpra de Fribourg, il met en scne Macbeth de Verdi lOpra de Dijon en mars 2008. En novembre 2008, il met en scne Ada de Verdi lOpra de Dijon. Sa dernire mise en scne est Eugne Onguine, co-produit avec lOpra de Fribourg (Suisse), le spectacle sera jou au festival 2011 de Saint Cr.

NOTE DE MISE EN SCNE Monter l'uvre Monter les dialogues . Monter une lgre toile de fond historique, juste un murmure, une rumeur, mettant ainsi au premier plan la force du drame intime de chacune de ces femmes. Monter un dcor si haut, une construction verticale mettant ainsi en vidence une seule issue, une seule voie, un lieu de passage et non un refuge. Passage de la peur viscrale, primaire, la peur prouve la naissance et lapproche de la mort, peur symbolise par leau, lhumidit, eau reflte sur les parois donnant une impression de monde intrieur qui vacille. Passage donc du trouble du doute et de langoisse, la lumire, la clart et lvidence de la grce.

ASSISTANTE A LA MISE EN SCNE : Dalila Khatir


Aprs des tudes au CNIP d'Art Lyrique de Marseille, Dalila Khatir mne une carrire trs riche. L'association de la comdie et de l'art lyrique lui permet d'interprter des rles trs varis, notamment dans L'Opra de Quat' Sous, La Veuve joyeuse, La Vie Parisienne, Dd, ou encore Zarzuela o historia de un patio lors des Festivals de Vienne et d'Avignon, et au Thtre de Caen. Elle est galement trs prsente au thtre musical : les Empires de la Lune de la Compagnie Fracasse (cration la Comdie de Picardie et tourne nationale), Le Piano volutin (comdie musicale compose de textes et de chansons de Boris Vian, lors d'une tourne nationale), Dtours de Michel Dubelski (Thtre des Amandiers et Festival Musica de Strasbourg), Tentative d'oprette de Serge Valetti (tourne nationale), Le mdecin malgr lui de Gounod l'Opra de Massy. Dernirement, on a pu l'entendre dans Les brigands d'Offenbach, mis en scne par Jrme Deschamps, Bordeaux, Nancy et Caen.

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LA DIRECTION MUSICALE : Yol Levi


N en Roumanie, Yoel Levi grandit en Isral et tudie l'Acadmie de musique de Tel Aviv. Il perfectionne ensuite sa technique l'Acadmie de musique de Jrusalem, auprs de Mendi Rodan, puis Sienne et Rome aux cts de Franco Ferrara, aux Pays-Bas sous l'gide de Kiril Kondrashin, ainsi qu' la clbre Guildhall School of Music and Drama de Londres. Il dcroche le premier prix lors du Concours international de chefs d'orchestre de Besanon et est pendant six ans l'assistant de Lorin Maazel la tte de l'Orchestre de Cleveland, en qualit de chef rsident. De 1988 2000, Yoel Levi assume la charge de directeur musical de l'Orchestre symphonique d'Atlanta, qu'il lve durant cette priode au rang d'ensemble de classe mondiale. Il est par ailleurs, jusquen 2007, chef permanent de lOrchestre de la Radio flamande. Yoel Levi est nomm chef principal de lOrchestre National dle de France en septembre 2005 pour quatre ans, et a t reconduit dans ses fonctions jusquen 2012. Il dirige la formation ds la saison 2004/2005, notamment pour le concert de clbration des trente ans de lorchestre avec une brillante interprtation de la Deuxime Symphonie de Mahler. Au cours des saisons 2005 2010, il dirige lorchestre lors de tournes en Espagne, en Europe centrale (Prague, Gyor, Budapest), Londres... et dans des programmes symphoniques ou lyriques Paris (Salle Pleyel, Cit de la musique, Thtre du Chtelet) et en le-de-France. Yoel Levi entame la saison 2008/2009 au Stade de France, avec la direction de Nabucco, fresque lyrique universelle qui fit la gloire de Verdi et enregistre avec lorchestre un double album duvres de Saint-Sans (Cascavelle - parution en octobre 2009). En 2010/2011, Yoel Levi dirigera les concerts Libert ! avec la soprano Sarah Pagin et le comdien Didier Sandre, Ballets russes avec la pianiste Anna Vinnitskaya, Carmina Burana avec la violoniste Tianwa Yang et le chur Nicolas de Grigny Il terminera cette saison au Festival de Saint-Denis avec la Septime Symphonie de Chostakovitch la Basilique. En qualit de chef invit principal de l'Orchestre philharmonique d'Isral depuis 2001, Yoel Levi a dirig cet orchestre en tourne au Mexique. Il a galement sillonn la Nouvelle Zlande la tte du New Zealand Symphony Orchestra. Cette saison, il a dirig lOrchestre national des Pays-de-Loire, puis, lopra dAtlanta, LElisir dAmore et Ada et a conduit des master classes de direction en Isral. Yoel Levi est chevalier de lordre des Arts et des Lettres.

