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BESART / ANDRES SERRANO

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BESART / CINDY SHERMAN

Cindy Sherman
Cindy Sherman (1954, Glen Ridge, Nova Jrsia, EUA) tem encontrado veculos surpreendentes para pensar os esteretipos relacionados com as questes de gnero, de uma forma no declaradamente feminista. Sherman utiliza, desde meados dos anos de 1970, o seu prprio corpo como modelo e recorre encenao e ao uso de disfarces. Apesar de se movimentar sempre na esfera da fotograa no se considera fotgrafa pois concentra em si outros papis, como o de actriz, modelo e realizadora. As metamorfoses que Sherman efectua ao simular novas identidades so impressionantes, a ponto de, muitas vezes, as suas feies serem absolutamente irreconhecveis. Todavia, o propsito da artista no a auto-representao ou o retrato no sentido convencional. O que lhe interessa a mise en scne de clichs, como na srie nuclear Untitled Film Stills, parodizao do erotismo convencionado pelo cinema e pela publicidade. As raparigas representam modelos imediatos de seduo inspirados nos lmes de srie B dos anos de 1950 e 1960. O facto de serem stills remete para a imagem parada de um lme, momento xo de uma narrativa. Segundo Rosalind Krauss, Cindy Sherman edica simulacros, cpias sem original, pois o que ressalta da observao uma sensao de dej vu, quando, na verdade, o lme a que se referem as imagens no existe. A artista dedicou-se a esta srie inicial entre 1977 e 1980 e considerada a mais emblemtica e subtil do seu trabalho. Sem ttulo (2004) pertence srie Clowns, que incide sobre o tema do palhao e sobre a viso cultural desta gura-tipo. Sherman radica o medo inspirado pelo palhao no contexto americano, merc da excessiva mediatizao atravs da publicidade. Trata-se de uma srie muito psicolgica, na qual se percorrem vrios estados de emoo. Ambas as fotograas so bem representativas do percurso da artista, e congregam elementos chave para a leitura da sua obra. O Museum of Modern Art (Nova Iorque) acolheu, em 1997, a sua exposio individual intitulada The Complete Untitled Film Stills. Lusa Especial
Bibiliograa seleccionada Cindy Sherman, Jeu de Paume, Flammarion, Paris, 2006. Johanna Burton (org.), Cindy Sherman, The MIT Press, Cambridge, 2006. Cindy Sherman: Clowns, Kestnergesellschaft, Hanver, Schirmer / Mosel, Munique, 2004. The Complete Untitled Film Stills, The Museum of Modern Art, Nova Iorque, 1997. Cindy Sherman. Untitled Film Stills, Rizzoli, Nova Iorque, 1990.

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BESART / CINDY SHERMAN

Untitled Film Still, 1979 Prova gelatina sal de prata 76 x 101 cm Edio 3/3

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BESART / CINDY SHERMAN

Sem ttulo, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 145,8 x 127,6 cm Edio 2/6

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BESART / STEPHEN SHORE

Stephen Shore
Numa importante reexo sobre a sua actividade fotogrca, Stephen Shore (1947, Nova Iorque, EUA) armou que, mais do que compor, o real trabalho do fotgrafo passa por resolver a imagem. Poderia partida pensar-se que esta assero tem por base um mero preciosismo terminolgico um ligeiro ajuste semntico que, no fundo, no teria traduo prtica. Acontece que, para Shore, no s resolver e compor correspondem, de facto, a duas abordagens radicalmente diferentes fotograa, como tambm a maioria do seu trabalho o resultado do teste sistemtico inuncia que os mais nmos detalhes, pormenores e ajustes detm sobre o sucesso ou fracasso visual de uma imagem fotogrca. Um dos mais determinantes momentos na carreira de Shore aconteceu em 1972 quando, em presena de um conjunto das suas American Surfaces, John Szarkowski, ento director do departamento de fotograa do MoMA, lhe perguntou qual a preciso do visor da sua mquina 35 mm. As imagens que Szarkowski analisava eram instantneos a cores que documentavam as viagens de Shore por uma Amrica suburbana e annima. Eram fruto de um exerccio antropolgico, de uma aturada observao da identidade cultural do pas profundo. A pergunta de Szarkowski, que parecia denotar a existncia de um problema de enquadramento, fez deagrar uma revoluo silenciosa no trabalho deste autor, cujas transformaes tm expresso nas imagens que aqui se apresentam. Optando pela cmara de grande formato, o projecto cultural de Shore manteve-se, mas uma obsessiva e rigorosa ateno ao equilbrio de todos os elementos que compem a imagem passou a governar a sua prtica. O passo que nos leva do cruzamento rodovirio ao parque de merendas, e deste ao campo de baseball, o mesmo que nos leva da noo de equilbrio noo de balano, e de uma organizao visual dominada pelo rigor da regra cartesiana elaborada conjugao de elementos que parecem querer escapar omnipresena da perspectiva. Desde a sua exposio individual no Metropolitan Museum of Art, em Nova Iorque, logo em 1971, a obra de Shore tem sido alvo de apresentaes regulares em museus, centros culturais e galerias por todo o mundo. Em 1993 recebeu o prmio MacDowell Colony e, em 2005, o Aperture Award. Bruno Marchand
Bibliograa seleccionada The Nature of Photographs, Phaidon, Londres, 2007. American Surfaces, Phaidon, Londres, 2007. Stephen Shore. Uncommon Places The Complete Works, Thames and Hudson, Londres, 2004. Stephen Shore, Lynne Tillman, The Velvet Years. Warhols Factory, 1965-67, Pavilion Books, Londres, 1995. Stephen Shore. Photographs. 1973-1993, Schirmer Art Books, Munique, 1995.

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BESART / STEPHEN SHORE

Grassy Key Florida, 2000 Prova por revelao cromognea 53,3 x 61 cm Edio 1/8 Hudson Valley Renegades, 2000-2004 Prova por revelao cromognea 50,8 x 60,95 cm Edio 1/8 Victoria Ave + Albert St, 1974-2003 Prova por revelao cromognea 50,8 x 60,96 cm Edio 6/8

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BESART / MARTA SICURELLA

Marta Sicurella
Marta Sicurella (1978, Parma, Itlia) expe fotograa desde 2003. Concluiu uma licenciatura em Literatura e o Curso Avanado de Fotograa do Ar.Co. Vive e trabalha em Lisboa. Participou na quinta edio da exposio 7 Artistas ao 10. Ms na Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa. As exposies individuais que realizou na Galeria 24b, em Oeiras, e na Galeria Lisboa 20 em 2004, ou na Rock Gallery, em Lisboa, em 2008 foram marcantes no seu percurso. Nesta ltima em particular, sob o signo da deambulao e da entrega ao imprevisto e possibilidade de errar (no duplo sentido da palavra), que surgem as imagens. Para a artista, cujo trabalho fora quase sempre calculado e encenado, a deciso de fotografar sem racionalizao prvia equivaleu a uma experincia de libertao e de maior expresso da intimidade. Mas esta entrega espontnea surpresa dos lugares no varreu das imagens elementos que existiram sempre no seu universo: a quietude de um lugar estranhamente iluminado; o trabalho subterrneo e secreto da sombra e da obscuridade ou de um qualquer privilgio restrito de luz; o intervalo entre os gestos que um grupo suspende durante a espera e na expectativa das reaces por vir; a singularidade de um contorno desenhado por um excerto natural, arquitectnico ou objectual; os os que se enrolam e se estendem no stio innito de uma metfora narrativa, como no caso destes trabalhos. Um lago redondo nunca seria um labirinto: a sua circunscrio perfeita obriga ao eterno retorno de quem o circunda; mas em torno dele que uma personagem feminina espalha um o vermelho, incorporando nesse gesto longo, que mos e ps tecem na relva e na gua, a gura mtica de Ariadne. Os os dessa teia, cromaticamente contrastante no fundo genericamente verde, so linhas tnues de luz em desao das sombras projectadas no lago. Ainda em 2008, Marta Sicurella realiza uma srie de outras fotograas em que o o vermelho deixado sobre um grande rochedo, em superfcies de gua transparente e em terrenos ridos ou pedregosos imagens liadas numa potica da evanescncia tanto quanto na da fora compacta e impressiva dos fundos e contextos naturais. Leonor Nazar
Bibliograa seleccionada Leonor Nazar, 7/10 7 Artistas ao 10. Ms, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 2005. Marta Sicurella, 24b Arte Contempornea, Oeiras, 2004.

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BESART / MARTA SICURELLA

Srie Sem ttulo, 2004 Prova por revelao cromognea 50 x 74 cm Edio unca Srie Sem ttulo, 2004 Prova por revelao cromognea 50 x 74 cm Edio unca

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BESART / MIGUEL SOARES

Miguel Soares
A formao pluridisciplinar de Miguel Soares (1970, Braga, Portugal) informa uma prtica artstica que cruza vrias reas o design, a tecnologia, a fotograa, o vdeo, a animao e a msica. O seu mtodo de trabalho evidencia uma permanente dinmica entre actos de pesquisa e de experimentao, partilhando de uma renovada curiosidade, que desencadeia uma extensa indagao e cruzamento de derivaes, condensadas num humor inteligente. Expe regularmente desde meados dos anos de 1990 e em 2008 foi vencedor do prmio BES Photo 2007, onde apresentou, a par de outros dois trabalhos de 2007, a srie de oito fotograas intitulada Planets (2008) na qual descrito um sistema solar encontrado na iluminao exterior de um jardim domstico. O elemento jogo proposto ao observador uma marca autoral de Soares. Em 2004, aquando de uma residncia artstica em Nova Iorque, realizou a animao 3D intitulada H2O, que deu origem a Keyboard H2O (2004). Nesta animao com cores plenas e com sonoridade aqutica, somos imersos num oceano onde, a par dos habitantes desse ambiente, e por uma sequncia cronolgica, vo surgindo vrios objectos esttuas ancestrais, cadeiras de vrias pocas, equipamento militar, notas de dlar, latas de refrigerantes, e uma srie de elementos tecnolgicos desde o telecomando at ao satlite. No nal da cadncia e do tempo descrito, os peixes interagem com os objectos rejeitados, abandonados no m do mar, ou no m do mundo. A perspectiva crtica sobre o (ab)uso da tecnologia e a sua relao com o ambiente so conceitos que contrasta com o tom ldico da animao; vertente que tambm se identica na animao Space Junk (2000) de onde retirada a imagem Space Junk "S436cell" (2004). Uma conversa entre os astronautas que viajaram na Apolo 11, em 1969, justaposta aos detritos tecnolgicos que giram numa rbita em torno do planeta Terra. A apropriao das questes-problema, a eleio da tecnologia como principal fonte de produo e a referncia cultura Americana revelam-se como ironias fundamentais para a prtica discursiva deste artista. Maria do Mar Fazenda
Bibliograa seleccionada Filipa Oliveira, A Suspension of Disbelief Um Dilogo sobre as Fronteiras entre Representao, Fico e Originalidade, in BES Photo 2007, Museu Coleco Berardo, Lisboa, 2008. Miguel Soares. Spacejunk, O Museu Temporrio, Lisboa, 2001. Miguel Soares 1996, Miguel Soares, Galeria Monumental, Lisboa, 1996. www.migso.net

