JUVENTUDE PERDIDA: METAL, CONSERVADORISMO E PRECONCEITO NA DCADA DE 1980 Reubert Marques Pacheco Universidade Federal de Gois/ Campus Catalo

(Aluno graduao) Orientadora: Profa. Dra. Mrcia Pereira dos Santos O presente trabalho tentar analisar o contexto de origem e de expanso do Heavy Metal para o mundo (19701980), buscando entender os motivos pelos quais este estilo musical tornou-se to odiado pelos conservadores, principalmente nos Estados Unidos e, ao mesmo tempo, tornou-se uma vlvula de escape para os anseios, medos e expectativas de uma gerao. Para problematizar o preconceito contra o metal, os recursos audiovisuais sero minhas principais fontes de pesquisa. Tenho por hiptese inicial de pesquisa a percepo de que no so apenas as msicas gravadas que enfurecem os conservadores, mas, em alguns casos, a prpria estrutura de um show, o comportamento dos artistas em cima do palco ou fora dele, so motivos para que um determinado grupo social repudie o metal. Assim, como forma de enxergar essas condies e mudanas do Heavy Metal e partindo de uma abordagem cultural da histria, sero analisados materiais fotogrficos, videoclipes, msicas e letras de msicas que tratem ou retratem as concepes de mundo dos difusores do metal. Palavras-chaves: heavy metal, juventude, conservadorismo. Estudos sobre a msica e movimentos msico-culturais so possveis principalmente depois da Escola dos Annales quando os historiadores pertencentes dessa corrente historiogrfica ganharam novas ferramentas para trabalhar com diversas fontes e os mais variados assuntos. Dependendo do referencial terico que se parte e da forma que se queira trabalhar um objeto, novas pesquisas interessantes podem surgir e lanar outros olhares sobre assuntos j batidos pela historiografia ou ainda novos. O prprio Bloch em sua obra pstuma inacabada, Apologia da Histria (2001), ao fazer uma crtica ferrenha forma como a Histria era tratada pelos positivistas, faz aluso as diversas novas fontes que um historiador poderia trabalhar sobre os assuntos mais diversos. Ele argumenta: Tudo que o homem diz ou escreve, tudo que fabrica, tudo que toca pode e deve informar sobre ele. curioso constatar o quo imperfeitamente as pessoas alheias ao nosso trabalho avaliam a extenso dessas possibilidades. que continuam a se aferrar a uma idia obsoleta de nossa cincia: a do tempo em que no se sabia ler seno os testemunhos voluntrios. Criticando a histria tradicional por deixar na penumbra fenmenos considerveis, porm prenhes de conseqncias, mas capazes de modificar a vida futura do que todos os acontecimentos polticos.1 Terry Eagleton no livro Depois da Teoria comenta que os estudos culturais tm a sua importncia dentro da historiografia. Para ele outro ganho histrico da terica cultural foi estabelecer que a cultura popular tambm merece ser estudada2. O autor ainda aponta que antes no havia uma preocupao dos pesquisadores em analisar o prprio contexto em que estavam inseridos e at mesmo proibiam os
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BLOCH, Marc. Apologia da Histria. Rio de Janeiro. Jorge Zahar, 2001. p. 79-81

EAGLETON, Terry. A poltica da Amnsia. In. Depois da teoria Um olhar sobre os Estudos Culturais e o ps-modernismo. Rio de Janeiro. Editora Civilizao Brasileira. 2005. p. 17