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LES COSTUMES, LES DCORS ET LES LUMIRES


COSTUMES : Jean-Michel Angays
Jean-Michel Angays commence sa carrire dix-neuf ans, en travaillant avec Marith et Franois Girbaud. Sa rencontre avec Thierry Mugler lamne participer la ralisation des collections de 1990 1995. Ses premires interventions dans le monde du spectacle, Jean-Michel Angays les a faites pour des ateliers de costumes comme Mine Vergez, Vronse et MC93 Bobigny. En 1996, il monte sa propre socit et ralise des costumes pour le thtre, la danse avec par exemple le spectacle Lumire de Maurice Bjart, le cirque, le cinma et des revues, comme le Moulin Rouge ou le Paradis Latin. Sa rencontre avec Stphane Laverne dans les ateliers de Thierry Mugler et leur collaboration depuis de nombreuses annes ont entran la cration en 2002, de leur atelier de costumes : Fbg 22-11. Leur collaboration les amne dans le domaine de lopra avec La Traviata aux Arnes de Vrone, Le Vaisseau Fantme de Wagner, mis en scne par ric Perez Dijon en 2002, 2005 et 2007. Ils travaillent galement dans le domaine du cinma avec, par exemple, Arthur I et II de Luc Besson, du thtre et du spectacle vivant avec, notamment, Le Soldat Rose de Louis Chdid au printemps 2008. Ils travaillent galement pour la publicit et la danse avec Standards de Stphanie Aubin au Mange de Reims en 2004, Le Voyage dhiver de Schubert au CNBM en 2006, Allegro Macabre de Francesca Lattuada au Grand Ballet de Genve en 2006, Le Tournoi de Chauvency dAnne Azma-Francesca Lattuada lArsenal de Metz en 2007. Pour la saison suivante, il prpare Les Contes dHoffmann, mis en scne par Olivier Desbordes ainsi que Ada pour lOpra de Dijon et La Flte enchante mis en scne par ric Perez.

COSTUMES : Stphane Laverne


Trois annes dtudes de stylisme-modlisme Bruxelles permettent Stphane Laverne de travailler tant lunivers du spectacle que celui de la mode. 19 ans, il cre son premier atelier, en collaboration avec Marie-Claire Billault : LAtelier YO. Immdiatement, ils signent leurs premires ralisations pour lAtelier Lyrique de Tourcoing, La Clmence de Titus de Gluck, pour lAtelier Lyrique du Rhin, Don Juan de Mozart, Buffon au Jardin des plantes, Les Savants et la Rvolution la Cit des sciences pour la compagnie Alain Germain. Paralllement et durant dix annes, il mne une collaboration rgulire pour les collections prt-porter et couture de Thierry Mugler, dont le mythique dfil des 20 ans au Cirque dhiver, en 1995. Depuis 1992, avec Dominique Louis, costumire attitre de Daniel Mesguish, il travaille la ralisation des costumes de trs nombreuses productions : La Vie Parisienne la Comdie Franaise, Mithridate au Vieux Colombier, Antoine et Cloptre ainsi que Le Prince de Hambourg au Thtre de lAthne. Pour le cinma et la tlvision, il collabore galement la ralisation de films et tlfilms dont parmi les plus rcents Arthur de Luc Besson, Incontrlable de Raffy Shart... Cest galement au monde de lopra que Stphane Laverne consacre une part de son temps : Nixon in China (mise en scne Peter Sellars), Guillaume Tell Weimar. La rencontre avec Jean-Michel Angays, chez Thierry Mugler et leur collaboration depuis de nombreuses annes a entran la cration, en 2002, de leur atelier de costumes : Fbg 22-11. Depuis, ils ont particip la cration de Nuits de folie, revue des Folies Bergre (2002), Le Tour dcrou, LOpra de QuatSous, La Traviata pour les Arnes de Vrone, Les Dialogues des Carmlites, Les Contes dHoffmann et Ada mis en scne par ric Perez pour lOpra de Dijon.

