LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -1-

CATLOGO

NDICE DE FIGURAS RETRICAS I. FIGURAS DE POSICIN POR RUPTURA DEL ORDEN REGULAR 1.- Anstrofe 2.- Hiprbaton POR INSISTENCIA EN EL ORDEN REGULAR 3.- Paralelismo 4.- Quiasmo 5.- Correlacin diseminativa recolectiva II. FIGURAS DE REPETICIN POR REPETICIN DE ELEMENTOS IDNTICOS 6.- Aliteracin 7.- Anfora 8.- Epfora 9.- Polisndeton 10.- Concatenacin 11.- Retrucano o conmutacin 12.- Similicadencia 13.- Palindroma 14.- Onomatopeya MODIFICACIN DE PARTE DE LA PALABRA 15.- Paronomasia 16.- Derivacin MODIFICACIN DE LA TOTALIDAD DE LA PALABRA 17.- Sinonimia 18.- Pleonasmo 19.- Gradacin MODIFICACIN DEL SIGNIFICADO DE LA PALABRA 20.- Calambur III. FIGURAS DE AMPLIFICACIN 21.22.23.24.Enumeracin - enumeracin elptica - enumeracin catica comparacin o smil Anttesis Epteto

25.- Prosopografa
http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -2-

CATLOGO

26.27.28.29.-

Etopeya Retrato Topografa Cronografa IV. FIGURAS DE OMISIN

30.- Elipsis 31.- Asndeton 32.- Reticencia V. FIGURAS DE APELACIN 33.34.35.36.37.38.39.Exclamacin Interrogacin retrica Sujecin Licencia Ostentacin Hiprbole Personificacin o prosopopeya VI. TROPOS 40.41.42.43.44.45.46.Metfora Metonimia Sincdoque Alegora Paradoja Eufemismo Irona

DEFINICIN Entendemos por FIGURA RETRICA toda modificacin del uso normal y corriente del lenguaje; para que dicha modificacin se considere realmente como una figura retrica debe obedecer al propsito de alcanzar una expresin innovadora y atrayente. Las figuras aparecen, sobre todo, en el mbito del lenguaje literario, pero no slo en l. Tanto en el uso cotidiano como en los distintos lenguajes especializados es posible hallar un inventario rico y variado de figuras; algunas de ellas se utilizan casi inconscientemente; otras son deliberadas, y responden a los ms diversos propsitos: la persuasin (en el mundo de la publicidad), la necesidad de captar rpidamente la atencin del lector y de saber mantenerla (en el periodismo), el afn de crear un efecto esttico (en la literatura), etc.

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -3-

CATLOGO

I. FIGURAS DE POSICIN POR RUPTURA DE LA DISPOSICIN REGULAR 1.- Anstrofe. Inversin en contacto de elementos sucesivos de la oracin. Ej., <<El nombre de la madre dezir no lo sabra>> (Berceo); <<Era del ao la estacin florida>> (Gngora). 2.- Hiprbaton. Consiste en la inversin del orden lgico de las palabras. Sirve para realzar alguna palabra o concepto, corno recurso de embellecimiento y elegancia, pero si se quebrantan unos lmites normales puede convertirse en mera afectacin o arbitrario recurso de oscurecimiento. Ej., <<Del saln en un ngulo oscuro>> (Bcquer). POR INSISTENCIA DE LA DISPOSICIN REGULAR 3.- Paralelismo. Puede ser lxico, con repeticin total o parcial, o sintctico, con repeticin de funciones sintcticas. Ej., <<a sus suspiros, sorda,/a sus ruegos, terrible,/a sus promesas, roca..>> (Tirso de Molina). 4.Quiasmo. Posicin cruzada de elementos coordinados que a menudo expresan conceptos antitticos. Ej., <<Siempre se ha de sentir lo que se dice? / Nunca se ha de decir lo que se siente?>> (Quevedo). 5.- Correlacin diseminativa/recolectiva. Se da una primera pluralidad de elementos diseminada a lo largo de todo el poema o de parte de l, y la segunda est reunida (recolectada) en un solo verso. Ej., soneto de Luis de Gngora: Mientras por competir con tu cabello oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano; y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello; goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en plata o vola troncada se vuelva, ms tu y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -4-