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BESART / MIGUEL SOARES

Space Junk S436 cell, 2004 Prova de impresso digital, processo Render 3D 127 x 151 cm Edio 1/3 + 1 PA Keyboard 02, 2004 Prova de impresso digital, processo Render 3D 127 x 154 cm Edio 1/3 + 1 PA

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BESART / HANNAH STARKEY

Hannah Starkey
As fotograas de Hannah Starkey (1971, Belfast, Irlanda do Norte, Reino Unido) resultam, no essencial, de uma espcie de encenao onde todos os pormenores so pensados para projectar uma extrema presena da imagem. Combinando o rigor da elaborao dos espaos com as personagens que os habitam momentaneamente, Starkey procura representar uma espcie de intervalo, um in between da aco quotidiana. Por outro lado, interessa-lhe representar uma centelha de suspenso particularmente atenta ao universo vivencial feminino. Mulheres ou raparigas povoam a maioria das vezes estas imagens que mantm uma ambiguidade de leitura entre a realidade e a co. H como que um desejo de congelar o tempo, mas no no sentido entusistico da tradio fotogrca de captar o instante. Aqui procura-se sobretudo uma sensao visual de intemporalidade simultaneamente familiar e distante. da presena quase esttica das guras que emana o sentimento de enigma sobre a verdadeira natureza destas imagens. Sero registos da vida ou encenaes que com ela se confundem? Usando actores que posam para esse registo de contemplao esquiva, Starkey parece ao mesmo tempo criar ambientes narrativos que nos escapam, apesar do aparato e densidade visual, numa estratgia de comunicao deceptiva, frustrando qualquer contextualizao mais precisa ou conclusiva. Isso pode ser conrmado em The Dentist (2002) e Newsroom (2005), duas fotograas de grande escala que remetem para aces suspensas, que parecem conservadas pelo cuidado encenado dos gestos, da pose, mas tambm de todos os objectos que enquadram as personagens. Espcie de encenaes que imitam a realidade, estas imagens traduzem ainda uma paradoxal envolvncia entre a fragilidade das guras e a construo social dos espaos onde se apresentam. Persuasiva, no entanto, Starkey mistura a banalidade das rotinas quotidianas com uma certa densidade de signicados. Ao jogar com o voyeurismo solitrio do observador, esta artista britnica acentua o processo de isolamento de ambos os domnios. As suas guras parecem assim comunicar precisamente na medida de uma partilha de evaso e indiferena perante a realidade evocada. Tal como o observador se abstrai, no exerccio de uma contemplao silenciosa, as personagens femininas que aqui vemos conrmam esse poder de comunicao evasiva que se mantm, apesar de tudo, entre a imagem e a experincia da sua recepo. David Santos
Bibliograa seleccionada Iwona Blazwick, Hannah Starkey. Photographs 1997-2007, Steidl, Gttingen, 2008. Hannah Starkey, Irish Museum of Modern Art, Dublin, 2000. A Project for the Castle, Hannah Starkey, Castello di Rivoli, Turim, 2000.

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BESART / HANNAH STARKEY

The Dentist, 2002 Prova por revelao cromognea 122 x 163 cm Edio 3/5 + 1 PA Newsroom, 2005 Prova por revelao cromognea 122 x 163 cm Edio 2/5 + 1 PA

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BESART / JEMIMA STEHLI

Jemima Stehli
Se a exposio do seu prprio corpo uma constante no trabalho de Jemima Stehli (1961, Londres, Reino Unido), o seu objectivo no a exposio do corpo na sua dimenso sensual ou ertica, mas apresentar o corpo na sua relao com os processos dinmicos de relao da artista com a arte e com os processos de construo estticos. Existe sempre um elemento de exposio em todos os seus trabalhos, o qual se manifesta na apresentao da nudez ou na transformao da privacidade do seu atelier em lugar pblico. O corpo est nu porque, metaforicamente, o artista aquele se expe sem ser atravs de uma auto-representao, mas atravs das possibilidades que o seu corpo, enquanto motor impulsionador da tenso esttica, apresenta. um trabalho complexo e denso, porque est sempre a desdobrar-se em posies mltiplas e pontos de observao diversos. E as fotograas aqui presentes, ao invocarem a gura do duplo, mostram que nunca est em questo a memria da presena fsica da artista, mas sim a invocao daquilo que a sua presena representa enquanto poder gerador de imagens e sensaes. uma certa experincia entre a ausncia e a presena, o visvel e invisvel, aquilo que alimenta os trabalhos de Stehli. O recurso a espelhos deriva de uma insero do plano fotogrco que designa o modo humano de construir imagens no modo como a artista organiza o espao. Um recurso que transforma o seu trabalho no num trabalho simplesmente fotogrco, mas que o expande para uma pesquisa sobre a presena dos objectos no espao e sobre os prprios limites da espacialidade. Os cortes que os espelhos inserem nas imagens so mecanismos de transporte para o centro da fotograa da profundidade que o objecto escultrico possui. No se trata de fazer esculturas com imagens, mas de fazer do gesto fotogrco no qual a artista sublinha a natureza de composio um gesto de congurao do espao. como se Stehli estivesse a prolongar as consequncia das manipulaes espaciais para o interior de uma imagem e, assim, inaugurar uma espcie nova de tridimensionalidade. Nuno Crespo
Bibliograa seleccionada Emily Butler, Jemima Stehli, Studio Double, in Next Level, Londres Outono 2006. Jemima Stehli, Centro de Artes Visuais, Coimbra, 2004. Jemima Stehli, ARTicle Press, Londres, 2002.

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BESART / JEMIMA STEHLI

Studio Double #1, 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 126 x 166 cm Edio 1/3 + 2 PA Studio Double #2, 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 126 x 157 cm Edio 1/3 + 2 PA

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BESART / THOMAS STRUTH

Thomas Struth
As fotograas mais conhecidas de Thomas Struth (1954, Geldern, Alemanha), realizadas nas dcadas de 1980 e 1990, marcaram a produo artstica contempornea pela sua criteriosa serializao temtica e formal, estratgia inspirada na prtica de Bernd e Hilla Becher, seus professores na Escola de Dusselforf, e ainda pela grande escala que a partir dos anos de 1990 as caracteriza. Retratos individuais, edifcios isolados, espaos pblicos aparentemente vazios ou salas de museu povoadas de visitantes, so alguns dos temas mais recorrentes da sua produo. O que caracteriza todos estes domnios temticos, porm, o distanciamento deliberado ao nvel da identidade dos contedos. No que seja impossvel identic-los, pois Struth atribui ttulos especcos que identicam com exactido a origem das prprias imagens. O que prevalece todavia quando nos xamos apenas no aparato da imagem uma sublimao distanciada do documental, espcie de estetizao do registo frio e banalizado que caracteriza a fotograa como documento. Na srie Unconscious Places, produzida nos anos de 1980, no registo a preto e branco, e de que podemos ver dois exemplos nesta coleco, o artista capta os lugares, os edifcios e as ruas, como se a sua urbanidade viva, isto , as pessoas, estivesse ausente de um modo denitivo. Uma suspenso determinada ainda pela centralizao da perspectiva remete o observador para um questionamento sobre a veracidade quotidiana do registo. Apesar da sua origem na realidade, um enigmtico estranhamento mantm estas imagens na fronteira entre a co e a secreta presena fenomenolgica das coisas e da sua consciencializao. Por outro lado, as panormicas sobre espaos pblicos e reas urbanas de cidades cosmopolitas, como em Shanghai Panorama (2002), distanciam-se de um registo convencional quando percebemos o nvel de pormenorizao de todos os planos da imagem. Ainda que revelem a presena de pessoas, estas grandes imagens destacam-se sobretudo pelo realce dado a outros elementos que caracterizam os espaos retratados, como o complexo da construo arquitectnica, a publicidade e o traado urbano que desenha o lugar. O nvel de abrangncia visual, entre o real e a sua abstraco, que distingue estas imagens contrasta com a serena ateno que emana da srie dedicada aos museus. Como em Museo del Prado 7, Madrid, 2005, Struth procura a uma espcie de cruzamento de olhares entre a contemplao dos visitantes dos museus e a sua prpria opo de captar a observao alheia. O pormenor observado nestas imagens cola-se tendncia de identicao pormenorizada que caracteriza a contemplao das obras de arte desses espaos museolgicos. David Santos
Bibliograa seleccionada Thomas Struth. Marking Time, Turner, Madrid, 2007 Thomas Struth, Galerie Max Hetzler Berlin, Munique, Alemanha, 2001. Thomas Struth. Portraits, Sprengler Museum, Hanver, Alemanha, 1997. Unbewusste Orte/Unconscious Places, Kunsthalle Bern, Berna, Sua, 1987.