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DCORS : Claude Stphan / Les ateliers du Duo Dijon


Claude Stphan dbute sa carrire lOpra du Rhin sous la direction de Paul Klipfel, chef dcorateur. Il suit paralllement des cours de dessin acadmique et de peinture lcole des arts dcoratifs. Il se forme au monde de lart lyrique auprs de diffrents dcorateurs dont Jean-Pierre Ponnelle (Otello, Tosca, La Traviata, etc.). Chef dcorateur pour les Ateliers B. Desfarges, il dveloppe galement des ralisations dans le domaine musographique Paris, Glasgow, Strasbourg et Bonn, partir de mises en scne propres au thtre. Collaborateur de Jacques Griesemer ds 1994, il prend part la cration des spectacles de plein air Pierre de Culture et des expositions auprs du Conseil Gnral de la Moselle. En mme temps, il dbute ses premires crations-conceptions pour Luxembourg et pour la compagnie de danse Marie-Anne Thil. En 1999, il entre au service de lOpra de Dijon sous la direction de Pierre Filippi sur les mises en scne de Frdric Lhuillier. Avec lquipe de techniciens, il conoit et ralise les dcors de La Flte Enchante, Andalousie, Ada, Macbeth, La Belle de Cadix, Carmen, etc. Sous la direction de Claude Meiller et Olivier Desbordes, l'avnement du duo dijon, il cr Carmen en coproduction l'Opra de Massy, Le Postillon de Longjumeau au Grand Thtre de Dijon en 2004.

LUMIRES : Jol Fabing


Jol Fabing suit ses tudes dans un lyce musical puis en classe de clarinette au Conservatoire National de Rgion de Metz. Il dcouvre le spectacle vivant au Caveau des Trinitaires Metz, caveau jazz et thtre o il assure la responsabilit technique pendant trois ans. Fort de cette exprience, il intgre lquipe de lArsenal de Metz et occupe la fonction de rgisseur lumire pendant sept ans. Il cre notamment les clairages de certains concerts dont Didier Lockwood et Diane Reeves. En 1998, anne d'ouverture de lAuditorium de Dijon, il est choisi par Claude Macquet, directeur technique, pour participer au lancement du lieu comme rgisseur lumire. Depuis 2002, il assure les rgies et crations lumires pour les productions du duo dijon (Jeu de Jean Gaudin ; Justamant Pas de Jean Guizerix ; Les Elments de Batrice Massin) ainsi que tous les concerts de musique du monde et jazz.

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LA DISTRIBUTION
BLANCHE DE LA FORCE [SOPRANO] Karen Vourch
Karen Vourc'h a remport la Victoire de la Musique 2009, catgorie Rvlation Lyrique. Ancienne Normalienne en Physique, elle commence le chant lOpra Studio de Zrich puis au CNSM de Paris. Elle remporte trs vite plusieurs prix de Concours Internationaux. Elle fait ses dbuts dans Pamina (Die Zauberflte) au Thtre Royal de Mons. Rapidement, elle est engage dans de nombreux thtres en France : elle chante Musette (La Bohme), Pamina, La Comtesse (Le Nozze di Figaro), Fiordiligi (Cosi fan Tutte), Violetta (La Traviata), Donna Elvira (Don Giovanni), Manon de Massenet, La Sainte De BleekkerStreet de Menotti Marseille, Vincenette (Mireille) aux Chorgies d'Orange. A Zrich, elle chante aux cts de M. Freni dans Fedora, dans Katia Kabanova et dans Elektra de R. Strauss. Avec la Philharmonie de Kln, La chute de la Maison Usher de Debussy. Elle dbute Lausanne dans le rle de La Comtesse et est invite Marseille pour la cration de Marius et Fanny de W. Cosma, aux cts de R. Alagna. Montpellier, elle interprte le rle de Diane (Orphe aux enfers). Elle chante sa premire Mlisande (Pelleas et Mlisande) Tours puis Metz et rcemment l'Opra-Comique ainsi qu' St Petersbourg. Elle aborde Blanche de la Force (Dialogues des Carmelites) Nice sous la direction de Michel Plasson et est salue pas la critique. Dans le rpertoire contemporain, elle interprte lOpra- Comique le rle de Juliette dans Romo et Juliette de P.Dusapin. Elle cre Mdea de G. Conesson et chante les quatre rles de femmes du Balcon de P.Etvs. Elle vient de crer en alternance avec Karita Mattila le nouvel opra de Kaija Saariaho, Emilie, Lyon et Amsterdam et chantera au festival de La Meije une nouvelle cration de Guillaume Conesson compose pour elle. Karen Vourch chante rgulirement en concert et en rcital. Elle interprte la Quatrime de Malher, le Requiem de Mozart, Elias de Mendelsohn, la Messe en Ut de Mozart au Festival de Musique Sacre de Marseille, le Stabat Mater et la Petite Messe Solennelle de Rossini Zrich, le Roi David Honneger Dublin, au Festival Lyrique dAix-en-Provence, au Festival de St-Denis, Hartstad-Norvge, La Meije, Bangkok- Thailande. Parmi ses autres projets, citons Blanche de la Force Massy, La Voix Humaine Paris, le rle de l'Infante (Der Zwerg - Zemlinski ) et de la Princesse (L'enfant et les Sortilges - Ravel) Lyon. Karen Vourch a enregistr en cration mondiale No de Bizet au Thtre Imprial de Compigne et a sorti son premier disque de Rcital Solo en fvrier 2010.