CATLOGO

II. FIGURAS DE REPETICIN REPETICIN DE ELEMENTOS IDNTICOS 6.- Aliteracin. Repeticin de un sonido o varios, acsticamente semejantes, que despierta una resonancia afectiva o sensorial. Ej., el ala aleve del leve abanico (R. Daro); En el silencio slo se escuchaba / un susurro de abejas que sonaba (Garcilaso de la Vega). 7.- Anfora. Figura que consiste en la repeticin de una o varias palabras al comienzo de una o varias frases. Ej., <<Salid fuera sin duelo. / Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.>> (Garcilaso). 8.- Epfora. Figura que se basa en repetir una palabra o varias, al final de una o varias frases. Ej., <<l dir: oooh/ Ella dir: oooh>>. 9.- Polisndeton. Repeticin de conjunciones que no son estrictamente necesarias; da un tono solemne y lento. <<... y como, y duermo, y leo>>. 10.- Concatenacin. Repeticin en serie que pone de relieve la continuidad; generalmente la ltima palabra de una frase o verso es primera en la frase o verso que sigue. Puede haber una gradacin y hay una vinculacin entre los trminos repetidos: No hay criatura sin amor / ni amor sin celos perfecto, / ni celos libres de engaos, / ni engaos sin fundamento (Tirso de Molina). 11.- Retrucano o conmutacin. Se repiten varias palabras o una oracin entera con inversin del orden de sus elementos. Ej., <<En este pas no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no se lee>> (Larra); <<Un santo triste es un triste santo>>. 12.- Similicadencia. Se basa en utilizar dos o ms palabras en el mismo accidente gramatical (tiempo y persona, gnero, nmero). Ej., De carne nacemos en carne vivimos, en la carne moriremos (A. de Guevara); Con asombro de mirarte /con admiracin de orte, / ni qu pueda preguntarte (Caldern). 13.- Palindroma. Construir una frase o un verso de tal manera que diga lo mismo cuando se lee de izquierda a derecha que en sentido contrario. Ej., <<Dbale arroz a la zorra el abad; <<Somos nada, ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adn somos>>. (Julin Ros). 14.- Onomatopeya. Consiste en imitar sonidos reales, ruido de movimientos o de acciones mediante los procedimientos fonticos de la lengua. Ej., Guirigay; zumbido; silbido; Tic-tac; boom. Uco, uco, uco, uco / Abejaruco (G. Lorca). MODIFICACIN DE PARTE DE LA PALABRA 15.- Paronomasia. Consiste en la semejanza fontica de palabras o grupos de palabras. Trata de realizar una operacin conceptual a base de la semejanza. En el habla vulgar es frecuente la confusin entre palabras prximas acsticamente. Al utilizar palabras de sonido muy semejante pero diferente y con significado muy distinto se produce un contraste de gran efectividad. Es el recurso tpico del
http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -5-