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BESART / THOMAS STRUTH

Leipzigerstrasse, Essen, 1989 Prova gelatina sal de prata 45 x 58 cm Edio 5/10 Wunsiedlerstrasse, Weissenstadt 1982, 1982/1989 Prova gelatina sal de prata 42,5 x 59 cm Edio 5/10

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BESART / THOMAS STRUTH

Shanghai Panorama, 2002 Prova por revelao cromognea 176 x 209 cm Edio 3/10

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BESART / THOMAS STRUTH

Museo Del Prado 7, Madrid, 2005, 2005 Prova por revelao cromognea 169,5 x 210,5 cm Edio 2/10

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BESART / HIROSHI SUGIMOTO

Hiroshi Sugimoto
Com diversos interesses acadmicos (estudou Sociologia, Polticas, Arquitectura), Hiroshi Sugimoto (Tquio, Japo, 1948) tornou-se no apenas um fotgrafo com um trabalho singular (obteve em 2001 a distino Hasselblad Honour), mas tambm um estudioso experimental do tempo e do resultado da exposio fotogrca e o carcter da verdade da Fotograa. Em 1978 iniciou a srie de fotograas de antigos edifcios de cinema e drive-ins americanos, Theatres, fazendo coincidir a exposio com o tempo de durao do lme. Obteve as suas famosas imagens de ecrs completamente brancos, provando que a mobilidade das imagens apenas as segura como imagens-latentes. Os objectos imveis (as cadeiras, por exemplo) mantm-se visveis. A cmara parece desligar-se da velocidade e apenas conquistada pela solidez das imagens estveis. Da resulta uma saturao do tempo, uma acumulao de luz e tempo e uma estrutura estvel, permanente, a imagem fotogrca no mostra tudo o que o olho (sempre em movimento), v. Pelo contrrio, em Seaspaces a imagem inclui levssimas denies que o olho tem, diculdade em ver. Sugimoto acentua esta diferena estudando as sombras (tons de escassa luminosidade, mas com uma ntida gama de cinzentos claros e escuros). A esta investigao pertence a fotograa Colors of Shadow: C1019 de 2006. Sugimoto representa (e, ao mesmo tempo, enriquece) a pesquisa experimental do Conceptualismo e faz hoje parte das grandes coleces mundiais de arte contempornea. As formas a que recorre em Conceptual Forms e em Mathematical Forms so estticas, mas por vezes intrigantes, remetendo para as representaes que podem ser geradas em computador. Uma destas imagens, Conceptual Forms 0026 (Worm Gear) (2004), embora indicada como fotograa a preto e branco, surge-nos com a tonalidade aquecida do metal. De resto, se bem que no acompanhe os vanguardistas dos princpios do sculo XX, a sua declarada admirao por estes movimentos desponta eventualmente, quer nas legendas dos seus trabalhos, quer em imagens como esta. Maria do Carmo Sern
Bibliograa seleccionada Hiroshi Sugimoto. Conceptual Forms, Fondation Cartier, Paris, 2004. Hiroshi Sugimoto. Architecture, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2003. Theaters, Sonnabend Sundell Editions, Eyestorm, Nova Iorque, 2000. Sea of Buddha, Sonnabend Sundell Editions, Nova Iorque, 1997. Time Exposed, Kyoto Shoin International, Kyoto, 1991.

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BESART / HIROSHI SUGIMOTO

Colors of Shadow: C1019, 2006 Prova de impresso digital a jacto de tinta 169,55 x 140,34 cm Edio 2/5

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BESART / HIROSHI SUGIMOTO

Conceptual Forms 0026 (Worm Gear), 2004 Prova gelatina sal de prata 182,25 x 152,4 cm Edio 3/5

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BESART / JOO TABARRA

Joo Tabarra
Oriundo da experincia do fotojornalismo nos anos de 1980, Joo Tabarra (1966, Lisboa, Portugal) hoje um dos artistas mais signicativos do panorama nacional que usa maioritariamente a fotograa e o vdeo como instrumentos de comunicao criativa. O seu trabalho cada vez mais apreciado tambm a nvel internacional, tendo vindo a ser apresentado desde o nal dos anos de 1990 em algumas instituies conceituadas como a Bienal de So Paulo, no Brasil, o MARCO Museo de Arte Contempornea de Vigo, a CaixaForum, em Barcelona, o Bloomberg Space, em Londres, ou o Institut dArt Contemporain de Villeurbanne, em Lyon, para alm das exposies individuais realizadas em Portugal, no Museu de Arte Contempornea de Serralves, no Porto, e no Museu do Chiado Museu Nacional de Arte Contempornea, em Lisboa, ambas em 2000. O trabalho que Tabarra produz, seja em vdeo ou, como aqui, em fotograas de grande escala, debrua-se sobre as ligaes entre a dimenso esttica da arte e a uma muito particular arqueologia do real. Com humor e uma reectida ironia sobre os destinos da humanidade neste incio de sculo, o artista projecta sobre os observadores, na elaborao de ambguas encenaes de carcter visual e narrativo, uma espcie de reexo acerca das suas prprias condies de incomunicabilidade ou indiferena social, fustigando o espectculo acrtico da nossa contemporaneidade. Como na srie fotogrca Vols de Nuit 2003, o artista desenvolve uma co planeada at ao mais nmo detalhe, reectindo vrias camadas de leitura que subvertem a hipottica estabilidade do processo de signicao. Se os smbolos a indexados permitem um reconhecimento imediato, a sua reformulao combinatria produz um desajuste que conduz o observador desde o humor at uma ambiguidade de sentido que questiona a nossa condio humana. A incomunicabilidade que ento se insinua, como nesse risvel registo confessional mantido com o leo embalsamado, remete para uma consciencializao progressiva sobre a inevitvel construo de sentido que constitui sempre qualquer viso mediadora, seja artstica, social ou poltica. Por isso, as fotograas e toda a produo vdeo de Tabarra acentuam o carcter manipulador da imagtica que nos rodeia, pois, na verdade, s reconhecendo as suas potencialidades e caractersticas poderemos desenvolver um sentido crtico sobre a realidade contempornea. David Santos
Bibliograa seleccionada David Barro, Joo Tabarra, Dardo, Santiago de Compostela, 2007. Joo Tabarra, Instituto de Arte Contempornea / Ministrio da Cultura, Lisboa, 2002. No Pain, No Gain, Museu do Chiado Museu Nacional de Arte Contempornea, Lisboa, 2000.

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BESART / JOO TABARRA

Vols de nuit, 2003 Prova de ampliao digital (Processo LightJet, Lambda) 55 x 80 cm Edio 1/4 Vols de nuit, chroma travel, 2003 Prova de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 53 x 120 cm Edio 2/4

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BESART / WOLFGANG TILLMANS

Wolfgang Tillmans
De nacionalidade alem (1968, Remscheid, Alemanha), Wolfgang Tillmans mudou-se nos nais dos anos de 1980 para Londres, onde desenvolveu a sua actividade enquanto fotgrafo de moda para diversas revistas inglesas como a I-D e a The Face (colaborou depois com a alem Spex e a francesa Purple). A sua armao artstica aconteceu na dcada seguinte, quando cruzou a arte fotogrca com a fotograa de moda, para retratar pessoas a sua maioria jovens pertencentes ao seu crculo de amigos em festas ou cenas e momentos das suas relaes. A sua produo no se limitou, porm, s referncias da cultura jovem ou das revistas de cultura popular. A explorao de motivos mais tradicionais, associados ao quotidiano (naturezas-mortas, objectos, espaos interiores de casas, fenmenos naturais) ou o interesse em experimentar os efeitos da luz na criao de imagens abstractas, passaram rapidamente a assinalar a sua fotograa. A experincia sensual das imagens e a invocao de corpos e subjectividades efmeras no deixaram por isso de se manifestar, como acontece alis nas obras desta coleco. Venus Transit, Edge e Venus Transit, Clouds (ambas de 2004), por exemplo, no pretendem uma documentao cientca do fenmeno nomeado (a passagem deste planeta diante do Sol, visto da Terra), mas o testemunho de uma experincia visual de algum (um corpo). Freischwimmer 25 (2003) parece apresentar restos de cabelos ou de outros lamentos. Na verdade, trata-se de uma abstraco produzida pelas mos do artista no seu laboratrio: realidades abstractas criadas pela alquimia da luz. Noutras imagens deparamo-nos com uma actualizao da ideia de natureza-morta: ptalas, objectos, restos de comida que insinuam marcas de individuao num mundo massicado de signos. Como a Kate Moss de Installation (1999) onde as imagens, dispostas em hierarquias e escalas uidas, permitem uma relao mais livre com o espectador. Tillmans venceu em 2000 o Turner Prize e exps em instituies como a Tate Britain, Londres, em 2003, ou o Stedelijk Museum Post CS, Amesterdo, em 2008. Jos Marmeleira
Bibliograa seleccionada Julie Ault, Daniel Birnbaum, Wolfgang Tillmans, Yale University Press, New Haven, 2006. If One Thing Matters, Everything Matters, Tate Publishing, Londres, 2003. Wolfgang Tillmans. Still Life, Harvard University Art Museums, Cambridge, 2002. Burg, Taschen, Colnia, 1998. Wolfgang Tillmans, Portikus, Frankfurt, 1995.

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BESART / WOLFGANG TILLMANS

Freischwimmer 25, 2003 Prova por revelao cromognea 182 x 243 cm Edio nica

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BESART / WOLFGANG TILLMANS

Installation, 1999 Provas por revelao cromognea 17 peas, dimenses vrias (entre 15,2 x 10,2 cm e 186,6 x 135,9 cm) 3 edies nicas; 9 de uma edio de 10; 5 de uma edio de 3

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BESART / WOLFGANG TILLMANS

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BESART / JANAINA TSCHPE

Janaina Tschpe
As obras de Janaina Tschpe (1973, Munique, Alemanha) conduzem a um universo mitolgico aqutico de criaturas primitivas que emergem da Natureza. Estes seres multiformes so invariavelmente femininos, o que no de estranhar se soubermos que Janaina (ou Iemanj) o nome da deusa da gua na religio do Candombl. E esta uma deusa poderosa, com a capacidade de conceder e de ceifar a vida. A artista descende de me brasileira, e esta cultura faz todo o sentido na leitura do seu trabalho. Janaina trabalha em fotograa, desenho, aguarela, pintura e vdeo-instalao. Segundo a artista, a articulao desses suportes importante para criar um corpo de trabalho complexo e interligado. Se o desenho , segundo diz, esboo do pensamento, o vdeo permite-lhe explorar o mundo da imagem em movimento e a fotograa, por lidar com um fragmento do tempo, convida o espectador a desvendar a histria por trs do fragmento. O elemento mais persistente no lxico de trabalho de Tschpe a gua. Para a artista, neste elemento unicador do universo que reside um potencial mstico que se situa para l do alcance humano. As fotograas Dani 1 e Juju 2 pertencem a duas sries, After the Rain (2003) e The Sea and the Mountain (2004), e encontram-se povoadas por personagens que se assemelham a embries e aparentam estar em constante desenvolvimento e mutao. A curiosidade de Janaina pelas qualidades da performance visvel em ambas. Janaina Tschpe expe regularmente desde 1994. Faz parte de coleces como a do Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Em 2008 realizou uma residncia artstica na Galerie Nichido, em Tquio, que culminou numa exposio. Lusa Especial
Bibliograa seleccionada Melantrocs, Contemporary Art Museum St. Louis, St. Louis, 2006. Agua Viva, Dream Matter, The interior of Water, Galerie Nichido, Tquio, 2004. 100 Little Deaths, Le College ditions / Frac Champagne, Ardenne, Reims, 2004.