MRE MARIE DE LINCARNATION [MEZZO-SOPRANO] - Graldine Chauvet


Graldine Chauvet dbute sa carrire dartiste lyrique en intgrant le centre de formation pour jeunes chanteurs : les jeunes voix du Rhin (Opra national du Rhin) en 2004. Sa carrire internationale dbute vritablement en 2008 avec ses engagements lOpra de Bologne pour Norma (Adalgisa) aux cts de Daniela Dessi et au festival DAvenches en Suisse pour Don Giovanni de Mozart (Elvira) dans une mise en scne de Gian-Carlo Del Monaco. En juillet et aot 2009, elle fait des dbuts trs remarqus, aux arnes de Vrone, dans Carmen (rle titre) et sous la direction musicale de Placido Domingo. Elle est dailleurs invite nouveau par les arnes de Vrone pour la reprise de Carmen (mise en scne de Franco Zeffirelli) en juillet et aot 2010. Elle vient de faire ses dbuts, en mars 2010, lOpra de Tokyo (Carmen) aux cts de Placido Domingo et on a pu lentendre tout dernirement dans Werther (Charlotte) au Thtre royal de Calabria aux cts de Giuseppe Filianoti et sous la direction dAlain Guingal ainsi que dans Il Postino au Thtre national de Vienne, aux cts de Placido Domingo. Sa discographie et sa vidographie comprennent Otello de Rossini (2 CD Naxos), Don Giovanni de Pacini (2 CD Naxos), et le Gala Placido Domingo Tokyo (3 DVD). Ses prochains grands engagements sont : Carmen (rle titre) lOpra de Naples, Nabucco (Fenena) lOpra de Washington, Cosi Fan Tutte (Dorabella) Tokyo.

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MADAME DE CROISSY [CONTRALTO] Sylvie Brunet


Ne d'un pre sicilien et d'une mre franaise, Sylvie Brunet a trs tt l'envie d'tre chanteuse. Elle commence prendre des cours de chant avec son parrain. Sicilien lui aussi, il lui transmet la technique italienne et lui fait chanter de nombreux Ave Maria durant son enfance. Passionne par le chant, Sylvie Brunet commence toutefois par devenir styliste pour viter les alas de la carrire d'artiste, puis une voisine l'incite s'inscrire dans un conservatoire. Sa voix extraordinaire lui ouvre alors des portes. Elle remporte tous les prix intra-conservatoires, passe le Concours de l'Opra de Lyon et intgre l'cole d'Art lyrique de Paris. Elle tudie avec Jeanine Devost, Eric Tappy et Michel Snchal. En 1988, elle remporte le premier prix de la Fondation pour la Vocation et le grand prix de l'association pour le Rayonnement de l'Opra de Paris. La carrire professionnelle commence alors pour Sylvie Brunet qui chante Iphignie en Tauride de Gluck la Scala de Milan sous la direction de Riccardo Muti, incarne le rle-titre de Carmen l'Opra de Zurich ou encore le rle de Suzuki dans Madame Butterfly l'Opra de Paris. Sylvie Brunet possde une trs grande amplitude vocale et travaille pour dcouvrir son identit musicale et dfinir son rpertoire. Elle interprte encore Azucena dans Le Trouvre de Verdi au festival de Martina Franca puis collabore avec le chef d'orchestre franais Marc Minkowski qui l'invite chanter Carmen Paris. Grande dame du monde lyrique, Sylvie Brunet est exceptionnelle par sa voix et son interprtation.