CATLOGO

Conceptismo, utilizado insistentemente por Quevedo. Ej., Vendado que me has vendido (Gngora); All se vive porque se bebe>>. Es tambin muy frecuente en el lenguaje publicitario; <<LEJA ACE, HACE MS>>. 16.- Derivacin. Consiste en la combinacin de palabras que proceden de una misma raz, en la misma clusula (Pues mientras vive el vencido / venciendo est el vencedor). MODIFICACIN DE LA TOTALIDAD DE LA PALABRA 17.- Sinonimia. Acumulacin de sinnimos para reiterar un concepto. Ej., <<Ha dejado opinin, fama, renombre.>> (Jorge Manrique). 18.- Pleonasmo. Redundancia, insistencia en una palabra o varias. Se aaden trminos no necesarios para entender la idea, pero que pueden tener valor expresivo. Ej., lo vi con mis propios ojos. 19.- Gradacin. Cuando varios conceptos o palabras aparecen en escala ascendente o descendente. Ej., << All los ros caudales, all los otros medianos/e ms chicos>> (Jorge Manrique) MODIFICACIN DEL SIGNIFICADO 20.- Calambur. Cuando al unir de otro modo las mismas slabas se producen otras palabras con distinto significado. Ej., oro parece, plata no es / oro parece, pltano es. III. FIGURAS DE AMPLIFICACIN 21.- Enumeracin. Descripcin gil y sinttica mediante sustantivos, adjetivos (una lista de elementos). Si los elementos estn ordenados puede darse en gradacin ascendente o descendente. Ej. << Cuando Roma es cloaca/mazmorra, calabozo,/catacumba, cisterna,/albaal, inmundicias,/ ventanas rotas, grietas,/cornisas que se caen>> (Rafael Alberti). 22.- Comparacin o smil. Comparacin expresada como tal diciendo A es como B. Ej., <<Castilla es ancha y plana como el pecho de un varn>> (Ortega y Gasset). A diferencia de la metfora no funde el objeto ideal y el real ni establece una identificacin, sino que se mantiene expresa la comparacin entre los dos trminos. Su expresividad depende de la originalidad del trmino con el que se compara. 23.- Anttesis. Es la oposicin de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras contrarias. Ej., <<Con ansias vives, con mortal cuidado>> (Fray Luis de Len). 24.- Epteto. Siempre se trata de adjetivos calificativos. Dos acepciones de epteto; el semntico, en el que el adjetivo calificativo es redundante con respecto al sustantivo al que califica, y el sintctico, en el que adjetivo se antepone al sustantivo, sea redundante o no. Es lo que se conoce como adjetivo explicativo. Ej., <<verde hierba>> (se dan los dos). 25.- Prosopografa. Descripcin exterior de una persona o de un animal. Ej., <<Platero es pequeo, peludo...>> (Juan Ramn Jimnez).
http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -6-

CATLOGO

26.- Etopeya. Descripcin del carcter y/o las cualidades espirituales y morales, de una persona. Ej., << ... entr a decir don Celedonio de Obeso, ateo declarado y republicano agresivo; en el fondo un pedazo de pan, un zoquete.>> (Ramn Prez de Ayala) 27.- Retrato. Prosopografa ms etopeya (rasgos fsicos y morales). Ej., <<Flora era una viejecilla pequea y vivaracha>> (Galds). 28.- Topografa. Descripcin de un paisaje. Ej., <<Sobre el monte pelado/con calvario./Agua clara/y olivos centenarios./Por las callejas/hombres embozados,/y en las torres/veletas girando./Girando eternamente./Oh pueblo perdido,/en la Andaluca del llanto!>> (Federico Garca Lorca) 29.- Cronografa. Descripcin de una poca. Ej., <<Cuando yo era ms joven/ (bueno, en realidad, ser mejor decir/muy joven)/algunos aos antes/de conocernos y/recin llegado a la ciudad,/ a menudo pensaba en la vida./Mi familia/era bastante rica y yo estudiante./Mi infancia eran recuerdos de una casa/con escuela y despensa y llave en el ropero...>> (Jaime Gil de Biedma). IV. FIGURAS DE OMISIN 30.- Elipsis. Supresin de elementos sobreentendidos sin alteracin de significado en la frase. Ej., <<Por una mirada, un mundo>> (Bcquer); <<Lo bueno, si breve, dos veces buenos>> (Gracin). 31.- Asndeton. Supresin de conjunciones. Da vigor y rapidez. Ej., <<Vine, vi, venc>>. 32. Reticencia. Se deja una frase sin acabar porque se sobreentiende la idea o para darle mayor nfasis. (Puntos suspensivos...). V. FIGURAS DE APELACIN 33.- Exclamacin. Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor, tristeza..,etc. Va entre signos de exclamacin y dota de expresividad al texto. Amigo de sus amigos, qu seor para criados da! y parientes! Qu enemigo de enemigos! esposa! Qu maestro d'esforados e valientes! (Jorge Manrique) Oh riguroso empeo de la verdad! Oh mscara del Noche al fin, tenebrosa antpoda del sol, del sueo (Tirso de Molina)

34.- Interrogacin retrica. Pregunta que no exige respuesta; figura enftica que puede estar dotada de gran tensin emotiva.