estudos de determinado acontecimento ou autor, pois tais estudos s seriam possveis futuramente. Em um tom irnico Terry Eagleton escreve que os estudos atuais saram da anlise dos clssicos, mas mantiveram as mesmas formas de anlise para estudar seriados de TV, msicas e etc. Ele fala: Houve um tempo em que os estudantes escreviam ensaios acrticos, reverentes, sobre Flaubert, mas tudo isso est mudado. Hoje escrevem ensaios acrticos, reverentes, sobre Friends.3 Compartilhando esta idia, temos o autor brasileiro Marcos Napolitano que em seu artigo A Histria depois do Papel, publicado no livro Fontes Histricas, descreve como o historiador poderia trabalhar com as fontes modernas como a televiso, a msica, o cinema e at mesmo a prpria internet. O conceito moderno de documento rejeita a mxima metdica o documento fala por si. Portanto, as armadilhas de um documento audiovisual ou musical podem ser da mesma natureza das de um texto escrito.4 Ou seja, as dificuldades em se trabalhar as msicas, as imagens que cada banda quer passar, a arte dos videoclipes e o comportamento tanto dos dolos quanto dos fs oferecem os mesmos desafios que um medievalista enfrentaria ao analisar alguma documentao do perodo medieval. Estudar a cultura e a musicalidade heavy metal apresenta tais complexidades. Buscar entender as relaes de poder, os imaginrios sociais, as relaes sociais, a historicidade de cada msica, imagem, proposta artstica e etc apresentam as mesmas dificuldades do documento escrito. Alguns cuidados que se devem tomar ao trabalhar as fontes artsticas o fato delas serem subjetivas, como a msica. Devido a sua linguagem potica, inmeras e diversificadas interpretaes podem surgir de uma mesma letra, colocando o pesquisador a caminhar sobre ovos. O prprio Marcos Napolitano aponta no seu artigo citado essas problemticas a cerca da forma de como a historiografia lida com as fontes musicais, partituras, letras entre outros. Ele destaca o papel melindroso que o historiador deve ter para no distorcer totalmente o significado de uma cano, principalmente no que se refere s msicas populares. A respeito das msicas populares Napolitano argumenta: No caso da msica popular, uma mesma cano assume significados culturais e efeitos esttico-ideolgicos diferenciados, dependendo do suporte analisado: sua partitura original (que muitas vezes nem existe como documento primrio, sendo transcrio posterior ao fonograma), seus registros em fonograma e suas performances registradas em vdeo.5 Os estudos sobre a msica tambm podem sofrer resultados preocupantes quando esta passa a ser analisada de forma fragmentada. Seria analisar a letra por ela mesma, a msica por ela mesma, os compositores por si s fora de um contexto prprio. Napolitano critica essa forma de anlise musical por parte da historiografia como vcios de abordagem da msica popular em outro livro de sua autoria chamado Histria e Msica6.

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Idem Ibidem. p. 18 NAPOLITANO, Marcos. A Histria depois do papel. In. Fontes Histricas. Carla Bassanezi Pinsky (org.) 2. Ed. So Paulo. Contexto. 2010. p. 239 5 Idem Ibidem. p. 255

NAPOLITANO, Marcos. Histria & msica: histria cultural da msica popular. 2. Ed. Belo Horizonte: Autntica, 2005. p. 8

E porque de toda essa discusso a cerca de msica popular e seus devidos cuidados? Colocar estes pontos importante pelo fato da prpria musicalidade heavy metal no est solta no tempo e espao totalmente alheia ao contexto histrico. Pelo contrrio, inmeras canes deste estilo fizeram crticas ferrenhas a poltica de pases, guerras e ao comportamento da sociedade segundo seus valores morais e ticos. O heavy metal possui essa caracterstica de referendar o seu contexto histrico-social, assim como milhares de outras canes populares espalhadas mundo a fora. A ttulo de exemplo, seria imprudente para um historiador que ir analisar a MPB da dcada de 1970 e no analisar o contexto do Regime Militar e os impactos deste na prpria msica MPB. Ou tambm, seria imprudente analisar as canes dos primeiros lbuns do Iron Maiden sem analisar o contexto ali vigente que seria durante o mandato da primeira ministra britnica Margareth Tatcher, onde a prpria banda em diversas passagens critica o governo da primeira ministra. Neste sentido tentaremos estudar o contexto das intensas mudanas ocorridas no mundo no perodo da Guerra Fria quando houve um turbilho ideolgico no mundo dividido entre Estados Unidos e URSS que moldou as conjunturas scioeconmicas e polticas no mundo ainda na dcada de 1960. As prprias formas de governo que se originaram depois deste perodo, j no final da Guerra Fria nos anos de 1980, tambm estabeleceram um forte impacto na sociedade ocidental. Ento, como que essas mudanas acabam aparecendo na sociedade, no Heavy Metal e na juventude de 1980? Primeiramente, vamos entender o que o Heavy Metal. O Heavy Metal uma subdiviso do Rock n Roll, tendo suas origens na Inglaterra com as bandas Deep Purple, Black Sabbath e Led Zeppelin. Mas o Heavy Metal no ficou somente na Inglaterra. Purple, Sabbath e Led comearam a ganhar fora no cenrio musical ingls, logo passaram a tomar conta das paradas europias e no tardou muito estouraram na Amrica. Os shows passaram a lotar os locais de espetculo espalhados por toda a Inglaterra e no tardou muito comearam as turns internacionais de ambas as bandas. Mas elas no ficaram sozinhas. Bandas como Uriah Heep, UFO e Wishbone Ash comeavam a aparecer no cenrio musical trazendo novidades ao metal como o acrscimo de mais uma guitarra na banda (Wishbone Ash). Neste mesmo perodo da dcada de 1970 as bandas Judas Priest e Motrhead comearam a gravar seus primeiros lbuns que naquele momento eram mais velozes dando o tom do que seria o NWOBHM. O grande pice do heavy metal foi na dcada de 1980. Nesse momento o heavy metal comeou a se subdividir em diversos outros gneros de metal, cada um musicalmente e comportalmente diferente um do outro, havendo apenas a origem como ponto de unio. A primeira diviso do metal que daria fora e nome ao heavy metal aconteceu na Gr-Bretanha com a New Wave of British Heavy Metal ou NWOBHM. Esse movimento musical foi um marco no metal pois reafirmou e renovou o gnero que sofria presso por parte do movimento punk que ganhava fora na Inglaterra. Vale ressaltar que a NWOBHM no foi um movimento unicamente ingls, na verdade essa Nova Onda do Heavy Metal Britnico aconteceu em grande parte da Europa e no restante do planeta. A NWOBHM de certa forma colocou um gs a mais ao heavy metal dando ao mesmo mais peso, velocidade e agressividade. Nesse novo movimento musical destacaram as bandas Iron Maiden, Saxon, Def Leppard, Diamond Head, Judas Priest, Motrhead, Venom entre outras. Curiosamente o Heavy Metal havia ganhado fora na Inglaterra num perodo chave, 1980. Foi durante o mandato da primeira-ministra inglesa Margareth Tatcher que sofria repdio por parte da populao, cada vez mais revoltosa com sua poltica que levou o Reino Unido a uma grave crise econmica. Este perodo ecoou tambm no metal. A banda Iron Maiden nos seus primeiros lbuns fazia uma crtica fervorosa primeira ministra em suas letras e nas capas dos primeiros lbuns e singles onde