MADAME LIDOINE [SOPRANO] Isabelle Cals


Forme au Centre de Formation Lyrique de lOpra de Paris, Isabelle Cals dbute sur scne dans des rles de mezzo-soprano, avant daborder aujourdhui un rpertoire de soprano. Elle se produit sur de nombreuses scnes franaises et trangres parmi lesquelles lOpra de Paris, la Scala de Milan, le Thtre des Champs-Elyses, le Capitole, la Monnaie de Bruxelles, les Chorgies dOrange, Le Reggio de Turin, LOpra de Lausanne, dans un rpertoire incluant des rles tels que lenfant (LEnfant et les sortilges), Stephano (Romo et Juliette), Siebel (Faust), Sesto (La Clemenza di Tito), le rle titre de Carmen. Puis elle aborde un rpertoire plus sopranisant : le rle de Giulietta (Les Contes dHoffmann) LOpra du Rhin et Graz, Batrice (Batrice et Benedict) au Thtre du Chtelet, sous la direction John Nelson et Lausanne, Ascanio (Benvenuto Cellini) avec le London Symphony sousla direction de Colin Davis, au Festival de Salzburg sous la direction de Valery Ghergiev, avec lOrchestre de Paris avec
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Marguerite (La Damnation de Faust) Riga, Mlisande (Pellas et Mlisande) Bordeaux, Caen, Toulon, Thrse Raquin de Tobias Picker Covent Garden (Linbury), Hlne (La Belle Hlne) Metz. Plus rcemment, elle interprte le rle Metella (La Vie Parisienne) lOpra de Massy, Donna Elvira (Don Giovanni) au Festival de Radio France et Metz, the Governess (The Turn of the Screw) sous la direction de Dominique Debart, Armide de Lully Houston, La Jalousie dans Cphale et Procris de Gretry Versailles et Lige, La Voix humaine sous la direction de Franois-Xavier Roth, Tatiana (Eugene Oneguine) lOpra de Vichy. Son rpertoire de concert inclut notamment La Demoiselle Elue avec de James Conlon Cologne, Romo et Juliette de Berlioz au Thtre des Champs-Elyses (Colin Davis), Les Nuits dEt avec lorchestre du Capitole, Porto et Gyr, ainsi quavec Jean-Franois Heisser, Shhrazade sous la direction de Franois-Xavier Roth Valladolid, La Mort de Cloptre Poitiers et Angoulme sous la direction de Jean-Franois Heisser, la Neuvime de Beethoven (soprano) lOpra de Nice, un programme Cherubini (Mde), Spontini (Vestale) Beethoven (Ah perfido) avec lEnsemble Orchestral de Paris la Cte Saint-Andr, Harawi au Festival Messiaen au Pays de la Meije. Elle se produit rgulirement dans des rcitals (Nagaoka Lyric Hall, Opra de Metz, Opra de Lille, thtre dOrlans avec Antoine Palloc, Acadmie Poulenc avec Christian Ivaldi, Angoulme avec Jean-Franois Heisser). Elle participe aux enregistrements de Cphale et Procris de Grtry (La Jalousie) sous la direction de Guy Van Waas en 2009, de Benvenuto Cellini (Ascanio) avec le LSO dirig par Sir Colin Davis en 2007, de Carmen (Mercedes) pour EMI en 2003 sous la direction de Michel Plasson, des Troyens (Ascagne) sous la direction de Colin Davis, de Manon (Javotte), live de lOpra de Paris 2001 sous la direction de Jesus Lopez-Cobos et de Thas (Myrtale) pour Decca (2000) sous la direction dYves Abel. Parmi ses projets, citons Alice (Falstaff) Lisbonne sous la direction de Laurence Forster ainsi que de nombreux concerts.

SOEUR CONSTANCE DE ST-DENIS [SOPRANO] - Pauline Courtin


En attente.

MRE JEANNE DE LENFANT JSUS [MEZZO-SOPRANO] - Isabelle Guillaume


Flutiste ds l'ge de six ans, Isabelle Guillaume a tudi le chant dans la classe de Micalla Etchvry, au CNM de Poitiers, puis, dans la classe de Marion Sylvestre, Avignon, o elle a obtenu l'unanimit, les mdailles d'or de chant et d'art lyrique. Depuis,elle n'a cess de prter son beau timbre de mezzosoprano aux rpertoires les plus varis. Elle se partage avec un gal bonheur entre le rpertoire d'Opra (Carmen, Mireille, Lakm, Madame Butterfly, la Somnambule....) et l'Oprette dans laquelle ses dons de comdienne font merveille (La belle Hlne, La Prichole, La grande Duchesse de Grolstein, Vronique...). Les churs du sud de la France font galement souvent appel elle pour interprter les grands Oratorios du rpertoire. Isabelle Guillaume a mis en scne plusieurs rcitals et elle a prpar une "fantaisie baroque" autour du conte La Belle et la Bte prsente au festival d'Avignon en 2010.