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -7-

CATLOGO

Qu se hicieron las damas, sus tocados e vestidos,

Ser verdad que cuando toca el sueo con sus dedos de rosa nuestros ojos, de la crcel que habita huye el Qu se hicieron las espritu llamas en su vuelo presuroso? (Gustavo Adolfo de los fuegos encendidos Bcquer) d'amadores? (Jorge Manrique) 35.- Sujecin. El autor se hace preguntas que l mismo se responde. 36.- Licencia. Reproche enrgico dirigido al pblico, para incitar su amor propio. 37.- Ostentacin. Afirmar o negar enrgicamente algo, poniendo como testigo a los hombres, cosas o Dios. 38.- Hiprbole. Exageracin desproporcionada de trminos, cualidades.., etc. Ej.,<<Me duele hasta el aliento>> (M. Hernndez). acciones,

39.- Personificacin o prosopopeya. Otorgar cualidades de seres animados a seres inanimados, o cualidades humanas a seres animados o inanimados. Ej., <<Dijo la zorra...>> (Toms de Iriarte). VI. TROPOS En los tropos se produce un fenmeno caracterstico: el trmino propio (es decir, aqul que designa la realidad a la que se refiere el autor) se sustituye por otro trmino que est alejado de su significacin original. El cambio de significado es, por tanto, la clave que define los tropos en relacin con el resto de figuras retricas; tales cambios pueden ser muy variados, desde los muy leves y fcilmente perceptibles hasta otros muy complejos o muy alejados de la significacin original. Los tropos son recursos muy importantes a la hora de incrementar la expresividad de un texto, debido a sus posibilidades imaginativas y a la riqueza de sugerencias que contienen. 40.- Metfora. Comparacin entre dos realidades, pero frente al smil en que aparece expresada la comparacin, en la metfora se establece una identidad entre los dos trminos (el real y el evocado o imaginario). Cuando aparecen los dos trminos (el real y el evocado) estamos ante una metfora impura. Cuando no aparece el trmino real, sino solamente el metafrico, estamos ante la metfora pura.

Metfora impura: Amapola, sangre de la tierra (Juan Ramn Jimnez). Trmino real Trmino evocado Nuestras vidas son los ros (Jorge Manrique). Trmino real T. evocado

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -8-

CATLOGO

Metfora pura: Dentro hay una nia muerta/con una rosa encarnada/ oculta en la cabellera. T. evocado o imaginario El trmino real omitido es herida. Tipos de metfora: Metfora sinestsica: se basa en la mezcla confundida de sensaciones visuales, auditivas, tctiles...; fundamental en el Modernismo. (sobre la tierra amarga) (Machado). A (plano real) es B (plano evocado o metafrico) (metfora simple impura): Nuestras vidas son los ros... (Jorge Manrique). B es A (metfora simple impura): el vaco es luna (Aleixandre). A de B (metfora simple impura): labios de coral. B de A (metfora simple impura): tocando el tambor del llano (Lorca). A, b, b, b... (metfora descriptiva): el plano real da lugar a varios planos evocados: La cintura no es rosa / no es ave, no son plumas. / La cintura es la lluvia (Aleixandre). B en lugar de A (metfora pura): Su luna de pergamino. / Preciosa tocando viene (Lorca).

41.- Metonimia. Recurso literario similar a la metfora, pero en el cual la relacin entre los trminos identificados no es de semejanza sino de contigidad. Se basa en las relaciones de causalidad o sucesin entre dos trminos. Los distintos tipos de metonimia te ayudarn a comprender las caractersticas de este tropo: La causa por el efecto: vive de su trabajo. El efecto por la causa: respeto de las canas (la vejez). El instrumento por quien lo maneja: un famoso espada (matador de toros). El lugar por el producto que procede de l: tom un oporto. El autor por la obra: leo a Caldern. 42.- Sincdoque: No es clara la distincin entre metonimia y sincdoque ya que ambas se basan en la contigidad de significados. Esta contigidad se fundamenta aqu en las relaciones entre el todo y sus partes (relacin de inclusin). De hecho, podramos incluir la sincdoque dentro de la metonimia. Las principales clases son: La parte por el todo: mil cabezas de ganado. El todo por la parte: Brillan las lanzas (el metal de las lanzas). La materia por la obra: los bronces (campanas). El continente por el contenido: comi tres platos. Singular por plural: el perro es fiel. Plural por singular: los Dantes y Petrarcas. El gnero por la especie: animal veloz (len). La especie por el gnero: ganar el pan (alimentos). 43.- Alegora. Imagen continuada a lo largo de todo un poema o una parte, o de un texto en prosa. Va traduciendo al plano metafrico cada uno de los componentes de una esfera real de modo que a una realidad formada de los trminos a1, a2, a3 . . . etc., correspondern los trminos evocados b 1, b2, b3... etc. Sirve para hacer comprensibles conceptos abstractos e ideas complejas.