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BESART / JANAINA TSCHPE

Dani 1 (After the rain), 2003 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 127 x 101,6 cm Edio 5/5 Juju 2 (from The Sea and The Mountain), 2004 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 101,6 x 127 cm Edio 2/6

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BESART / JLIA VENTURA

Jlia Ventura
A artista Jlia Ventura (1952, Lisboa, Portugal) tem utilizado diversos suportes, sendo a fotograa e a pintura aqueles a que mais se tem dedicado. Radicada entre Amesterdo e Lisboa desde o nal dos anos de 1970, foi na Holanda que a sua carreira expositiva se armou, na dcada seguinte. O seu trabalho fotogrco organiza-se metodicamente por sries, momentos de investigao da artista acerca de alguma preocupao em concreto. A auto-representao tem sido uma constante na sua obra, mas no se encontra nela qualquer mpeto biogrco ou psicolgico. Antes, a gestualidade contida no deixa de evidenciar algo de teatral, e tal percepo no permite que o espectador acredite na genuinidade das emoes expressas. Estas despontam como smbolos, constituem pequenas ces, representaes de estados de esprito ou de sentimentos. As variaes sobre os temas so conferidas pelo sombreado, pelo acentuamento do gro ou do negro da imagem e pela carga gestual. s fotograas do seu rosto (e, noutras sries, do seu busto), sempre frontais, somam-se raros elementos, de entre os quais a rosa (uma s ou vrias, consoante o trabalho) ganha o maior destaque. Smbolo por excelncia do feminino e do amor puro esta a ferramenta usada para aprofundar a sua leitura crtica que se debrua acerca do gnero estereotipado. semelhana dos atributos hagiogrcos, Jlia Ventura faz corresponder esse atributo mulher e examina essa conveno. Na emblemtica srie From Here to Eternity (1983), o boto da or, perfeito, est em em pleno desabrochar ao passo que a mulher dramatiza a sua vulnerabilidade. O Centro Cultural de Belm (Lisboa) foi palco de uma exposio individual da artista em 1994. Em 1997 foi a vez do Museu de Arte Contempornea de Serralves (Porto) dedicar-lhe uma exposio individual, que reuniu os trabalhos entre 1982 e 2003. Lusa Especial
Bibliograa seleccionada Jlia Ventura, Marcar, Imprimir, Expor, 1982-2003, Fundao de Serralves / Asa, Porto, 2004. Jlia Ventura. Two Ways of Life, Centro Cultural de Belm, Lisboa, 1997.

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BESART / JLIA VENTURA

From Here to Eternity, 1983 Provas gelatina sal de prata 5 x (68 x 90 cm) Edio 1/3

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BESART / VALTER VINAGRE

Valter Vinagre
Valter Vinagre (1954, Avels de Caminho, Anadia, Portugal) um fotgrafo que produz imagens sobre a realidade sem se limitar a tipologias ou temas denidos. O lugar da cidade, a viagem e a paisagem podem ser motivos da sua fotograa, mas no a determinam. Submetem-se antes a uma reexo sobre o real, num jogo onde se revelam e ocultam metforas, retratos e gestos. Esta abordagem, distante do registo documental, pode ser encontrada em trabalhos como Carta do Sentir, srie revelada na Galeria do Palcio, no mbito da Bienal de Fotograa de Vila Franca de Xira, em 2001, ou em Bored in the USA, exposta, pela primeira vez, no Museu do Hospital e da Cidade, nas Caldas da Rainha, em 2002. As duas obras apresentadas pertencem a Variaes para um Fruto (2005), srie dedicada ao ciclo da cereja na regio do Fundo, na Beira Baixa que, como outros trabalhos, resultou de uma prtica que transforma o motivo original em matria-prima de parbolas ou pequenas histrias suspensas. Para este conjunto de fotograas, Valter Vinagre inspirou-se, alis, em lendas populares e metforas religiosas (associadas ao tema das cerejas e da cerejeira), antes de delimitar no lugar a sua interveno, enquanto fotgrafo, no tempo e no espao. Renem-se, desta forma, mitos, fbulas e realidades concretas que do a ver, com outros sentidos, a relao entre a natureza e o homem: numa escada vazia sobre uma rvore ou numa fogueira solitria, entre outras imagens. Separadas da sequncia temporal que caracteriza a srie, as fotograas desta exposio sobrevivem, contudo, sozinhas. A primeira mostra uma cerejeira que, qual anci respeitvel, parece aceitar dignamente a passagem do tempo. A outra revela uma paisagem onde se espera a qualquer momento um som ou um movimento. Valter Vinagre recebeu em 1999 o prmio da 6. Bienal de Fotograa de Vila Franca de Xira. Jos Marmeleira
Bibliograa seleccionada Para, Assrio & Alvim, Lisboa, 2006. Bored in The USA, Assrio & Alvim, Lisboa, 2004. Variaes para um Fruto, Assrio & Alvim, Lisboa, 2004. Carta do Sentir, (edio de autor), Pvoa de St. Iria, 2001.

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BESART / VALTER VINAGRE

Sem ttulo #19, da srie Variaes para um fruto, 2003 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 100 x 125 cm Edio 1/3 Sem ttulo #17, da srie Variaes para um fruto, 2003 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 100 x 125 cm Edio 1/3

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BESART / JEFF WALL

Jeff Wall
Jeff Wall (1946, Vancouver, Canad) um artista e um reconhecido ensasta, autor de textos que inuenciaram decisivamente a forma como olhamos no s para a fotograa, nomeadamente a chamada fotograa conceptual, como para a questo da imagem em geral. O seu trabalho fotogrco tornou-se conhecido na Europa principalmente a partir do momento em que foi convidado, em 1981, para a Documenta 7. As imagens deste artista caracterizam-se por uma enorme ateno ao detalhe, ao tema, composio. Apaixonado pela histria da pintura, perseguiu a forma de traduzir para a arte contempornea, para a nossa sociedade tecnologicamente avanada, a sosticao alcanada pelos pintores que admirava, como Eugne Delacroix e Edouard Manet. F-lo empregando simultaneamente ferramentas associadas pintura antiga referncias histricas, composio meticulosa e aos mundos do cinema e da publicidade: no s procede como um director de cinema, criando autnticos guies, procurando cenrios, dirigindo actores, como a partir de determinado momento se tornou a sua imagem de marca a apresentao das fotograas em caixas de luz, como as que servem para iluminar anncios publicitrios. Desta forma, Jeff Wall conseguiu estabelecer uma ponte entre alta e baixa cultura, entre o antigo e o moderno, ao mesmo tempo que reintroduzia na fotograa, ou na arte experimental, uma caracterstica que ento lhe estava vetada, pelo que representava de anacronismo: narratividade. No fundo, aquilo que este artista ensaia constantemente uma sntese entre as tradies estticas de vanguarda e a cultura de massas, recuperando o passado, a grande arte dos museus, ao mesmo tempo que participa, embora criticamente, na sociedade do espectculo. Ricardo Nicolau
Bibliograa seleccionada Jeff Wall, Jeff Wall. Selected Essays and Interviews, The Museum of Modern Art, Nova Iorque, 2006. Theodora Visher and Heidi Naef (org.), Jeff Wall. Catalogue Raisonn 1978 2004, Schaulager, Basileia, Steidl, Gttingen, 2005. Jeff Wall. Tableaux, Astrup Fearnley Museet for Moderne Kunst, Oslo, 2004 Jeff Wall. Space and Vision, Lenbachhaus, Schirmer/Mosel, Munique, 1996. Jeff Wall. Transparencies, Schirmer/Mosel, Munique, 1986.

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BESART / JEFF WALL

Pipe Opening, 2003 Transparncia cromognea, montada em caixa de luz 47,6 x 55,8 x 14,6 cm Edio 5/8

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BESART / JEFF WALL

A Woman with a Covered Tray, 2003 Transparncia cromognea, montada em caixa de luz 182,8 x 227,6 x 26 cm Edio 3/3

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BESART / CHRISTOPHER WILLIAMS

Christopher Williams
As fotograas de Christopher Williams (1956, Los Angeles, EUA), importa referilo, nunca so tiradas pelo prprio, mas por prossionais que este artista contrata consoante o tipo de projecto em que est envolvido, e o gnero de protocolos ou de convenes a que quer aludir por exemplo, fotograa documental, de arquitectura, de moda ou para publicidade. Esta estratgia denuncia a sua ligao Arte Conceptual dos anos de 1960-1970, no recurso a um programa que permita demitir grandes decises a nvel de composio, na explorao do territrio da aparente banalidade, na recusa da ideia do fotgrafo-autor, de toda a retrica do momento decisivo; no fundo, o artista diz-nos que existem momentos fundamentais para a produo de sentido em fotograa antes e depois de qualquer fotgrafo entrar em cena, nomeadamente os contextos em que aquela produzida e distribuda. A aparente nitidez das suas imagens fundos neutros, planos frontais, legendas descritivas permanentemente contrariada pelas narrativas, pela diversidade de possveis interpretaes subjacentes s escolhas dos objectos fotografados, quase sempre representativos de mltiplas trajectrias histricas , como nos seus ltimos trabalhos relacionados com importantes transformaes sociais, nomeadamente com a Guerra Fria e com a reestruturao da vida social e cultural durante e aps esse perodo. O interesse por estes anos levou-o inclusivamente a produzir uma srie de imagens em que se inserem as fotograas da cmara fotogrca Kiev 88 que intitulou de Dix-huit Leons sur la Societ Industrielle, nome pedido de emprstimo a um clssico da sociologia e da economia de Raymond Aron publicado em 1963. As fotograas da Kiev 88 correspondem a imagens quase publicitrias, apresentando o produto da forma mais clara possvel. So, no entanto, imagens fraudulentas: para comear, e depois de inspeccionadas, vericamos que no se trata, como parecia primeira vista, de fotograas a preto e branco; depois, a sua serenidade contrasta com as transformaes sociais a que alude, concretamente apropriao de tecnologia alheia durante a Guerra Fria esta cmara, aparentemente sosticada, trata-se anal de uma imitao barata, produzida na Ucrnia, da famosa Hasselblad. Aquilo que comea por parecer pura auto-reexividade modernista, o artista que examina as propriedades do seu medium tratam-se de fotograas eminentemente relacionadas com a indstria fotogrca , revela-se, anal, uma denncia das condies histricas que deram origem a determinado objecto. Ricardo Nicolau
Bibliograa seleccionada Christopher Williams, Walther Knig, Colnia, 2007. Mark Godfrey, Christopher Williams in Conversation with Mark Godfrey, in Afterall, Londres, Outono 2007. Timothy Martin, Christopher Williams, Fama & Fortune Bulletin, Verlag Pakesh & Schlebrgge, Viena, 1995. Stephen Prina, Christopher Williams (org.), New Observations. The Construction and Maintenance of Our Enemies, Nova Iorque, 1987.