LE CHEVALIER DE LA FORCE [TNOR] Sbastien Droy


N en 1975 Reims, Sbastien Droy reoit le Premier Prix de Chant au Conservatoire National de Musique de Paris en 2003. Il est titulaire dune Matrise de musicologie de la Sorbonne, dun CAPES (Certificat dAptitude au Professorat dEtudes du Second degr) dducation musicale et dun Premier Prix daccordon basses chromatiques du Conservatoire de La Courneuve. Il participe, en tant que comdien-chanteur, au long mtrage de Nomie Lowsky, Les Sentiments et chante Lille dans une cration lyrique de Graciane Finzi. Il chante Ferrando (Cosi fan tutte) au Festival dArt Lyrique de Touraine, Les Aventures du roi Pausole dHonegger Fribourg, Il re Teodoro in Venizia de Paisiello au Festival de Montpellier, Don Giovanni (Ottavio) et Les Mousquetaires au Couvent (Gontran) Tours. Plus rcemment, il interprte Almaviva (Le Barbier de Sville) Nancy et Tours, Ottavio (Don Giovanni) au Festival de Loches, Pylade (Iphignie en Tauride) Tours, Tom Jones de Philidor Lausanne, Il R Pastore en concert au Thtre des Champs-Elyses et au Festival dInnsbruck, Vnus et Adonis Nancy, Tamino (La Flte enchante) SaintEtienne En octobre 2006, il chante dans Les Troyens (Hylas et Hlnus) lOpra National du Rhin. Il est rgulirement soliste dans des uvres sacres. Il vient de chanter la Passion selon saint Jean (Bach) et Manfred (Schumann) avec lOrchestre National de France dirig par Kurt Masur, la Messe en mi bmol (Schubert) avec lOrchestre National de Lille dirig par Leopold Hager, La
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Messe en ut mineur de Mozart au Festival de Saint-Denis sous la direction de John Nelson. Son intrt pour le lied et la mlodie lamne chanter au Festival de musique de chambre de Naples ainsi quen duo voix/guitare aux Archives Nationales de Paris. Il chante galement Colombe de Damase Marseille, Fenton (Falstaff) Tour, Belmonte (LEnlvement au srail) Saint-Etienne, Almaviva (Le Barbier de Sville) Rennes et Nancy, Idamante (Idomeneo) et Jaquino (Fidelio) lOpra National du Rhin

de Notre Dame de Massenet Metz, une cration, Sans Famille de Jean-Claude Petit et Sparafucile dans Rigoletto lOpra de Nice, et les Noces de Figaro Lausanne. Au Festival de Chartres et celui de Lacoste dans Le Barbier de Sville, Pistole dans Falstaff Strasbourg. Hamlet et LAttaque du Moulin Metz, Fasolt dans LOr du Rhin et Cenerentola de Rossini. Il se produit aussi en concert, notamment lOrchestre Colonne et La RTVE de Madrid Parmi ses projets : il retournera au Reisopera pour LHeure Espagnole et Plate. Une cration de Laurent Petitgirard, Guru ; Le Marquis de La Force dans Dialogues des Carmlites de Poulenc, lOpra de Massy.