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -9-

CATLOGO

Mir tus ojos sombros bajo el cielo apagado. Tu frente mate con palidez de escama. Tu boca, donde un borde morado me estremece. Tu corazn inmvil como una piedra oscura. Te estrech la cintura, fra culebra gruesa que en mis dedos resbala. Contra mi pecho clido sent tu paso lento. Viscosamente fuiste slo un instante ma, y pasaste, pasaste, inexorable y larga. Te vi despus, tus dos ojos brillando tercamente, tendida sobre el arroyo puro, beber un cielo inerme, tranquilo, que ofreca para tu lengua bfida su virginal destello. An recuerdo ese brillo de tu testa sombra, negra magia que oculta bajo su crespo acero la luz nefasta y fra de tus pupilas hondas, donde un hielo en abismos sin luz subyuga a nadie. Vicente Alexandre. De Sombra del paraso. A lo largo de todo el poema aparecen una serie de metforas que sugieren constantemente la analoga entre la mujer amada y una serpiente. De hecho puede decirse que el significado del poema gira en torno a dicha relacin, que se dispone en forma de alegora. 44.- Paradoja. Unin de dos ideas que en un principio son irreconciliables o no pueden aparecer juntas. Ej., <<Vivo sin vivir en m,/y tan alta vida espero,/que muero porque no muero>>. (Santa Teresa de Jess) 45. Eufemismo. Perfrasis o rodeo para no emplear una palabra malsonante, grosera, tab o que no se quiere mencionar. Ej., irse al cielo (por morirse). 46.- Irona. Se da a entender lo contrario de lo que se dice; es decir, se dice lo contrario de lo que se piensa. Los ejemplos de irona son prcticamente infinitos, pero quizs los ms evidentes sean aquellos tomados del lenguaje coloquial y de situaciones comunes de la vida. As, por ejemplo, dice el profesor a una clase revoltosa e indisciplinada: <<Pero qu bien os estis portando!>>; o una chica a una amiga, hablando de la falta de higiene de un conocido: <<ese individuo deja un perfume muy delicado a su paso>>. Una variedad de la irona, caracterizada por el tono amargo, mordaz, cruel e insultante, es el sarcasmo. Tambin es muy frecuente en la lengua coloquial, y recurso comn del llamado "humor negro". Cuando se hace mordaz, cruel e hiriente recibe el nombre de sarcasmo. Gocemos, s; la cristalina esfera gira baada en luz: bella es la vida! Quin a parar alcanza la carrera del mundo hermoso, que al placer convida? Brilla radiante el sol, la primavera, los campos pinta en la estacin florida.
http://elcomplementoperfecto.wordpress.com

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA DE FIGURAS RETRICAS -10-

CATLOGO

Truquese en risa mi dolor profundo... Que haya un cadver ms qu importa al mundo? (Jos de Espronceda. Toda la estrofa es irnica, porque en ella el poeta parece alabar la belleza del mundo, cuando lo cierto es que esa belleza aparente le resulta insoportable. Pero la irona se transforma en sarcasmo cruel y doloroso en el ltimo verso)

BIBLIOGRAFA DEZ BORQUE, Jos Mara, Comentario de textos literarios (Mtodo y prctica), Madrid, Editorial Playor, 1990. ESTBANEZ CALDERN, Demetrio, Diccionario de trminos literarios, Madrid, Alianza, 1996. FERNNDEZ, Pelayo H., Estilstica, Madrid, Ediciones Porra Turanzas, 1984. GENETTE, Grard, Figuras, Barcelona, Lumen, 1989. MARCHESE, Angelo y Joaqun Forradellas, Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria, Barcelona, Editorial Ariel, 1989. MAYORAL, Jos Antonio, Figuras retricas, Madrid, Editorial Sntesis, 1994. SPANG, Kurt, Fundamentos de retrica, Pamplona, Eunsa, 1979.

http://elcomplementoperfecto.wordpress.com