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BESART / CHRISTOPHER WILLIAMS

Kiev 88, 2003 Prova por transferncia de corantes 3 x (40,6 x 50,8 cm) Edio 8/10

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BESART / JANE E LOUISE WILSON

Jane e Louise Wilson

Jane e Louise Wilson (1967, Newcastle, Reino Unido) fazem parte da gerao que cou conhecida como Young British Artists e cuja fama colectiva catapultou alguns dos seus membros para um tipo de estrelato normalmente mais comum nas estrelas pop do que em artistas plsticos. Conhecidas como as Irms Wilson, as gmeas tm vindo a expor juntas desde o seu MA no Goldsmiths College, o qual as conduziu imediatamente a uma nomeao para o Barclays Young Artist Prize, em 1993. Depois desse auspicioso comeo, Jane e Louise cimentaram a sua notoriedade com a participao naquela que foi porventura a exposio paradigma da arte britnica da dcada de 1990, a British Art Show, em 1995. Jane e Louise Wilson foram ainda nomeadas para o Turner Prize em 1999. Com um trabalho composto quase em exclusivo de fotograa e vdeo, Jane e Louise comearam por lmar espaos habitacionais urbanos e rapidamente desenvolveram um aturado interesse em estruturas arquitectnicas. Plataformas petrolferas, os antigos arquivos da Stasi, o Cosmodrome de Baikonur no Cazaquisto, uma imensa base do programa espacial sovitico, ou a Star City, o j desactivado centro de treino para cosmonautas no Norte de Moscovo, so, entre outros, os cenrios que elegeram para os seus lmes, ou, melhor dizendo, os cenrios que so os seus lmes. Elegias ao mundo da Guerra Fria, os travellings por corredores, cmaras, subterrneos ou bunkers, mantm-nos num estado de constante inquietao, como que num passeio pelas entranhas de um aliengena que julgamos morto, mas que tememos ainda vivo. Ao contrrio da era industrial, to feita de motivao eufrica e participao efusiva, a era ciberntica criou estruturas distpicas, oscilando entre a claustro e a agorafobia. Essas estruturas, geridas por uma mquina burocrtica alienante e operando estratgias de controlo intrusivas, exalam um poder insidioso. E as irms Wilson so fascinadas pela esteticizao do poder. De um poder capturado post mortem, cuja presena se inscreve, precisamente, pela sua ausncia. Platform I, Gorilla VI, A Free and Anonymous Monument (2003) e Rising I.S.S. Hydrolaboratorium (2000) megalmanas construes e monumentos fnebres, so disso testemunho. Ana Pinto
Bibliograa seleccionada A Free and Anonymous Monument, Baltic Centre for Contemporary Art, Gateshead, 2003. Jane & Louise Wilson, Universidad de Salamanca, Salamanca, 2003. Jane and Louise Wilson, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles, Thames & Hudson, Londres, 2001. Jane & Louise Wilson, Film & Video Umbrella, Londres, 2000.

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BESART / JANE E LOUISE WILSON

Rising I.S.S. Hydrolaboratorium, 2000 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 180,3 x 180,3 cm Edio 4/4

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BESART / JANE E LOUISE WILSON

Platform I, Gorilla VI, A Free and Anonymous Monument, 2003 Prova por revelao cromognea 182,9 x 182,9 cm Edio 3/4

BESart: Coleco Banco Esprito Santo

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Ignasi Aball 1958, Barcelona, Espanha

Reexi XXIII, 2006 Prova por revelao cromognea 125,5 x 193 cm Edio nica Pgina 29

Reexi XXVII, 2006 Prova por revelao cromognea 125,5 x 193 cm Edio nica Pgina 29

Vito Acconci 1940, Nova Iorque, EUA

Doug Aitken 1968, Redondo Beach, Califrnia, EUA

New World Trade Center, (New York, USA), 2002 Prova por revelao cromognea e texto manuscrito 183 cm Edio nica Pgina 31

here to go (ice cave), 2002 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 183 Edio 5/6 Pgina 33

Gabriela Albergaria 1965, Vale de Cambra, Portugal

nighttrain, 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 96,52 x 200,44 cm Edio 3/6 Pginas 34-35

parc monceau #71, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) e lpis verde 2 x (35 x 100 cm) Edio nica Pgina 37

parc monceau #73, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) e lpis verde 2 x (35 x 100 cm) Edio nica Pgina 37

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Jennifer Allora e Guillermo Calzadilla 1974, Filadla, Pensilvnia, EUA / 1971, Havana, Cuba

Helena Almeida 1934, Lisboa, Portugal

Land Mark (Foot Prints) #7, 2002 Prova por revelao cromognea 48,80 x 60,30 cm Edio 2/3

Tela Habitada, 1977 Prova a preto e branco gelatina sal de prata em papel RC e tinta acrlica 12 x (29,5 x 39,5 cm) Edio nica [vista parcial] Pginas 39-41

Eu estou aqui #1, 2005 Prova gelatina sal de prata sobre papel RC 130 x 130 cm Edio nica Pgina 42

Eu estou aqui #2, 2005 Prova gelatina sal de prata sobre papel RC e tinta acrlica 130 x 105 cm Edio nica Pgina 43

Eu estou aqui #3, 2005 Prova gelatina sal de prata sobre papel RC 130 x 95 cm Edio nica Pgina 42

Augusto Alves da Silva 1963, Lisboa, Portugal

Sem ttulo #11, da srie Abrigo, 1999 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 41 x 50 cm Edio 1/3 Pgina 45

Sem ttulo #14, da srie Abrigo, 1999 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 41 x 50 cm Edio 1/3 Pgina 45

Sem ttulo #20, da srie Abrigo, 1999 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 41 x 50 cm Edio 1/3 Pgina 45

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Augusto Alves da Silva Sem ttulo, da srie CNB, 2001 Prova por revelao cromognea 125 x 152 cm Edio 3/5

Srie Die Schnste Fahne der Welt, #1, 2006 Prova por revelao cromognea 154 x 154 cm Edio 1/5

Srie Die Schnste Fahne der Welt, #3, 2006 Prova por revelao cromognea 154 x 154 cm Edio 1/5

Srie Die Schnste Fahne der Welt, #8, 2006 Prova por revelao cromognea 154 x 154 cm Edio 1/5

Duarte Amaral Netto 1976, Lisboa, Portugal

Horscopo, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 126 x 156 cm Edio 1/3 Pgina 47

Marylin, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 75 x 201 cm Edio nica Pgina 48

Dieter Appelt 1935, Niemegk, Alemanha

Canto II, 1991 Prova gelatina sal de prata 10 x (46 x 60 cm) Edio 1/3 Pgina 50

Wiesent-Cinema-Still, 2001 Prova gelatina sal de prata com mltiplas exposies 93 x 115 cm Edio 1/3 Pgina 50

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Vasco Arajo 1975, Lisboa, Portugal

Dilema, 2004 Provas por revelao cromognea 150 x 250 cm (aprox.) Edio 1/3 [vista parcial] Pgina 52

O que eu fui, 2006 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) e instalao sonora 94 x 139 cm Edio nica Pgina 53

John Baldessari 1931, National City, Califrnia, EUA

Intersection Series: Seascape, Man (with Brick) and Man (with Pencil), 2002 Provas de impresso digital a jacto de tinta, coladas sobre carto Sintra 174,62 x 215,26 cm Edio nica Pginas 56-57

Five Yellow Divisions: with Persons (Black and White), 2004 Provas de impresso digital a jacto de tinta, coladas sobre carto Sintra 349,25 x 26 x 4,45 cm Edio nica Pgina 55

Jos Manuel Ballester 1960, Madrid, Espanha

Contenedores 7, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet), em papel Fuji Crystal Archive 299,2 x 144,6 cm Edio 1/3 Pgina 59

Contenedores 8, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet), em papel Fuji Crystal Archive 298,5 x 144 cm Edio 1/3 Pgina 59

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Pedro Barateiro 1979, Lisboa, Portugal

Matthew Barney 1967, So Francisco, EUA

Late Modernism / Late Capitalism, 2006 Tinta acrlica sobre fotograa a cores por revelao cromognea 127 x 126,5 cm Edio nica Pgina 61

Cremaster3: Brethren, 2002 Prova por revelao cromognea 137 x 112 cm Edio 4/6 +1 PA Pgina 63

Rita Barros 1957, Lisboa, Portugal

Victor Hugo, 1990 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 69 x 52 cm Edio 1/6

Sophie Leberre, 1991 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 69 x 52 cm Edio 1/6

Arthur Miller, 1994 Prova gelatina sal de prata 68 x 56,5 cm Edio 1/6

Orla Barry 1969, Wexford, Irlanda

Allan Midgette, 2000 Prova gelatina sal de prata 68 x 51 cm Edio 1/6

Island sisters, 2004 Prova a cores, colada sobre alumnio 100 x 100 cm Edio de 3

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Uta Barth Berlim, Alemanha, 1958

Bernd e Hilla Becher 1931, Siegen, Alemanha 2007, Rostock, Alemanha / 1934, Potsdam, Alemanha

Sundial (07.12), 2007 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 3 x (76 x 95,5 cm) Edio 5/6 + 2 PA Pginas 65-67

Water Towers, 1963-1988, 2005 Provas gelatina sal de prata 173,36 x 142,88 cm Edio nica Pgina 69

Daniel Blaufuks 1963, Lisboa, Portugal

Travelling Light, da srie Collected Short Stories, 2002 Prova por revelao cromognea 2 x (160 x 120 cm) Edio nica Pginas 72-73

Sem ttulo, 2005 Prova por revelao cromognea 120 x 160 cm Edio 2/5 Pgina 71

Bleda y Rosa Mara Bleda, 1969, Castelln, Espanha / Jos Mara Rosa, 1970, Albacete, Espanha

Calataazor, en torno ao ao 1000, 1995 Prova por revelao cromognea 85 x 150 cm Edio 1/10 Pgina 75