LE MARQUIS DE LA FORCE [BASSE] Philippe Kahn


N Strasbourg, Philippe Kahn est finaliste et laurat du Concours International de Chant de Toulouse de 1985 (Prix Sacem de la Mlodie Franaise). Durant sa carrire, il aborde de nombreux grands rles de basse : Don Quichotte de Massenet, Osmin de Lenlvement au Srail, Sarastro dans La Flte Enchante et Le Commandeur dans le Don Giovanni de Mozart, Zaccaria dans Nabucco et Fiesco dans Simon Boccanegra de Verdi, Basilio dans Le Barbier de Sville de Rossini, Daland dans Le Vaisseau Fantme de Wagner, Arkel dans Pelleas et Mlisande de Debussy, Marcel et Saint Bris dans Les Huguenots de Meyerbeer, etc. Egalement, au concert, la Quatorzime Symphonie de Chostakovitch, la Cration de Haydn, les Requiem de Mozart et de Verdi, la 9me Symphonie de Beethoven, lElias de Mendelssohn, Mphisto dans La Damnation de Faust et Hrode dans lEnfance du Christ de Berlioz, la Passion selon St Matthieu de J. S. Bach, etc. avec notamment et les Orchestres Nationaux de Budapest, Madrid, ou Malaga Il sest produit entres autres dans les Opras du Rhin, de Nancy, de Metz, de Rouen, dAngers, de Rennes, de Nice et de Marseille pour la France, le Teatro Real de Madrid, Les Arnes de Vrone (dans la Carmen de Franco Zeffirelli), la Fenice de Venise, le Megaron Musicis dAthnes, les Mozartfest de Wrzburg, le Domfestival dErfurt et le Staattheater de Karlsruhe, les San Carlo de Lisbonne et de Naples, les Opras de Valencia et de Bilbao en Espagne, ceux de Saint-Gall en Suisse et de Trieste en Italie Ces dernires saisons, Philippe Kahn a remport un trs vif succs dans la production des Huguenots de Meyerbeer Metz (rle de Marcel), tant auprs du public que de la critique. Il est invit par le Muse dOrsay chanter Arkel lors de la tourne de Pellas et Mlisande au proche-orient (Istanbul, Ankara et Damas) et a fait son retour lOpra du Rhin dans Eugne Onguine de Tchakowsky. Il a aussi repris Osmin aux Festivals dAntibes et de Lacoste (Musiques au Cur dEve Ruggieri). En 2006, il tait notamment en Avignon pour La Forza del Destino de Verdi et vient denregistrer avec lOrchestre Philarmonique du Luxembourg Il Catalogo et questo de Sylvano Bussotti, le Jongleur
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LAUMONIER [TNOR] Lonard Pezzino


Membre de lOpra-Studio de Lausanne pendant quelques annes, Lonard Pezzino entame ensuite une brillante carrire de soliste. Leonard Pezzino est un habitu des scnes lyriques internationales : Palerme, Genve, Bruxelles, BadenBaden, Thtre du Capitole de Toulouse, Chorgies dOrange, Opra de Nancy, Opra National du Rhin etc. Sans oublier lOpra Bastille de Paris, o il interprtait en mai 2010, les Contes dHoffman. Son rpertoire riche et trs vari stend entre autres, de La belle Hlne, Les brigands ou La grande duchesse de Gerolstein dOffenbach, des Mousquetaires au couvent, de la fille de Madame Angot ou encore La veuve joyeuse Wozzek, Boris Godounov, Turandot, Nabucco ou encore Lenfant et les sortilges de Ravel.

1ER COMMISSAIRE [TNOR] Julien Dran


N en 1983 Bordeaux, petit fils et fils dartistes lyriques, Julien Dran entre lge de 11 ans au C.N.R. de sa ville natale en classe de cor. Passionn par le chant et conseill par ses parents, il tudie le chant durant deux ans dans la classe de Lionel Sarrazin. Il dbute son exprience professionnelle en 2005. Il chante le Cygne (Carmina Burana - Carl Orff), se produit au festival de Sagonnes dans un rcital de mlodies (Haendel, Schubert, Schumann, Liszt, Tosti, Bernstein, Joplin et Gershwin) et interprte le Requiem de Haydn en lglise Notre Dame de Bordeaux. Durant les saisons 2006-2007, rgulirement invit se produire en rcital par le Rotary de Montpellier, il participe une srie de concerts autour des grandes comdies musicales amricaines. Engag par lensemble orchestral de Tarbes pour interprter la Messa in Tempora Belli de Joseph Haydn, il est invit chanter la partie tnor solo du Magnificat de J.S. Bach et la Messe en Ut de W.A. Mozart au 30eme festival de musique sacre de Sylvans. Pensionnaire du CNIPAL pour la saison 2007-2008, il est invit chanter, Nice et Marseille, le Requiem de W.A. Mozart (Orchestre des jeunes de la Mditerrane, Direction Philippe Bender). Engag lOpra de Marseille dans Un Ballo in Maschera (le serviteur dAmelia) en 2008, dans Ada de Verdi (il messagero) et dans Manon Lescaut de Puccini, en 2009, il est le tnor solo dans Le Roi David dA. Honegger pour le festival de Radio France et Montpellier lt 2008 et en fvrier 2009 Paris, salle Pleyel. Laurat du 21me Concours de Clermont-Ferrand, il sera Ferrando dans Cosi Fan tutte en mars 2010 et participera la master-class Bellini dirige par Janine Reiss ClermontFerrand en avril.