mostrava o mascote da banda, Eddie, assassinando a primeira ministra ou fugindo da mesma que se trajava como uma fascista. Neste perodo, a musicalidade metal adquire mais rapidez no executar de cada instrumento, sendo cada vez mais agressivo e com letras mais polmicas do que aquelas da dcada de 1970. Os estudos sobre a temtica Metal, que sedimentam essa pesquisa, comearam no ano de 2010 quando foi produzido um artigo na perspectiva dos estudos de gnero intitulado Heavy Metal: Um estudo sobre as relaes de gnero dentro do mundo Heavy Metal de 1970 at 2009. O trabalho buscou analisar as construes e identidades de gnero dentro do metal alm de estudar os espaos ocupados por homens, mulheres e homossexuais dentro do prprio Metal. Um dos resultados alcanados com o trabalho foi mostrar que o metal no seria to machista e sexista como se imaginava. A pesquisa mostrou que havia espao e voz para mulheres e homossexuais dentro deste mundo, onde os mesmos no ficavam apenas na platia assistindo aos concertos de metal, mas tambm formavam bandas e expunham os seus sentimentos e alguns viraram dolos nos gneros de metal que participavam. Com as discusses sobre gnero abriram margens para novas perguntas sobre o metal. Uma pergunta que surgiu foi em relao ao preconceito. Na viso popular e estereotipada [...] quando falamos em Heavy Metal logo associamos a imagem de homens cabeludos vestidos com camisetas pretas, calas jeans justas, correntes e pulseiras com espinhos [...]7. Tambm existe a concepo preconceituosa que associa o Metal a um bando de jovens loucos que fazem besteiras tanto dentro do palco quanto fora dele. Um bando de jovens drogados, sem perspectiva de futuro que mais cedo ou mais tarde poder morrer de overdose. E esta ltima viso do metal o que prevalece no senso comum, impedindo muitas vezes as pessoas de conhecerem melhor esse novo mundo. Diversos subgneros musicais dentro do Metal exploram em suas msicas os medos, anseios, a hipocrisia, as dialticas do cotidiano, os paradigmas scios econmicos, imaginrios, as cenas brutais da violncia urbana, das guerras e etc que permeia o dia-a-dia da sociedade ocidental, principalmente. Contraditoriamente isso gera uma reao que em vrios casos mostram-se negativas diante de tais provocaes. Alm de casos de agresso e violncia contra fs de metal, o preconceito resultou em aes pblicas contrrios ao movimento como foi o caso, em 1985, do Parents Music Resource Center (PMRC) nos EUA. A PMRC atribua ao Rock o aumento das taxas de estupro e suicdio. Argumentavam que h uma estreita ligao entre o contedo das msicas e o suicdio de jovens. Para provar isso, usaram as msicas Suicide Solution, de Ozzy Osbourne, Dont fear the reaper, do Blue Oyster Cult e Shoot to Thrill, do AC/DC.8 Algumas bandas sofreram processos por suas letras, posturas dentro e fora dos palcos, por aparentemente atentarem a moral, a sociedade, a influenciar os jovens a usarem drogas e cometer delitos. Tambm era dito que a influncia do rock nos jovens se dava pela decadncia da famlia nuclear (famlia tradicional, composta por pai, me e filhos), que abalava a imunidade das crianas e adolescentes s influncias PACHECO, Reubert Marques. Heavy Metal: Um estudo sobre as relaes de gnero dentro do mundo Heavy Metal de 1970 at 2009. Artigo apresentado para concluso de disciplina Histria e Gnero do Departamento de Histria e Cincias Sociais da UFG-CAC. 2010. p. 7
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Disponvel em: Portal Whiplash. http://whiplash.net/indices/historia.html - Acesso em 15/09/11 s 15:10. p. 1