Covadonga, ao 718, 1996 Prova por revelao cromognea 85 x 150 cm Edio 5/10 Pgina 75

Campo de S Jorge, 14 de Agosto de 1385, 1999 Prova por revelao cromognea 85 x 150 cm Edio 1/10 Pgina 75

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Christian Boltanski 1944, Paris, Frana

Catarina Botelho 1981, Lisboa, Portugal

Lumires (blue pyramid Claudine), 2000 46 lmpadas azuis e fotograa a preto e branco 236 x 205,5 cm Edio nica Pgina 77

Marta Verde, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 60 x 40 cm Edio 3/3 Pgina 79

Emanuel Brs 1967, Coimbra, Portugal

Joana e copo de gua, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 40 x 60 cm Edio 1/3 Pgina 79

#25 lugares de afeco, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 80 x 80 cm Edio 2/5

#27 lugares de afeco, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 80 x 80 cm Edio 2/5

Augusto Brzio 1964, Brinches, Portugal

Sem ttulo #6, da srie Cota 470, 2003 Prova por revelao cromognea 100 x 100 cm Edio 2/5 + 2 PA

Sem ttulo #8, da srie Cota 470, 2003 Prova por revelao cromognea 100 x 100 cm Edio 2/5 + 2 PA

Sem ttulo #11, da srie Cota 470, 2003 Prova por revelao cromognea 100 x 135 cm Edio 2/5 + 2 PA

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Carla Cabanas 1979, Lisboa, Portugal

Sem ttulo #17, da srie Cota 470, 2003 Prova por revelao cromognea 100 x 135 cm Edio 2/5 + 2 PA

Interiores #1, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 110 x 110 cm Edio 2/3

Travel pictures #1, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 100 x 70 cm Edio 1/3 + PA

Pedro Cabrita Reis 1956, Lisboa, Portugal

The sleep of reason #1, II series, 2000 Prova por revelao cromognea e tinta acrlica, colada sobre Alubond 50 x 75 cm Edio nica Pgina 81

The sleep of reason #2, III series, 2000 Prova por revelao cromognea e tinta acrlica, colada sobre Alubond 50 x 75 cm Edio nica Pgina 81

Rui Calada Bastos 1971, Lisboa, Portugal

Sem ttulo #08/05, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 85 x 110 cm Edio 2/3 + PA Pgina 83

Sem ttulo #43/06, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 85 x 110 cm Edio 2/3 Pgina 83

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Sophie Calle 1953, Paris, Frana

Exquisite Pain (Count Down 54), 2000 Provas fotogrcas e carimbo de tinta vermelha 38,5 x 61 x 3 cm Edio 1/3 Pgina 85

Exquisite Pain (Count Down 79), 2000 Prova fotogrca e carimbo de tinta vermelha 40,5 x 31,5 x 3 cm Edio 1/3 Pgina 85

Exquisite Pain (Count Down 81), 2000 Prova fotogrca e carimbo de tinta vermelha 52 x 61,5 x 3 cm Edio 1/3 Pgina 85

Grard Castello-Lopes 1925, Vichy, Frana

Exquisite Pain (Day 6), 2000 Provas fotogrcas e painis de texto bordado 2 x (50 x 62 cm); 2 x (134,5 x 62 cm) Edio 2/3 Pgina 86

Lisboa, 1956 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm Pgina 88

Roma, 1957 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm Pgina 88

Sines, 1958 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm Pgina 88

Paris, 1958 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm

Monsaraz, 1963 Prova gelatina sal de prata 40 x 50 cm Pgina 89

Paris, 1985 Prova gelatina sal de prata 40 x 50 cm Pgina 89

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Quinta da Mitra, 1986 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm

Portugal, 1987 Prova gelatina sal de prata 60 x 90 cm

Portugal, 1988 Prova gelatina sal de prata 60 x 90 cm

Porto, 1989 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm Pgina 89

Lisboa, 1998 Prova gelatina sal de prata 40 x 50 cm

Lisboa, 1998 Prova gelatina sal de prata 40 x 50 cm

Homenagem a Jos Manuel Rodrigues, Baux de Provence, 2000 Prova gelatina sal de prata 50 x 40 cm

Paulo Catrica 1965, Lisboa, Portugal

Edimpresa, trio Central, Edifcio S. Francisco de Sales, Pao de Arcos, 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 150 x 120 cm Edio 2/5

Rio Murtiga, Alentejo, Agosto, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 155 x 125 cm Edio 1/5

378

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Andr Cepeda 1976, Coimbra, Portugal

Anacronia, Bruxelas, 2000 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 70 x 70 cm Edio 3/5 Pgina 91

Anacronia, Bruxelas, 2000 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 70 x 70 cm Edio 2/5 Pgina 91

Nuno Cera 1972, Beja, Portugal

Dark Forces #1, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre Diasec 70 x 100 cm Edio 2/3 + 1 PA Pgina 93

Dark Forces #3, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre Diasec 70 x 100 cm Edio 2/3 + 1 PA Pgina 93

Dark Forces #7, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre Diasec 70 x 100 cm Edio 3/3 + 1 PA Pgina 93

Filipa Csar 1975, Porto, Portugal

Esprito Santo (caixa forte desactivada), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 120 x 180 cm Edio 2/3 Pgina 95

Esprito Santo (caixa forte), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 120 x 180 cm Edio 2/3 Pgina 95

Esprito Santo (arquivo informtico), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 120 x 180 cm Edio 2/3 Pgina 96

379

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Hannah Collins 1956, Londres, Reino Unido

Esprito Santo (sala das mquinas), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 120 x 180 cm Edio 2/3 Pgina 96

Esprito Santo (arquivo morto), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 120 x 180 cm Edio 2/3 Pgina 96

True Stories (Lisbon 1), 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 175 x 235 cm Edio 1/3 Pgina 98

True Stories (Lisbon 2), 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 175 x 235 cm Edio 1/3 Pgina 99

True Stories (Lisbon 3), 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 175 x 235 cm Edio 1/3 Pgina 98

True Stories (Lisbon 4), 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 175 x 235 cm Edio 1/3 Pgina 99

Ceclia Costa 1971, Caldas da Rainha, Portugal

Sem ttulo (Isabel e Mariana), da srie Pli, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 34 x 60,5 cm Edio nica + PA Pgina 101

Sem ttulo (Isabel e Mariana), da srie Pli, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 34 x 60,5 cm Edio nica + PA Pgina 101

Lets Dance, (par 1), 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 2 x (80 x 100 cm) Edio nica Pgina 103

380

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Lets Dance, (par 2), 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 80 x 100 cm; 80 x 205 cm Edio nica Pgina 102

Lets Dance, (par 3), 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 2 x (80 x 100 cm) Edio nica Pgina 103

Ceclia Costa Lets Dance, (par 4), 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 2 x (80 x 100 cm) Edio nica Pgina 103

Sem ttulo, da srie Pli, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 60 x 80 cm Edio 1/2

Luc Courchesne 1952, St. Leonard dAston, Quebeque, Canad

Sem ttulo, da srie Pli, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 60 x 80 cm Edio 2 + PA

Nagoya, 2000-2005 Prova de impresso digital a jacto de tinta e mecanismo de rotao, montados sobre Plexiglas 25 cm Edio 2/6

Paris, 2000-2005 Prova de impresso digital a jacto de tinta e mecanismo de rotao, montados sobre Plexiglas 25 cm Edio 2/6

Tacita Dean 1965, Canterbury, Reino Unido

BAOBAB I (I of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 105

BAOBAB II (II of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 105

BAOBAB III (III of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 106

381

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

BAOBAB IV (IV of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 106

BAOBAB V (V of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 107

BAOBAB VI (VI of VI), 2001 Prova gelatina sal de prata 93 x 127,5 cm Edio 1/6 Pgina 107

Thomas Demand 1964, Munique, Alemanha

Philip-Lorca diCorcia 1951, Hartford, Connecticut, EUA

Gangway, 2001 Prova por revelao cromognea, colada sobre Diasec 225 x 180 cm Edio 3/6 Pgina 109

MARYLIN, 28 Year Old, Las Vegas, Nevada, da srie Strangers, 1990-1992 Prova por revelao cromognea 39 x 57,5 cm Edio 8/20 Pgina 112

Rineke Dijkstra 1959, Sittard, Holanda

DeBruce, 1999 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), em papel Fuji Crystal Archive, colado sobre Plexiglas 41 x 51 cm Edio 9/10 Pgina 112

Head #5, 2000 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), em papel Fuji Crystal Archive, colado sobre Plexiglas 122 x 153 cm Edio 10/10 Pgina 111

Vila Franca, Portugal, May 8, 1994 B, 1994 Prova por revelao cromognea 90 x 72,5 cm Edio 3/6 Pgina 114

382

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Willie Doherty 1954, Derry, Irlanda do Norte, Reino Unido

Rineke Dijkstra Montemor, Portugal, May 1, 1994 C, 1994 Prova por revelao cromognea 92 x 74,5 cm Edio 3/6 Pgina 115

Grey Day I, 2007 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumnio 101,5 x 87 cm Edio 2/3 Pgina 117

Grey Day III, 2007 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumnio 101,5 x 87 cm Edio 2/3 Pgina 117

Grey Day IV, 2007 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumnio 101,5 x 87 cm Edio 2/3 Pgina 117

Grey Day VIII, 2007 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumnio 101,5 x 87 cm Edio 1/3 Pgina 118

Grey Day X, 2007 Prova gelatina sal de prata, colada sobre alumnio 101,5 x 87 cm Edio 1/3 Pgina 118

Stan Douglas 1960, Vancouver, Canad

La Casa de la Moneda/Concert Hall, Habana Vieja, 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 122 x 139 x 6 cm Edio 2/7 Pgina 121

Las Siervas de Nuestro Seor Convent Chapel/Manuel Bisbe Secondary School Library, Miramar, 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 126 x 142 cm Edio 3/7 Pgina 120

383

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Antnio Jlio Duarte 1965, Lisboa, Portugal

Shanghai #483, da srie We cant go home again, 2002 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 51 x 51 cm Edio 1/5

Pingyao #18, da srie We cant go home again, 2003 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), colada sobre alumnio 51 x 51 cm Edio 1/5

Pingyao #58, da srie We cant go home again, 2003 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), colada sobre alumnio 51 x 51 cm Edio 1/5

William Eggleston (1939, Memphis, Tennessee, EUA

Dust Bells 2 Record Album in Rear Window, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 72,5 x 55,5 cm Edio 3/15 Pgina 123