2ME COMMISSAIRE / GELIER [BARYTON] - Philippe Fourcade


Philippe Fourcade tudie le chant aux Conservatoires de Lyon et de Paris, la Guildhall of Music de Londres et lcole de lOpra de Paris. Il suit les master-classes de Daniel Ferro et Christa Ludwig puis lenseignement de Carlo Bergonzi et Leodino Ferri Rome. partir de 1988, il chante au Festival dAlbi, au Festival de Saint-Cr (Les Noces de Figaro), la Salle Pleyel dans les Requiem de Mozart et Verdi et dans la Messa di Gloria de Puccini. Philippe Fourcade fait ses dbuts sur les grandes scnes parisiennes dans Le Marquis de la Force (Dialogues des Carmlites) au Thtre du Chtelet, Don Procopio lOpra Comique et dans Angelotti (Tosca) lOpra Bastille. Il chante galement Nilakantha (Lakm) Lille, Le Grand Prtre (Alceste) Strasbourg. Rgulirement invit lOpra de Montpellier, il y interprte Monterone (Rigoletto) et Schaunard (La Bohme). Il se produit aussi en Suisse, en tourne avec lOpra de Lyon (LArbre et Le Fauteuil dans LEnfant et les sortilges), en Italie, Parme (Morales dans Carmen), au Concertgebouw dAmsterdam (Varbel dans Lodoska de Cherubini et Phorbas et Thse dans dipe), ainsi qu Munich (Sulpice dans La Fille du rgiment). En 1997/1998, il chante dans The Rakes progress lOpra de Montpellier et le rle-titre d'dipe (en version concert) avec lOrchestre National de France. Il se produit lOpra de Nice dans Faust. Au cours de la saison 1998/1999, il chante Montral (Escamillo dans Carmen), lOpra de Lyon (Beauperthuis dans Le Chapeau de paille dItalie) et au Festival de Saint-Denis pour le War Requiem de Britten sous la direction de Yutaka Sado. En 1999/2000, il interprte Alfio (Cavalleria Rusticana), Pizzaro (Fidelio) Barcelone et retourne Toulouse pour Kulligin (Katia Kabanova). En 2000/2001, il chante dans La Flte enchante avec lOpra dAvignon et Les Fianailles au couvent Lyon. Il retourne Toulouse pour Mignon. En 2001/2002, il se rend au Capitole de Toulouse pour Brtigny (Manon), puis chante dans Don Pasquale et La Bohme l'Opra de Lyon. Il dbute sa saison 2002/2003 par le rle-titre de Saint Franois dAssise de Messiaen lOpra de Berlin, puis il chante Tel Aviv dans Carmen avec lOrchestre Philharmonique dIsral. A lOpra de Lyon, il interprte Bataclan et Signor Fagotto dOffenbach, et reprend dipe au Liceo de Barcelone et Berlin. En 2003/2004, il remplace Jos Van Dam dans le rle-titre de Saint Franois dAssise de Messiaen au Festival de La Ruhrtriennale de Bochum. Puis cest la Scala de Milan que lamne le Gelier (Dialogues des carmlites). En 2004/2005, il chante notamment le rle titre d'dipe lOpra de Cagliari et Pfleger des Orest dans Elektra l'Opra Bastille. En 2005/2006, il est de retour lOpra Bastille pour Monterone (Rigoletto) et Paolo (Simon Boccanegra).

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX


Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. A savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: En gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian Illustration : Sophie Chaussade dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le chur des gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux) cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret placer la voix justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chnateurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune oeuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS DORCHESTRE


LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

LES CORDES 1/ Les cordes frottes


Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques oeuvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces


La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle. avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Poulenc, musicien des potes
par BRUNO GOUSSET (matre de confrence)
Mardi 10 janvier 2012 _ 19h lauditorium Confrence sur la relation de Poulenc, compositeur, avec les potes de son temps, lui qui a compos plus de cent mlodies et churs sur des pomes dApollinaire, de Max Jacob, de Jean Cocteau et d luard (sans oublier Louise de Vilmorin) en musique, et qui a crit des ouvrages lyriques daprs Cocteau et Apollinaire. Les Dialogues des Carmlites, bien que sur un texte trs inhabituel pour lui, nest que laboutissement et lamplification du langage explor dans les mlodies. Bruno Gousset parlera de la personnalit complexe de Poulenc, parigot, rotomane, capable de farces de collgien, mais aussi pote grave se dfinissant comme la fois moine et voyou. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26
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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com RETROUVEZ TOUTE LACTUALITE DE lACTION CULTURELLE SUR NOTRE BLOG : education-operamassy.blogspot.com

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