externas.9 Bandas como Judas Priest, AC/DC, Def Leppard, Mercyful Fate, Black Sabbath e Venom que no eram americanas tiveram que responder a processos nos EUA por suas letras conterem ocultismo, sexo, violncia, aluso ao consumo de drogas e lcool. Outros artistas ligados ao rock ou ao pop tambm sofreram presso deste grupo de mulheres de senadores americanos, chegando a uma verdadeira caa as bruxas, onde pais conservadores preocupados com os filhos que compravam tais discos, camisetas e revistas e queimavam num ato simblico na Cruzada contra Satan. O resultado do movimento foi a criao do famoso selo Advisory que teria como objetivo avisar aos pais o contedo dos lbuns lanados por esses e demais artistas do mundo todo. Diante destes acontecimentos nos EUA e diversos outros casos espalhados pelo mundo, onde houve uma movimentao de grupos e camadas da sociedade que se opuseram abertamente contra o Metal movendo campanhas de repudio e dio, algumas perguntas surgem. Primeiramente sabemos que o mundo passou por profundas transformaes polticas e sociais durante a Guerra Fria que veio a se encerrar no final da dcada de 1980. Algumas perguntas como: o metal seria como uma vlvula de escape para a juventude que j vinha de uma trajetria conturbada devido a Guerra Fria, as revolues de cunho socialistas, o Maio de 1968 e a tentativa de quebrar com o tradicionalismo, o American Way of Life e tantos outros? Como que essas mudanas aparecem no metal? Aparece nas roupas, nas msicas, nas letras, nos clipes, nas atitudes? Onde aparecem e por qual motivo? E a sociedade, como que recebe essa carga de contestao? O que ocorreu em 1970-1980 que fez do heavy metal e seus subgneros uma vlvula de escape para os problemas e anseios da juventude, se tornando um instrumento de crtica aos valores morais, sociais, ideolgicos e comportamentais de toda uma gerao e tornando-se, assim, um dos estilos mais odiados entre os conservadores? Estas so apenas algumas problemticas que podem surgir a partir deste tema, mas outras questes tambm importantes carecem de uma ateno maior por parte da academia que, pelo menos no Brasil, mostra uma postura desinteressada em estudar e analisar tais movimentos urbanos no apenas no contexto brasileiro, mas de outras naes tambm. Um dos caminhos utilizados para analisar essa srie de questes e tantas outras a partir das fontes audiovisuais produzidas pelas prprias bandas ou pela imprensa, pois no so apenas as msicas gravadas que enfurecem os conservadores. Em alguns casos a prpria estrutura de um show, o comportamento dos artistas em cima do palco ou fora dele motivo para essas pessoas repudiarem o metal. As capas de alguns lbuns tambm tornam alvos de crticas quando trazem smbolos exotricos, imagens de demnios ou no caso do Death Metal, corpos mutilados impressos na frente dos discos. No caso do Glam Metal, as vestimentas dos artistas provocaram debates acalorados entre a mdia, artistas e pais preocupados com seus filhos. Neste estudo que est em andamento, os recursos audiovisuais como videoclipes, fotografias e vestimentas tanto dos artistas quanto dos fs sero estudadas para percebermos as crticas que a juventude fazia a velha moral social, ao comportamento, ao medo e a ordem vigente. Assim a perspectiva tentar responder com tais documentos as questes anteriormente colocadas, ampliando a ateno para os estudos historiogrficos sobre a msica no geral e ao Metal em particular.

Idem Ibidem p.1