Dust Bells 2 Woman Walking on Sidewalk, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 72,5 x 55,5 cm Edio 3/15 Pgina 123

Dust Bells 2 Light Bulb on Plywood Ceiling, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 124

Dust Bells 2 Couple in Red Car at Drive-in Restaurant, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 124

Dust Bells 2 Car and Bicycles in Garage, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 124

Dust Bells 2 Child on Bureau, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 125

Dust Bells 2 Torch Caf Billboard, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 125

384

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Olafur Eliasson 1967, Copenhaga, Dinamarca

William Egglestone Dust Bells 2 Brown House in Sunshine, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 125

Dust Bells 2 Poster in Hallway, 1965-75 Prova por transferncia de corantes 56,5 x 70 cm Edio 3/15 Pgina 125

Srie Islandserie, # 19, 2003 Prova por revelao cromognea 60 x 90 cm Edio nica

Srie Islandserie, # 24, 2003 Prova por revelao cromognea 60 x 90 cm Edio nica

Srie Islandserie, # 34, 2005 Prova por revelao cromognea 60 x 90 cm Edio nica

Srie Islandserie, # 68, 2004 Prova por revelao cromognea 60 x 90 cm Edio nica

the hekla twilight series, 2006 Provas por revelao cromognea 20 x (30 x 40 cm); 145 x 240 cm (total) Edio 2/6 [vista parcial] Pgina 127

Mitch Epstein 1952, Holyoke, Massachusetts

Amos Coal Power Plant, Poca, West Virginia, 2004 Prova por revelao cromognea 114 x 147 cm Edio 4/6 Pgina 129

Palm Springs, California, 2006 Prova por revelao cromognea 114 x 147 cm Edio 1/6 Pgina 129

385

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Lus Espinheira 1979, Porto, Portugal

Light Emotion #2, 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 100 x 150 cm Edio 1/3

Short Message #1, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 60 x (10 x 15 cm) Edio nica

Elger Esser 1967, Estugarda, Alemanha

Hans-Peter Feldman 1941, Dusseldorf, Alemanha

Baie de la Somme, France, 2005 Prova por revelao cromognea, colada sobre Diasec 181 x 242 cm Edio 3/7 Pgina 131

Two Little Girls, 2004 Prova manipulada 41 x 27 cm Edio nica Pgina 133

Joo Paulo Feliciano 1963, Caldas da Rainha, Portugal

Innity-Fractality, 1990 (Fotograa) e 2005 (Escultura) 40 x 25 x 20 cm Prova de impresso digital a jacto de tinta amachucada, carto e alumnio Edio nica

Flow Motion Originals, 2004 Prova de impresso digital a jacto de tinta 125 x 250 cm Edio nica Pgina 135

Sliced Slit Bits, 2005 Provas de impresso digital a jacto de tinta 194,7 x 126 cm Edio nica

386

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Claudia Fischer 1969, Jena, Alemanha

Crislida #6, 2000 Transparncia por revelao cromognea, montada em caixa de luz 62 x 86 cm Edio 1/5

Crislida #18, 2000 Transparncia por revelao cromognea, montada em caixa de luz 62 x 86 cm Edio 1/5

Roland Fischer 1958, Saarbrcken, Alemanha

Peter Fischli e David Weiss 1952, Zurique, Sua / 1946, Zurique, Sua

F 11, 2004 Provas por revelao cromognea, coladas sobre Dibond e Plexiglas 5 x (50 x 35 cm) Edio 7/11

Sem ttulo (Summer), 1997-98 Prova de impresso digital a jacto de tinta 5 x (74 x 107 cm) Edio 7/9 [vista parcial] Pginas 137-139

Robert Frank 1924, Zurique, Sua

N.Y.C., 1949 Prova gelatina sal de prata 28 x 36 cm Pgina 141

My Father's Coat, New York City, 2001 Provas de impresso digital a jacto de tinta 20,16 x 40,96 cm Pgina 141

387

BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Anna Gaskell 1969, Des Moines, Iowa, EUA

Pablo Genovs 1959, Madrid, 1959

Sem ttulo #100 (A Short Story of Happenstance), 2003 Prova por revelao cromognea 181,6 x 256,5 cm Edio 2/3 Pgina 143

Mark xII, 2001 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), colada sobre alumnio 122 x 122 cm Edio 2/3

Gilbert & George Gilbert Prousch, 1943, San Martino, Itlia / George Passmore, 1942, Devon, Reino Unido)

Tienes tiempo, 2002 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), colada sobre alumnio 122 x 130 cm Edio 3/3

Devout, 2004 Tcnica mista 189 x 300 cm Edio nica Pgina 145

Nan Goldin 1953, Washington, EUA

Mysty in Sheridan Square, NYC, 1991 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 76,2 x 101,6 cm Edio 19/25 Pgina 149

Jimmy Paulette on Davids Bike, NYC, 1991 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 44 x 64 cm Edio 12/25 Pgina 148

Bruno smiling at Valrie out of the shadow, Paris, 2001 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 101,5 x 70 cm Edio 3/5 Pgina 147

388

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Pierre Gonnord 1963, Cholet, Frana

Akinori, 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre Diasec 100 x 100 cm Edio 1/3 Pgina 151

Eva, 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre Diasec 100 x 100 cm Edio 2/3 Pgina 151

Douglas Gordon 1966, Glasgow, Esccia

Black Spot, 2000 Prova por revelao cromognea 103,5 x 103,5 x 7,5 cm Edio 3/13

Never, Never (Black, Negative, Mirrored), 2000 Prova por revelao cromognea 61 x 76 cm Edio 2/13 Pgina 153

Self Portrait You+Me (Jayne Manseld), 2006 Prova por revelao cromognea, queimada 90,5 x 80,5 cm Edio nica Pgina 153

Margarida Gouveia 1977, Torres Vedras, Portugal

Dan Graham 1942, Urbana, Illinois, EUA

Sem ttulo, 2004 Prova por revelao cromognea 120 x 140 cm Edio de 3 + PA Pgina 155

Em cima: Tourist-bus Portugal, 1980 Em baixo: New Highway Restaurant in New Housing Development, Jersey City, N.Y., 1967 Provas por revelao cromognea 76 x 54 cm Edio nica Pgina 158

389

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Rodney Graham 1949, Abbotsford, Colmbia Britnica, Canad

Dan Graham Battery Park 2 Way Mirror Ofce Building, New York, N.Y., 1991 Prova por revelao cromognea 65,4 x 55,9 cm Edio nica Pgina 157

High Rise Apartment, 1996 Prova por revelao cromognea 65,4 x 55,9 cm Edio nica Pgina 157

Old Growth Cedar (#2), Seymour Reservoir, 2002 Prova gelatina sal de prata 183 x 130,5 cm Edio 3/4 Pgina 160

Aneta Grzeszykowska e Jan Smaga 1974, Varsvia, Polnia / 1974, Varsvia, Polnia

Paradoxical Western Scene, 2006 Transparncia por revelao cromognea, montada em caixa de luz 147,3 x 121,9 x 17,8 cm Edio 3/5 Pgina 161

Water Objects, 2005 Provas cromogneas de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 172,72 x 119,38 x 11,43 cm 50,8 x 119,38 x 20,32 cm 48,26 x 4,44 cm Edio nica

Plan Composition #7, Plac Inwalidow 20/6, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre alumnio 154,94 x 210,82 cm Edio 5/7

Jorge Guerra 1936, Lisboa, Portugal

Homenagem a Lus Buuel, 1989 Provas de revelao instantnea, Polaroids 26,5 x 27,5 cm Edio nica

Conversations avec Narcisse X, 1989 Provas gelatina sal de prata 105 x 74,5 cm Edio nica

Auto-Retrato Narcisse X, 1993 Provas gelatina sal de prata 33,5 x 81,2 cm Edio nica

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Ramiro Guerreiro 1978, Lisboa, Portugal

Jorge Guerra Mos e Caixas, 2006 Provas de impresso digital a jacto de tinta 16 x 68,5 cm Edio nica

Ensaios para Entalados (1A), 2004 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 75 cm Edio 1/3 + PA

Ensaios para Entalados (1B), 2004 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 75 cm Edio 1/3 + PA

Andreas Gursky 1955, Leipzig, Alemanha

Aco sem ttulo/ A pessoa-pano-do-p (1), 2005 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 75 cm Edio 1/3 + PA

Schnorchler, Rias Bajas, 1988 Prova por revelao cromognea 59 x 75 cm Edio 9/12 Pgina 163

Dior Homme, 2004 Prova por revelao cromognea 187 x 371,3 cm Edio 6/6 Pginas 164-165

Joo Maria Gusmo e Pedro Paiva 1979, Lisboa, Portugal / 1977, Lisboa, Portugal

Daniel Gustav Cramer 1975, Neuss, Alemanha

Homem Magntico, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 160 x 140 cm Edio 2/3 + 1 PA Pgina 167

Sem ttulo (mountain) #3, 2006 Prova por revelao cromognea 41 x 41 cm Edio 1/5 Pgina 169

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Mona Hatoum 1952, Beirute, Lbano

Sem ttulo (woodland) #43, 2005 Prova por revelao cromognea 41 x 41 cm Edio 2/5 Pgina 169

Static Portraits (Galen), 2000 Prova de revelao instantnea (Polaroid) 72 x 56 cm Edio nica Pgina 171

Static Portraits (Karl), 2000 Prova de revelao instantnea (Polaroid) 72 x 56 cm Edio nica Pgina 171

Bill Henson 1955, Melbourne, Austrlia

Static Portraits (Lisa), 2000 Prova de revelao instantnea (Polaroid) 72 x 56 cm Edio nica Pgina 171

Sem ttulo, 2005/2006 Prova por revelao cromognea 135 x 183 cm Edio 2/5

Sem ttulo, 2005/2006 Prova por revelao cromognea 135 x 183 cm Edio 2/5

Sarah Hobbs

Sem ttulo (Social Phobia), 2000 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 152,40 x 121,92 cm Edio de 2/5

Sem ttulo (Low Self-Esteem), 2003 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 152,40 x 121,92 cm Edio de 2/5

Sem ttulo (Periodic Table), 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet) 60,96 x 76,2 cm Edio de 6/10

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Candida Hfer 1944, Eberswalde, Alemanha

Rijksmuseum Amsterdam II, 2003 Prova por revelao cromognea 185 x 152 cm Edio 5/6 Pgina 173

Mosteiro da Batalha I, 2006 Prova por revelao cromognea 250 x 200 cm Edition 1/3 PA + 6

Palcio Nacional da Ajuda Lisboa VIII, 2006 Prova por revelao cromognea 200 x 258 cm Edio 1/3 PA + 6 Pgina 174

Roni Horn 1955, Nova Iorque, EUA

Biblioteca do Palcio Nacional de Mafra III, 2006 Prova por revelao cromognea 152 x 171 cm Edio 1/3 PA + 6 Pgina 174

Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra III, 2006 Prova por revelao cromognea 260 x 200 cm Edio 1/3 PA + 6 Pgina 175

Sem ttulo (Fox), 1998 Provas de impresso digital a jacto de tinta (Processo Iris) 2 x (78 x 78,5 cm) PA / Edio de 12 + PA Pgina 177

Sabine Hornig 1964, Pforzheim, Alemanha

Clowd and Cloun (Blue) Group 2, 2000-2001 Provas por revelao cromognea 3 x (68,58 x 88,9 cm); 3 x (68,58 x 68,58 cm) Edio 4/4 Pginas 178-179

Weiber Vorhang III, 2006 Prova por revelao cromognea, montada em Plexiglas 150 x 181 cm Edio 6/6 Pgina 181

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Craigie Horseld 1949, Cambridge, Reino Unido

Moll de Sant Bertain, Zona Franca, Barcelona, March 1996, 1996 Prova gelatina sal de prata 140 x 140 cm Edio nica Pgina 183

Dark Bottles One Blue, 2006 Prova de impresso digital a jacto de tinta (Processo Dry Print) 128 x 112 cm Edio nica Pgina 183

Zhang Huan 1965, An Yang, China

Axel Htte 1951, Essen, Alemanha

Shanghai Family Tree, 2001 Prova por revelao cromognea 9 x (50,8 x 76,2 cm) Edio 15/25 [vista parcial] Pginas 185-187

Djupavatnet, Diptychoc, Norway, 2000 Prova por revelao cromognea, colada sobre Diasec 187 x 147 cm (Dptico) Edio 3/4 Pgina 189

Sarah Jones 1959, Londres, Reino Unido

The Dining Room Table (Mulberry Lodge) II, 1998 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 150 x 150 cm Edio 1/3 Pgina 191

The Park (II), 2002 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 130 x 170 cm Edio de 3/5 + 1 PA Pgina 191

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Thomas Joshua Cooper 1946, So Francisco, EUA

Cabo da Roca, Portugal, 1994 Prova gelatina sal de prata 102 x 137 cm Edio 3/3 Pgina 193

Porto Moniz, Madeira, 2003 Prova gelatina sal de prata 102 x 137 cm Edio 3/3 Pgina 193

The Azores, Portugal, 2004 Prova gelatina sal de prata 102 x 137 cm Edio 2/3 Pgina 193

Isaac Julien 1960, Londres, Reino Unido

True North Series, Ice Project Work No. 8, 2007 Transparncia (Duratrans) por revelao cromognea, montada em caixa de luz 123 x 247 x 7 cm Edio 1/6 + 1 PA Pgina 195

Western Union Series No. 2 (Flight Towards Other Destinies 1), 2007 Transparncia (Duratrans) por revelao cromognea, montada em caixa de luz 120 x 244 x 7 cm Edio 5/6 Pginas 196-197

Aino Kannisto 1973, Espoo, Finlndia

Sem ttulo (Red Kitchen), 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 90 x 117 cm Edio 5/6 Pgina 199

Sem ttulo (White Sliding Glass Doors), 2004 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 90 x 116 cm Edio 4/6 Pgina 199

Sem ttulo (Black Mirror), 2005 Prova por revelao cromognea, colada sobre alumnio 90 x 110 cm Edio 6/6 Pgina 199

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BESART / COLECO BANCO ESPRITO SANTO

Pertti Kekarainen 1965, Oulu, Finlndia

Christoph Keller 1967, Estugarda, Alemanha

Tila (Passage V), 2007 Prova por revelao cromognea 195 x 125 cm Edio 2/5 Pgina 201

Neue Menschen von oben, 2006 Prova por revelao cromognea 80 x 38 cm Edio 4/6

Josef Koudelka 1938, Boskovice, Repblica Checa

Near Guincho Beach, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 67 x 165 cm Pgina 203

Granja, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 67 x 165 cm Pginas 204-205

Barbara Kruger 1945, Newark, New Jersey, EUA

Louise Lawler 1947, Nova Iorque, EUA

Sem ttulo (Let Go), 2004 Fotograa e impresso tipogrca 165,1 x 241,3 cm Edio 3/5 Pgina 207

What Else Could I Do (Oldenburg), 1994-1995 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), montada em caixa de alumnio 99 x 99 cm Edio 1/5 Pgina 209

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Nikki S. Lee 1970, Kye-Chang, Coreia do Sul

Louise Lawler White Gloves, 2002/2004 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome), montada em caixa de alumnio 73,66 x 69,21 cm Edio 1/5 Pgina 209

The Lesbian Project (3), 1997 Prova por revelao cromognea 56,51 x 74,29 cm Edio 4/5 Pgina 213

The Punk Project (7), 1997 Prova por revelao cromognea 74,29 x 56,51 cm Edio 5/5 Pgina 212

The Ohio Project (10), 1999 Prova por revelao cromognea 56,51 x 74,29 cm Edio 1/5 Pgina 213

The Hispanic Project (16), 1998 Prova por revelao cromognea 56,51 x 74,29 cm Edio 3/5 Pgina 212

The Seniors Project (19), 1999 Prova por revelao cromognea 56,51 x 74,29 cm Edio 1/5 Pgina 212

The Schoolgirls Project (4), 2000 Prova por revelao cromognea 74,29 x 56,51 cm Edio 1/5 Pgina 212

Pedro Letria 1965, Lisboa, Portugal

The Skateboarders Project (7), 2000 Prova por revelao cromognea 74,29 x 56,51 cm Edio 5/5 Pgina 213

The Exotic Dancers Project (31), 2000 Prova por revelao cromognea 56,51 x 74,29 cm Edio 5/5 Pgina 211

Adega da Priso de Pinheiro da Cruz, 2000 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 1/5 Pgina 216

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Faixa de Gaza, 2005 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 1/5 Pgina 215

Ilha de S. Jorge, 2005 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 1/5 Pgina 215

Sala de Recursos Humanos da Sodefor em Nioki, Repblica Democrtica do Congo, 2005 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 1/5 Pgina 216

Sherrie Levine 1947, Hazelton, Pensilvnia, EUA

Martin Liebscher 1964, Naumburg, Alemanha

Pyramid of Skulls, 2002 Provas em gelatina sal de prata 12 x (34,9 x 37,5 cm) Edio 4/5 [vista parcial] Pginas 218-219

Asahi Tower, Tokyo, 2006 Prova por revelao cromognea, colada sobre Aludibond 70 x 415 cm Edio 1/3 + PA

Eurico Lino do Vale 1966, Porto, Portugal

Francisco, 2001 Prova gelatina sal de prata 124 x 124 cm Edio de 3 + PA Pgina 221

Teresa, 2001 Prova gelatina sal de prata 124 x 124 cm Edio de 3 + PA Pgina 221

Retrato de Sara Salvador, coleco Retratos de Mulheres, 2002 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 128 x 128 cm Edio 1/3 + PA Pgina 221

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Carlos Lobo 1974, Guimares, Portugal

computer phone, da srie Surfaces, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 102,5 x 102,5 cm Edio 1/4 + PA Pgina 223

surface #3, da srie Surfaces, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 102,5 x 102,5 cm Edio 1/4 + PA Pgina 223

surface #12, da srie Surfaces, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 102,5 x 102,5 cm Edio 1/4 + PA Pgina 223

Adelina Lopes 1970, Braga, Portugal

Copo de gua, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 120 x 120 cm Edio 2/3 Pgina 225

Um copo de gua, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 120 x 120 cm Edio 2/3 Pgina 225

Joo Louro 1963, Lisboa, Portugal

Runaway Car Crashed #5, 1999 Prova por revelao cromognea 120 x 120 cm Edio 1/4 Pgina 227

Um Pequeno Passo, 2001 Prova gelatina sal de prata 126,2 x 126,2 cm Edio nica + 1 PA Pgina 227

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Vera Lutter 1960, Kaiserslautern, Alemanha

Loretta Lux 1969, Dresden, Alemanha

Battersea Power Station, XXIV: July 29, 2004, 2004 Negativo gelatina sal de prata, obtido a partir de cmara obscura 180,34 x 142,24 cm Edio nica Pgina 229

Spring, 2001 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 7/7 Pgina 231

Jos Mas de Carvalho 1960, Anadia, Portugal

Boy in a Blue Raincoat, 2001 Prova por destruio selectiva de corantes (Ilfochrome) 50 x 50 cm Edio 7/7 Pgina 231

Sem ttulo (Coke #1), Macau (1998), 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 75 x 100 cm Edio 2/3

Sem ttulo (Airport #1), Madrid, 2006 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 75 x 100 cm Edio 1/3

Rita Magalhes 1974, Luanda, Angola

Sem ttulo #87, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 70 x 50 cm Edio 2/5 Pgina 233

Sem ttulo #88, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda) 70 x 50 cm Edio 1/5 Pgina 233

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Daniel Malho 1971, Lisboa, Portugal

Joo Marchante 1966, Lisboa, Portugal

Bloco das guas Livres, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LighJet Lambda) 110 x 140 cm Edio 2/2 + 1 PA Pgina 235

Eu Olho IV, 1999 Prova por revelao cromognea 70 x 86 cm Edio 3/3

Sylvie Martel Rouquet 1981, Porto, Portugal

Eu Vejo IV, 1999 Prova por revelao cromognea 70 x 86 cm Edio 3/3

Eu Desejo IV, 1999 Prova por revelao cromognea 70 x 86 cm Edio 3/3

Its not worth crying over spilt milk, da srie As the saying goes, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada em PVC 43 x 30,7 cm Edio 2/4 Pgina 237

A man of words and not of deeds is like a garden full of weeds, da srie As the saying goes, 2004 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC 43 x 30,7 cm Edio 1/4 Pgina 237

Chloe, da srie On habit, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC 42 x 24,5 cm Edio 2/4 Pgina 237

Anna, da srie On habit, 2005 Prova cromognea de ampliao digital (Processo LightJet Lambda), colada sobre PVC 42 x 24,5 cm Edio 2/4 Pgina 237